孟 婷

近年來，紀錄片的類型化發(fā)展成為了一種趨勢，“紀錄片若想實現(xiàn)工業(yè)化生產(chǎn)，首先需要通過類型化建立起產(chǎn)品體系”[1]，這是紀錄片產(chǎn)業(yè)化商業(yè)邏輯對紀錄片創(chuàng)作的一種倒逼，有學者甚至認為，中國的紀錄片發(fā)展已經(jīng)迎來了全新的時期:類型化商業(yè)紀錄片時期[2]。 這種類型化創(chuàng)作實踐也為紀錄片的研究提供了一種類型化研究視角，例如對美食類紀錄片、生態(tài)類紀錄片、文化類紀錄片、航海類紀錄片等進行的類型化研究。 紀錄片的類型化研究能夠對紀錄片藝術創(chuàng)作的方式方法進行規(guī)律性總結，也是對未來創(chuàng)作的一種規(guī)范，以便能夠達到更為理想的藝術效果，所以對體育紀錄片的類型化研究，顯然具有重要的理論價值和實踐意義。

一、體育紀錄片類型化的理論和實踐基礎

?電影藝術詞典?中對類型的定義為“所謂類型，是指由于不同的題材或技巧而形成的影片范疇、種類或形式”[3]。 大多數(shù)學者都同意，現(xiàn)在并沒有一個既準又快的方法來定義類型。 “類型電影不是一個自足的、周延的、全覆蓋的分類系統(tǒng)，它既沒有統(tǒng)一的分類標準，也沒有恒定不變的子項與結構關系。 某些類型片的類型成熟，以及新類型的產(chǎn)生，都帶有一定的偶然性和特殊的生成條件。 新的電影實踐層出不窮，類型電影也就可能被持續(xù)建構。 舊類型的消亡與新類型的誕生貫穿于類型電影發(fā)展的整個過程”[4]。 這些類型化研究理論為體育紀錄片的類型化研究提供了理論基礎。 體育紀錄片是以體育領域的人物、故事為拍攝對象，記錄與體育相關的人或事，反映與體育運動有關的社會生活，以此來展現(xiàn)體育精神、傳播體育文化的紀錄片，并逐漸分化出奧運紀錄片、民族體育紀錄片、足球紀錄片、賽車紀錄片、拳擊紀錄片等亞類型。

隨著紀錄片產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展，體育紀錄片開始嘗試工業(yè)化制作，按照標準化流程運作，精細化分工，實現(xiàn)質(zhì)量和成本可控，從而實現(xiàn)批量和可復制生產(chǎn)。 如央視與三多堂等多家社會機構合作的?足球道路?紀錄片項目，以及億像東方的?極致玩家?系列紀錄片等，其中?極致玩家?系列紀錄片已經(jīng)拍攝了七季，內(nèi)容涵蓋了極限運動、冰雪運動等，這些業(yè)內(nèi)實踐活動為從類型化視角研究體育紀錄片提供了實踐基礎。

二、體育紀錄片的類型化要素

“類型是基于電影工作者、影評人、觀眾之間的默契而存在的，而重復在每部電影中出現(xiàn)的類型公式和慣例，給予了各個類型電影共用的識別規(guī)律”[5]。 體育紀錄片的識別規(guī)律是什么? 公式和慣例是什么呢? 根據(jù)大衛(wèi)·波德維爾和克里斯汀·湯普森的論述，類型片的公式和慣例包括情節(jié)元素、主題、電影技巧、圖解式視覺形象等幾個方面；也有專家認為，類型片的五類基本慣例就是場景、角色、沖突、解決方式，以及再次確認的價值觀；周星在?影視藝術概論?中提出歸納類型特征可以從敘事、人物塑造、基本主題、環(huán)境、視覺圖譜、拍攝技術六個方面入手[6]。 參照前面幾位學者對類型片的研究，筆者認為，體育紀錄片的主題、敘事、角色與場景、視覺圖譜以及價值觀構成了其類型化要素。

