王婷婷

（中國(guó)教育科學(xué)研究院，北京 100088）

1 引言

美是一種積極的、固有的、客觀化的價(jià)值，美是被當(dāng)作事物之屬性的快感（楊辛，甘霖，2010）。審美是人的一種主觀意向性的活動(dòng)，既包括了審美主體對(duì)審美客體做出的審美判斷，也包括了審美客體為審美主體所引發(fā)的美感（楊辛，甘霖，2013）。

審美判斷（aesthetic judgment），是指人們?cè)诟兄獙徝缹?duì)象的基礎(chǔ)上，根據(jù)自身的審美標(biāo)準(zhǔn)對(duì)審美對(duì)象做出“美”或“不美”的價(jià)值判斷的過(guò)程。審美判斷主要包括了感覺(jué)性加工、認(rèn)知性加工和情緒性加工這三種成分（Berlyne，1971）。感覺(jué)性加工是指，在審美判斷活動(dòng)中，用感覺(jué)通道來(lái)收集并處理刺激的物理信息。認(rèn)知性加工是指，在審美判斷活動(dòng)中，對(duì)刺激的屬性、關(guān)系及內(nèi)涵等進(jìn)行深層次的系統(tǒng)的理解。情緒性加工是指，在審美判斷活動(dòng)中，觀賞者所涉及的情感體驗(yàn)。加工審美對(duì)象的信息，有可能帶來(lái)審美愉悅，審美愉悅是獎(jiǎng)賞系統(tǒng)作用的結(jié)果。認(rèn)知行為研究表明，審美判斷活動(dòng)既會(huì)受到審美的主體因素，如態(tài)度、期望、情緒、品味、個(gè)人概念和文化背景等的影響（Kubovy，2020），也會(huì)受到審美對(duì)象本身的性質(zhì)，如對(duì)稱性、復(fù)雜性、新穎性、典型性等的影響（Ramachandran，2000）。值得注意的是，目前對(duì)于審美過(guò)程的理論解釋眾多，比較具有代表性的如Leder等（2004）提出的審美體驗(yàn)?zāi)Ｐ汀hatterjee（2004）提出的視覺(jué)審美的神經(jīng)機(jī)制模型、Hofel和Jacobsen（2007）提出的審美加工的三階段模型等。本文中采用了Berlyne（1971）提出的關(guān)于審美判斷成分的解釋，是由于現(xiàn)有關(guān)于審美判斷成分的認(rèn)知神經(jīng)科學(xué)研究結(jié)果最為契合Berlyne（1971）的理論。具體結(jié)果將在后文詳細(xì)闡釋。

美感（sense of beauty），是指由“美”的事物所引發(fā)的獨(dú)特感受?！懊馈钡氖挛锎砹司哂歇?dú)特效價(jià)、特定層次的審美對(duì)象（例如：有吸引力的臉和藝術(shù)品）。因此，美感是指由特定效價(jià)的審美對(duì)象所引發(fā)的感受?！懊馈钡氖挛镏詤^(qū)別于其他事物，是因?yàn)樗軒Ыo人一種無(wú)功利的（disinterested）、有距離的（distance）、超然的（detached）快感（Berlyne，1971）。美學(xué)中，將美感分為形式美、藝術(shù)美、自然美和社會(huì)美這四類。其中，形式美是指生活、自然中各種形式因素（色彩、線條、形體、聲音等）的有規(guī)律的組合；藝術(shù)美指藝術(shù)作品所傳達(dá)的美；自然美是指自然事物（如日月星辰、山川河流等）的美；社會(huì)美是指社會(huì)生活中的美，主要包括作為實(shí)踐主體的人的美（外表美、心靈美）及勞動(dòng)產(chǎn)品的美（楊辛，甘霖，2013）。不同美感之間的相通之處是，均會(huì)引發(fā)具有獎(jiǎng)賞性的審美愉悅，且其所具有的獎(jiǎng)賞性是人類從事藝術(shù)活動(dòng)的根本動(dòng)力。不同美感之間也會(huì)轉(zhuǎn)化：例如，藝術(shù)美就是自然美、社會(huì)美的升華與轉(zhuǎn)型。Ramachandran在論述審美的隱喻法則時(shí)指出，美是知覺(jué)刺激的獎(jiǎng)賞特性的產(chǎn)物（Ramachandran，2000）。值得注意的是美感與情感的關(guān)系。人的情感包括了美感、理智感和道德感。美感屬于情感。從腦機(jī)制上看，美感的腦機(jī)制中涉及了情緒評(píng)估系統(tǒng)。美感是一種帶有好感傾向的主觀體驗(yàn)，但這并不意味著美感等同于積極情感。美感還包括悲傷（包含既悲傷又享受的情緒）、敬畏、懷舊等情緒體驗(yàn)（Hunter，Schellenberg，& Schimmack，2008）。這是因?yàn)樵趯徝荔w驗(yàn)中，審美情境的“安全性”使得與負(fù)性情緒相聯(lián)系的可能性危險(xiǎn)消失，人們可以抑制不愉快的消極影響而享受負(fù)性情緒（Huron，2006；王丁，王超，李紅，2018）。研究表明，美感還包含了不愉悅的因素，悲劇感是區(qū)別美感和其他積極情緒成分的重要因素（陳麗君等，2012）。

審美判斷活動(dòng)是人的價(jià)值判斷過(guò)程，審美判斷活動(dòng)關(guān)注于任務(wù)本身（task-driven）；而美感是特定效價(jià)的審美對(duì)象引發(fā)的獨(dú)特感受，關(guān)注于引發(fā)此種感受的審美對(duì)象（stimulus-driven）。審美判斷活動(dòng)的結(jié)果可能會(huì)產(chǎn)生美感，也可能不會(huì)，這與審美對(duì)象的性質(zhì)有關(guān)。也就是說(shuō)，美感的產(chǎn)生是審美判斷活動(dòng)的一個(gè)可能性結(jié)果。

