楊逸 張子卓 任雪婷 湖北文理學(xué)院

電影是敘事的藝術(shù)。波德維爾說(shuō)：“敘事是人類把握世界的一個(gè)基本途徑”。近年來(lái)，隨著影片市場(chǎng)化的進(jìn)展，主旋律影片勢(shì)頭強(qiáng)勁。戰(zhàn)爭(zhēng)電影巨制《長(zhǎng)津湖》是近兩年來(lái)最受關(guān)注的電影之一，由中國(guó)著名三大電影導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，投資巨大。它擁有空前巨大的投資制作規(guī)模和頂級(jí)的特技制片隊(duì)伍，目前票房在中國(guó)國(guó)內(nèi)電影史上排名第一位，實(shí)現(xiàn)了口碑與票房的雙豐收。作為一部具有里程碑意義的國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片，《長(zhǎng)津湖》在電影敘事方面達(dá)到了新的高度，將主旋律電影推向了高潮。

一、人物形象的新塑造

電影的核心就是人物。電影敘事應(yīng)以人為本，并且把握人物細(xì)膩的情感。作為中國(guó)新時(shí)期主旋律電影，在人物形象的塑造上，以小細(xì)節(jié)呈現(xiàn)大歷史，以小人物謳歌大時(shí)代。從這一角度來(lái)看，《長(zhǎng)津湖》不僅是國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的新高峰，更是一部彰顯人性光芒的革命英雄主義史詩(shī)。具有“人情味”的英雄主義人物形象更易于觀眾接受，具有真實(shí)感和平民化的人物更容易讓觀眾產(chǎn)生共情。《長(zhǎng)津湖》塑造了伍千里、伍萬(wàn)里、梅生、雷公等英雄人物形象，實(shí)現(xiàn)了人物形象的新塑造。

（一）英雄人物的平民化

英雄回歸本質(zhì)亦是凡人。人物形象只有具體和真實(shí)，影視作品才能做到真實(shí)。新時(shí)期主旋律電影在不斷探索中尋求塑造平民化英雄之路。林超賢在影片《紅海行動(dòng)》中就開(kāi)始進(jìn)行了實(shí)踐。林超賢延續(xù)他慣有的風(fēng)格，在影片《長(zhǎng)津湖》里將鏡頭聚焦于伍萬(wàn)里這個(gè)小人物。伍萬(wàn)里作為普通人物的縮影。影片開(kāi)頭，他只是在江邊嬉鬧玩耍的頑劣少年，對(duì)槍都充滿了好奇。他主動(dòng)申請(qǐng)成為一名志愿軍戰(zhàn)士。從未參加過(guò)戰(zhàn)斗的他，面對(duì)死亡時(shí)的恐懼無(wú)措，拿著匕首不敢捅向敵人的膽怯游移，在他哥哥和七連士兵們的帶領(lǐng)下，成長(zhǎng)為了一名有責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)?shù)某墒鞈?zhàn)士，實(shí)現(xiàn)了他的完美蛻變。由一個(gè)新兵到英雄人物的轉(zhuǎn)變，這其中有一個(gè)轉(zhuǎn)化過(guò)程，最明顯的是伍千里的眼神，一開(kāi)始是渾渾噩噩的，到后來(lái)變成了有英雄人物的勁兒。

影片塑造的人物并非臉譜化的“戰(zhàn)神式”人物，而是有溫度、有生命的平凡人。雷生的壯烈犧牲是全片的高光時(shí)刻之一。這些真實(shí)而又生動(dòng)地細(xì)節(jié)打破了傳統(tǒng)英雄敘事的策略，用人性溫度引發(fā)觀眾的共情。在殘酷的戰(zhàn)場(chǎng)之外，這些戰(zhàn)士們也會(huì)像普通人一樣嬉笑打鬧，這些貼近生活的描繪讓?xiě)?zhàn)士們的英雄形象不再是冰冷的編號(hào)，而是脫胎成有血有肉的人物，繼而觸碰到觀眾內(nèi)心最柔軟的地方。

英雄不是不食人間煙火的英雄，他們也有七情六欲，也有自己的缺點(diǎn)。梅生作為七連的指導(dǎo)員，他從退伍到重返戰(zhàn)場(chǎng)，他也有自己牽掛的家人們，老婆孩子成為他的牽掛。何為真正的英雄人物？該影片對(duì)英雄人物的塑造有了新的詮釋。導(dǎo)演曾表示，該影片所想表現(xiàn)的英雄應(yīng)該要有比較開(kāi)闊的世界觀，對(duì)于影片中的人物來(lái)講，伍萬(wàn)里作為小人物，他是立體多元、血肉飽滿的英雄形象，英雄人物平民化的塑造，不僅豐富了故事的內(nèi)涵，而且以人物為依托，揭示戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和帶來(lái)的痛苦，引發(fā)觀眾的共情與共鳴。

