趙劍章

安徽職業(yè)技術(shù)學(xué)院，安徽 合肥 230011

服裝作為社會生活的必需品，是人們追求高品質(zhì)生活的載體，成為國民物質(zhì)需求與精神需求得以滿足的基本內(nèi)容。社會大眾對高品質(zhì)生活的需求主要表現(xiàn)在多種層面上，在服裝選擇與搭配上，人們對服裝服飾的需求從簡單穿搭，轉(zhuǎn)變?yōu)椤鞍幸姼?、?shí)中見虛、曲中見直、小中見大、胖中見瘦”的服裝設(shè)計。這種服裝需求使視錯覺元素獲得更廣泛、更堅實(shí)的發(fā)展前景，能夠通過視覺調(diào)節(jié)與錯覺架構(gòu)的方式，滿足服裝創(chuàng)作者對服裝設(shè)計的深層次需求，使服裝設(shè)計不斷從傳統(tǒng)的造型審美轉(zhuǎn)變?yōu)橐曈X審美，使服裝設(shè)計的發(fā)展方向更加多元、更加寬廣。

一、視錯覺元素的含義與類型

視覺主要指大腦對人眼所獲取的客觀刺激的“形態(tài)反應(yīng)”，譬如對事物的顏色、大小及形狀等。通常來講，視覺不會受外界因素的影響而出現(xiàn)偏差，然而在經(jīng)驗主義影響或錯誤參照的制約下，人類視覺容易出現(xiàn)偏差和謬誤。譬如“位置”“形態(tài)”“顏色”“光源”等環(huán)境因素，都會使人眼受到影響，使大腦生成與真實(shí)物體不相符的判斷。這種現(xiàn)象我們稱為視錯覺。元素指特定事物的構(gòu)成要素與本質(zhì)特點(diǎn)，是原始精神、抽象概念的特殊表現(xiàn)，所以在理論探究的層面上，視錯覺元素應(yīng)是引起人眼出現(xiàn)認(rèn)知偏差的現(xiàn)象或形體的組成要素。其基本類型主要有色彩元素與圖形元素兩種類型。其中色彩元素包括“殘像錯覺”“對比錯覺”“溫度錯覺”“面積錯覺”“重量錯覺”“距離錯覺”“心理錯覺”等類型。圖形元素包括“線條錯覺”“圖底錯覺”“維度錯覺”及“閉合現(xiàn)象”等類型。其中殘像錯覺主要指人眼對事物所形成的短暫記錄，通常與事物在人眼中的殘留時間有關(guān)。對比錯覺則指人眼在參照物的影響下，對特定事物的形態(tài)、大小產(chǎn)生錯誤的認(rèn)知。譬如在服裝穿搭中應(yīng)用對比錯覺，能夠優(yōu)化著裝者的形態(tài)特征，實(shí)現(xiàn)胖中見瘦的效果。線條錯覺則指線條在組織搭配的過程中，使人眼對事物的形態(tài)、面積及相關(guān)的形體特征產(chǎn)生錯誤認(rèn)知的現(xiàn)象。譬如在服裝穿搭中應(yīng)用線條錯覺，能實(shí)現(xiàn)矮中見高的效果。圖底錯覺取決于圖案形狀的表現(xiàn)特征及人眼的認(rèn)知習(xí)慣，不同的群體在圖底錯覺的影響下，會獲得不同的視覺體驗，譬如將黑色面料作為“背景”，調(diào)整服裝廓形，能夠達(dá)到胖中顯瘦的視覺效果。至于閉合現(xiàn)象，主要指將互不關(guān)聯(lián)、分散的“形狀”融合起來，使人眼遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，會發(fā)現(xiàn)零散圖案中存有“整體”的形象。可見，視錯覺元素的種類豐富、應(yīng)用廣泛，可以切實(shí)地應(yīng)用在不同設(shè)計領(lǐng)域。