然而，由于研究方法的限制，上述關(guān)于審美判斷和美感的分析，還停留在理論與思辨上，缺乏來(lái)自實(shí)證研究的證據(jù)。近年來(lái)，隨著認(rèn)知神經(jīng)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，審美的研究才真正進(jìn)入實(shí)證研究的腦科學(xué)階段。1999年，Zeki發(fā)表了《內(nèi)在視覺(jué)：探索藝術(shù)和腦的關(guān)系》一書(shū)，宣告了認(rèn)知神經(jīng)美學(xué)（neuroaesthetics）的誕生（Zeki，1999）。這為人類對(duì)于美的探索找尋到了打開(kāi)潘多拉盒子的鑰匙。以下將從審美判斷活動(dòng)的腦機(jī)制研究和美感的腦機(jī)制這兩個(gè)方面來(lái)回顧認(rèn)知神經(jīng)科學(xué)對(duì)審美的研究進(jìn)展。

2 審美判斷活動(dòng)的腦機(jī)制研究

關(guān)于審美判斷活動(dòng)的腦機(jī)制研究，主要聚焦為審美判斷活動(dòng)的腦區(qū)定位、時(shí)間進(jìn)程及特性這三個(gè)方面。

2.1 審美判斷活動(dòng)的腦區(qū)定位

由于功能性磁共振技術(shù)具有極高的空間分辨率，該技術(shù)廣泛地應(yīng)用在了審美判斷活動(dòng)的腦區(qū)定位研究中。在功能性磁共振技術(shù)中，對(duì)于審美判斷活動(dòng)的腦機(jī)制的操作性定義是：審美判斷任務(wù)所激活的腦區(qū)相對(duì)于非審美判斷任務(wù)所激活的腦區(qū)。即強(qiáng)調(diào)的是“判斷任務(wù)間的差異”。研究范式上，通常采用類別分析，依據(jù)減法法則，即：用“審美判斷任務(wù)＞非審美判斷任務(wù)”，得到審美判斷相關(guān)腦區(qū)。

研究表明，對(duì)于面孔刺激，被試在審美判斷任務(wù)中，特異性地激活了額上回、左側(cè)眶額葉、前扣帶回，和顳下回等腦區(qū)（Winston，O’Doherty，Kilner，Perrett，& Dolan，2007）。對(duì)于抽象圖形，被試在審美判斷任務(wù)（判斷圖形是美麗還是中等）中，相對(duì)于對(duì)稱性判斷任務(wù)，激活了額上回、額下回、左側(cè)眶額葉、前扣帶回、顳極、顳頂連結(jié)等腦區(qū)（Jacobsen，Schubotz，H?fel，&Cramon，2006）。Wang（2015）等人還發(fā)現(xiàn)，對(duì)比性別判斷任務(wù)，被試在外表美判斷活動(dòng)中激活了左側(cè)眶額葉的下側(cè)、雙側(cè)額上回內(nèi)側(cè)及左側(cè)顳下回；對(duì)比場(chǎng)景主人公性別判斷條件，場(chǎng)景主人公心靈美判斷活動(dòng)中激活了雙側(cè)眶額葉下側(cè)、左側(cè)額上回的內(nèi)側(cè)、左側(cè)顳下回、直回、扣帶回中部、枕葉中部及楔前葉等腦區(qū)；更重要的是，對(duì)“外表美判斷＞面孔性別判斷”和“場(chǎng)景主人公心靈美判斷＞場(chǎng)景主人公性別判斷”進(jìn)行結(jié)合分析（conjunction analysis）后，結(jié)果表明：面孔美判斷和心靈美判斷共同激活了左側(cè)顳下回、左側(cè)眶額葉雙側(cè)及雙側(cè)額上回的內(nèi)側(cè)這三個(gè)腦區(qū)（Wang et al.，2015）。這一研究，以同一批被試為對(duì)象，直接提取了不同類型審美對(duì)象的共同激活腦區(qū)。以上結(jié)果也得到了關(guān)于音樂(lè)美判斷活動(dòng)和社會(huì)美判斷活研究的證實(shí)（Wen et al.，2016；曾穎，夏天生，2019）。上述研究均表明，審美判斷活動(dòng)所依賴的腦區(qū)，涉及與視覺(jué)加工有關(guān)的腹側(cè)通路（V1，V2，V4，顳下回），與認(rèn)知性加工有關(guān)的額上回等腦區(qū)，以及與情緒性加工有關(guān)的眶額葉和前扣帶回。上述結(jié)果與早期關(guān)于審美判斷的理論解釋是一致的：審美判斷活動(dòng)包括感覺(jué)性加工、認(rèn)知性加工以及情緒性加工這三種成分（Berlyne，1971；Chatterjee & Vartanian，2016）。見(jiàn)圖1。這三種成分存在著相互影響的關(guān)系。具體表現(xiàn)為：感覺(jué)性加工自下而上地影響著認(rèn)知性和情緒性加工，認(rèn)知性加工和情緒性加工也自上而下地影響著感覺(jué)性加工，而情緒性加工和認(rèn)知性加工也存在著交互作 用（Berlyne，1971；Chatterjee，2014；Chatterjee&Vartanian，2014；Cupchik&Vartanian，2019；Shimamura，2012）。在不同類型審美對(duì)象的審美判斷活動(dòng)中，這三種成分的比重亦有不同。例如：在對(duì)數(shù)學(xué)公式的審美判斷中，就較少依賴（或不依賴）感覺(jué)性加工，更多依賴認(rèn)知性加工和情緒性加工；對(duì)心靈美的審美判斷亦是如此（Chatterjee&Vartanian，2014）。然而，在對(duì)自然風(fēng)景的審美判斷中，就更依賴于感覺(jué)性加工和情緒性加工，而較少依賴認(rèn)知性加工（Chatterjee&Vartanian，2014）。

