楊劍龍

(上海師范大學(xué) a.光啟國際學(xué)者中心；b.人文學(xué)院，上海 200234)

在魯迅小說《阿Q正傳》誕生后，不斷有用圖像對于該作的闡釋，或者是插圖，或者是連環(huán)畫。1935年劉峴的《阿Q正傳插圖》20圖，1937年葉淺予的《阿Q正傳畫冊》插圖12圖，1939年豐子愷的《漫畫阿Q正傳》53圖，1943年劉建庵的《阿Q的造像》50圖，1944年丁聰?shù)摹栋正傳插畫》24圖，等等，分別以不同的方式構(gòu)圖，闡釋魯迅的名作《阿Q正傳》，成為解讀和傳播作品以圖釋文的一系列作品。與如上的圖像相比較，張義璋連載于《萬影》雜志1937年3月至6月第8至11期的《阿Q畫傳》32圖，該畫傳在劉峴之后、葉淺予之前，同樣是關(guān)于魯迅小說《阿Q正傳》的一部重要的連環(huán)畫作品，卻很少得到人們的關(guān)注。可以說，張義璋的《阿Q畫傳》也參與了經(jīng)典小說的闡釋與傳播。本文即對此作的線描特點、構(gòu)圖方式以及呈現(xiàn)風(fēng)格等加以探討。

圖1 《萬影》創(chuàng)刊號目錄

一

在對中國現(xiàn)代期刊的梳理研究中，《萬影》是甚少受到關(guān)注的期刊。這本1936年5月20日創(chuàng)刊的與女性相關(guān)的娛樂性刊物，至1937年8月1日，共計出版12期。主編嚴(yán)次平在《卷頭話語》中說：“一九三四年大鬧著雜志年，連接著去年的鼎盛時代，同時跟著很迅速地沒落了，一九三六年，世界是危機(jī)的，社會不景氣繼續(xù)著，出版界沉默地，我們《萬影》在這時候生產(chǎn)了。《萬影》自己相信對于出版界沒有什么可以貢獻(xiàn)，只是為了出版事業(yè)趣味，我們的內(nèi)容也就是趣味化，和我以前編的《女神畫報》和《青青電影》是同樣的，但至少是應(yīng)該比較以前的進(jìn)步些，跟著時代共同進(jìn)步些。《萬影》的取材將多從于婦女方面的，像小姐們的時裝式樣，本刊當(dāng)按期介紹，室內(nèi)的布置，本期里是貴族化富麗的，下期擬介紹平民化的居室布置，內(nèi)容是寫述不盡的，編者當(dāng)以最精美的材料，集合于我們的《萬影》里?！?1)編者:《卷頭話語》，《萬影》創(chuàng)刊號，1936年5月20日。嚴(yán)次平闡述了《萬影》刊物的特性和內(nèi)容取向。

嚴(yán)次平曾主編《女神畫報》《青青電影》雜志，《萬影》雜志為月刊，延續(xù)了追求市民趣味圖文并茂的娛樂性傾向。嚴(yán)次平不僅是一位編輯家，還是一位攝影家，他拍攝了諸多明星照、時裝照等，在《萬影》《青青電影》《影迷畫報》《影迷世界》《健美月刊》《銀色》《電聲》《社會畫報》《藝術(shù)畫報》《現(xiàn)代畫報》《圖畫時報》《攝影畫報》等刊載。《萬影》創(chuàng)刊號上發(fā)表的文本有：小品文《春天的惆悵》《妓女的口吻：九問十八答》《從女人外衣談到乳罩和短褲》《女子的結(jié)婚及再婚問題》；長篇小說《回騙》。圖像有漫畫《春夜》、《牛鼻子·打破記錄》(黃堯漫畫)；照片集有《黎莉莉健美的腿》《春之印象》《大地回春萬象更新》《人生三件大事》《春眠圖》《戀愛三部曲》；裸體照有《安南的女廚師》《裸體運(yùn)動片段》，明星照有《歌舞在今日》，另外還有《夏季婦女新裝》《室內(nèi)陳設(shè)》《為摩登小姐設(shè)計》。從刊載的內(nèi)容看，《萬影》雜志以都市女性為基本讀者，通過與女性相關(guān)的文本、明星照、女性新裝、室內(nèi)裝飾等，在大量圖片的插入中，使該刊物具有時尚性、趣味性等傾向，成為被市民所青睞的時尚雜志。

