【摘要】回顧2021年，雖然新冠疫情依然存在，但中國(guó)電影市場(chǎng)較2020年呈現(xiàn)出穩(wěn)步回暖的態(tài)勢(shì)。新主流電影奏響時(shí)代最強(qiáng)音，在講述中國(guó)故事、刻畫中國(guó)人物、構(gòu)建中國(guó)形象上日臻醇熟；面對(duì)疫情，電影中建構(gòu)的家庭倫理，慰藉了觀眾的情感訴求，完成與現(xiàn)實(shí)的和解；各種商業(yè)電影在繼續(xù)延展類型的邊界，藝術(shù)電影也有一些不俗的表現(xiàn)。中國(guó)電影市場(chǎng)正在逐漸遠(yuǎn)離好萊塢大片，觀眾也慢慢適應(yīng)了美國(guó)電影的缺席。

【關(guān)鍵詞】新主流電影 家庭敘事 商業(yè)電影 電影創(chuàng)作

持續(xù)了兩年多的新冠疫情，重塑了全世界電影產(chǎn)業(yè)的格局。隨著防疫工作的常態(tài)化， 2021年繼續(xù)執(zhí)行75%的電影院上座率限制，確實(shí)對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)造成一定的影響。另一方面，中國(guó)電影市場(chǎng)的兩極分化現(xiàn)象極為嚴(yán)重———國(guó)產(chǎn)影片年度票房前三名《長(zhǎng)津湖》《你好，李煥英》《唐人街探案3》占據(jù)了年度總票房的三分之一左右，新主流電影和大IP電影構(gòu)成了重磅頭部影片。各種商業(yè)電影在繼續(xù)延展類型的邊界，藝術(shù)電影也有一些不俗的表現(xiàn)?？傊?，相比2020年， 2021年中國(guó)電影市場(chǎng)全面回暖，中國(guó)電影市場(chǎng)正在逐漸遠(yuǎn)離好萊塢大片，觀眾也慢慢適應(yīng)了美國(guó)電影的缺席。

一、新主流電影奏響時(shí)代強(qiáng)音

2021年適逢建黨百年，從五一檔的《懸崖之上》，暑期檔的《1921》《革命者》《中國(guó)醫(yī)生》，到國(guó)慶檔的《長(zhǎng)津湖》《我和我的父輩》，貫穿全年的新主流電影徹底打破了以往主旋律或獻(xiàn)禮片的單調(diào)沉悶，通過工業(yè)化的制作流程、市場(chǎng)化的運(yùn)作方式講述中國(guó)故事、刻畫中國(guó)人物、構(gòu)建中國(guó)形象，最大限度地實(shí)現(xiàn)票房收益。

新主流電影是在中國(guó)電影市場(chǎng)開始產(chǎn)業(yè)化改革后應(yīng)運(yùn)而生的。因此，除了弘揚(yáng)主流意識(shí)形態(tài)的基本屬性以外，商業(yè)元素和市場(chǎng)接受是必須考慮的。《張思德》《云水謠》等電影文本都選擇小口徑的切入視角，表現(xiàn)“大時(shí)代”中的“小人物”，以個(gè)人倫理情感來(lái)置換宏大敘事，有效地縫合了主流意識(shí)形態(tài)與受眾之間的心理間隙。《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《湄公河行動(dòng)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》等近幾年的新主流電影無(wú)一例外都是以普通人視角作為切入點(diǎn)，通過個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代進(jìn)程的共振調(diào)動(dòng)觀眾情緒。

2021年的《長(zhǎng)津湖》作為本年度主打的新主流電影，票房成績(jī)一路高歌猛進(jìn)，創(chuàng)造了總票房超57億元的紀(jì)錄，被網(wǎng)友笑稱：“能夠打敗吳京的，只有吳京自己。”影片復(fù)現(xiàn)的是中美雙方最精銳的部隊(duì)在長(zhǎng)津湖展開的生死戰(zhàn)，以期全景展示抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)?！堕L(zhǎng)津湖》中伍萬(wàn)里和伍千里兄弟二人的個(gè)體命運(yùn)與整個(gè)戰(zhàn)勢(shì)和國(guó)家命運(yùn)緊緊相連，完成了“家國(guó)同構(gòu)”的民族寓言。