圖1 審美判斷活動(dòng)的三種成分

2.2 審美判斷活動(dòng)的時(shí)間進(jìn)程

有研究者采用事件相關(guān)電位技術(shù)考察了審美活動(dòng)的階段性過(guò)程，即時(shí)間進(jìn)程。如：采用抽象幾何圖形的研究（H?fel& Jacobsen，2003；H?fel& Jacobsen，2003）較一致地報(bào)告了三個(gè)主要的ERP效應(yīng)：（1）刺激呈現(xiàn)后300～400ms出現(xiàn)的位于額中部的負(fù)成分，由判斷為不美的刺激引發(fā)；（2）刺激呈現(xiàn)后約440～880ms出現(xiàn)的位于頭皮后部（最大值在電極點(diǎn)C3/C4）的晚期正成分，顯示出右半球優(yōu)勢(shì)，由審美判斷相對(duì)于對(duì) 稱 判 斷 引 發(fā)；（3）刺 激 呈 現(xiàn) 后600～1100ms出現(xiàn)的分布在頭皮后部的一個(gè)持續(xù)性負(fù)成分，由被試判斷為對(duì)稱的刺激引發(fā)。作者認(rèn)為早期額中部負(fù)成分反映了對(duì)刺激的印象形成；頭皮后部晚期正成分反映了對(duì)刺激的評(píng)價(jià)分類；頭皮后部的持續(xù)性負(fù)成分反映了對(duì)對(duì)稱圖形的持續(xù)的視覺(jué)分析（王乃弋，羅躍嘉，董奇，2010）。在此基礎(chǔ)上，H?fel和Jacobsen（2007）提出審美加工主要有三個(gè)階段：感受階段、中央處理階段和產(chǎn)出階段。（1）感受階段指對(duì)客體的知覺(jué)加工。（2）中央處理階段包括對(duì)客體審美屬性的思考，以及做出審美判斷。（3）產(chǎn)出階段與外顯行為相關(guān)，如通過(guò)繪畫(huà)、音樂(lè)、詩(shī)歌、舞蹈等方式進(jìn)行審美表達(dá)（王乃戈，羅躍嘉，董奇，2010）。

2.3 審美判斷活動(dòng)的特性

研究發(fā)現(xiàn)，在審美判斷活動(dòng)時(shí)主要具有主體經(jīng)驗(yàn)性和共情性這兩個(gè)特性。

2.3.1 審美判斷活動(dòng)的主體經(jīng)驗(yàn)性

審美判斷活動(dòng)的首要特征是主體經(jīng)驗(yàn)性，即審美判斷活動(dòng)會(huì)受到主體后天學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)的影響。有研究者比較了不同審美經(jīng)驗(yàn)的審美主體在審美時(shí)的腦激活差異（Ishai，2007；Kirk，Skov，Christensen，& Nygaard，2009；Williams，Johnson，Curtis，King，& Anderson，2018）。如Kirk，Skov，Christensen和Nygaard（2009）讓建筑專家和普通被試分別對(duì)建筑圖片和面孔進(jìn)行審美評(píng)定。結(jié)果發(fā)現(xiàn)，盡管建筑專家和普通被試對(duì)刺激圖片的審美評(píng)定分?jǐn)?shù)和反應(yīng)時(shí)均無(wú)顯著性差異，但建筑專家在對(duì)建筑圖片的審美判斷活動(dòng)（相對(duì)于基線判斷）中，在雙側(cè)眶額葉的中部以及扣帶回的激活比后者更強(qiáng)。這說(shuō)明，眶額葉和丘腦下扣帶回的激活程度受到專業(yè)知識(shí)的調(diào)節(jié)。另外，研究者還發(fā)現(xiàn)，建筑專家和普通被試對(duì)專業(yè)知識(shí)本身的神經(jīng)反應(yīng)是不同的（與審美評(píng)定無(wú)關(guān)）。這種類型化的反應(yīng)在海馬和楔前葉雙側(cè)均有體現(xiàn)。這表明專家可能將當(dāng)前輸入的信息整合到先前的知識(shí)框架中，并使用這些信息來(lái)進(jìn)行審美判斷（Kirk，Skov，Christensen，& Nygaard，2009）。Else等 人（2015）對(duì)比了藝術(shù)家和非藝術(shù)家觀看具象畫(huà)、抽象畫(huà)和不確定類型畫(huà)的腦電波。結(jié)果發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)家比非藝術(shù)家在早期成分，特別是與注意力和努力相關(guān)的N1和與高階視覺(jué)處理相關(guān)的P2被增強(qiáng)了；隨后的慢波過(guò)程（500～1000毫秒）與喚醒和持續(xù)注意相關(guān)，兩組之間也顯示出明顯的差異：抽象畫(huà)增加了藝術(shù)家的覺(jué)醒和持續(xù)關(guān)注，而非藝術(shù)家則減少了。Mira Müller等人（2010）采用ERP技術(shù)，考察了音樂(lè)專家和音樂(lè)外行對(duì)和弦序列的審美屬性（審美判斷任務(wù)）與和聲正確性（正確判斷任務(wù)）中的反應(yīng)。結(jié)果發(fā)現(xiàn)，在任務(wù)-線索呈現(xiàn)的時(shí)間間隔內(nèi)，專家對(duì)審美判斷任務(wù)的關(guān)聯(lián)性負(fù)變（contingent negative variation，CNV）較強(qiáng)，這表明專家在審美過(guò)程的準(zhǔn)備工作上投入的精力要多于正確判斷（Müller，H?fel，Brattico，&Jacobsen，2010）。同時(shí)，研究發(fā)現(xiàn)，非專業(yè)人士在評(píng)價(jià)和弦序列的美感而非其正確性時(shí)，晚期正電位（late positive potential，LPP）的振幅較大。然而，對(duì)于專家而言，LPP振幅在這兩項(xiàng)任務(wù)中并無(wú)顯著差異。LPP是對(duì)情感刺激的一種電生理反應(yīng)，其振幅受刺激的情緒強(qiáng)度影響。Mira Müller等人（2010）認(rèn)為，這說(shuō)明，非專業(yè)人士在審美判斷（相對(duì)于正確性判斷）中喚醒了更強(qiáng)烈的情緒；而對(duì)于專家而言，由于其對(duì)音樂(lè)材料的嫻熟經(jīng)驗(yàn)，在美感和正確性判斷中均會(huì)喚醒強(qiáng)烈的情緒，因而在這兩項(xiàng)任務(wù)中出現(xiàn)了相似的LPP振幅?？缥幕膶徝琅袛嗖町愐搀w現(xiàn)了主體經(jīng)驗(yàn)性的作用。如Yang等人（2019）采用功能磁共振技術(shù)，對(duì)比了歐洲被試與中國(guó)被試在審美欣賞西方風(fēng)景畫(huà)和中國(guó)風(fēng)景畫(huà)時(shí)的腦區(qū)活動(dòng)。結(jié)果發(fā)現(xiàn)，被試在觀看自己文化中的藝術(shù)作品時(shí)大腦激活程度更強(qiáng)。歐洲被試在觀看西方風(fēng)景畫(huà)時(shí)（與中國(guó)風(fēng)景畫(huà)相比），在視覺(jué)和感覺(jué)運(yùn)動(dòng)腦區(qū)、后扣帶皮層和海馬區(qū)顯示出更大的激活；中國(guó)被試在觀看中國(guó)風(fēng)景畫(huà)時(shí)（與西方風(fēng)景畫(huà)相比），在內(nèi)側(cè)和下側(cè)枕葉皮層以及上頂葉表現(xiàn)出更大的激活。這說(shuō)明，審美判斷活動(dòng)受到文化背景這一主體驗(yàn)的影響。

