張燦燦 陳繼紅 陳培藝 李赟

（武漢紡織大學(xué)服裝學(xué)院，湖北 武漢 430073）

水田衣作為明代時期婦女服飾的典型代表之一，是一種將細(xì)碎的、零散的布頭重新組合、拼接的服裝。明末清初文學(xué)家李漁的《閑情偶寄·治服》中記載：“至于大背情理，可為人心世道之憂者，則零拼碎補(bǔ)之服，俗名呼為‘水田衣’者是已”[1]。其圖案最初多為規(guī)則的長方形，力求規(guī)律，后多為不規(guī)則的菱形或梯形等多邊形圖案拼接。伴隨紡織技術(shù)的進(jìn)步，備受消費(fèi)者青睞的針織服飾也呈現(xiàn)出款式多樣化、圖案多樣化的特征，加之我國對服飾設(shè)計理念發(fā)展的不斷重視，針織毛衫時尚與傳統(tǒng)文化融合設(shè)計關(guān)注程度不斷增加，毛衫設(shè)計師更應(yīng)從多角度探索傳統(tǒng)服裝中的設(shè)計元素，將傳統(tǒng)服裝創(chuàng)新于毛衫的設(shè)計開發(fā)中。

目前，關(guān)于水田衣的研究，趙近從服裝設(shè)計要素角度對水田衣理論和實(shí)踐創(chuàng)作進(jìn)行了分析[2]，段宗秀從傳統(tǒng)美學(xué)角度對水田衣蘊(yùn)含的文化進(jìn)行了理論闡述[3]，柯杰華、方澤明從技藝的角度分析了水田衣設(shè)計創(chuàng)新在梭織面料上的應(yīng)用表現(xiàn)[4]。上述研究表明，傳統(tǒng)服裝元素能夠很好地應(yīng)用于服裝領(lǐng)域中，但主要集中在梭織服裝上，缺乏對針織產(chǎn)品的創(chuàng)新應(yīng)用。本文將水田衣元素以全新的視覺設(shè)計應(yīng)用于現(xiàn)代針織毛衫中，融合當(dāng)下的審美和創(chuàng)作，用現(xiàn)代理念和技術(shù)創(chuàng)新傳統(tǒng)水田衣，為現(xiàn)代針織毛衫賦予水田衣的文化內(nèi)涵，不斷提高現(xiàn)代針織毛衫的美感設(shè)計。

1 水田衣元素的造型及其工藝研究

“水田衣”是明清時期極為盛行的婦女服飾，它的造型工藝、圖案設(shè)計、色彩選擇等體現(xiàn)出同時期獨(dú)特的服飾美特征，服裝內(nèi)部圖案分割的這一工藝手法決定了它天生比其他服飾更具有獨(dú)特性，為它在當(dāng)時風(fēng)靡一時提供了基礎(chǔ)。

1.1 水田衣的造型工藝

從造型工藝來看，服裝設(shè)計上有兩個關(guān)鍵點(diǎn)：一為整體造型的選擇，二為內(nèi)部分割的把握。在整體造型上，水田衣選取平面剪裁的制作方法，在制作時盡量減少服裝版型上的接縫，使得服裝從整體視覺效果上給人一種整體統(tǒng)一的感覺，營造出飄逸的視覺效果。水田衣制作中最核心的造型部分是內(nèi)部分割與圖案比例搭配，采用對襟的形式將服裝的左右兩部分進(jìn)行等形且等量分割，達(dá)到左右對稱的視覺效果。在工藝方面，水田衣的縫制打破了以往布片形狀大小基本一致，編排縫合有規(guī)律的方式，采用比較靈活的做法，布片形狀隨心所欲，像正方形、長方形、三角形以及多邊形等都可進(jìn)行拼接制作，使衣身左右兩邊相等分割以實(shí)現(xiàn)對稱的外觀效果，如圖1所示。

