黃霞

近年來，主旋律影視劇中的人物形象一改過去的臉譜化和概念化，變得立體鮮活，生動的故事也讓觀眾有更加真實(shí)的感受。主流意識和價值觀正通過優(yōu)秀的主旋律影視劇傳遞給觀眾。尤為可喜的是，主旋律影視劇吸引了越來越多的年輕人觀看，這使主旋律影視作品有了更大的發(fā)展空間。

一、優(yōu)秀主旋律影視作品具備的特征

（一）主題性

“主旋律”是一個非常寬泛的概念，不同時代有著不同的主題思想和精神。[1]它所體現(xiàn)的是所處時代里大部分群眾的精神和文化需要，對于社會主義先進(jìn)文化的進(jìn)步與發(fā)展有著極大的推動作用。主旋律影視作品可以將這種主題意識充分地表達(dá)出來。優(yōu)秀的主旋律影視劇在創(chuàng)作過程中傳遞主題意識是非常有必要的，也是十分重要的。在新時代背景下，主旋律影視創(chuàng)作應(yīng)符合時代的要求，在國家倡導(dǎo)的國家精神及中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的背景下，主旋律影視劇理應(yīng)為觀眾奉上優(yōu)質(zhì)的作品，不拘囿在特定的范圍內(nèi)，使題材、風(fēng)格、形式以及內(nèi)容等，都向著更多元的趨勢發(fā)展。

（二）融合性

曾經(jīng)一段時期，人們并不看好主旋律影視劇，認(rèn)為其空談理想，缺乏觀賞性。這種認(rèn)識雖然是武斷的、片面的，但是也從某種角度說明了主旋律電視劇一直以來難以給人耳目一新的感覺。其實(shí)，主旋律影視劇也可以擁有“話題性”，這就需要這類影視劇在建立思想高度的同時，還要將思想性、藝術(shù)性與觀賞性深度結(jié)合。就當(dāng)前影視市場上的優(yōu)秀主旋律作品來說，已不再是單純地向觀眾進(jìn)行說教，而是充分融合了思想性、藝術(shù)性與觀賞性，這樣的主旋律影視劇遵循了影視劇創(chuàng)作的發(fā)展規(guī)律，也尊重觀眾的文化接受心理，實(shí)現(xiàn)了宣揚(yáng)理想與審美培養(yǎng)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

（三）真實(shí)性

主旋律最常被用于音樂作品當(dāng)中，后來也適用于文藝作品，表達(dá)作品的主要精神或基調(diào)。主旋律影視作品應(yīng)始終站在人民的立場，只有從現(xiàn)實(shí)生活中汲取題材、提煉情節(jié)與語言，才能讓廣大人民群眾感受到現(xiàn)實(shí)生活的“真善美”。成功的人物塑造是主旋律影視劇受歡迎的主要原因之一，豐富飽滿的人物形象滿足了觀眾對理想化人物的內(nèi)心需求，使整部作品活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在人們眼前。而觀眾透過這些人物也仿佛看到了自己身邊的某個人，他們不完美但足夠真實(shí)，能夠引發(fā)人們深入思考。

（四）大眾性

優(yōu)秀的影視作品有著潛在的受眾群體，是引導(dǎo)和塑造青年一代審美意識和核心價值觀的重要載體，主旋律影視劇早已不是中老年人的專屬作品。在已發(fā)布的《2021中國電視劇發(fā)展報告》中，“主旋律”是青年觀眾眼中優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)劇的關(guān)鍵詞之一。①參見：《2021中國電視劇發(fā)展報告》發(fā)布《覺醒年代》《山海情》等獲評青年最愛[EB/OL].http://www.chinanews.com.cn/cul/2022/02-24/9685493.shtml.青年觀眾有著敏銳的洞察力，調(diào)查報告折射的是當(dāng)代年輕人的愛國熱情與文化自信。尤其是作為傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與弘揚(yáng)社會主義核心價值觀的青年一代，優(yōu)秀主旋律影視作品在這一群體中所發(fā)揮的作用是至關(guān)重要的?？梢?，優(yōu)秀的主旋律影視作品應(yīng)是面向大眾的，并以此涵養(yǎng)觀眾正確的價值理念。

