□羅國亮

潑墨潑彩寫意山水畫的表現(xiàn)手法，是將墨和色潑灑在畫面上，而且占據(jù)了畫面的大部分面積，通過分別抬起紙的四邊讓墨和彩在紙上按照構圖意愿自然流動與混合，從而產(chǎn)生許多隨意的、偶然的、奇妙的生動效果，這種表現(xiàn)手法規(guī)避了大部分手繪，對造型水平的要求不高，特別適合老年同志學習。由于潑墨潑彩過程中會出現(xiàn)許多偶然性效果，可以極大激發(fā)大家的創(chuàng)作探索熱情，因此，在課堂教學實踐中，潑墨潑彩山水畫這一科目是引起老年學員興奮度最高的科目，值得深入探討、研究和推廣。

一、生宣紙上，先潑墨后潑彩

生宣紙是指未經(jīng)加工處理過的原生態(tài)宣紙，由于其吸水性強，在傳統(tǒng)的寫意山水表現(xiàn)手法中，沒有一定的功底，難以把握墨和色在其上的水洇痕跡的擴散。而潑墨潑彩則不同了，在造型上不用追求嚴謹，手繪的成分較少，追求的是潑灑揮毫自然流動的淋漓狀態(tài)，因此，水洇擴散的性能不僅不需要控制，反而恰好需要這種洇漬產(chǎn)生的藝術效果。生宣紙上的潑墨潑彩技法如下：

1.畫寫意潑墨潑彩前，我們要首先在心中有個構圖。對山勢的走向、占畫面的面積大小要有個大概的安排，可先用淡墨畫出個大體模樣作為草稿，然后再沿著草稿的輪廓范圍進行揮毫潑墨潑彩。從順序上講，要先潑墨后潑彩，這樣畫面的墨彩會顯得對比艷麗；反之，容易使畫面發(fā)臟發(fā)污。其次，潑墨和潑彩的間隔時間也要把握好火候，不能等墨干了再潑彩，如果那樣，色和墨就無法融到一起了，產(chǎn)生不了互相滲化的效果；也不能在墨太濕的時候潑彩，那樣會使墨和彩深入混合得太快，使得畫面發(fā)污發(fā)臟。墨將干未干之時是潑彩的最佳時機，這需要通過自己反復實踐和練習才能積累出經(jīng)驗。

2.水口瀑布的預留有講究。水口瀑布一般是指從山中出現(xiàn)的水的源頭及流動下來的水簾。而生宣紙滲洇得比較厲害，因此預留水口的位置要寬松一些，這樣可以給后面用筆收拾出合適的寬度，留下余地，以保障水口瀑布的清秀和優(yōu)美。如果預留過窄，水口就很可能被兩山在滲化中擠掉。這點是潑墨潑彩時要特別小心的地方。

3.墨點的及時點綴很關鍵。當潑墨潑彩完成后，在將干而未干時，要在山峰、山脈輪廓線上點綴一些濃墨點，專業(yè)術語稱為“點苔”，可將其視為是遠山上的小樹。這在美學上講，可以起到以點破線的視覺作用，是山水畫不可或缺的元素之一。

二、熟宣紙上，先潑彩后潑墨

熟宣紙的性能與生宣紙正好相反，吸水性很慢，故而墨和彩潑上去后，流動性強，干得慢，更能產(chǎn)生許多意想不到的效果。但要達到想要的理想效果，還得用水或淡墨先涂一遍構圖，待畫出樣稿后，再依照畫稿的輪廓進行潑墨潑彩，就有了生宣紙的效果。對功底稍差的學員來說，在熟宣紙上潑墨潑彩更易操作，其主要技法如下：

1.先用水或很淡的墨畫出樣稿構圖，尤其是對水口瀑布的位置預留要準確。必要時，可用筆先勾畫一下，這樣下一步潑墨潑彩時，才能做到心中有數(shù)。

2.在熟宣紙上潑彩潑墨，從順序上講，與生宣紙正相反，是先潑彩再潑墨。這是因為熟宣紙吸水慢的緣故，如果先潑墨后潑彩，則畫面會發(fā)污發(fā)臟。潑彩潑墨的手法很靈活，一般用較大號的毛筆蘸上顏色往上淋，畫面較大時，也可用小盤往上倒，隨后顛起紙來，按照想要的效果讓顏料流動，顏料一般會沿著用水畫過的樣稿輪廓流動，色彩濃度不理想時，可以再次反復，直到滿意為止。熟宣紙的好處就是可以反復進行多遍，缺點是干得慢。為了催干，可用電吹風機吹一吹，吹到需要的干濕度，再進行下一步勾畫。