（二）群體英雄的刻畫(huà)

和歐美好萊塢的個(gè)人英雄不同的是，中國(guó)文化更加注重群眾力量。因而中國(guó)的主旋律電影也更加注重對(duì)群體英雄的刻畫(huà)。從《我和我的祖國(guó)》到《我和我的父輩》，主旋律電影影片《長(zhǎng)津湖》歌頌的不是一個(gè)個(gè)體，而是一個(gè)群體影像，刻畫(huà)的是一個(gè)個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)中對(duì)抗敵軍、堅(jiān)守陣地的志愿軍戰(zhàn)士們。

人物群像，是故事的生命，也是戰(zhàn)爭(zhēng)片的靈魂?！堕L(zhǎng)津湖》重點(diǎn)刻畫(huà)的是七連這個(gè)群體的英雄人物們，在編劇的筆下，他們又被稱為“鋼七連”，鋼七連的指揮官伍萬(wàn)里，他性格沉穩(wěn)內(nèi)斂、頭腦冷靜，“鋼七連”的新兵伍千里，疾惡如仇，在戰(zhàn)場(chǎng)上蛻變成為神投手，“鋼七連”的老兵雷公，老當(dāng)益壯，“鋼七連”的指導(dǎo)員梅生，文武兼?zhèn)洹⒓?xì)膩認(rèn)真……“鋼七連”中一個(gè)個(gè)英雄人物形象，每一個(gè)人物都有著鮮明的個(gè)性特征和豐滿的小傳故事，但是他們擁有著同樣的精神：無(wú)私奉獻(xiàn)、為國(guó)犧牲的愛(ài)國(guó)主義精神和革命英雄主義、樂(lè)觀主義精神。該影片主要講述了“鋼七連”這一群戰(zhàn)士們肩負(fù)使命、不畏犧牲到最后英勇完成任務(wù)的這一故事。伍千里、伍萬(wàn)里兩兄弟和梅生等人物形象，加上編劇蘭曉龍坐鎮(zhèn)，不僅拓展了“鋼七連”宇宙，讓鋼七連的故事更加完整，而且塑造了又一批生動(dòng)鮮活的志愿軍以及中國(guó)軍人的形象。

二、場(chǎng)景的視覺(jué)豐富性

電影的敘事策略，除了人物的刻畫(huà)方式以外，還必須顧及一般大眾在欣賞本片時(shí)，最直觀的視覺(jué)體驗(yàn)與沖擊力。視覺(jué)的豐富性是這部電影的一大特征。林超賢導(dǎo)演沿襲了《紅海行動(dòng)》里面動(dòng)作性、節(jié)奏型的追逐，他的創(chuàng)作是追逐他的行為敘述的，而陳凱歌導(dǎo)演的影片是詩(shī)意的表達(dá)，著名導(dǎo)演徐克的《智取威虎山》和他以前的電影都可以看到的，有種一以貫之的視覺(jué)魅力。

（一）場(chǎng)景的奇觀化

所謂奇觀，指的是運(yùn)用了影視特有的音畫(huà)視聽(tīng)手法，在視覺(jué)文化研究中，多個(gè)機(jī)位多個(gè)視點(diǎn)拍攝，為營(yíng)造奇觀服務(wù)。在影片的藝術(shù)表現(xiàn)上，大膽地使用了奇觀化影像豐富影片的故事內(nèi)容和人物的心理刻畫(huà)，從而能夠提高影片的藝術(shù)觀賞性和沖擊力。

與一般主旋律電影相比，《長(zhǎng)津湖》在場(chǎng)景的奇觀化方面存在許多創(chuàng)新。波瀾壯闊的歷史，史無(wú)前例的戰(zhàn)斗，為戰(zhàn)爭(zhēng)奇觀化場(chǎng)面創(chuàng)造了客觀對(duì)象。本片展示了一個(gè)及具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力的波瀾壯闊的戰(zhàn)斗畫(huà)卷。有壯觀浩大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面：如行軍中打遭遇戰(zhàn)，將士們炸毀了敵方通信設(shè)備的場(chǎng)景；也有動(dòng)感強(qiáng)烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面：例如七連軍人們抗敵時(shí)的殊死肉搏、沖鋒陷陣，也有出人意料的坦克對(duì)決。在本片中運(yùn)用了真實(shí)情景再現(xiàn)和數(shù)碼技術(shù)的融合，營(yíng)造了真實(shí)的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。同時(shí)在主觀鏡頭、運(yùn)動(dòng)鏡頭上的組合，大大增加了畫(huà)面的真實(shí)性，使觀者猶如身臨其境地體驗(yàn)到了災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)的無(wú)助和恐懼。利用自然奇觀的視覺(jué)畫(huà)面可以提高藝術(shù)感染力，它不但激發(fā)了觀者的感官?zèng)_擊，也同時(shí)點(diǎn)燃了觀眾的愛(ài)國(guó)情感。

