◆王友智（ 長沙）

書法學習從來就是以師徒的形式，縱向學古，橫向學今。學古方能風規(guī)自遠，學今方有時代氣息。古代傳統(tǒng)經(jīng)典書法碑帖，是經(jīng)過歷史篩選出來的精華，或雄強，或高雅，或清秀，或淡遠，氣象萬千，代表了中華民族千年審美情趣，并引領其審美走向，就像遺傳因子，代代相傳。但我們畢竟不是古代人，而是現(xiàn)代人，還要學今，一定要有時代氣息，這種時代氣息，應是傳統(tǒng)的延續(xù)，是經(jīng)典的現(xiàn)代化?？v向學古，橫向學今，古今兼融，入古出新是書法學習的必由之路。有的以學古為主而變法成功，有的則以學今為主而變法名世。就學今而名世的書家如：南京的肖嫻學康有為而名世；上海的周慧珺學沈尹默而名騷國內；北京的李鐸學郭沫若可亂真而名滿京城；遼寧的王廷風學于右任而出名；湖南諸多學書者以學周昭怡、顏家龍、王超塵、史穆、李立、胡六皆、何光年而小有名氣。楊茁女士便是王超塵先生的得意門生，以可亂王老隸書之真而鋒芒初露。楊茁女士與諸多書家一樣，在學今的同時，默默向古篆、漢隸、二王、唐楷傳統(tǒng)經(jīng)典書法進行拓展，《散氏盤》《毛公鼎》諸多金文的高古爛漫、《石鼓文》的峻峭厚重、《張遷碑》的肅穆、《史晨碑》的靈動、《曹全碑》的清秀、《石門頌》的寬博、二王的神韻、《九成宮》的法度，年復一年地在她的腦海里化解，在她的筆墨中流動。功夫不負有心人，三十年的春夏秋冬、夜以繼日，她不但練出扎扎實實的功夫，而且變通能力空前提高。為了進一步提高文學修養(yǎng)，她又拜詩聯(lián)大家余德泉教授為師，經(jīng)過多年的潛心修煉，詩聯(lián)水平大為提高，反過來對書法深層的探索大有裨益?！懊麕煶龈咄健?，在王超塵和余德泉兩位恩師的教誨、指導、熏陶下，楊茁的審美能力、感悟能力和書寫能力空前提高。從臨摹中思考，從思考中探索，步步深入書法藝術的真諦。她耐得寂寞輕名利，不齒丑怪追正統(tǒng)，不屑低俗追高雅；她如癡如醉，廢寢忘食，探索不止，每有所悟便欣喜若狂，書寫不止。其用筆得篆書之挺拔勁健，得漢隸一波三折之生動，得唐楷之變化法度，得行草之一氣貫通。結體得篆書縱向拓展之法，得漢隸橫向開闊之理，得唐楷多姿多態(tài)之妙，得行草變化萬千之神采。由于視野開闊，涉獵廣泛，加上筆耕不輟，漸入用筆暢達、舉重若輕、收放自如、剛柔相濟、一任自然的之境。章法布白更是聚散有度、蒼蒼茫茫，自成天趣，形成既瀟灑飄逸又不失莊重肅穆、既古樸典雅又不失時代情趣、既蒼勁老到又不失生動自然的風格面貌。

上世紀80年代楊茁以亂王超塵大師之真而初露鋒芒，被譽為書界之新秀；90年代以不參賽、不追風、心無傍鶩學傳統(tǒng)，而成為湖南書界之強人；新世紀她又以變化各體成就卓著而成為湖湘書法之女杰。

我深信，憑借楊茁女士對傳統(tǒng)書法深厚的功力、高瞻的眼光和敏銳的感悟能力，在不久的將來她定有更為精彩的佳作面世。

楊茁，加油！

2014年8月16日

錄毛澤東詩句 篆書 楊茁