2.3.2 審美判斷活動(dòng)的共情性

共情是指?jìng)€(gè)體在認(rèn)識(shí)到自身所產(chǎn)生的感受來(lái)源于他人的前提下，通過(guò)觀察、想象或推斷他人的情感而產(chǎn)生的與之同形的情感體驗(yàn)狀態(tài)（Hillis，2014；Marsh，2018）。有研究者提出，審美判斷活動(dòng)的一個(gè)關(guān)鍵要素是激活審美主體對(duì)審美客體的行為、情感和感知覺(jué)的具體模擬。Rustichini等人的（2008）工作提供了與這一假設(shè)相符的證據(jù)。在這項(xiàng)研究中，被試對(duì)古典和文藝復(fù)興時(shí)期雕塑進(jìn)行觀察、審美判斷和比例判斷三種任務(wù)。結(jié)果發(fā)現(xiàn)，審美判斷任務(wù)激活了腹側(cè)運(yùn)動(dòng)前皮質(zhì)和后頂葉皮質(zhì)，這表明被試頭腦中的運(yùn)動(dòng)共振與雕塑中描繪的隱含運(yùn)動(dòng)一致（Rustichini，Di Dio，Macaluso，&Rizzolatti，2007）。還有研究者探索了音樂(lè)審美判斷中共情的參與（Zachary，Choi，&Marco，2018）。結(jié)果發(fā)現(xiàn)，共情會(huì)調(diào)節(jié)人們對(duì)音樂(lè)的神經(jīng)生理反應(yīng)，特別是對(duì)于高共情特質(zhì)的被試來(lái)說(shuō)，其在審美判斷活動(dòng)中共情相關(guān)腦區(qū)（運(yùn)動(dòng)區(qū)、額下回及島葉）的激活程度也更強(qiáng)（Zachary et al.，2018）。還有研究者用事件相關(guān)腦電位來(lái)探討了與作者共情對(duì)視覺(jué)藝術(shù)審美過(guò)程的影響（Beudt&Jacobsen，2016）。研究中，首先向參與者提供關(guān)于虛構(gòu)藝術(shù)家的生活和態(tài)度的信息。隨后，請(qǐng)被試從自己的角度或從虛構(gòu)藝術(shù)家的想象角度對(duì)描繪抽象藝術(shù)的圖像進(jìn)行審美判斷。結(jié)果發(fā)現(xiàn)：在“心理理論”條件下，在準(zhǔn)備期（圖片開(kāi)始前700～330ms）中央頂葉部位出現(xiàn)了負(fù)波，這意味著完成后續(xù)任務(wù)所需的更多努力；在刺激呈現(xiàn)期（刺激開(kāi)始后700～1100ms）中央頂葉部位出現(xiàn)了正波（Beudt&Jacobsen，2016）。以上結(jié)果說(shuō)明，在準(zhǔn)備從另一個(gè)人的角度（與作者共情）進(jìn)行審美欣賞時(shí)需要更高的認(rèn)知需求，并表明在心理狀態(tài)歸因和自我參照處理的模式下，視覺(jué)藝術(shù)的審美欣賞有不同的子過(guò)程。

另外，在審美判斷活動(dòng)中，主體經(jīng)驗(yàn)性與共情性還可能會(huì)存在相互影響——專家因?yàn)榫哂休^強(qiáng)的經(jīng)驗(yàn)，其共情性可能會(huì)更強(qiáng)。以上論述還有待于進(jìn)一步的專門(mén)探討。

3 美感的腦機(jī)制研究

對(duì)于美感的腦機(jī)制研究，主要聚焦為美感的腦區(qū)定位、時(shí)間進(jìn)程及特性這三個(gè)方面。下文將逐一進(jìn)行介紹。

3.1 美感的腦區(qū)定位

由于功能性磁共振技術(shù)具有極高的空間分辨率，該技術(shù)廣泛地應(yīng)用在了美感腦區(qū)定位的研究中。在功能性磁共振研究中，對(duì)于美感的腦機(jī)制的操作性定義是：美的刺激相對(duì)于中等（或丑）的刺激所激活的腦區(qū)。即強(qiáng)調(diào)的是“刺激間的差異”。研究范式上，通常有兩種：一是采用類別分析，依據(jù)減法法則，即：用“美的刺激—中等（或丑）的刺激”，得到美感所激活的腦區(qū)；二是采用參數(shù)分析，以審美評(píng)定分?jǐn)?shù)為線性參數(shù)，考察“哪些腦區(qū)的激活程度會(huì)隨著審美評(píng)定分?jǐn)?shù)的增高而增強(qiáng)”，從而獲得美感相關(guān)腦區(qū)。