(一)主題

夢想、人生和家國情懷是體育紀錄片的三大主題。 體育紀錄片講述的是體育人物實現(xiàn)夢想的人生過程，也是為國爭光、展現(xiàn)家國情懷的過程，這在體育人物傳記片中體現(xiàn)得尤為明顯。 體育人物傳記類紀錄片往往圍繞主人公的個人成長經(jīng)歷展開，記錄主人公的訓練、比賽、困難或挫折，以及困難的克服和解決，最終實現(xiàn)人生夢想，抑或未實現(xiàn)既定目標，但卻突破了自我，鳳凰涅槃，與此同時也實現(xiàn)了為國爭光的崇高使命。 紀錄片?我是李娜?講述了李娜從一個普通女孩成長為網(wǎng)壇巨星的故事，在2015 年亞太廣播聯(lián)盟電視節(jié)目大獎評選中獲得了體育類電視節(jié)目大獎。 紀錄片中一個16 歲的小姑娘面對記者的鏡頭說出要“打進世界前10”的夢想，非常令人吃驚，因為當年中國的網(wǎng)球運動水平比較落后，然而李娜卻堅持不懈，雖然中間也曾經(jīng)嘗試放棄、退役，但最終又再次回到網(wǎng)壇。 她先后為中國女子網(wǎng)壇拿下多個第一:第一個在WTA 巡回賽中奪冠的中國網(wǎng)球運動員；第一個打入大滿貫八強的中國網(wǎng)球運動員；第一個擊敗世界頭號種子選手的中國網(wǎng)球運動員，終于在2011 年的法網(wǎng)奪得了冠軍，成為第一個拿下大滿貫的中國網(wǎng)球運動員，世界排名上升到第4，實現(xiàn)了當初那個“打進世界前10”的夢想。2014 年李娜澳網(wǎng)又奪得冠軍，此后世界排名也達到了職業(yè)生涯的最高——世界第2。 李娜用行動證明當年那個“打進世界前10”的夢想并不是癡人說夢，只要努力夢想終究會實現(xiàn)。 李娜在實現(xiàn)自己人生夢想的同時，也終于讓中國人在世界網(wǎng)壇占有了一席之地，這是每個中國運動員，不管是參加奧運會比賽還是參加職業(yè)比賽時都深埋在內(nèi)心的家國情懷。

在很多體育紀錄片中，一開始主人公往往沒有明確的夢想或者人生目標，而是通過對自己所從事的體育項目的深入了解，慢慢形成了清晰的個人理想或目標。 例如在?喜馬拉雅天梯?中進入登山學校的孩子們，只有來自日喀則的旦吉清晰地知道登山是他的個人理想，其他孩子只是為了脫離農(nóng)民身份或者找個上學的地方。 在登山學校的學習中，他們的想法開始慢慢發(fā)生變化，正如片中即將成為登山醫(yī)生的阿旺羅布所寫:“自從我開始參加念青康桑峰的活動時，我才發(fā)現(xiàn)，登山是很艱苦的一種職業(yè)，但他們登山這個職業(yè)帶給我難以忘記的知識和技能，甚至它改變了我一切的一切，我從現(xiàn)在開始好好學習、刻苦訓練，不久的將來，一定會成為一名優(yōu)秀的高山醫(yī)生?！彪S著對登山的深入了解，以及多次與圣山的親密接觸，登頂珠峰成為孩子們心中的夢想，他們知道作為服務于客戶的一支隊伍，并不是每個人都有機會登頂，但是卻依然堅持著，只為某一次登頂機會的突然降臨，能夠實現(xiàn)人生夢想。