圖2 張義璋《阿Q畫傳》第6圖

《萬影》雜志出版第2期后，曾?？齻€月，第3期延遲至1936年10月20日出版。嚴(yán)次平在《萬影》第7期的《編者話》中說：“《萬影》生長在畸形的社會里，不景氣的都會中，不幸的環(huán)境下已生存了七個月之久了……它第一期到第四期時候它的本身是社會性的，趣味性的，多情小女似的，有時候它很浪漫的，它要怎樣就怎樣做，它的本身很自由，但在第五期至第六期它卻變成了完全是電影性的刊物了，它只能跑來跑去在這黑暗的電影圈子里，現(xiàn)在第七期將出版了，它又很自由，它可以東西亂跑，或許它將很莊嚴(yán)，或許它是很浪漫，因為它已不愿再受那做生意的拘束。”(2)嚴(yán)次平:《編者話》，《萬影》第7期，1937年2月20日。在《萬影》雜志的編輯過程中，漫畫成為雜志刊載的主要內(nèi)容之一，在漫畫家詼諧風(fēng)趣的描畫中，或針砭社會時弊，或再現(xiàn)人生情境，或描摹市民心態(tài)，為刊物增加了諧趣。如張樂平的《三毛》(第2期)、《父與子》(第11期)、宋秉恒的《摩登少爺租房記》(第4期)、寶常的《油漆未干》(第4期)、張文元的《秘密公開》《元旦新裝》(第6期)、葉淺予的《王先生》(第10期、第11期)等。而張義璋的《阿Q畫傳》發(fā)表于《萬影》雜志1937年第8至11期。

二

張義璋是20世紀(jì)30年代頗有成就的漫畫家，“‘吳儂’蘇州人，說話帶有吳縣特有的軟性風(fēng)味，但他的作風(fēng)，確多鋒利”，“他是極負(fù)盛名的漫畫家，在漫畫界里，他是有名的白面公子，他的作風(fēng)別具一格，服務(wù)于工部局，公余為新聞夜報編輯漫畫，并辦有幾所漫畫函授學(xué)校，成績很好”(3)元甲:《畫家影像·張義璋》，《世界晨報》1937 年3月16日。；“漫畫家張義璋，以婉而多諷之筆，馳騁畫壇逾十載，不知者以為有此資望，有此歷史，其人必垂垂捋老，其實張固裘馬少年也，加以清麗絕俗，其人如玉，遂為一般女性所爭愛”(4)《藝人艷事·張義璋好收女性舊帕》，《青島時報》1937年2月6日第7版。。30年代他在《論語》《十日談》《獨立漫畫》《新上?！贰督】导彝ァ贰堵嫿纭贰稏|方漫畫》《玲瓏》《春色》《上海生活》等刊物發(fā)表諸多漫畫作品。1935年10月，張義璋曾與張鴻飛、陳青如等編輯出版《大眾漫畫》雜志，但是僅編輯出版了一期創(chuàng)刊號。卷首有上海各報主筆題詞手跡：《新聞報》主筆嚴(yán)獨鶴的“藝術(shù)天才”，《申報》總主筆張?zhí)N和的“言在畫外”，《時事新報》總主筆潘公弼的“深入淺出”，《大晚報》總主筆曾虛白的“畫里陽秋”等。刊載的漫畫作品有：陸振聲的《社會人》、胡考的《真?zhèn)€好景色》、酆中鐵的《弄堂》、吳優(yōu)法的《生活線上的女人群》、特偉的《歡喜》、史毅的《看相》、金劍凡的《都市之夏》等。