研究對(duì)象上，涉及了以抽象圖形為刺激的形式美，以面孔為刺激的外表美，以繪畫(huà)、音樂(lè)、舞蹈、雕塑、建筑為刺激的藝術(shù)美，甚至還有道德美等（Aharon，2001；Folger?，Johansson，& Stokkedal，2021；Huang，Huang，Luo，& Mo，2016；Ishizu &Zeki，2011；Kawabata & Zeki，2004；Pearce et al.，2016；Wang et al.，2015；Wang，Mo，Vartanian，Cant，&Cupchik，2015；汝濤濤et al.，2015；張小將，劉迎杰，劉昌，2015）。在以面孔為刺激的研究中，Aharon等人（2001）發(fā)現(xiàn)，相對(duì)于觀看相貌平平的女性面孔，男性被試在觀看美貌女性面孔時(shí)激活了伏隔核；相對(duì)于不美的面孔，被試在觀看美麗的面孔（包括同性與異性）時(shí)，激活了雙側(cè)前額葉的下側(cè)、左側(cè)伏隔核、右側(cè)尾狀核及雙側(cè)眶額葉的內(nèi)側(cè)（Aharon，2001）；與性別偏好相關(guān)的美麗面孔激活了丘腦背側(cè)的內(nèi)部和眶額葉內(nèi)側(cè)（Kranz & Ishai，2006）；在非審美任務(wù)中的結(jié)果表明，美麗面孔（包括同性與異性）對(duì)比中等面孔激活了左側(cè)眶額葉的下側(cè)、左側(cè)殼核、左側(cè)額上回及右側(cè)枕中回（Wang et al.，2015）。在以繪畫(huà)為刺激的研究中發(fā)現(xiàn)，被試在欣賞美麗的繪畫(huà)作品時(shí)，相對(duì)于被評(píng)定為“中等”的繪畫(huà)作品激活了眶額葉的內(nèi)側(cè)，而相于被評(píng)定為“丑陋”的繪畫(huà)作品時(shí)激活了眶額葉、前扣帶回和左側(cè)頂葉（Kawabata & Zeki，2004）；還有研究表明，欣賞美麗的繪畫(huà)作品時(shí)會(huì)同時(shí)激活紋狀體和眶額葉區(qū)域（Ishizu & Zeki，2011）。在以音樂(lè)為刺激的研究中，研究者發(fā)現(xiàn)，相對(duì)于普通的音樂(lè)，欣賞曲調(diào)優(yōu)美的音樂(lè)會(huì)激活包括尾狀核和殼核在內(nèi)的紋狀體 區(qū) 域（Grabenhorst，D’Souza，Parris，Rolls，& Passingham，2010；Huang et al.，2016；Li，Guo，& Tsai，2021；Vasko，2020）；還有研究表明，欣賞優(yōu)美的音樂(lè)會(huì)同時(shí)涉及眶額葉和腹側(cè)紋狀體的活動(dòng)（Huang et al.，2016）。Wang（2015）還探討了心靈美刺激引發(fā)美感的腦區(qū)，發(fā)現(xiàn)心靈美條件對(duì)比心靈中條件，激活了左側(cè)眶額葉的下側(cè)、右側(cè)眶額葉的內(nèi)側(cè)、左側(cè)顳中回、左側(cè)額中回、雙側(cè)角回、右側(cè)旁中央小葉、雙側(cè)中扣帶回、左側(cè)后扣帶回，和左側(cè)楔前葉等腦區(qū)（Wang et al.，2015）.

綜上所述，在加工各種類型的美感時(shí)，腦區(qū)主要包括眶額葉和紋狀體區(qū)域的活動(dòng)，還可能會(huì)涉及前額葉、枕葉、丘腦等腦區(qū)的活動(dòng)。眶額葉、紋狀體區(qū)域及丘腦屬于獎(jiǎng)賞環(huán)路，與加工與獎(jiǎng)賞有關(guān)的刺激相關(guān)。前額葉與認(rèn)加加工相關(guān)，枕葉與視覺(jué)加工相關(guān)。需要注意的是，盡管與積極情緒類似，美感的腦機(jī)制主要涉及皮層和皮層下結(jié)構(gòu)中與獎(jiǎng)賞環(huán)路相關(guān)的腦區(qū)，但美感并不等同于積極情緒。研究表明，美感還包含了不愉悅的因素，悲劇感是區(qū)別美感和其他積極情緒成分的重要因素（陳麗君等，2012）。以音樂(lè)為例，有研究者通過(guò)分類任務(wù)，發(fā)現(xiàn)了音樂(lè)情緒激活的腦區(qū)不同于音樂(lè)審美的激活腦區(qū)，即音樂(lè)情緒與音樂(lè)獎(jiǎng)賞的神經(jīng)機(jī)制可能存在分離（Brattico et al.，2011；Brattico et al.，2016）。