以豐富史料來展現(xiàn)宏大主題的體育文獻紀錄片同樣如此，如?加油中國??我們的奧林匹克??中國冰雪記憶?等大型奧運紀錄片，通過豐富的體育史料講述了中華人民共和國成立以來體育事業(yè)所取得的成就，記錄了一代代體育人為祖國榮譽而拼搏努力的歷史過程，展現(xiàn)了一代代運動員和教練員的家國情懷。 ?中國冰雪記憶?講述了中國冰雪運動發(fā)展史，一塊奧運金牌的取得是兩代人乃至三代人薪火相傳、接棒努力的結果，他們不斷失敗、不斷積累經(jīng)驗，從訓練方法到技戰(zhàn)術水平一步步提高，最終站上冠軍領獎臺。 ?中國式突破?記錄了我國冰雪項目中的優(yōu)勢項目短道速滑的突破歷程，從1988 年到2002 年，中國隊經(jīng)歷了李琰的表演賽冠軍，到張艷梅的銀牌，接下來接力棒交到了王春露、大楊揚、李佳軍一代，經(jīng)歷了五銀一銅的遺憾之后，終于在21 世紀沖金成功，大楊揚終于奪冠了，我們終于站上了短道速滑的最高領獎臺，實現(xiàn)了冬季奧運會金牌零的突破。在運動基礎薄弱，運動水平低的實際條件下，家國情懷無疑是支撐著體育人鍥而不舍、拼搏奮斗的精神動力。

(二)敘事

體育紀錄片往往采用“第三人稱解說＋第一人稱講述”的方式，即第三人稱客觀敘事和第一人稱主觀敘事相結合。 ?筑夢2008?作為一部經(jīng)典的記錄北京奧運會籌備工作的紀錄片，用五個故事講述了中國人為籌備一屆成功的奧運會所付出的努力，包括普通人高大媽、運動員鄧琳琳、明星運動員劉翔以及北京奧運會的安保隊員，導演顧筠親自上陣作畫外音解說，同時也采用了同期聲采訪，是典型的第三人稱客觀敘事與第一人稱主觀敘事相結合的模式。 ?雪板的盡頭?則采用第一人稱主觀敘事模式講述了一個普通滑板愛好者龍笙追逐單板滑雪夢想的故事，紀錄片以第一人稱敘事，讓觀眾跟著龍笙從歐洲到南美、日本等不同地方去追逐夢想。 ?深海誘惑?講述了水下攝影師周芳深海潛水的故事，“用無畏驅動夢想，只為深海致命的誘惑”，影片用第一人稱講述主人公周芳一次次潛入海底，尋找鯨鯊、拍攝鯨鯊，致力于鯊魚保護事業(yè)的故事，用解說詞補充背景知識，也是第三人稱客觀敘事與第一人稱主觀敘事相結合的典范。

體育紀錄片敘事中的矛盾沖突主要有三種:一是對手之爭，即成績之爭，這是體育紀錄片中最常見的矛盾沖突，沖突的解決往往是通過技戰(zhàn)術水平的提升和主人公心理狀態(tài)的調(diào)整。 如在?中國冰雪記憶?的第三集?冰之舞?中，中國雙人滑項目多次沖擊奧運冠軍未果，申雪和趙宏博在2001 年世錦賽之后，進入了一個瓶頸期，那么2002 年冬奧會如何再創(chuàng)佳績? 一是提升難度，二是提升表演水平。 于是兩人一方面練拋后內(nèi)四周來提升難度，另一方面選取經(jīng)典名作?圖蘭朵?作為表演曲目，并邀請國外知名教練利安·米勒來編排節(jié)目。 解決問題的過程充滿艱辛，從紀錄片中可以看到，申雪一次次重重地摔在地上，但最難的還在于突破表演上的障礙，大家根本束手無策，僵局遲遲無法打破。 后來姚濱教練請來了與張藝謀合作過歌劇?圖蘭朵?的導演陳維亞，他從舞蹈表演的角度給申趙二人進行指導，最終在2002 年鹽湖城冬奧會上申雪和趙宏博獲得了銅牌，實現(xiàn)了中國隊獎牌零的突破，矛盾沖突被完美解決。

二是主人公的自我心理障礙。 主人公在從事運動過程中心理素質(zhì)也至關重要。 比如李娜在紀錄片中自述，在奪得了第一個大滿貫冠軍之后心理出現(xiàn)了很大的變化，導致接下來的兩年在比賽中狀態(tài)都起伏不定，未能取得理想成績。 最終在教練指導下對心理狀態(tài)進行調(diào)整，成績才再次回升，于2013 年再次打入澳網(wǎng)決賽，并在接下來2014 年的澳網(wǎng)決賽中奪得冠軍，拿到了自己職業(yè)生涯的第2 個大滿貫冠軍。 ?觸摸極限?中主人公王奧林始終無法突破自己的耳蝸問題，經(jīng)過女友一番情緒上的開導之后，心理壓力陡然釋放，一切問題迎刃而解，最終創(chuàng)造了中國人的洞潛記錄。