二、主旋律作品的內(nèi)涵衍伸

觀眾心中都有一把關(guān)于審美與價值觀的標(biāo)尺，主旋律影視劇受到越來越多觀眾的推崇。優(yōu)秀主旋律影視劇制作精良，蘊(yùn)含著深邃的思想內(nèi)涵，觀眾通過欣賞這類作品不僅能夠提高自身的審美鑒賞能力，而且可以有效地涵養(yǎng)自身的文化精神和道德品質(zhì)。[2]本文以電視劇《吉他兄弟》為例，試著從內(nèi)部的作品價值、創(chuàng)作水平、人物塑造，外部的政策調(diào)控、市場需求及文化生態(tài)背景等層面來分析優(yōu)秀影視劇的市場前景。

（一）對于主旋律作品的內(nèi)在研究

1.作品價值。電視劇是一種特殊的文化產(chǎn)品，是人們接受多元化的思想及價值熏陶的主要途徑之一。而主旋律影視劇有著深刻的主題意識，擔(dān)負(fù)著弘揚(yáng)主旋律思想和文化的責(zé)任?！都值堋分蟹郊覂尚值軓陌资制鸺覄?chuàng)辦吉他廠成為老板后，并沒有忘記家鄉(xiāng)，而是回到家鄉(xiāng)創(chuàng)辦了吉他工廠，在打造民族吉他品牌的同時，為建設(shè)美麗家鄉(xiāng)做出了積極的貢獻(xiàn)。從方清明、方清華兩兄弟身上，直觀地體現(xiàn)出不忘初心的家國情懷，他們用拳拳赤子之心回報了貧苦的家鄉(xiāng)?？梢哉f，“家國情懷”就是這部主旋律電視劇價值的重要體現(xiàn)。因此，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作主旋律影視劇的過程中，有意識地在影視作品中滲透了主旋律思想內(nèi)涵，彰顯主旋律影視劇存在的價值與意義。

2.創(chuàng)作水平。主旋律影視劇若要在產(chǎn)生社會效益的同時獲得相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)效益，就必須從電視劇的質(zhì)量出發(fā)。[3]在《吉他兄弟》中，主人公方清明與方清華兩兄弟的老家是貴州省遵義市正安縣，劇組為了更寫實(shí)，也為了展現(xiàn)正安縣的變化，多次到故事發(fā)生地的正安縣取景拍攝，使該劇所展現(xiàn)的場景更符合當(dāng)?shù)鼐用竦纳钋闆r。另外，全劇中有300多個場景，這些場景將地域特色展現(xiàn)得淋漓盡致。不僅包括主場景中的貴州省正安縣和廣東省廣州市，還涉及了仡佬族、苗族等少數(shù)民族的風(fēng)土民情。與此同時，《吉他兄弟》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還深入挖掘故事主人公原型的人性和人情，使人物形象更立體鮮活，這些都使主旋律影視的創(chuàng)作水平更上一層樓。而《吉他兄弟》中主人公的創(chuàng)業(yè)過程并不懸浮，相反是十分“接地氣”的。主人公曲折的命運(yùn)，以及尋母的劇情設(shè)計，為作品平添了一份懸念和看點(diǎn)?？梢?，《吉他兄弟》正是處理好了思想性與藝術(shù)性間的關(guān)系，才使作品具有了較強(qiáng)的觀賞性。

電視劇《吉他兄弟》海報

3.人物塑造。人物形象的塑造直接決定著一部電視劇的成功與否?！都值堋凡捎玫氖恰半p男主”設(shè)定。其中哥哥方清華穩(wěn)重踏實(shí)、喜愛鉆研，執(zhí)著于提升和創(chuàng)新吉他制作技術(shù)，但是他有著性格上的缺點(diǎn)，比如不知變通、原則性差；弟弟方清明腦子靈活，口才極佳，在追求夢想的路上堅持不懈，但“人無完人”，他易沖動、做事時缺少耐心和謹(jǐn)慎。劇中還有一個人物讓人深有感觸，他愛耍小聰明、過于自大，在與方家兄弟的多次爭斗中屢屢敗下陣來，但是后期展現(xiàn)了這一人物的心理轉(zhuǎn)變過程，這個人就是阿豪，前期他讓觀眾有“恨”的感覺，但當(dāng)他悔過自新后，觀眾也樂于接納他。《吉他兄弟》中塑造的人物真實(shí)、不完美，他們有夢想、有追求，也曾陷入迷茫，但他們逐夢的腳步從不曾停留。這些人物就像觀眾身邊的某個人，讓大家有親切感與代入感，從而被他們的故事和個人魅力所打動。