圖3 張義璋《阿Q畫傳》第7圖

張義璋在魯迅逝世不到半年，就在《萬影》連載《阿Q畫傳》32圖，上圖下文，每期刊載8幅，每頁4幅。他從魯迅小說文本擷取段落，循著小說文本的情節(jié)結(jié)構(gòu)畫傳。第一章“序”未設(shè)圖，第二章“優(yōu)勝記略”設(shè)3幅圖，第三章“續(xù)優(yōu)勝記略”未設(shè)圖，第四章“戀愛的悲劇”設(shè)6幅圖，第五章“生計問題”設(shè)5幅圖，第六章“從中興到末路”設(shè)6幅圖，第七章“革命”設(shè)4幅圖，第八章“不準(zhǔn)革命”設(shè)8幅圖。

張義璋以線描為人物造像，在漫畫家的畫筆下，阿Q賊眉鼠眼，光禿禿的腦袋上只有幾根稀疏的頭發(fā)，腦后拖著一根細(xì)長的辮子，穿對襟短衣，腰間綁一布腰帶，足登一雙深色布鞋。畫家逸筆草草繪出阿Q地位的卑下和精神的麻木(圖2)。畫家給吳媽造像：吳媽腦袋后梳著一個發(fā)髻，細(xì)長的眉毛、櫻桃小口，耳朵上戴著耳環(huán)，苗條的身材穿著對襟的衣裙，衣裙外是一有圖案的圍裙，有幾分姿色的吳媽讓阿Q的求歡有了可能(圖3)。畫家為趙秀才造像：肥碩的身軀套著一件長衫，八字胡的臉龐對阿Q橫眉怒目，他右手向阿Q揮舞著大竹杠，左手背在身后，后背的一根長辮子飄動著(圖4)。畫家為地保造像：他身穿長衫，足登高底鞋，頭戴頂戴花翎帽，一條長辮盤在頸項，表情不屑一顧，攤開大手向阿Q敲詐勒索(圖5)。畫家為趙太爺造像：稍發(fā)福的身軀套著長衫，左手捻著唇上的鯰魚須，光禿禿的頭頂后拖著一根長辮子，鼻梁上架著的眼鏡后，露出貪婪的眼神，一把折扇插在脊背后(圖6)。

圖4 張義璋《阿Q畫傳》第8圖 圖5 張義璋《阿Q畫傳》第19圖

圖6 張義璋《阿Q畫傳》第22圖

張義璋在《阿Q畫傳》的構(gòu)圖中，常常以兩個人物之間的沖突或矛盾，在阿Q猥瑣形象和遭貶抑的情境中，既呈現(xiàn)阿Q處境的卑下，又展示阿Q精神的麻木。如圖7繪阿Q和別人口角時說：“我們先前——比你闊得多啦！你算是什么東西！”畫幅中瘦骨伶仃矮挫挫短衣幫的阿Q，被繪在右下角，他前腿弓后腿直，挺起干癟的胸脯豎眉橫眼對著別人，與阿Q口角的長衫客被繪得十分高大，他右手拿著一把折扇，鄙視地指著阿Q。