三是情感沖突。 主人公對夢想的堅持與家人的不理解之間形成了矛盾沖突，最后往往以主人公與家人和解而解決。 ?藍海雄心?中參加沃爾沃環(huán)球帆船賽的中國小伙兒鄭英杰在當選“東風號”水手后并沒有告知父母，因為父母無法理解他所做的事情，也不同意他參加此類比賽，所以他選擇隱瞞父母，以免引起更大的矛盾沖突。 而當小伙子們到達三亞之后，鄭英杰的父母和姐姐也到場為他祝賀，雖然父母沒有明確表明態(tài)度，但是姐姐的話給出了答案，“杰杰他很清楚自己的目標是什么，自己喜歡什么，他一路都很堅持，向著自己的目標和夢想前進，其實杰杰有很大的勇氣，因為爸爸媽媽或者大部分的家里人，都未必理解他，那我覺得做姐姐的沒有什么能夠幫得到他，如果我留在家里，能夠照顧好爸爸媽媽，對他來說都是一份支持”。 這算是鄭英杰與家人之間的和解吧。

(三)角色與場景

體育紀錄片中的角色與場景都非常典型，體育紀錄片的主角是與體育運動相關的體育明星、體育愛好者、體育官員、體育運動技術人員等，而場景則以訓練場、賽場或戶外場地為主。 在體育紀錄片中沒有正面角色和反面角色之分，除主人公外，還包括教練、家人以及競爭對手等角色，主人公夢想的實現(xiàn)要在教練和家人的輔佐之下完成，而競爭對手角色的設置是紀錄片客觀性和真實性的需要，通過第三方對主人公進行評價更為真實可信。 ?娜就是我?通過回顧李娜的職業(yè)生涯，講述了李娜從普通運動員到入選羅德拉沃爾球場名人堂的故事，紀錄片的主角是中國網(wǎng)壇第一位大滿貫冠軍李娜，場景則以李娜的訓練場和比賽場為主。 ?筑夢者姚明?跟拍姚明初入NBA的生活，主角是姚明，場景以NBA 賽場和訓練場為主，兼顧家庭生活場景。 ?曼走?是為科比退役而制作的紀錄片，主角是“黑曼巴”科比，記錄了他退役前的最后幾場比賽，場景均是NBA 賽場；?賽季Ⅰ?主角是2009－2010 賽季的上海男籃，場景是上海男籃的訓練場和比賽場；?賽季Ⅱ?主角是大連阿爾濱足球俱樂部，場景包括俱樂部辦公室、球隊休息室、訓練場以及比賽場；?我們的奧林匹克?則以諸多奧運冠軍為主角講述了中國的百年奧運歷史，穿插了諸多奧運會比賽影像資料，場景包括奧運賽場和頒獎現(xiàn)場，讓觀眾可以重溫每一個奪冠時刻，激動人心。

