張貝 江蘇師范大學(xué)

一、現(xiàn)實(shí)題材電影的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向

大衛(wèi)·波德維爾在《電影詩(shī)學(xué)》中提到現(xiàn)實(shí)主義電影，將其特征定性為“展現(xiàn)真實(shí)的場(chǎng)景以及真實(shí)的問(wèn)題”。中國(guó)早期優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材作品，注重塑造典型的藝術(shù)形象，凸顯尖銳的社會(huì)問(wèn)題，反映社會(huì)文化歷史和倫理體系，象征性、寓意性的場(chǎng)景和對(duì)白占主導(dǎo)，在外來(lái)大片的沖擊下關(guān)注度和票房都相對(duì)慘淡。但隨著時(shí)代的發(fā)展和各種社會(huì)問(wèn)題的日益凸顯，國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電影在數(shù)量日益上漲的情況下開(kāi)辟出類型化創(chuàng)作的趨勢(shì)，在商業(yè)化背景下闡發(fā)新的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和社會(huì)哲思。從“非類型化”到“類型化”的現(xiàn)實(shí)題材電影創(chuàng)作最重要的一點(diǎn)是導(dǎo)演“個(gè)人風(fēng)格”的淡化。在很長(zhǎng)一段時(shí)期中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影都帶有嚴(yán)格的“非類型化”標(biāo)簽，但在時(shí)代發(fā)展和消費(fèi)主義推動(dòng)下，一直在主流邊緣游離的冗長(zhǎng)緩慢、赤裸裸展現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的電影帶著強(qiáng)烈的商業(yè)性重回主流，很多作品在迎合市場(chǎng)的同時(shí)卻缺乏了最重要的人文關(guān)懷。但其中也不乏在現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)上通過(guò)類型化創(chuàng)作手法實(shí)現(xiàn)雙贏的影片。

2019年上映的《我不是藥神》產(chǎn)生現(xiàn)象級(jí)景觀，以類型片的敘事模式將邊緣病患群體推向主流視野并推動(dòng)醫(yī)療改革。隨后以病患為題材的現(xiàn)實(shí)主義作品也都展現(xiàn)出了不俗的實(shí)力。《送我上青云》《小偉》《送你一朵小紅花》等影片都以直擊人心的洞察力將眾多社會(huì)現(xiàn)實(shí)與病患的生存狀態(tài)、心理掙扎呈現(xiàn)出來(lái)。票房口碑兩面開(kāi)花的眾多現(xiàn)實(shí)題材影片，無(wú)一不是在商業(yè)化趨勢(shì)下將現(xiàn)實(shí)題材作品創(chuàng)作手法進(jìn)行新的轉(zhuǎn)向?！端湍阋欢湫〖t花》在這一眾影片中以口碑、票房雙贏的姿態(tài)脫穎而出。這也足以說(shuō)明現(xiàn)實(shí)題材電影類型創(chuàng)作的成功。

《送你一朵小紅花》是導(dǎo)演韓延在繼《滾蛋吧！腫瘤君》之后的又一力作。雖然兩者都是以病患為主角，以現(xiàn)實(shí)社會(huì)為底色，但《滾蛋吧！腫瘤君》直白夸張的敘事風(fēng)格和主流的商業(yè)化特征與《送你一朵小紅花》有著明顯的差異?！端湍阋欢湫〖t花》以“癌癥”為線索，串聯(lián)起兩個(gè)抗癌家庭的喜怒哀樂(lè)和癌癥群體的生活狀態(tài)。鏡頭平實(shí)有力，自然真實(shí)的生活場(chǎng)景、不完美的普通人形象、強(qiáng)烈的邊緣群體關(guān)懷、商業(yè)類型元素的設(shè)置……這些都以一種高度凝練現(xiàn)實(shí)并通過(guò)加以修飾的影像風(fēng)格達(dá)成了導(dǎo)演與觀眾之間價(jià)值觀的聯(lián)結(jié)，也代表著中國(guó)現(xiàn)實(shí)題材電影的不斷革新與突變。

二、國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電影類型化創(chuàng)作的表現(xiàn)