圖1 水田衣造型

1.2 水田衣的色彩

色彩作為服裝重要的組成部分，色彩搭配起到引導(dǎo)受眾視野重心、情感流動的作用。自古以來，色彩就被賦予了各種含義。水田衣的色彩不僅展現(xiàn)穿著者的身份、地位，更與當(dāng)時社會整體追求的商業(yè)審美統(tǒng)一。明朝初期著裝采取嚴(yán)格限制的政策，在服裝的色彩上有著嚴(yán)格的劃分，女子服飾顏色限制更多，大紅、鴉黃等都在限制之列。因此當(dāng)時的水田衣服裝多由白、青、玄顏色組成。明中后期，伴隨著紡織業(yè)、商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們對華麗服飾的追求壓倒了服飾禁令的束縛。水田衣開始出現(xiàn)紫色、藍(lán)色、青色、桃紅等鮮艷的顏色，整體效果對比強(qiáng)烈炫目[7]，如圖2所示。

圖2 水田衣的色彩

對色彩限制的瓦解推動了水田衣在色彩運(yùn)用上的發(fā)展，最突出的表現(xiàn)在于大量的色彩對比。圖案中色彩的面積和位置對于能否以最佳的姿態(tài)展示水田衣獨(dú)特的美感十分重要。色彩屬性不變，隨著面積的增大，對視覺的刺激力量加強(qiáng)，反之則削弱；所選擇的色彩在色環(huán)中距離越近，對比效果越強(qiáng)，反之則越弱[8]。其次，只考慮色彩的選擇是不夠的，制作者需在使所選色彩的組合中最終實(shí)現(xiàn)預(yù)設(shè)的視覺美感，既讓每個色彩具有獨(dú)立的個性表達(dá)又能使每個色塊在整體縫合后形成新的整體，從而達(dá)到服裝整體色彩雜而不亂，生動立體。

1.2 水田衣的圖案

圖案在服裝設(shè)計理念和情感表達(dá)上發(fā)揮著重要的作用，幾何圖形作為圖案設(shè)計的一種表現(xiàn)形式，同時也是水田衣設(shè)計的一大特點(diǎn)。它的裝飾效果強(qiáng)，既可顯現(xiàn)簡約規(guī)律的美感，同時能進(jìn)行排列組合達(dá)到不同的效果。

水田衣的圖案設(shè)計以幾何圖形的組合為主，具體有菱形、四邊形、圓形、三角形、階梯形等（表1）。在表1中通過將水田衣圖案的3個典型拿來分析，分析出案例一、二、三分別是由不同的單一幾何圖形通過加入顏色形成不同的色塊進(jìn)行整體平移、局部旋轉(zhuǎn)和中軸對稱等方式進(jìn)行連續(xù)組合，使服裝產(chǎn)生與眾不同的視覺效果。

表1 水田衣圖案構(gòu)成分析

在明朝初期，水田衣制作者先將各種布料裁成相同的正方形、長方形或是其他規(guī)則的多邊形再進(jìn)行拼合（圖3），水田衣的圖案在簡單重復(fù)的縫合后就已經(jīng)擁有了獨(dú)特性。

圖3 水田衣的圖案

通常，人們一直追求的是以完整為美，追求秩序感，當(dāng)水田衣這種等量分割后圖案自由組合的造型工藝出現(xiàn)后，開始打破“傳統(tǒng)”，加上商業(yè)的迅猛發(fā)展，人們不再滿足于絕對重復(fù)的外在形式。制作者擯棄過去絕對規(guī)整的服裝圖案風(fēng)格，更多強(qiáng)烈的、新奇的、個性的水田衣造型陸續(xù)涌現(xiàn)。當(dāng)不同形狀、不同材質(zhì)、不同顏色的局部圖案被制作者按照特有的組合方式重新排列成一個整體時（圖4），以往重復(fù)性的圖案消失了，取而代之的是一種全新的非對稱的圖案[6]。非對稱的圖案構(gòu)成在形式上更為自由和靈活，相較于早期規(guī)整的圖案布局多了動感的平衡，營造視覺上的空間感，更加引人入勝。