3.2 美感的時(shí)間進(jìn)程

H?fel和Jacobsen（2008）使用面孔作為刺激發(fā)現(xiàn)：被判斷為不美的男性面孔引發(fā)280～440ms負(fù)成分，而該成分在女性面孔審美中未出現(xiàn)；同時(shí)，被判斷為不美的女性面孔比判斷為不美的男性面孔引發(fā)更大的520～1200ms正成分，這表明對(duì)男性面孔和女性面孔的審美判斷具有不同的時(shí)間進(jìn)程（H?fel&Jacobsen，2007）。Brattico等人（2003）采用音樂(lè)作為刺激時(shí)發(fā)現(xiàn)，被試判斷為喜歡的音樂(lè)相對(duì)于不喜歡的音樂(lè)引發(fā)了2300～3600ms位于右半球（F4電極）更大的負(fù)成分；被試判斷為喜歡的音樂(lè)引發(fā)的負(fù)成分在左半球的波幅大于右半球。作者認(rèn)為這可能反映出聲音的愉悅性的半球偏側(cè)化效應(yīng)（Brattico et al.，2003）。還有研究發(fā)現(xiàn)，無(wú)論哪種啟動(dòng)條件，有吸引力的面孔均比無(wú)吸引力的面孔誘發(fā)了一個(gè)250ms的早期后部負(fù)波和400～600ms的晚期正波（Werheid，Schacht，& Sommer，2007）。以上研究均說(shuō)明，美的刺激具有獨(dú)特的時(shí)間成分。

3.3 美感的特性

3.3.1 美感的獎(jiǎng)賞性

研究表明，美感的腦區(qū)主要涉及皮層和皮層下結(jié)構(gòu)中與獎(jiǎng)賞環(huán)路相關(guān)的腦區(qū)，特別是會(huì)涉及眶額葉和紋狀體區(qū)域。獎(jiǎng)賞環(huán)路也稱邊緣系統(tǒng)多巴胺獎(jiǎng)賞回路，它是由伏隔核、尾狀核、殼核、丘腦、下丘腦、杏仁核等大腦深部核團(tuán)，以及眶額葉、內(nèi)側(cè)前額葉等部位共同組成的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)（Kringelbach，2005）。獎(jiǎng)賞環(huán)路的功能是加工與獎(jiǎng)賞有關(guān)的刺激或加工對(duì)獎(jiǎng)賞的預(yù)期：包括美味的食物、海洛因、性、金錢等，甚至在看到愛(ài)人的照片或閱讀幽默故事時(shí)也會(huì)有激活（Mende-Siedlecki et al.，2013；Moll et al.，2006；呂房艷等，2021）。即獎(jiǎng)賞環(huán)路與初級(jí)強(qiáng)化物和二級(jí)強(qiáng)化物的表征有關(guān)。

紋狀體區(qū)域是獎(jiǎng)賞環(huán)路的皮層下結(jié)構(gòu)，包括殼核、尾狀核和伏隔核三部分。研究發(fā)現(xiàn)，紋狀體區(qū)域主要與飲食、藥物成癮、溫度和性吸引等滿足人的基本生理需要的初級(jí)強(qiáng)化物的表征相關(guān)（Grabenhorst et al.，2010；Skov，2019）。而眶額葉為獎(jiǎng)賞環(huán)路的皮層結(jié)構(gòu)，它在靈長(zhǎng)類動(dòng)物對(duì)刺激獎(jiǎng)賞價(jià)值的條件化學(xué)習(xí)中起到重要作用。它不僅能夠表征刺激的獎(jiǎng)賞價(jià)值；由于其和皮層結(jié)構(gòu)如前額葉等存在著直接的纖維聯(lián)系，因此，它還能夠?qū)⒃摯碳さ莫?jiǎng)賞價(jià)值存儲(chǔ)至工作記憶中（Brown et al.，2011）?？纛~葉不僅參與了部分初級(jí)強(qiáng)化物的表征，更重要的是，它在金錢、面孔、藝術(shù)作品、道德行為等二級(jí)強(qiáng)化物的表征中也起到了重要 作 用（Brown et al.，2011；Kringelbach，2005；Tsukiura&Cabeza，2011）。因此，紋狀體結(jié)構(gòu)主要與可以滿足人的基本生理需要的初級(jí)強(qiáng)化物相聯(lián)系，而眶額葉主要與可以滿足人的高級(jí)社會(huì)需要的二級(jí)強(qiáng)化物相聯(lián)系。

綜上所述，獎(jiǎng)賞環(huán)路在美感感知中的參與提示，美的刺激在本質(zhì)上也是一種強(qiáng)化物，具有“獎(jiǎng)賞性”。美的刺激所引發(fā)的美感，與初級(jí)強(qiáng)化物所引發(fā)的快感、二級(jí)強(qiáng)化物所引發(fā)的愉悅感一樣，均依賴于獎(jiǎng)賞環(huán)路的活動(dòng)。

3.3.2 美感的無(wú)意識(shí)性

美學(xué)理論中曾提到，“當(dāng)我們沒(méi)有主動(dòng)尋找美時(shí)，美就已經(jīng)被我們所感知了”（Berlyne，1971；Wang et al.，2017；Wang，Cant，&Cupchik，2016）。對(duì)此，有研究者通過(guò)采用與審美無(wú)關(guān)的任務(wù)或不設(shè)置任務(wù)，探測(cè)被試在內(nèi)隱審美時(shí)的腦區(qū)活動(dòng)。Aharon等人（2001）的研究結(jié)果表明，被試在不進(jìn)行外顯的審美任務(wù)時(shí)，仍能對(duì)面孔美進(jìn)行自動(dòng)化的加工，并激活與美感相關(guān)的伏隔核（Aharon，2001）。Cupchik等人（2009）在實(shí)驗(yàn)中不設(shè)置任務(wù)，只請(qǐng)被試觀看藝術(shù)作品，仍然發(fā)現(xiàn)了美感腦區(qū)的激活（Cupchik，Vartanian，Crawley，& Mikulis，2009）。還有研究者在舞蹈美美感的研究中發(fā) 現(xiàn) 了 類 似 的 結(jié) 果（Calvo-Merino，Jola，Glaser，& Haggard，2008）。Wang等 人（2015）在研究中探討了當(dāng)無(wú)外顯的審美任務(wù)時(shí)，人們對(duì)于面孔美和心靈美的審美感知。結(jié)果發(fā)現(xiàn)，當(dāng)進(jìn)行無(wú)外顯的心靈美或面孔美判斷任務(wù)時(shí)，心靈美的刺激和面孔美的刺激還會(huì)被自動(dòng)加工，并且Conjunction分析表明，二者均會(huì)激活與愉悅情緒相關(guān)的眶額葉（圖2）（Wang et al.，2015）。Mo等人（2016）采用雙目競(jìng)爭(zhēng)范式，也驗(yàn)證了人們對(duì)視覺(jué)美和心靈美的知覺(jué)均不存在認(rèn)知消耗，這進(jìn)一步說(shuō)明了美感發(fā)生的無(wú)意識(shí)性（Mo，Xia，Qin，&Mo，2016）。以上研究均表明，我們對(duì)于美感可以在無(wú)意識(shí)的狀態(tài)下自動(dòng)加工。還有研究者對(duì)此進(jìn)行了解釋，審美感知是由欣賞者采用的自上而下的定向活動(dòng)，和刺激所促進(jìn)的自下而上的特征之間的相互作用的產(chǎn)物，因而，審美感知不易受到外界任務(wù)要求的影響，會(huì)自然而然地 發(fā) 生（Cupchik et al.，2009；Markovińc，2012；Nadal&Chatterjee，2018）。