（二）營(yíng)造視覺(jué)沉浸感

從觀眾的角度出發(fā)，一部將近三個(gè)小時(shí)的電影，觀眾如何才能將這部影片完整地看完，對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)是一個(gè)很大的考驗(yàn)。對(duì)于《長(zhǎng)津湖》而言，它高度還原了我國(guó)著名戰(zhàn)役的場(chǎng)面，給觀眾營(yíng)造出了沉浸感。

影片當(dāng)中敵軍的首次出現(xiàn)，給觀眾呈現(xiàn)的是一個(gè)氣勢(shì)恢宏、波瀾壯闊的場(chǎng)景。其中炸敵軍通信塔、七連戰(zhàn)士們與敵軍肉搏等場(chǎng)面無(wú)不體現(xiàn)著影片的沉浸感。除此之外，對(duì)特定戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境的高度還原是營(yíng)造沉浸感的關(guān)鍵。該影片主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)通過(guò)量的細(xì)節(jié)努力接近真實(shí)的年代質(zhì)感。在布景、道具、服裝上都力爭(zhēng)表現(xiàn)年代感，該影片造型指導(dǎo)曾表示，影片的服裝總量超過(guò)2萬(wàn)套，創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)電影的新紀(jì)錄。打造逼真凍傷、燒傷妝。傷疤是軍人特殊的傷疤。不同人物身上的新傷、舊傷也在無(wú)形中營(yíng)造沉浸感。導(dǎo)演表示展現(xiàn)出了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期環(huán)境的艱苦。都給觀眾營(yíng)造出一種沉浸感。讓觀眾相信戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景是真實(shí)可信的。恢宏的戰(zhàn)場(chǎng)實(shí)景拍攝讓三個(gè)小時(shí)轉(zhuǎn)瞬即逝。與觀眾形成一種交流互動(dòng)，引起了觀眾的情感與心理共鳴。影片在表現(xiàn)著名的冰雕連的故事時(shí)，有還原這樣的一個(gè)場(chǎng)景：皚皚白雪中，一排排志愿軍展示保持這戰(zhàn)斗隊(duì)形和戰(zhàn)斗姿態(tài)不變，在陣地上凍成了冰雕。凍死的冰雕連則是象征著中國(guó)軍人軍魂的凝固。沉浸式地還原真實(shí)的歷史故事，給觀眾營(yíng)造了沉浸感。

三、情節(jié)的巧妙設(shè)置

電影敘事當(dāng)中情節(jié)的設(shè)置好壞是講好故事的關(guān)鍵之一。特別是新中國(guó)的主旋律影片，怎樣講好中國(guó)故事，傳遞正能量，一直是許多中國(guó)電影從事者所思索的問(wèn)題。當(dāng)下中國(guó)主旋律電影的情節(jié)性將會(huì)對(duì)其未來(lái)故事性有一定的影響和啟示?！堕L(zhǎng)津湖》通過(guò)時(shí)空的建構(gòu)、三線并行的敘事、使得敘事的情節(jié)有邏輯、飽滿，從而使敘事更加真實(shí)、自然。

（一）時(shí)空建構(gòu)：使情節(jié)更有邏輯

電影具有情節(jié)性。其中一個(gè)決定性因素是電影藝術(shù)的特性。電影從本質(zhì)上來(lái)講，是采取了空間形式的時(shí)間藝術(shù)，這就決定了電影既有造型性，又有敘事性。依托于時(shí)空藝術(shù)，影片的情節(jié)并不是隨意拼接，而是有邏輯的。時(shí)間和空間的建構(gòu)，縱深延展了戰(zhàn)爭(zhēng)敘事向度。《長(zhǎng)津湖》在時(shí)空格局上就不可能僅僅局限于鋼七連這支戰(zhàn)斗分隊(duì)的故事。