除此之外，以普通體育愛好者作為主角拍攝的體育紀錄片也非常多。 如?逆光奔跑?講述了一群盲人孩子備戰(zhàn)全運會的故事，場景包括運動場、孩子們的家和學校等。 ?中國有個暑立里?講述了大山里的“籃球村”的故事，拍攝的中心場景是村里的籃球場。 ?拉姆的5000 公里?講述了一個普通女孩拉姆追逐足球夢想的故事，從拉姆在新疆的家一直到北京、上海，拍攝場景包括北京體育大學、鳥巢，拉姆觀看了拜仁慕尼黑的比賽、北京女足和上海女足的比賽，還參加了上海女足的試訓。 ?穿越殤海?講述了船潛愛好者劉毅的故事，海底光影斑駁的世界，美麗的珊瑚，以及銹跡斑斑的船體，透著一股神秘的力量。 ?觸摸極限?講述了洞潛愛好者王奧林的故事，主要場景是美國巴哈馬的迪恩藍洞，在那里王奧林創(chuàng)造了中國人洞潛105 米的記錄，值得一提的是迪恩藍洞非常漂亮，對觀眾來說非常神秘，非常具有吸引力。?環(huán)球航海日志?拍攝了“廈門號”幾位普通水手的環(huán)球航海之旅，故事就發(fā)生在海上和船上，水手們從廈門港出發(fā)，經(jīng)過圣伯納蒂諾海峽進入太平洋，穿越了咆哮的西風帶，繞過號稱“海上墳場”的合恩角，穿過印度洋，他們一路在廣袤的大海上與風浪搏斗，在狹小的船艙中互相鼓勵，最終完成環(huán)球之旅回到祖國，創(chuàng)造了中國帆船航海的歷史。

(四)視覺圖譜

體育紀錄片大量運用運動鏡頭和第一視角拍攝各種激動人心的比賽和戶外視覺奇觀，極具觀賞性。 體育紀錄片在拍攝過程中，往往綜合運用航拍、高空攝影、水下攝影、延時攝影等多種拍攝技術充分展現(xiàn)運動之美，展現(xiàn)體育運動的動感與活力，并且會使用大量車載攝像頭、船載攝像頭以及運動員隨身攝像頭進行第一視角拍攝，給觀眾沉浸式體驗，讓觀眾以第一視角去感受運動的激情與魅力，感受賽車的風馳電掣或帆船的乘風破浪，同時也能感受到比賽過程中的驚險與刺激。紀錄片是視覺的藝術，這也是體育紀錄片最大的魅力所在。 視覺上的運動美學呈現(xiàn)，不但增強了紀錄片的趣味性和觀賞性，也對主題表現(xiàn)起到重要作用。 例如，在?沖出云霄?中，利用航拍技術，以大全景展示了翼裝飛行愛好者們縱身一跳便可以像鳥兒一樣翱翔山間的自由，鏡頭非常美、非常壯觀，隨后便切換到飛行愛好者用頭戴GoPro 拍攝的鏡頭，以第一視角帶觀眾看飛行愛好者們所看到的美景，讓觀眾感受飛行過程中的下墜感，緊張刺激。 在?雪耀中國·追雪?一集中，大全景加跟拍鏡頭展現(xiàn)了直升機滑雪愛好者王智珣(網(wǎng)名“叉隊”)的瀟灑滑行，他無拘無束地滑行在加利納山間，旖旎的風光、迷人的粉雪，讓觀眾沉浸在那個浪漫的場景中感受那份自由與狂野；白一帆(網(wǎng)名“比利白”)和隊友們從白雪皚皚的西伯利亞高山上散花般滑下，航拍鏡頭與跟拍鏡頭來回切換，恣意灑脫，讓觀眾感同身受。 ?我們的奧林匹克?再現(xiàn)了多位奧運冠軍激動人心的奪冠瞬間，時隔多年再次看到這些奪冠瞬間和五星紅旗冉冉升起，依然讓觀眾心潮澎湃。 為了更好地呈現(xiàn)效果，紀錄片中大量采用情景再現(xiàn)的表現(xiàn)手法，如高敏跳水比賽的鏡頭是在天津某體育館進行了再現(xiàn)拍攝，可以看到鏡頭的清晰度、細節(jié)還原程度都大大優(yōu)于奧運資料鏡頭，強調(diào)運動感和光影效果，突出鏡頭的視覺表現(xiàn)力。