4 審美判斷活動(dòng)與美感的區(qū)別與聯(lián)系

下文將依次從審美判斷活動(dòng)與美感的區(qū)別和聯(lián)系進(jìn)行闡述。

4.1 審美判斷活動(dòng)與美感的區(qū)別

二者在概念上的區(qū)別體現(xiàn)在：（1）審美判斷活動(dòng)是人的價(jià)值判斷過(guò)程，強(qiáng)調(diào)了審美過(guò)程的認(rèn)知判斷成分；而美感是特定效價(jià)的審美對(duì)象引發(fā)的獨(dú)特感受，強(qiáng)調(diào)了審美的情緒體驗(yàn)成分。（2）審美判斷活動(dòng)關(guān)注于任務(wù)本身；而美感關(guān)注于引發(fā)此種感受的審美對(duì)象。這種區(qū)別在腦機(jī)制的操作性定義中體現(xiàn)得尤為明顯：審美判斷活動(dòng)是“審美判斷任務(wù)”對(duì)比“非審美判斷任務(wù)”所特異性激活的腦區(qū)。強(qiáng)調(diào)的是“判斷任務(wù)間的差異”。而美感是“美的刺激”對(duì)比“中等（或丑）的刺激”所特異性激活的腦區(qū)，強(qiáng)調(diào)的是“刺激間的差異”。參數(shù)分析在本質(zhì)上也是強(qiáng)調(diào)“刺激間的差異”，只不過(guò)將刺激的水平由兩個(gè)變?yōu)槎鄠€(gè)。二者在腦區(qū)定位上的區(qū)別是：無(wú)論審美對(duì)象的類型是什么，審美判斷活動(dòng)必然包含與視覺(jué)性加工、認(rèn)知性加工及情緒性加工這三種加工過(guò)程相關(guān)腦區(qū)的活動(dòng)。而美感則不同，美感對(duì)于與情緒加工的腦區(qū)的激活存在普遍性，但對(duì)于與認(rèn)知性加工、視覺(jué)性加工相關(guān)腦區(qū)的激活卻因?qū)徝缹?duì)象的類型而異。具體表現(xiàn)為，越是需要人的高級(jí)認(rèn)知活動(dòng)參與的美感（如心靈美），越會(huì)涉及復(fù)雜神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的活動(dòng)（王婷婷，2020）。另外，ERP研究也表明，審美判斷活動(dòng)與美感涉及不同的時(shí)間進(jìn)程和腦成分。這也進(jìn)一步證實(shí)了二者在腦機(jī)制的差別。二者在特性上的區(qū)別是：（1）審美判斷活動(dòng)的主要特性“主體經(jīng)驗(yàn)性”和“共情性”，體現(xiàn)的是審美主體對(duì)審美判斷活動(dòng)的作用與影響。而美感的主要特性“獎(jiǎng)賞性”和“無(wú)意識(shí)性”，反映的是審美對(duì)象本身的性質(zhì)。（2）美感必然會(huì)伴隨著獎(jiǎng)賞性。但審美判斷活動(dòng)有可能會(huì)伴隨獎(jiǎng)賞性，也可能不會(huì)。

4.2 審美判斷活動(dòng)與美感的聯(lián)系

二者在概念上的聯(lián)系為：（1）審美判斷活動(dòng)和美感都涉及了審美主體與審美客體這兩個(gè)元素；（2）美感的產(chǎn)生是審美判斷活動(dòng)的一個(gè)可能性結(jié)果；（3）美感的產(chǎn)生必然伴隨著審美判斷活動(dòng)的發(fā)生，無(wú)論這種判斷活動(dòng)是審美主體有意識(shí)做出的還是無(wú)意識(shí)做出的。在腦區(qū)定位上的聯(lián)系是：均會(huì)涉及與情緒判斷及獎(jiǎng)賞相關(guān)腦區(qū)。這是由于審美判斷活動(dòng)包括了情緒性加工過(guò)程（Jacobsen，Schubotz，H?fel，& Cramon，2006；Wang et al.，2015；Winston，O’Doherty，Kilner，Perrett，&Dolan，2007），而美感必然涉及審美愉悅等情緒（Aharon，2001；Folger?，Johansson，& Stokkedal，2021；Huang，Huang，Luo，& Mo，2016；Ishizu & Zeki，2011；Kawabata & Zeki，2004；Pearce et al.，2016；Wang et al.，2015；Wang，Mo，Vartanian，Cant，& Cupchik，2015；汝 濤 濤et al.，2015；張小將，劉迎杰，劉昌，2015）。在特性上的聯(lián)系是：審美判斷活動(dòng)的主體經(jīng)驗(yàn)性和共情性能夠在一定程度上影響美感的感知（Kirk et al.，2009）。