圖7 張義璋《阿Q畫傳》第1圖

再如圖3繪阿Q向吳媽求歡，畫幅左面有幾分姿色的吳媽正襟危坐在板凳上，她的秀發(fā)在腦后梳成一個發(fā)髻，高領(lǐng)的對襟衣裙外是一花紋圍裙，她兩只手臂交叉，雙眉高挑，顯出一副心不在焉的模樣。畫家在畫幅右下角描繪了阿Q求歡的猥瑣背影，他雙膝跪下，兩手撐地，短上衣的腰間圍了一根布腰帶，一根細(xì)長的辮子耷拉在脊背上，低下的頭顱只能見到其光禿禿腦后一些稀疏的頭發(fā)，繪出了阿Q一幕求歡鬧劇。再如原圖第10幅繪阿Q到老主顧家找活兒被攆，畫幅右下角繪了饑腸轆轆找活兒的阿Q，穿著短衣瘦弱的阿Q足登布鞋，卑躬屈膝地迎著老主顧，他仰望著佇立在門口臺階上的老主顧，右手掩在右臉頰上。肥碩的老主顧頤指氣使地佇立在門口臺階上，頭戴無檐地主帽，不屑一顧的驢臉上架著一副眼鏡，下頜上的山羊胡子微微上翹，他伸出右手掌將阿Q拒之門外。

圖8 張義璋《阿Q畫傳》第5圖

圖9 張義璋《阿Q畫傳》第3圖

圖10 張義璋《阿Q畫傳》第24圖

張義璋在《阿Q畫傳》的構(gòu)圖中，常常以夸張的方式描繪人物，在富有諧趣的畫筆下，既呈現(xiàn)阿Q受欺凌的遭際，又展現(xiàn)阿Q恃強(qiáng)凌弱的心態(tài)。如圖8繪阿Q被人揪住黃辮子，畫幅右邊繪的長衫客橫眉怒目，大步跨上前，大大的左手緊緊揪住阿Q的黃辮子，大大的右手握拳準(zhǔn)備砸向阿Q，一根長辮子在背后晃悠；被揪住黃辮子的阿Q，好像被揪到了半空中，臉上呈現(xiàn)出極為痛苦的表情，兩手揮舞著想掙脫被揪住的辮子。畫家還在長衫客的右拳和阿Q的頭頂，各繪了幾條晃動的線條，意味著人物的動態(tài)。如圖5繪地保上門敲詐，畫幅右邊所繪的阿Q短衣長褲布鞋，低眉垂臉嘴角耷拉，兩手插在褲兜里，一副無可奈何相；畫幅左邊的地保盛氣凌人，長衫高底鞋頂戴花翎帽，長辮如一條蛇般圍在頸項，他右手叉腰，向阿Q伸出巨大的左手掌，敲詐每月向他繳納“孝敬錢”。如上兩圖都以夸張方式，繪出阿Q受欺凌的遭際。再如圖9繪阿Q被過路女人害得飄飄然，畫幅左面是一個十分苗條的女人，側(cè)面的臉型嬌美，烏黑的長發(fā)披在脊背上，畫家極為夸張地繪她豐滿的臀部，還在臀部兩邊繪了抖動的弧線；畫幅右面繪彎腰弓背看女人的阿Q，那弓下身盯著女人臀部看的姿態(tài)，那左手捂住嘴唇目不轉(zhuǎn)睛的神情，都有著夸張的意味。再如圖11繪阿Q大嚷“造反了”，畫幅中心繪大嚷“造反了”的阿Q的背影，像一只蛤蟆在蹦跶，在掄起的短衣袖里，兩只巨大的拳頭當(dāng)空揮舞著，穿布鞋的雙腳跳躍著，長著稀疏頭發(fā)的頭頂上，拖下一根細(xì)長辮子在其背后晃悠，畫家在阿Q背影周遭繪了幾條粗粗的線，強(qiáng)調(diào)大嚷“造反”的阿Q的動感，尤其在阿Q背影的左下角，繪了一個兩手捧住腦袋戴眼鏡受到驚嚇的長衫客。如上兩圖都以夸張的方式，繪出阿Q恃強(qiáng)凌弱的心態(tài)。