在空間的坐標(biāo)系中，《長(zhǎng)津湖》所呈現(xiàn)的是我國(guó)影響較大、地位重要的一場(chǎng)戰(zhàn)役；《長(zhǎng)津湖》在空間上采取平行拓展的敘事方式，進(jìn)一步全景式地勾勒整個(gè)戰(zhàn)役的背景輪廓。具體由三方視點(diǎn)展開(kāi)：戰(zhàn)略決策視點(diǎn)、士兵軍人視點(diǎn)以及敵方視點(diǎn)，三線并行“全景式”展現(xiàn)了該影片中七連及各部隊(duì)軍人步步維艱完成使命直至最后的勝利，同時(shí)影片不僅刻畫(huà)人物細(xì)膩，也展現(xiàn)了戰(zhàn)略決策的正確性。拉開(kāi)了一條大開(kāi)大闔的敘事縱貫線，既呈現(xiàn)我軍運(yùn)籌帷幄之中、決勝千里之外的指揮藝術(shù)，也體現(xiàn)著服從命令、聽(tīng)從指揮的軍隊(duì)集體主義精神。之于對(duì)手的表現(xiàn)，影片的鏡頭也在朝鮮半島上大幅度地移轉(zhuǎn)，從初步登陸、發(fā)起攻勢(shì)到敵軍駐扎長(zhǎng)津湖，一步步地表現(xiàn)了敵軍來(lái)勢(shì)洶洶、不可一世的姿態(tài)，也是這樣的心態(tài)進(jìn)一步導(dǎo)致了敵軍落敗。戰(zhàn)爭(zhēng)影像空間的騰挪調(diào)度使《長(zhǎng)津湖》呈現(xiàn)出更宏闊的敘事格局，讓今天的人們能夠直面這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，直面力量懸殊的殘酷、戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境的艱辛、前赴后繼的犧牲與來(lái)之不易的勝利。

在時(shí)間的坐標(biāo)系中，影片所展現(xiàn)的戰(zhàn)役的影響力延綿至今，影片中的各位英雄軍人抵御強(qiáng)敵、完成使命甚至犧牲生命都是為了四個(gè)字——保家衛(wèi)國(guó)，時(shí)至今日觀眾依舊會(huì)十分欽佩這些英雄，惡劣的天氣條件下堅(jiān)守使命，讓觀眾感受到了影片傳達(dá)出的高度責(zé)任感以及崇高的敬意。在這樣的時(shí)空語(yǔ)境中，讓鏡頭宕開(kāi)來(lái)，讓鏡頭拉遠(yuǎn)一些，胸懷天下，俯瞰全局，該片就能獲得更深遠(yuǎn)的歷史與現(xiàn)實(shí)意義。

（二）三線并行：使情節(jié)更豐滿

三線敘事是從三個(gè)不同的角度來(lái)共同輔助一件事情，可以讓整個(gè)情節(jié)更加得豐滿，讓線索埋的更多。主旋律電影的三線敘事的話肯定是有明有暗，也會(huì)讓另一條暗線更加使整個(gè)故事更加得飽滿。

電影《長(zhǎng)津湖》時(shí)長(zhǎng)長(zhǎng)達(dá)將近三個(gè)多小時(shí)。影片一開(kāi)始就展現(xiàn)出了三種不同歷史敘事的視角，第一個(gè)是基層連隊(duì)官兵的敘事線，第二個(gè)是由高層決策指揮的敘事線，第三個(gè)是美軍視角的麥克阿瑟領(lǐng)導(dǎo)下的美軍在仁川登陸的敘事線。三層故事線交錯(cuò)敘事，讓電影的劇情進(jìn)展更加明確、劇情結(jié)構(gòu)更加集中緊密。相比較其他新時(shí)期的主旋律電影，《長(zhǎng)津湖》的此種三線并行的敘事方式也更加能讓觀眾買單?；蛟S《長(zhǎng)津湖》的成功，能夠?yàn)楫?dāng)下崛起的主旋律電影提供一些啟發(fā)和經(jīng)驗(yàn)。

敘事是將事實(shí)“意義化”“符號(hào)化”。新時(shí)期主旋律電影通過(guò)人物形象的塑造、場(chǎng)景的視覺(jué)豐富性、情節(jié)的巧妙設(shè)計(jì)。通過(guò)革新其敘事策略，將主流意識(shí)形態(tài)轉(zhuǎn)化成有利于流行的影像觀念，新時(shí)期主旋律電影的不斷革新，體現(xiàn)了中國(guó)電影生產(chǎn)力的優(yōu)化和進(jìn)步。在中國(guó)共產(chǎn)黨百歲華誕的重大時(shí)候，引領(lǐng)中國(guó)青年進(jìn)行社會(huì)主義思想的洗禮，繼承偉大中華民族精髓，也就是在“兩個(gè)一百年”歷史文化交會(huì)的重大節(jié)點(diǎn)，繼承獻(xiàn)禮優(yōu)良傳統(tǒng)，弘揚(yáng)紅色基因，讓更多的中國(guó)年輕人立志為我國(guó)的社會(huì)主義發(fā)展事業(yè)貢獻(xiàn)力量，有利于社會(huì)認(rèn)同感的凝聚。

在當(dāng)今新舊觀念碰撞、創(chuàng)新意識(shí)活躍的背景下，新時(shí)期主旋律電影承載著“講好中國(guó)故事”的使命。影片在敘事策略上該如何實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，并且產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容。這不僅是主旋律電影的任務(wù)，也是中華民族偉大復(fù)興道路中文藝工作者需要思考的問(wèn)題。