《1921》和《革命者》作為建黨百年獻(xiàn)禮之作，與“三建（《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》）”系列又呈現(xiàn)出不同的表達(dá)策略，故事和人物不再呈現(xiàn)散點(diǎn)式的鋪陳，從始至終都有貫穿的人物和人物關(guān)系，在一個(gè)時(shí)間橫截面里還原豐厚的歷史現(xiàn)場(chǎng)，再現(xiàn)年輕人的故事?！陡锩摺纷鳛橐徊總ト藗饔浧?，以李大釗行刑前38小時(shí)的回憶倒敘展開敘事，經(jīng)演員張頌文的精湛演技徐徐展現(xiàn)出一個(gè)立體鮮活的馬克思主義先烈的形象。

一場(chǎng)突如其來(lái)的新冠疫情完完全全改變了整個(gè)世界的進(jìn)程，而中國(guó)在抗擊新冠疫情上表現(xiàn)出來(lái)的種種壯舉，鮮活地印在人們腦中，如何用電影這一媒介藝術(shù)地再現(xiàn)這段真實(shí)的、共同的集體記憶，講述中國(guó)故事、刻畫中國(guó)人物、構(gòu)建中國(guó)形象，是關(guān)乎主流價(jià)值觀建構(gòu)的重要議題。2021年7月上映的《中國(guó)醫(yī)生》由執(zhí)導(dǎo)過《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》的香港導(dǎo)演劉偉強(qiáng)任導(dǎo)演，由于故事架構(gòu)的不同，相較于《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》突出單一的英雄主義敘事，《中國(guó)醫(yī)生》中反復(fù)強(qiáng)調(diào)的是一種集體主義精神。影片講述了武漢疫情爆發(fā)期間發(fā)生在武漢金銀潭醫(yī)院封閉空間內(nèi)，院長(zhǎng)、主任、援鄂醫(yī)生、實(shí)習(xí)醫(yī)生、婦產(chǎn)醫(yī)生等構(gòu)成的抗疫集體在大災(zāi)大難面前怎樣以人民為中心，如何舍“小家”?！按蠹摇钡墓适隆！凹覈?guó)同構(gòu)”的策略和“家國(guó)天下”的情懷是2021年新主流電影所呈現(xiàn)的重要特征。《我和我的父輩》同樣在今年取得了口碑與票房的雙重好評(píng)，相較于《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》，主題從祖國(guó)-家鄉(xiāng)-家庭的變遷，對(duì)每一個(gè)普通民眾的情感與訴求、付出與奉獻(xiàn)投以關(guān)注。

二、家庭敘事完成現(xiàn)實(shí)和解

一場(chǎng)曠日持久的新冠疫情，驟然間擾亂了每一個(gè)人正常的生活方式和生活節(jié)奏。從2021年初春節(jié)檔的《你好，李煥英》將“后疫情”時(shí)代遠(yuǎn)離電影院的觀眾重新帶回影院，到《送你一朵小紅花》《我的姐姐》《了不起的老爸》，這些影片都是通過重建傳統(tǒng)家庭倫理，在一定程度上慰藉了觀眾的情感訴求，完成與現(xiàn)實(shí)的和解。

父與子的關(guān)系在中國(guó)傳統(tǒng)家庭倫理中一直處于軸心位置， 2021年周青元導(dǎo)演的《了不起的老爸》中的父親與兒子在“病痛”和“馬拉松”這兩個(gè)敘事動(dòng)力構(gòu)成的緊張關(guān)系之中，順暢地完成了父子關(guān)系“平衡-打破平衡-和解”之間的起承轉(zhuǎn)合。此外，影片在用影像深度挖掘并呈現(xiàn)了父子關(guān)系的同時(shí)，其背后所衍生出的社會(huì)學(xué)、倫理學(xué)、心理學(xué)的語(yǔ)義，以及對(duì)于親情關(guān)愛的無(wú)限放大，給身處疫情的觀眾建構(gòu)了一個(gè)溫暖的電影時(shí)空?！段业慕憬恪窂呐缘男詣e議題切入，觀照夾雜在歷史與現(xiàn)實(shí)雙重困境中的女性身份焦慮，上映后不但取得了意料之外的票房成績(jī)，更是引發(fā)了兩級(jí)分化的輿論熱議———一方面是通過編織的家庭神話化解了社會(huì)變遷中的女性個(gè)體焦灼；另一方面則是從女性主義角度出發(fā)，質(zhì)疑電影所建構(gòu)出的女性困境。影片以一個(gè)貌似團(tuán)圓式的結(jié)尾，策略般地暫時(shí)撫慰人心，但所觸碰的社會(huì)議題還停留在原地沒有解決。