（一）類型融合：喜劇外衣下的疼痛青春愛(ài)情

《送你一朵小紅花》在“病患現(xiàn)實(shí)題材”的外殼下包裹著青春電影的內(nèi)核，并與倫理情感碰撞融合產(chǎn)生新的火花。青春片往往代表著以年輕人為核心，以浪漫或是悲傷的愛(ài)情情節(jié)為要素，以與家庭、他人的沖突為自我蛻變途徑的一種影片。有別于傳統(tǒng)青春片的場(chǎng)景構(gòu)建和人物形象塑造，《送你一朵小紅花》的青春故事脫離了校園課堂、同窗苦讀、夢(mèng)想奮斗等一系列青春片的同類型元素，轉(zhuǎn)而與成人世界的困苦責(zé)任有了強(qiáng)制聯(lián)系。即它的青春“疼痛”與“殘酷”脫離了表層的風(fēng)花雪月、無(wú)病呻吟，而是通過(guò)“癌癥”與社會(huì)現(xiàn)實(shí)勾連。疾病、愛(ài)情、家庭共同勾勒出《送你一朵小紅花》的特殊青春景觀。

因?yàn)椤鞍┌Y”的介入讓青春期的少男少女不得不輾轉(zhuǎn)于醫(yī)院和家庭之間，校園對(duì)于他們陌生而熟悉。相比于其他青春片中家庭破裂的傷害，失戀的苦悶……《送你一朵小紅花》中呈現(xiàn)的從生命本身出發(fā)的易碎感更令人動(dòng)容。影片選擇正處于人生中最燦爛青春期且身患癌癥的韋一航、馬小遠(yuǎn)作為敘事對(duì)象，更讓觀眾感受到疾病的殘酷和對(duì)美好易逝事物的惋惜。

拋開(kāi)“癌癥患者”的身份，主人公韋一航與其他青春期男主并沒(méi)有本質(zhì)不同。他們同樣敏感迷茫并永遠(yuǎn)在孤獨(dú)地思考。但韋一航的喪系青春期在遇到樂(lè)觀向上的馬小遠(yuǎn)之后產(chǎn)生變化。與之有同樣患病遭遇的馬小遠(yuǎn)讓韋一航在內(nèi)心深處有著“同類”的信任感。兩人相識(shí)于一場(chǎng)cosplay葬禮。絢麗的“奇裝異服”和韋一航與媽媽通話造成的烏龍事件等喜劇元素的加入讓這場(chǎng)病友追思會(huì)并不悲傷，也為韋一航、馬小遠(yuǎn)歡喜冤家相處模式的青春片套路助添了輕松愉悅的氛圍。

馬小遠(yuǎn)是韋一航接觸人群、產(chǎn)生同理心的紐帶。同樣的成長(zhǎng)經(jīng)歷讓天生熱情的馬小遠(yuǎn)看出韋一航渾身帶刺的保護(hù)殼背后深刻的孤獨(dú)和無(wú)措，還有韋一航母親對(duì)她的羨慕和求救，所以在短暫的別扭之后馬小遠(yuǎn)率先向韋一航走近。她以請(qǐng)求韋一航幫朋友錄制抗癌紀(jì)錄片為由打開(kāi)兩人相互了解的局面，過(guò)程中兩人有過(guò)爭(zhēng)吵分歧，但更多的是青春懵懂樸素動(dòng)人的感情和互相救贖。這時(shí)的韋一航與“癌癥患者”剝離，帶著普通青春期少年的迷茫困惑和生長(zhǎng)本能，“正常”的青春期在馬小遠(yuǎn)的出現(xiàn)后真正開(kāi)始，更在獲得那一朵“小紅花”的獎(jiǎng)勵(lì)之后讓他開(kāi)始對(duì)原本灰暗的世界產(chǎn)生依戀和向往。