(五)價值觀

體育紀錄片在價值觀層面上終究還是要回歸到“更高、更快、更強、更團結”的奧林匹克精神，以及公平、公正的競技精神。 紀錄片?追?記錄了2008 年北京奧運會之后劉翔在美國休斯敦做跟腱手術以及康復訓練的過程。 作為一名田徑運動員，劉翔已經(jīng)贏得了輝煌的榮譽，飽受傷病和非議困擾的他完全可以選擇退役，然而對跨欄的熱愛讓他最終選擇繼續(xù)堅持。 為了重返賽場，為了更好的運動成績，他咬牙堅持完成每天的康復訓練，劉翔用自身的行動證明我們?nèi)祟悓Α案摺⒏?、更強”的追求是永不止步的?體育紀錄片中記錄了各個項目的運動員在田徑場上，在泳池中，在冰上，在雪上，一次次地拼搏，一次次地刷新世界紀錄，將人類的極限一點點往前推進。 ?世界盡頭的奇旅?記錄了普通體育愛好者肖遠的“3＋2”探險計劃，即到達南極、北極和珠峰三點，并在南北極進行冰潛。 肖遠曾在投行工作，收入頗豐，生活無憂，但他放棄了高薪工作投入到極限運動中，從南極到北極，從冰海到世界之巔，不斷突破自我，突破生命的極限。

集體主義價值觀取向也是體育紀錄片的題中之義。 個人夢想往往與國家、民族聯(lián)系在一起，在中國人的價值觀念中集體榮譽、國家榮譽高于一切，個人為突破自我而戰(zhàn)，更為集體榮譽而戰(zhàn)，所以在體育紀錄片中隨處可見飄揚的五星紅旗。?我們的奧林匹克??體育的力量??冰雪綻放??中國體育再出發(fā)?等體育紀錄片中，一次次五星紅旗的升起、一次次國歌的奏響，都用視聽符號展現(xiàn)了紀錄片的集體主義價值取向。 ?雪耀中國·競雪?中不管是昔日的冠軍韓曉鵬，還是懷揣著奧運夢想的小選手蘇翊明、郝艷婕、谷愛凌，都將能夠參加2022 年北京冬奧會、為國爭光作為自己畢生的夢想。 紀錄片?千錘百煉?由加拿大華裔導演張僑勇執(zhí)導，拍攝的是中國最早的職業(yè)拳手齊默祥。 齊默祥要參加的WBC 拳王爭霸賽完全是一次商業(yè)比賽，但在中國比賽卻同時承載了更高的意義，齊默祥也被賦予了為國爭光的使命，在他和家人朋友以及拳迷們看來，這次比賽不但是為個人夢想而戰(zhàn)，更是為國家而戰(zhàn)。

三、體育紀錄片類型化創(chuàng)作的意義

通過主題、敘事、角色與場景、視覺圖譜、價值觀五個類型化要素的分析可以發(fā)現(xiàn)，體育紀錄片具有非常典型的類型化特征，對其創(chuàng)作規(guī)律進行總結和研究對體育紀錄片的創(chuàng)作與發(fā)展具有重要的作用。 體育紀錄片作為兼具政治功能、經(jīng)濟功能、文化功能和娛樂功能的一種大眾文化產(chǎn)品，進行類型化創(chuàng)作也是其必然的發(fā)展路徑。

但是不管在電影領域還是紀錄片領域，對類型片的批判之聲從來都沒有停止過。 體育紀錄片的類型化是否會損害紀錄片的真實性? 體育紀錄片的類型化創(chuàng)作是否也會導致其過分注重商業(yè)性，變得媚俗、迎合受眾，從而損害其藝術性? 體育紀錄片的類型化創(chuàng)作是否會導致公式化，從而損失其藝術活力?

首先，體育紀錄片的真實性與藝術性，與其所采用的創(chuàng)作方式并不具有必然聯(lián)系，真實性是紀錄片的品格，以真人、真事作為拍攝對象，采用故事的講述方式進行呈現(xiàn)，這是無可厚非的。 以類型片的方式進行創(chuàng)作，不過是體育紀錄片制作過程中向電影借鑒的一種對真實人物、真實故事的加工和呈現(xiàn)方式，類型化未必會帶來真實性的缺失。