取材于導(dǎo)演賈玲19歲時(shí)母親意外去世的親身經(jīng)歷，根據(jù)2016年一部喜劇小品改編而來(lái)的《你好，李煥英》，作為一部以女性為敘事主體的電影，片中賈曉玲與李煥英母女指認(rèn)的過程除了治愈了導(dǎo)演個(gè)人的心靈創(chuàng)傷，修復(fù)了個(gè)體家庭內(nèi)部的裂痕，更彌合了成長(zhǎng)于“新中國(guó)的五零后”和成長(zhǎng)于“改革開放后八零后”這兩代人之間的代際差異。為了彌補(bǔ)“子欲養(yǎng)而親不待”的負(fù)疚感，女兒為了做一件能夠讓媽媽“長(zhǎng)臉”的事，穿越回到過去，在充盈的懷舊情緒中與自己的內(nèi)心和解。過去的圖景成為主要的吸引力，歷史經(jīng)過電影的搬演，被喬裝成一面哈哈鏡，看到鏡中幻象，焦慮的心理獲得暫時(shí)性緩解。類似于諸多懷舊性的敘事，電影《你好，李煥英》在描繪、再現(xiàn)過去的同時(shí)，找回了秩序的平衡和穩(wěn)定。正因如此，回到過去的懷舊敘事也被看作是逃避現(xiàn)實(shí)的一種形式，可以提供一種現(xiàn)實(shí)中所缺乏的滿足感。懷舊提供了一個(gè)視角和路徑，可以把過去視為當(dāng)下和未來(lái)的一種合法化模型，通過對(duì)歷史過去的自我想象和集體記憶的再次喚起，回到自我熟知和標(biāo)識(shí)性的過去是迅速確立自我認(rèn)同的最好方式，文化層面上重建往日時(shí)光，重現(xiàn)昔日美好，以此來(lái)緩解當(dāng)下疫情社會(huì)的種種焦慮。

三、商業(yè)電影繼續(xù)類型探索

張藝謀在今年交出了一部標(biāo)準(zhǔn)的諜戰(zhàn)懸疑片《懸崖之上》。自新中國(guó)成立以來(lái)，電影史中能夠看到一條清晰的諜戰(zhàn)片或稱反特片的脈絡(luò)，這一類型題材的電影由于敵我雙方的人物設(shè)置，往往帶有天然的社會(huì)屬性，同時(shí)其表意和敘事系統(tǒng)又有著一層極具吸引力的商業(yè)外衣，以突出的商業(yè)娛樂性完成意識(shí)形態(tài)的表達(dá)。影片以東北為故事背景，以外景白雪皚皚的黑白“冷”和內(nèi)景黃橙色系的“暖”構(gòu)成視覺反差，對(duì)于諜戰(zhàn)英雄群像的刻畫用力均衡、層次分明，是繼《風(fēng)聲》后諜戰(zhàn)片中的又一佳作。

作為當(dāng)下電影觀眾主體的“Z世代”，他們的觀影偏好除了傳統(tǒng)意義上的高質(zhì)量、好口碑以外，交互式、沉浸式、游戲感、個(gè)性化是新興一代的興趣點(diǎn)所在。游戲、動(dòng)漫、劇本殺與5G、AR、VR等科技手段深入融合，同樣延展了電影的媒介屬性，新興的沉浸式消費(fèi)的核心是文化內(nèi)涵，通過故事主線和帶入式情景，從過去的被動(dòng)感受轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)融入。2021年11月上映的《揚(yáng)名立萬(wàn)》以劇本殺為噱頭，滿足了“Z世代”對(duì)燒腦、懸疑、反轉(zhuǎn)的觀影訴求，批判現(xiàn)實(shí)的勇氣和意義是該片大賺口碑的原因。