“家庭”在青春片中往往作為除“校園”之外的另一重要情感場(chǎng)域。在眾多青春片中，展現(xiàn)“殘酷青春”的直接載體就是主角“非正?！钡募彝?。這種非正常大多體現(xiàn)在父母關(guān)系不和和家庭破碎，對(duì)處于敏感青春期的孩子侮辱打罵等。但在《送你一朵小紅花》中，兩個(gè)家庭最大的挑戰(zhàn)都是“抗癌”，所以在韋一航、馬小遠(yuǎn)共同演繹的青春物語(yǔ)中家庭的介入不是阻撓，而是推動(dòng)。無(wú)論是韋一航的父母還是馬小遠(yuǎn)的父親老馬，無(wú)論是努力制作抗癌食譜雕菜花還是沉浸幼稚的游戲，兩個(gè)家庭都在極力為他們創(chuàng)造一個(gè)溫暖輕松的氛圍。即使在知道兩個(gè)孩子早戀時(shí)，也是第一時(shí)間關(guān)心他們的身體，并在醫(yī)生首肯的前提下，幫助他們完成去青海湖的愿望。觀眾為他們的親情呵護(hù)感動(dòng)，為他們沒(méi)有病痛的十七歲快樂(lè)，但這份看似順利的青春期在通往青海湖的火車上，馬小遠(yuǎn)倒下的那一刻戛然而止，現(xiàn)實(shí)的殘酷再次集中。自此兩人的身份互換，知道自己時(shí)日無(wú)多的馬小遠(yuǎn)不再充當(dāng)救贖者的角色，擺脫怨天尤人喪氣的韋一航則成為她彌留的精神支柱。馬小遠(yuǎn)的離開(kāi)讓韋一航再次成長(zhǎng)，他擁有健康的身體和正常的校園生活。影片中的大學(xué)校園雖然沒(méi)有重點(diǎn)展現(xiàn)，但“課堂”“同學(xué)聊天”等場(chǎng)景元素的出現(xiàn)為角色行為或是心理狀態(tài)提供了具象的真實(shí)場(chǎng)景空間。學(xué)校這一社會(huì)化機(jī)制往往代表著集體和規(guī)訓(xùn)，這時(shí)的韋一航在“群體”中，無(wú)論從生理還是心理層面他都已經(jīng)成功地融入社會(huì)。曾經(jīng)的生活成為他的追憶，當(dāng)他帶著希望獨(dú)自站在青海湖邊再次看到“平行時(shí)空”的馬小遠(yuǎn)和韋一航時(shí)，青春故事有了另一種延續(xù)。

（二）類型敘事：公式化的起承轉(zhuǎn)合

類型電影中往往具有“大情節(jié)”“小情節(jié)”兩種劇作結(jié)構(gòu)。大情節(jié)意味著主人公與外部世界的沖突和壓迫，強(qiáng)調(diào)事件之間的因果關(guān)系。小情節(jié)則由空泛和強(qiáng)大主題的外部轉(zhuǎn)向人物的內(nèi)心世界，重點(diǎn)表現(xiàn)主人公的缺陷、不安、迷茫和危機(jī)。影片內(nèi)容為了擁有更深層次的闡發(fā)意義，往往同時(shí)擁有兩種情節(jié)模式?！端湍阋欢湫〖t花》在意旨表達(dá)層次上更偏重于小情節(jié)。從兩個(gè)抗癌家庭的悲歡離合轉(zhuǎn)向主人公韋一航在周圍人、事的鼓勵(lì)、沖擊下由怨天尤人、封閉內(nèi)心世界對(duì)抗生活到逐漸接納自己、接受患病事實(shí)，重新尋找新的生存意義。