圖11 張義璋《阿Q畫傳》第23圖

圖12 張義璋《阿Q畫傳》第30圖

張義璋在《阿Q畫傳》的構(gòu)圖中，常常以阿Q個人特寫式的描繪，在對于阿Q神態(tài)的勾畫中，努力繪出阿Q的心態(tài)與心理。如原圖第11幅繪阿Q憤懣于小D謀了他的飯碗去，畫幅上繪的阿Q，雙腿下蹲呈馬步，左手掌攤開向上，右手緊握鋼鞭揮舞，把細(xì)長辮子圍在頸項，一副橫眉怒目之態(tài)，繪出了知曉小D謀了他的飯碗去的憤懣。再如圖10繪阿Q在喝了兩碗空肚酒大嚷“造反”后回到土谷祠仰臥入睡，畫幅上的阿Q，和衣臥在土谷祠的床榻上，左手?jǐn)R在屈起的膝上，右手支撐著腦袋，已經(jīng)發(fā)出沉睡的鼾聲，床榻角上是酒壺和酒盅，還有剛剛熄滅的蠟燭，繪出了大嚷“造反”后阿Q的得意忘形。原圖第28幅繪阿Q被押進(jìn)破衙門，畫幅上的阿Q，被捕后被押進(jìn)有木柵欄的破衙門，他居然四腳朝天在牢房地上睡著了，“因為他那土谷祠里的臥室，也并沒有比這間屋子更高明”,繪出了阿Q精神的麻木與健忘。圖12繪阿Q在大堂上畫押，畫幅中的阿Q單膝跪地，左手支頤右手握筆，腦袋后拖著一根細(xì)長的辮子，從未握過筆的顫抖的右手，在攤在地上的紙上畫了一個瓜子樣的圈，繪出了努力想將圓圈畫圓的阿Q，死到臨頭還麻木不知。張義璋在對阿Q進(jìn)行個人特寫式的描繪時，努力從阿Q的動作與神態(tài)中，凸顯出阿Q精神勝利的麻木心態(tài)。

三

張義璋的《阿Q畫傳》，是在魯迅小說《阿Q正傳》以圖釋文歷程中較早的連環(huán)畫作品，倘若說1935年問世的劉峴的《阿Q正傳插圖》20圖缺乏江南特性，更多呈現(xiàn)了中國北方的色彩，那么張義璋的《阿Q畫傳》的圖像闡釋，則擺脫了劉峴插圖地域性的錯位，在研讀魯迅小說的基礎(chǔ)上，比較早地進(jìn)行了圖像闡釋，推進(jìn)了魯迅小說《阿Q正傳》的經(jīng)典化進(jìn)程，也成為經(jīng)典作品圖像闡釋歷程中不可忽略的一部連環(huán)畫作品。

圖14 葉淺予《阿Q正傳畫冊》封面阿Q像

圖15 葉淺予《阿Q正傳畫冊》“吃虧的總是阿Q”