圖4 水田衣圖案裝飾效果

2 水田衣元素在現(xiàn)代毛衫中的創(chuàng)新設(shè)計

毛衫作為歷史悠久的服裝形制之一，因其獨(dú)特的針織成型工藝，至今，在服裝形制中占據(jù)一席之地。毛衫設(shè)計中獨(dú)特的組織肌理和紋樣圖案，視覺效果十分豐富，具有不可替代的效果。隨著科技的發(fā)展，針織設(shè)備的不斷更新，針織材料性能不斷提升，產(chǎn)品種類更加多樣化，毛衫蘊(yùn)含的文化寓意與外在的創(chuàng)新設(shè)計對針織市場的發(fā)展顯得尤為重要[9]。同時，毛衫其獨(dú)特的成型方式和一貫的風(fēng)格與水田衣的設(shè)計元素存在很多的共同性和借鑒價值，因此利用對水田衣設(shè)計的再創(chuàng)新，使毛衫呈現(xiàn)不同色塊對比拼接，再受之前的平面裁剪的制作手法影響，利用針織面料特有的彈性張力創(chuàng)造空間造型設(shè)計，對毛衫服裝從傳統(tǒng)功能性向流行化時裝轉(zhuǎn)變具有一定參考價值。

2.1 圖案的創(chuàng)新設(shè)計

圖案是水田衣設(shè)計中的重要組成部分之一，不同的圖案組合形成不同的視覺效果，也創(chuàng)造出不同的服裝風(fēng)格。在針織毛衫設(shè)計中，圖案是最為廣泛、最為基礎(chǔ)的構(gòu)成形式，起到局部實(shí)用與裝飾功能。在毛衫設(shè)計中運(yùn)用水田衣的幾何圖案設(shè)計元素，可以起到強(qiáng)烈的裝飾效果與簡約美感。同時采用水田衣的拼接形式和工藝特點(diǎn)，進(jìn)一步用以指導(dǎo)實(shí)踐，創(chuàng)造出既具有文化性又具有設(shè)計美的毛衫產(chǎn)品[10]。

2.1.1 圖案搭配的創(chuàng)新設(shè)計

選取水田衣中最具有代表性的三角形幾何元素進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計，圖案設(shè)計呈現(xiàn)如圖5所示，由單一的三角形圖案對拼進(jìn)行連續(xù)構(gòu)成一個整體的圖案設(shè)計，給人產(chǎn)生繽紛復(fù)雜、無限延伸的視覺效果。類比于這樣的針織圖案制作，首先可以考慮電腦橫機(jī)設(shè)計的平面針織效果，其次在針織服裝的圖案設(shè)計中除了改變面料的材質(zhì)和組織結(jié)構(gòu)外，還可以對面料進(jìn)行二次設(shè)計，即對已經(jīng)成形的針織面料進(jìn)行重塑設(shè)計。綜上所述（圖6），在圖案造型上將圖5設(shè)計的圖案組合造型應(yīng)用在毛衫的款式圖展示上。如此的圖案搭配創(chuàng)新設(shè)計，符合針織的編織特性。同時在電腦橫機(jī)上提前設(shè)計花型，然后由機(jī)器自動編織，設(shè)計變得更加便捷且多樣。