2021年青春題材電影異彩紛呈，《我要我們?cè)谝黄稹贰妒⑾奈磥?lái)》《五個(gè)撲水的少年》《野馬分鬃》《燃野少年的天空》等作品，拓寬了這一題材類型大多局限在“校園、愛情、成長(zhǎng)”的主題元素，加之與歌舞片、體育片、公路片等類型雜糅，用影像書寫青春的方式方法呈現(xiàn)多元化，其中尤以《五個(gè)撲水的少年》最具代表?！段鍌€(gè)撲水的少年》改編自日本同名電影，于今年國(guó)慶檔夾在《長(zhǎng)津湖》和《我和我的父輩》之間，獲得幾千萬(wàn)的票房實(shí)屬不易。觀眾看過該片后紛紛路轉(zhuǎn)粉，變身“自來(lái)水”。沒有叛逆、迷茫、打架、三角戀、墮胎這些殘酷青春的套路和橋段，如同這五個(gè)幾乎從未在大銀幕前露過臉的大男孩一樣，電影干凈、簡(jiǎn)單、勵(lì)志、向上，卻同樣“燃”起觀眾的熱血。相較于日本原版，或類似題材影片《跳出我天地》（Billy Elliot， 2000年）中將花樣游泳或芭蕾舞這些藝術(shù)形式與男性性別議題并置，在社會(huì)語(yǔ)境下碰觸男性氣質(zhì)問題， 2021年國(guó)產(chǎn)版的《五個(gè)撲水的少年》規(guī)避了性別意識(shí)，卻在改編的過程中觀照到教育體制機(jī)制在一定程度上的僵化現(xiàn)象，讓五個(gè)平凡、普通、陽(yáng)光的高中大男孩的青春，綻放在花樣游泳池的舞臺(tái)上。

翻拍片中翻拍自他國(guó)的影片，所面臨的最大挑戰(zhàn)便是如何將原版的人物和故事內(nèi)核合理移植到新環(huán)境中，也就是如何實(shí)現(xiàn)本土化的問題。饒曉志導(dǎo)演的《人潮洶涌》翻拍自日本導(dǎo)演內(nèi)田賢治的《盜鑰匙的方法》，將精致殺手和底層小演員即便互換了身份，命運(yùn)的最終走向還是取決于性格的主題精髓保留下來(lái)。兩個(gè)男主一強(qiáng)一弱的反差對(duì)比，被老戲骨劉德華和肖央精準(zhǔn)再現(xiàn)；兩個(gè)女主的改編一個(gè)是獨(dú)立善良的單身媽媽，一個(gè)是被騙得人財(cái)兩空的復(fù)仇女老板，創(chuàng)作者在改編時(shí)注意到了中國(guó)當(dāng)下新女性的轉(zhuǎn)變。四位演員挑選到位，但彼此之間欠缺幾分融合，另外當(dāng)翻拍片的故事騰挪到上海，環(huán)境的嫁接在本土化和在地性方面還有較大的提升空間。

2021年在藝術(shù)電影方面，影片《蘭心大劇院》改編自虹影小說(shuō)《上海之死》，依舊帶有導(dǎo)演婁燁鮮明的作者風(fēng)格，晃動(dòng)的手持?jǐn)z影營(yíng)造出時(shí)代社會(huì)語(yǔ)境下，人物的搖曳與漂浮感，以戲中戲的套層結(jié)構(gòu)在雙重?cái)⑹驴臻g中完成互文性指涉；改編自張愛玲小說(shuō)的電影《第一爐香》，導(dǎo)演許鞍華、編劇王安憶、攝影杜可風(fēng)、錄音杜篤之、音樂坂本龍一，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)陣容強(qiáng)大，也是許鞍華繼《傾城之戀》和《半生緣》后，第三次改編張愛玲的小說(shuō)。然而由于選角的失誤，被網(wǎng)絡(luò)新媒體將彭于晏和馬思純飾演的喬琪喬和葛薇龍調(diào)侃成駱駝祥子和虎妞；《熱帶往事》作為一部導(dǎo)演處女作，以較高的完成度實(shí)現(xiàn)了一種燥熱的情緒表達(dá)。此外還有年初的《小偉》，大鵬的轉(zhuǎn)型口碑之作《吉祥如意》等影片。

總之， 2021年中國(guó)電影市場(chǎng)種種回暖企穩(wěn)的勢(shì)頭，來(lái)之不易。2022年的中國(guó)電影市場(chǎng)，在路上。