張義璋的《阿Q畫傳》連載于《萬影》雜志1937年3月至6月第8至11期，共32圖，與1937年7月出版的葉淺予插圖的《阿Q正傳》畫冊12圖相比較，呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌與構(gòu)圖。張義璋順時序的連環(huán)畫敘事，與葉淺予精到的插圖選擇，體現(xiàn)了二者思路的不同。張義璋的連環(huán)畫按照小說文本的情節(jié)，順時序地選擇場景與人物，在阿Q的“優(yōu)勝記略”“戀愛的悲劇”“生計問題”“從中興到末路”“革命”“不準(zhǔn)革命”“大團(tuán)圓”的情節(jié)中構(gòu)思場景與人物沖突，再現(xiàn)阿Q的悲劇人生與麻木心理。葉淺予的插圖則精選了故事場景：阿Q吃了趙太爺一個嘴巴、阿Q和小D扭打、阿Q偷蘿卜、阿Q羨慕盤辮子、嚓、假洋鬼子演講、吃虧的總是阿Q、阿Q賭錢、假洋鬼子打阿Q、阿Q調(diào)戲小尼姑、阿Q被槍斃，葉淺予精到地選擇了阿Q的卑怯的境遇與精神勝利加以描繪。雖然張義璋的《阿Q畫傳》與葉淺予的《阿Q正傳畫冊》插圖同屬于漫畫，但二者具有不同的風(fēng)格，雖然二者都具有夸張的色彩，但是張義璋是以寫實為主的夸張，葉淺予的插圖則呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的夸張變形。就以二者的阿Q造像作比較，張義璋畫筆下的阿Q，短衣長褲，系布腰帶，足登布鞋，稀疏頭發(fā)腦后拖一細(xì)長辮子，眉宇間呈現(xiàn)出卑俗之氣。葉淺予畫筆下的阿Q，瘦骨伶仃的體型，短衣幫的衣著，露臍裝般的上衣，剛遮住膝蓋的褲子，腰間勒一根布腰帶，足蹬一雙布鞋。臉部凸出的喙部有翹出的大板牙，瞇縫的眼睛流露出迷惑與愚昧，大大的蒜鼻呈現(xiàn)出某種執(zhí)拗和倔強(qiáng)，在強(qiáng)烈的夸張變形中凸顯性格。如同樣繪阿Q被人揪住黃辮子，張義璋畫筆下繪一長衫客揪住阿Q的黃辮子，揮動右拳向阿Q砸去(圖8)，葉淺予畫筆下繪一短衣幫從背后雙手揪住阿Q的黃辮子，以瘦骨伶仃的造像呈現(xiàn)出夸張變形色彩，阿Q雙手緊緊護(hù)住自己的辮根，阿Q翹出的大板牙，揪辮者緊閉的厚嘴唇，都有著夸張變形的意味(圖15)。張義璋的粗略的人物勾勒，與葉淺予精準(zhǔn)的性格造型，形成二者造像的不同。張義璋畫筆下的阿Q、吳媽、趙秀才、趙太爺?shù)脑煜?，線條流暢逸筆草草，略略呈現(xiàn)人物個性，但是頌揚(yáng)阿Q的老頭、揮舞大棒的趙秀才、覬覦舉人財物的趙太爺、慪氣的把總老爺，在形象刻畫上大多類同。葉淺予以精準(zhǔn)而簡約的線條勾勒人物的面貌、表情、體形、動態(tài)，突顯人物的個性，趙太爺對阿Q吹胡子瞪眼的蠻橫驕縱，假洋鬼子對阿Q揮“哭喪棒”的頤指氣使，地保的為虎作倀，小D的倔強(qiáng)任性，都在葉淺予畫筆下見出一斑。張義璋的《阿Q畫傳》與葉淺予的《阿Q正傳畫冊》插圖相比較，在場景選擇、形象刻畫、藝術(shù)風(fēng)格等方面，前者顯然弱于后者。

在張義璋的《阿Q畫傳》中，略去了原小說一些重要情節(jié)，形成其以圖釋文的某些不足：諸如阿Q遭趙太爺打，不準(zhǔn)他姓趙，阿Q賭博贏錢被搶，阿Q遭王胡毆打，阿Q遭假洋鬼子棒打，阿Q的革命之夢，假洋鬼子不準(zhǔn)阿Q革命。張義璋還將阿Q欺負(fù)小尼姑的情節(jié)，置換成了“被過路的女人害得飄飄然”，描畫阿Q盯著過路苗條的女人背影看，使畫傳中略去了小尼姑的形象與情節(jié)，改變了魯迅小說中的情節(jié)。張義璋的連環(huán)畫線條比較粗疏，大多缺乏背景的勾畫，人物性格相對不夠突出。盡管張義璋的《阿Q畫傳》作為小說改編存在著一些不足，但在魯迅名作《阿Q正傳》以圖釋文的歷程中是一部較早的改編連環(huán)畫，可以說張義璋的《阿Q畫傳》成為魯迅《阿Q正傳》傳播與經(jīng)典化開篇的重要一章。