圖5 圖案搭配的創(chuàng)新設(shè)計

圖6 圖案搭配設(shè)計于毛衫中

2.1.2 圖案配色的創(chuàng)新設(shè)計

水田衣服裝中的色彩是通過色調(diào)的對比達(dá)到強(qiáng)烈的視覺沖撞感，是其服裝色彩中最為突出的特點(diǎn)，這特性滿足針織產(chǎn)品的多樣化特點(diǎn)同時可作為傳統(tǒng)創(chuàng)新性的前提。設(shè)計師可以在水田衣傳統(tǒng)色主導(dǎo)下針對圖案配色進(jìn)行設(shè)計創(chuàng)新，即根據(jù)傳統(tǒng)的配色來限定針織毛衫的配色，如白、青、玄、藍(lán)色等色彩，這種配色會呈現(xiàn)出較強(qiáng)的民族和文化特征。如圖7圖案創(chuàng)新所示，在參考表1中水田衣傳統(tǒng)圖案的案例2，以藍(lán)色為主的色彩設(shè)計的基礎(chǔ)上，將色彩和設(shè)計的幾何元素圖案相互融合，在選定對比色調(diào)的基礎(chǔ)上，通過變化不同明度、純度和飽和度的藍(lán)色與灰色組合，體現(xiàn)色彩強(qiáng)烈的視覺效果（圖7）。將圖7所示圖案設(shè)計應(yīng)用到針織服裝的領(lǐng)口周圍（圖8），使得單調(diào)的針織產(chǎn)品圖案變得有韻味起來，產(chǎn)品層次豐富起來，更加具有視覺效果。

圖7 圖案色彩的創(chuàng)新設(shè)計

圖8 圖案配色設(shè)計于毛衫中

2.2 工藝的創(chuàng)新設(shè)計

水田衣的拼接工藝極具特色，遵循當(dāng)代審美法則，進(jìn)行針織毛衫創(chuàng)新設(shè)計。針對當(dāng)下市場上的針織產(chǎn)品，通過運(yùn)用不同的針織工藝設(shè)計方式、配合使用不同的紗線材質(zhì)，將水田衣元素以最佳形式應(yīng)用于針織毛衫中，塑造出具有立體感和含有設(shè)計概念的毛衫織物，祈望能設(shè)計研發(fā)出更具有市場發(fā)展?jié)摿Φ漠a(chǎn)品，既能使明朝時期水田衣的服裝工藝得以保存，又能符合現(xiàn)代人的審美時尚。在本次工藝設(shè)計中，如圖9所示，所設(shè)計的主體部分為菱形幾何圖案，是由菱形幾何圖案和針織絞花組織組合而成。更加巧妙的是在制作工藝上，主圖的菱形圖案采用提花組織連續(xù)形成，將設(shè)計的圖案根據(jù)不同方向、位置，運(yùn)用粗細(xì)不同、相互穿插的毛線穿插，流動的絞花線條和菱形幾何圖案搭配，更加突出展示水田衣幾何圖案的特色，層次豐富，形成塊面感強(qiáng)且較為簡潔的毛衫服裝。將其應(yīng)用在女士針織毛衫的部位中，如圖10所示，設(shè)計感十足。

圖9 圖案工藝搭配的創(chuàng)新設(shè)計

圖10 圖案工藝搭配設(shè)計于毛衫中

3 水田衣對針織毛衫設(shè)計的美學(xué)引導(dǎo)

水田衣作為自明代時期盛極一時的服裝，不僅是因?yàn)樽陨淼莫?dú)特性美感，其中所蘊(yùn)含的服飾文化背景更是推動服裝發(fā)展的重大原因之一。這種當(dāng)時的“奇裝異服”從美學(xué)設(shè)計的角度來看，無論是初期圖案制作縫制的規(guī)整還是后期形狀各異的拼接，都讓看似隨意的美發(fā)揮到恰到好處的位置。水田衣傳達(dá)給設(shè)計上的美學(xué)引導(dǎo)不僅是個性化的設(shè)計思想，其中也包含著節(jié)儉美德的思想。水田衣最初由很多家的碎布料拼合出的服裝，蘊(yùn)含了人們的群體性與祝福的思想[12]。服裝的內(nèi)在構(gòu)成有時稍微改變一下，就會令人重新產(chǎn)生奇異的感覺。這教會后人在普通物件中，如何融進(jìn)自己的感情，將物質(zhì)承接文化思想蘊(yùn)意傳承。從水田衣中提煉傳統(tǒng)文化設(shè)計元素與蘊(yùn)含的美學(xué)思想，深入理解水田衣的文化內(nèi)涵，提煉其中幾何圖案的視覺符號，將傳統(tǒng)服裝文化與現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計思想相融而匯聚于針織毛衫中，從而拓展針織毛衫所構(gòu)成的圖案、紋樣、色彩等藝術(shù)綜合體的發(fā)展。