其次，類型電影是一種拍片方法，實質(zhì)上是一種藝術產(chǎn)品標準化的規(guī)范，強調(diào)的是重復制作的可能性。 因為類型的種種慣例都是觀眾耳熟能詳?shù)?，所以往往更容易獲得市場認可，從而降低商業(yè)風險，“一般認為，一種成熟的紀錄片類型擁有共同的價值訴求與審美取向，在一定程度上可以達成類型電影的工業(yè)化生產(chǎn)的可能性，而這種工業(yè)化向來是紀錄片人夢寐以求的理想”[7]。 體育紀錄片的類型化創(chuàng)作使得體育紀錄片能夠實現(xiàn)工業(yè)化制作，進行批量生產(chǎn)、降低成本、提高利潤，這將大大提升體育紀錄片的作品數(shù)量，滿足觀眾的需求。 全球知名的紀錄片制作和播出機構BBC 多年來一直采用類型化創(chuàng)作，每年都推出大量高質(zhì)量的紀錄片，主要類型包括自然類、美食類、人文歷史類，等等，滿足世界各地觀眾的觀看需求。 如今媒體生態(tài)環(huán)境發(fā)生了巨大變化，播出渠道增加，尤其是網(wǎng)絡播出渠道的拓展，為體育紀錄片的發(fā)展提供了非常好的發(fā)展契機，體育紀錄片缺口非常大，體育紀錄片進行類型化創(chuàng)作能夠以最快的速度滿足市場需求，同時又能最大限度地降低商業(yè)風險，吸引更多資本進入，促進體育紀錄片產(chǎn)業(yè)的繁榮。

再次，“類型化本質(zhì)上是對作品的一個總結，即某種藝術發(fā)展到一定階段，有了一定數(shù)量的作品，哪些方式、方法是成功的，哪些問題尚存，同時也是對未來創(chuàng)作的一種規(guī)范，未來的創(chuàng)作依照那些規(guī)則、方式、方法行事，便可以達成較為理想的藝術效果”[8]。 體育紀錄片進行類型化創(chuàng)作能夠真正實現(xiàn)創(chuàng)作上的多元化。 選題將進一步市場化，市場需求與主題宣傳相結合的選題結構將會進一步完善，題材會更加多樣化，近年來已經(jīng)表現(xiàn)出了這樣的趨勢，如?極致玩家?系列從跑步、極限運動再到冰雪運動，娛樂性與藝術性都得到了極大發(fā)揮，體育運動美學得到充分展示，紀錄片的觀賞性更強，商業(yè)價值也得到了實現(xiàn)。 另外，類型化創(chuàng)作要保持活力的關鍵因素就是創(chuàng)作時創(chuàng)新因素的加入。 類型片要獲得觀眾的認可，既要有熟悉所帶來的快感又要有創(chuàng)新所帶來的驚喜，一樣不能少，所以體育紀錄片的類型化創(chuàng)作不但不會損害紀錄片的藝術性，反而能夠提升紀錄片的創(chuàng)新性，提升紀錄片的藝術性。

四、結語

縱觀體育紀錄片的發(fā)展歷程，新中國成立之初，體育紀錄片是承擔著新聞報道功能的新聞紀錄電影，一直到20 世紀80 年代電視的出現(xiàn)，才使得體育紀錄片剝離了新聞報道功能，在藝術創(chuàng)作上獲得了質(zhì)的發(fā)展。 進入21 世紀，紀錄片的欄目化發(fā)展，使得體育紀錄片終于走入大眾視野，承載起了體育文化傳播的使命，但彼時的體育紀錄片過度人文化，運動美學缺失，導致其觀賞性不高。如今視頻網(wǎng)絡平臺的崛起給了體育紀錄片更多的播出平臺和更廣闊的發(fā)展空間，體育紀錄片也進入了市場，被納入產(chǎn)業(yè)化發(fā)展進程中，類型化創(chuàng)作也就應運而生。 在夢想、人生、家國情懷主題下，運動美學和戶外奇觀展現(xiàn)等元素得到更多地運用，觀眾對體育紀錄片也將會出現(xiàn)更強的適應力和更高的期待心理。 期待未來中國的體育紀錄片也能像歐美國家一樣，形成類型化創(chuàng)作的自覺，從而實現(xiàn)整個產(chǎn)業(yè)的做大做強。