基于上述分析，我們發(fā)現(xiàn)，審美判斷活動(dòng)與美感在審美加工進(jìn)程上是有機(jī)統(tǒng)一的。結(jié)合前人研究結(jié)果，我們提出如下假設(shè)模型（見(jiàn)圖2）。

圖2 審美判斷與美感的關(guān)系模型

5 啟示與展望

認(rèn)知神經(jīng)科學(xué)技術(shù)的介入為審美研究打開(kāi)了新的一扇門(mén)。然而，對(duì)于審美判斷活動(dòng)和美感的研究，還有很多值得注意及探索之處。

首先，不同類型的審美對(duì)象在審美判斷活動(dòng)所依賴的腦機(jī)制上的一致性，說(shuō)明了審美判斷活動(dòng)是具有共性的價(jià)值判斷活動(dòng)，它不會(huì)隨著審美對(duì)象的變化而發(fā)生本質(zhì)的變化。但是，在審美判斷活動(dòng)中，除這三種成分之外的其他成分，會(huì)隨著審美對(duì)象的特殊性而有所增減。比如，在心靈美的審美判斷活動(dòng)中，由于審美對(duì)象的特殊性——需要人理解了社會(huì)規(guī)范并將其內(nèi)化，因而在判斷活動(dòng)中還會(huì)涉及共情體驗(yàn)等的加工。

其次，不同審美對(duì)象對(duì)獎(jiǎng)賞系統(tǒng)的選擇性激活可能反映了不同類型審美對(duì)象與人的生理需要和社會(huì)需要的不同聯(lián)系。那么，對(duì)于皮層和皮層下獎(jiǎng)賞環(huán)路的選擇性激活是由于研究范式所致，還是由于刺激本身的性質(zhì)差異所至？筆者認(rèn)為，不同類型的審美對(duì)象對(duì)OFC和紋狀體區(qū)域的選擇性激活，可能反映了不同類型審美對(duì)象與人的生理需要和社會(huì)需要不同的聯(lián)系與關(guān)系。進(jìn)化美學(xué)理論中提出的“美感是由于審美對(duì)象直接或間接地滿足了人的生理需要或社會(huì)需要而產(chǎn)生”的觀點(diǎn)，對(duì)于我們理解美感的實(shí)質(zhì)富有啟示（王婷婷，2020；徐華偉，牛盾，李倩，2016）。但以上觀點(diǎn)還有待于進(jìn)一步的研究加以證實(shí)。

再次，美感的無(wú)意識(shí)性的發(fā)生機(jī)制還有待于進(jìn)一步的探索。審美感知是由欣賞者采用的自上而下的定向和對(duì)象所促進(jìn)的自下而上的特征之間靈活的相互作用的產(chǎn)物，這種相互作用包括其各自的認(rèn)知和情感神經(jīng)系統(tǒng)之間的相互作用（Cupchik et al.，2009；Markovińc，2012；Nadal & Chatterjee，2018）。那么，美感的無(wú)意識(shí)性產(chǎn)生的原因是什么？筆者認(rèn)為有如下三種思考的角度：（1）從進(jìn)化心理學(xué)的視角看美感的無(wú)意識(shí)性具有怎樣的價(jià)值。例如，在自然選擇和性選擇理論構(gòu)架下，無(wú)意識(shí)的美感的產(chǎn)生對(duì)于物種進(jìn)化特別是人的進(jìn)化有哪些獨(dú)特的意義？（2）從審美主體的特點(diǎn)出發(fā)，考察具備何種特點(diǎn)的審美主體更易產(chǎn)生無(wú)意識(shí)的美感。例如，探索無(wú)意識(shí)美感的產(chǎn)生與審美主體的審美經(jīng)驗(yàn)、審美能力、感知水平等方面的關(guān)系，進(jìn)一步考察無(wú)意識(shí)美感產(chǎn)生原因的主體原因。（3）從美感產(chǎn)生的心理發(fā)展階段出發(fā)，考察幼兒審美判斷與認(rèn)知能力發(fā)展的先后順序，從而探索無(wú)意識(shí)美感的產(chǎn)生可能需要具備的生理心理?xiàng)l件。（4）從審美對(duì)象的特點(diǎn)出發(fā)，考察具備何種特點(diǎn)的審美對(duì)象更易引發(fā)無(wú)意識(shí)的美感。例如，探索無(wú)意識(shí)美感的產(chǎn)生與審美情感的效價(jià)（valence）、喚醒度（arousal）的關(guān)系。以上思考仍有待進(jìn)一步的研究深入探索。

最后，對(duì)于審美判斷現(xiàn)有研究成果的應(yīng)用。例如，不同主體的審美判斷活動(dòng)在腦區(qū)上存在差異。一方面，這印證了現(xiàn)實(shí)生活中的已有經(jīng)驗(yàn)；另一方面，也為我們將審美判斷活動(dòng)的差異特點(diǎn)加以應(yīng)用提供了線索——既然相對(duì)于普通人而言，藝術(shù)專家在某些特定腦區(qū)上的激活顯著，這說(shuō)明這些腦區(qū)的參與對(duì)于完成藝術(shù)審美活動(dòng)至關(guān)重要；那么，是否可以考慮有意識(shí)的訓(xùn)練相關(guān)腦區(qū)的活動(dòng)，從而加快藝術(shù)方面的進(jìn)步？（Huston，Nadal，Mora，Agnati，& Conde，2015；Iigaya，O’Doherty，& Starr，2020；Zhang et al.，2017；宋蓓、侯建成、駱丹、周加仙，2020）這就對(duì)認(rèn)知神經(jīng)科學(xué)的實(shí)驗(yàn)范式提出了更高的要求。特別是要借助認(rèn)知行為范式和認(rèn)知神經(jīng)科學(xué)的技術(shù)，雙管齊下，從而使我們對(duì)于審美的理解與探索更為完善。