小情節(jié)的主人公相對(duì)被動(dòng)，角色內(nèi)心沖突和與他人的沖突往往是表現(xiàn)的重心?！端湍阋欢湫〖t花》中多處沖突設(shè)置也是其商業(yè)化類型創(chuàng)作手法的特點(diǎn)。個(gè)人內(nèi)心沖突主要表現(xiàn)為作為癌癥病患對(duì)待生活以及生命的態(tài)度，這種內(nèi)心沖突貫穿全片，并多處外化為與他人的沖突。片中除了與馬小遠(yuǎn)一些同齡人之間的爭(zhēng)吵小插曲外，韋一航與父母的幾次沖突將劇情推向高潮。作為普通的癌癥病患家庭，沖突無(wú)外乎兩點(diǎn)，一種是金錢(qián)的短缺，一種是對(duì)潛在失去親人風(fēng)險(xiǎn)的抵觸。片中每次沖突發(fā)生雖兩者兼有，但直白表現(xiàn)出來(lái)的還是家庭資金的窘迫。每一件小事的累積在韋一航復(fù)診情況不樂(lè)觀卻依然提出想去徒步買裝備的時(shí)刻爆發(fā)。母親將怒火轉(zhuǎn)移，對(duì)乞討年輕婦人嚴(yán)辭相向，父親雖然在當(dāng)時(shí)并沒(méi)有表達(dá)出強(qiáng)烈的反對(duì)，但在發(fā)現(xiàn)韋一航不顧身體，試藥賺錢(qián)的時(shí)刻動(dòng)手打了他。那一巴掌將家庭內(nèi)部矛盾和父母痛苦無(wú)力的情感推向頂峰。激烈的沖突之后，父親拿著藥向韋一航道歉迎來(lái)了父子間的溫情和解。此時(shí)父子間的溫情流露恰逢其時(shí)，讓觀眾自然地產(chǎn)生共情。

托馬斯·沙茨認(rèn)為，藝術(shù)作品本身就是一個(gè)終點(diǎn)，以某種方式脫離了它最初的社會(huì)文化環(huán)境的尋常外觀。電影藝術(shù)由鏡頭拼接產(chǎn)生，因此，這些鏡頭便是現(xiàn)實(shí)生活的高度集中，它們將現(xiàn)實(shí)生活中的平凡角落和無(wú)關(guān)緊要的人事，經(jīng)由鏡頭的轉(zhuǎn)述再次以匯集的目光重新投入現(xiàn)實(shí)中。所以簡(jiǎn)單直白的傳輸并不能引起觀眾的情感共鳴。藝術(shù)作品需要戲劇化的呈現(xiàn)，但粗劣的煽情手法也只能引起觀眾感情斷裂和茫然認(rèn)知。無(wú)論是情感的激發(fā)還是巧合、懸念的設(shè)置，都要合乎情境、合乎情理。

（三）情感隱喻：倫理情感的繼承與發(fā)展

現(xiàn)實(shí)題材電影作為“揭示真實(shí)”的審美途徑，不但呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)，也要傳達(dá)真實(shí)的人倫情感和價(jià)值文化。受到社會(huì)倫理制約的中國(guó)傳統(tǒng)倫理情感往往以家庭親情、友情、愛(ài)情等方式呈現(xiàn)?！端湍阋欢湫〖t花》秉承商業(yè)化運(yùn)作模式，在創(chuàng)作上對(duì)于普遍的倫理情感都有所涉及。在一定程度上滿足觀眾對(duì)類型化內(nèi)容的期待視野，更讓觀眾在矛盾沖突抑或溫暖救贖中獲得精神快感。

以溫情為底色的倫理情感元素的浸入讓《送你一朵小紅花》的人物塑造更加立體，個(gè)體的精神困境和生存狀態(tài)亦折射出現(xiàn)實(shí)社會(huì)的群體性的現(xiàn)狀。以韋一航一家為代表的“抗癌生活”，也是眾多癌癥病患家庭的縮影。導(dǎo)演以他們作為典型代表，探討倫理情感的認(rèn)同和回歸。

影片對(duì)于傳統(tǒng)倫理價(jià)值的繼承體現(xiàn)在眾多情節(jié)事件中，其中也不乏對(duì)新型親情關(guān)系的價(jià)值指向。親人離世后該以一種怎樣的狀態(tài)繼續(xù)生活？是影片后半部分引發(fā)的思考。韋一航詢問(wèn)做相冊(cè)的母親自己離開(kāi)后他們會(huì)如何生活，母親并沒(méi)有給出確切答案，而是在之后錄下一段生活視頻發(fā)給了韋一航作出解釋。視頻中的父母日常生活簡(jiǎn)單快樂(lè)，輕松愉悅的氛圍沖散了“癌癥”“離別”的悲傷。這與之前韓延導(dǎo)演的《滾蛋吧！腫瘤君》的敘事方式產(chǎn)生了區(qū)別。后者鏡頭呈現(xiàn)了父母的痛苦絕望，前者則充滿了生的希望，并向觀眾傳達(dá)出一種新的情感指向。親人離世賦予我們無(wú)限悲傷，但活著的人不怨天尤人，帶著逝去之人的希望繼續(xù)感受美好的生活，才是消解痛苦最好的方式。