3.用吸管吹彩吹墨的特殊技法。即用塑料奶茶吸管在水分多的墨或彩流動的邊沿進行吹氣，可吹出小樹等特殊效果，而這些效果是用筆畫不出來的。

4.在色和墨還未干時，將紙揉成小團，用皺皺巴巴的紙團在畫面上進行跳躍式的墩沾，可產(chǎn)生特殊的肌理效果，這也是用筆畫不出來的一種特殊技法。

三、大膽潑墨潑彩，小心收拾細節(jié)

所謂“大膽潑墨潑彩，小心收拾細節(jié)”，就是指完成潑墨潑彩后，要在將干而未干時，對很多細節(jié)進行小心地勾畫，畫作不光要有肉，還得有骨頭有筋，作品才耐看，這是一幅潑墨潑彩山水作品必不可少的完善環(huán)節(jié)。主要技法如下：

1.勾勒。即用適當?shù)哪珜σ恍┥绞Y構進行勾勒，畫出骨和筋。不需要全部勾，而是有選擇地對某些地方進行勾、皴、擦、點，這樣做的目的是使畫面更加豐富，尤其是山頭和山腳部位是收拾的重點，這樣整幅作品會更有看頭。

2.刻畫近景和中景。一幅山水畫必須有近景、中景、遠景三個層次，這是最起碼的畫面構成。層次越多，畫面的空間感就越強，意境就越深遠。大面積的潑墨潑彩屬于中景主體，其背后的一些小山頭、云霧代表遠景，可用淺墨色來表達。而近景主要是畫出來的，一般用濃墨先畫出山坡或山石，再染一遍淺赭石色。隨后，在山坡或山石的上部輪廓線上，畫出一組組不同種類的樹木。至于畫在左下角還是右下角，要根據(jù)構圖而定。但一般不能畫在畫幅底邊的正中間，這一點要特別注意。畫面的空白處可視為水、云煙、天空等，專業(yè)術語稱為“留白”，是畫面中景的組成部分。如果是天空，可點綴一些飛行的小鳥；如果是水，可點綴一只或幾只小船，以增加畫面的趣味性。張大千先生的潑墨潑彩山水畫常常用這樣的手法，使作品百看不厭、回味無窮，這點是值得大家學習的。

四、注意補墨補色，方能飽滿厚重

一幅好的潑墨潑彩山水畫作品看上去水墨淋漓，但并不是一揮而就的。要使作品完美而有品位，在完成上述的操作后，還要看干了以后的最終效果。干后的作品若色和墨不理想時，就需要補墨或補色，使畫作最終達到飽滿厚重的效果。主要技法如下：

1.在畫面已干后，若我們發(fā)現(xiàn)某些部位太淺了，不能直接補墨或補色，因為直接補上去，會與前面的墨色不協(xié)調(diào)。要先用小噴水壺將畫面噴濕后，再進行補墨補色。同時，還得拿一支干凈的毛筆對補過的地方，準確地說，是色或墨的外輪廓邊痕，快速地掃一掃，以讓補過的墨與底層的墨色自然融合，否則補上去的色和墨看上去會非常孤立。

2.補色時，要調(diào)好色彩的濃度（稠稀度），一般來講，用飽和顏色去補比較適中。所謂飽和顏色，就是指顏料和水的調(diào)和配比，從經(jīng)驗上講，顏料是否調(diào)得飽和，要看補畫后有沒有覆蓋力，如果能夠覆蓋住底下的顏色，就算飽和，反之就是不飽和。從調(diào)和狀態(tài)看，將毛筆垂直后，筆尖上的顏料一滴一滴地往下滴，就算飽和。如果不滴，就是太稠了，就要再加點水。如果滴得太快的話，就說明水太多了，要再加點顏料。補墨則相對好判斷一些，這里就不贅述了。