（二）影響主旋律影視劇的外部因素

1.政策調(diào)控。新時期中國增強(qiáng)了對文化產(chǎn)業(yè)的宏觀調(diào)控力度，一方面減少了外來引進(jìn)節(jié)目的播放頻率與時間，為國內(nèi)原創(chuàng)電視劇提供了更廣闊的市場；另一方面嚴(yán)格把控國內(nèi)電視劇的主題，倡導(dǎo)以弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為導(dǎo)向。此外，在政策上對于電視劇的管理更科學(xué)化、合理化，使更多的民營電視劇制作公司進(jìn)入了影視劇場，影視市場的熱度持續(xù)高漲，這就為主旋律影視劇的創(chuàng)作提供了一定的保障?！都值堋酚芍泄操F州省委宣傳部出品，中共廣州市委宣傳部、遵義市廣播電視臺以及多家影視公司聯(lián)合出品，自開播伊始就受到了廣泛的關(guān)注。

2.市場需求。在很長一段時間里，主旋律影視劇雖然在一定范圍內(nèi)產(chǎn)生了社會效益，但卻無法獲得足夠的經(jīng)濟(jì)效益；沒有經(jīng)濟(jì)效益就代表著失去了市場，更不要提發(fā)展空間了。[4]作為社會主義特有文化形態(tài)之一的主旋律電視劇，要想獲得更大的市場，就必須充分考慮市場需求，以便為主旋律影視劇贏得更大的市場份額。令人欣慰的是，更多的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)看到了主旋律影視劇這一發(fā)展趨勢，近些年來持續(xù)破圈、話題度高的主旋律影視劇，如《山海情》《覺醒年代》《大江大河》以及《吉他兄弟》等，都證明了主旋律影視劇并不缺市場。同時，電視劇制作和生產(chǎn)單位也應(yīng)根據(jù)市場需求，不斷完善影視劇產(chǎn)業(yè)的目標(biāo)管理機(jī)制。

3.文化生態(tài)背景。隨著社會的飛速發(fā)展和物質(zhì)生活水平的持續(xù)提高，人們對于文化精神的需求越來越多元化。在新時代背景下，人們對主流文化和主流價值觀有了更多的思考，對于主流價值觀的消費(fèi)也成為了當(dāng)前文化生態(tài)背景下的必然需求。從近些年的主旋律影視作品來看，已基本脫離了題材單一、內(nèi)容形式化、人物“高大上”等問題的限制，題材的多樣性、人物的立體性、思想的深刻性等特點(diǎn)，都更容易激發(fā)觀眾的情感共鳴，為主旋律影視劇的可持續(xù)發(fā)展奠定了群眾基礎(chǔ)。[5]《吉他兄弟》入選了貴州省第十六屆精神文明建設(shè)“五個一工程”的作品名單①參見：貴州省第十六屆精神文明建設(shè)“五個一工程”入選作品名單公示[EB/OL].https://baijiahao.baidu.com/s?id=173494209141406143 1&wfr=spider&for=pc.，劇中在展現(xiàn)方清明和方清華二人勵志故事的同時，更奏響了“脫貧攻堅”的主旋律。讓觀眾在崎嶇的創(chuàng)業(yè)路上感受到主人公積極進(jìn)取的精神，感受新時代中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)人民建設(shè)美麗鄉(xiāng)村、全面建成小康社會的堅定決心。

三、基于主旋律影視的價值影響

（一）有助于涵養(yǎng)觀眾的思想文化內(nèi)涵，提升觀眾的審美水平

在當(dāng)今文化心態(tài)的環(huán)境下，純粹娛樂式的影視作品明顯已經(jīng)無法滿足人們的審美需求，對于消遣形式的作品，觀眾會本能地從心里保持一定的距離。這是因?yàn)閱渭兊南矈蕵酚耙曌髌妨钊诵^之后，并不能帶給人們反思和思考，留給觀眾的是內(nèi)心的空虛。越來越多的創(chuàng)作實(shí)踐證明，在影視市場中越是涵蓋文化精神、審美思想以及價值觀念等內(nèi)涵的作品，越是符合觀眾對于“真善美”的追求。而主旋律電視劇在這個層面有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，在繁榮社會主義精神文化市場的同時，能更好地滿足廣大人民群眾多元化的文化需求，這樣才能體現(xiàn)新時代廣大人民群眾的精神文化追求。[6]