電影的類型化創(chuàng)作中總是離不開(kāi)對(duì)倫理情感的各種解讀，以此來(lái)滿足觀眾的窺私欲或是情感認(rèn)同。但無(wú)論是穩(wěn)定優(yōu)良的情感關(guān)系還是倫理的失位，都在現(xiàn)實(shí)題材的呈現(xiàn)和探索上殊途同歸，引發(fā)倫理共鳴。

三、國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電影類型化創(chuàng)作的發(fā)展

電影具有藝術(shù)和商業(yè)雙重屬性，兩者之間沒(méi)有絕對(duì)的價(jià)值界限。設(shè)置必要的商業(yè)元素并融入藝術(shù)性的闡發(fā)和思考中，從而達(dá)到兩者的平衡，以此才能獲得市場(chǎng)認(rèn)可。近幾年的現(xiàn)實(shí)題材電影在商業(yè)化、真實(shí)性與戲劇性之間作出了不錯(cuò)的取舍，向市場(chǎng)規(guī)律有限妥協(xié)的情況下也呈現(xiàn)了敘事嚴(yán)謹(jǐn)、引發(fā)思考的影片。

基于商業(yè)化考量，《送你一朵小紅花》啟用了擁有一定粉絲基礎(chǔ)的流量明星，這在一定程度上增加了傳播影響力和票房購(gòu)買力，再加上演員與角色人設(shè)適配，觀眾在情感代入上也沒(méi)有過(guò)多障礙。除了利用明星效應(yīng)外，電影文本的創(chuàng)作也不斷加入各種商業(yè)類型元素。輕喜劇的氛圍、視聽(tīng)語(yǔ)言的合理建構(gòu)、矛盾沖突的設(shè)置等，都在商業(yè)的基礎(chǔ)上擴(kuò)大了他的觀眾覆蓋率。而藝術(shù)性的情節(jié)設(shè)置則在商業(yè)化的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)出真實(shí)的生活哲理并引發(fā)思考。影片以典型人物的典型經(jīng)歷折射出現(xiàn)實(shí)的多樣形式與暢想思考，并設(shè)置了一系列的線索或是意向來(lái)像觀眾傳達(dá)某些象征意義。貫穿全片的“小紅花”作為一種“圖像志”，不僅是韋一航與馬小遠(yuǎn)的感情鏈接，更是韋一航自身沖破桎梏的延伸。“圖像志包含了由一個(gè)流行故事的不斷重復(fù)而產(chǎn)生的敘事和視覺(jué)編碼的過(guò)程。例如，西部片中的白帽子或者歌舞片中的高帽子就是有其意義的，因?yàn)樗跀⑹孪到y(tǒng)中提供特定的象征功能。”同樣，在《送你一朵小紅花》中，無(wú)論是馬小遠(yuǎn)畫(huà)在韋一航手上的小紅花還是影片結(jié)尾羊群身上的印花，都在表現(xiàn)韋一航對(duì)人群、正常生活和獲得肯定的向往，在敘事過(guò)程中的累積效果也產(chǎn)生了標(biāo)志性的象征回響。

雖有不足，但適當(dāng)?shù)氖袌?chǎng)妥協(xié)與藝術(shù)性的兼容，讓《送你一朵小紅花》在票房口碑上都取得了不錯(cuò)的成績(jī)。影像關(guān)注邊緣群體的困頓生活和悲慘遭遇，也反映他們的心理訴求和存在危機(jī)。這不僅僅是“癌癥群體”的自白，更是整個(gè)社會(huì)的鏡像折射。現(xiàn)實(shí)主義的多樣化與商業(yè)化都不會(huì)破壞他的態(tài)度和精神，但也需要更多的作者探索滿足市場(chǎng)消費(fèi)需求的同時(shí)兼具社會(huì)思想建構(gòu)的創(chuàng)作路徑。