《吉他兄弟》一改過去主旋律影視劇中的說教方式，由片名可見“吉他”與“兄弟”是其主題，而兄弟齊心，彈奏出了不一樣的主旋律。《吉他兄弟》將色彩鮮明的意識形態(tài)設(shè)置到一個個情節(jié)和人物形象當(dāng)中，劇中這些年輕主人公的勵志力量就是屏幕前觀眾最好的榜樣，尤其是對于培養(yǎng)當(dāng)下青年一代的審美能力和主流價值觀方面起到較大的促進(jìn)作用。一方面，真實(shí)的人物形象、積極的價值觀與時代主題等，都是主旋律影視劇強(qiáng)大生命力的保障。優(yōu)秀的主旋律影視作品只有堅持統(tǒng)領(lǐng)全局，才能堅定社會主義核心價值體系的立場和原則，從而達(dá)到涵養(yǎng)觀眾思想文化內(nèi)涵的目的；另一方面，電視劇作為一種觀眾喜聞樂見的表現(xiàn)形式，主旋律影視劇只有做到了思想性、藝術(shù)性與觀賞性的融合，才能有效地擴(kuò)大受眾群體，并通過“潤物細(xì)無聲”的方式促進(jìn)觀眾審美能力的提升。[7]

（二）有利于引領(lǐng)時代主流意識，完善社會主義核心價值體系

主旋律影視劇并不一定是大題材，可以體現(xiàn)在人民群眾生活中的每一個方面和環(huán)節(jié)，而這種生活細(xì)節(jié)更接近觀眾真實(shí)的生活場景，更易引發(fā)觀眾的共鳴?！都值堋酚姓鎸?shí)的主人公原型——鄭傳玖，他是正安縣返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的代表人物。當(dāng)鄭傳玖接到家鄉(xiāng)人民政府返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的邀請時，他有過擔(dān)憂，但更多的是興奮，發(fā)自內(nèi)心地覺得為家鄉(xiāng)的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的一份力量責(zé)無旁貸，于是鄭傳玖毅然踏上了返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的征途。在回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)期間鄭傳玖面臨了一系列的難題，但他親力親為，將問題一一化解。在鄭傳玖的引領(lǐng)和推動下，貴州正安縣吉他產(chǎn)業(yè)園區(qū)得以建立，鄭傳玖也成為了正安吉他第一人，一步步將當(dāng)?shù)氐募a(chǎn)業(yè)推向了國際舞臺，讓吉他成為了正安縣一張閃亮的名片。

主旋律影視作品的鏡頭不再只對準(zhǔn)“高大上”的人和事，還可以是生活中的普通勞動群體。[8]正是透過一個個鮮活的人物和故事，生動展現(xiàn)了隱藏于中國人身上的自尊自強(qiáng)、積極進(jìn)取的精神品格，這是當(dāng)代中華兒女最需要的、也應(yīng)必備的精神與品格。中華民族有著五千年的光輝歷史，中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和民族精神是一代代中國人流傳下來的寶貴精神財富，值得當(dāng)代每一個中華兒女去學(xué)習(xí)、繼承和創(chuàng)新發(fā)展。主旋律影視作品承載著弘揚(yáng)主旋律的責(zé)任和使命，創(chuàng)作者應(yīng)在主旋律影視劇中滲透有利于民族團(tuán)結(jié)、社會進(jìn)步以及人民幸福的思想和精神，讓觀眾在主旋律影視劇中提升自我。主旋律影視是弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的有效路徑，也能有效地完善社會主義核心價值體系，提高中國在國際社會上的核心競爭力。

結(jié)語

綜上所述，主旋律影視作品有著巨大的市場潛力，并在引領(lǐng)觀眾尤其是年輕一代觀眾的審美意識和價值觀層面上有著積極的導(dǎo)向作用。[9]因此，影視創(chuàng)作工作者應(yīng)從實(shí)際生活中尋找素材，創(chuàng)作更多貼近觀眾生活的內(nèi)容，使主旋律影視劇為促進(jìn)中國文化產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展作出更大貢獻(xiàn)。