二、視錯覺元素在服裝設(shè)計中的應(yīng)用價值

現(xiàn)代科技的快速發(fā)展，能夠改變著裝者的審美取向與審美體驗。視錯覺在服裝設(shè)計領(lǐng)域中逐漸成為不可獲取的重要元素，可以為服裝設(shè)計者提供較為多元的創(chuàng)意空間和思維渠道，使服裝設(shè)計擁有全新的手法、創(chuàng)意及思路，使現(xiàn)代服裝具備全新的視覺體驗。將視錯覺元素充分地融入到服裝設(shè)計中，可以幫助設(shè)計師探尋出全新的設(shè)計渠道，滿足社會大眾的精神訴求。首先，在設(shè)計思維上，服裝設(shè)計的本質(zhì)是創(chuàng)新，創(chuàng)新可以為社會大眾獲得“新穎靚麗”與“別具一格”的審美體驗，讓創(chuàng)新點(diǎn)和設(shè)計點(diǎn)深入人心，進(jìn)而加速服裝產(chǎn)品的流通與傳播。在現(xiàn)代服裝產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的背景下，傳統(tǒng)的服裝設(shè)計手法已經(jīng)難以滿足社會大眾對審美體驗的要求，而靈活運(yùn)用多種視錯覺元素，可以革新傳統(tǒng)的設(shè)計方法，使服裝設(shè)計更大膽、更新穎、更多元。其次，在情感需求上，社會大眾對服裝的基本需求是“美感”“舒適”“遮掩”及“保暖”等內(nèi)容。其中審美主要表現(xiàn)在服裝的形體、顏色、材質(zhì)、結(jié)構(gòu)及裝飾上。但如果深度分析著裝者的審美訴求能夠發(fā)現(xiàn)，顯高、顯瘦及凸顯個性是其潛在的審美需求，通過應(yīng)用視錯覺元素，可以使著裝者的內(nèi)在審美需求得以滿足，促進(jìn)服裝商品的銷量。此外，將視錯覺元素應(yīng)用在服裝設(shè)計領(lǐng)域的過程中，服裝商品的樣式會更加多元、更加多樣，著裝者將擁有更多元、更廣泛的選擇空間，使自身的個性特征及個人風(fēng)格得到更好地彰顯。

三、視錯覺元素在服裝設(shè)計中的應(yīng)用方法及策略

（一）視錯覺元素的應(yīng)用方法

首先是元素修正。在現(xiàn)代服裝設(shè)計的過程中，我們能夠清晰地發(fā)現(xiàn)視錯覺元素的合理應(yīng)用，能夠起到矯正體形，彌補(bǔ)缺陷，使著裝者提升“自信心”，提高對服裝的滿意度。譬如身材肥胖的著裝者應(yīng)穿著碎花、無花紋、豎條紋等圖案的服裝，這樣看上去便會“胖中見瘦”。然而在應(yīng)用視錯覺元素時，設(shè)計師必須重點(diǎn)分析“視錯覺”形成條件的限制和范圍，譬如豎條紋的寬度較寬，則難以發(fā)揮胖中顯瘦的效果。其次是增強(qiáng)視覺沖擊力。通常來講視覺沖擊力主要指通過線條、色彩、造型等設(shè)計手段，使人們獲得視覺上難以磨滅、前所未有的視覺效果。例如將斑馬圖案布置在底衣和袖子上，便能提升服裝原有的視覺沖擊力。再次是為服裝圖案做“減法”。通過殘缺或不完整的圖形來體現(xiàn)完整的造型特點(diǎn)，能夠激發(fā)消費(fèi)者的想象空間，突出消費(fèi)者獨(dú)有的個性特征。譬如在連衣裙中點(diǎn)綴殘缺的臉譜元素，可以讓人產(chǎn)生“京劇臉譜”烙印在裙子上的錯覺。最后是營造空間感。通過分形幾何得到抽象的圖案與服裝造型適度融合，使數(shù)學(xué)與藝術(shù)審美達(dá)到一定的視覺統(tǒng)一，將平面二維的空間感，轉(zhuǎn)變?yōu)槿S立體的空間感，能夠極大地提升服裝的視覺沖擊力，使服裝內(nèi)涵的個性化特征更加鮮明、更加多元。譬如通過線條的疏密勾勒及白色背景的映襯，可以突出著裝者飽滿胸肌的特征。此外是提高服裝與周圍環(huán)境的互動性，比如綜合考慮森林環(huán)境、公園環(huán)境的特點(diǎn)，將蝴蝶、樹葉紋樣設(shè)計在連衣裙中，可以獲得著裝者與自然環(huán)境相互融合的效果。

（二）視錯覺元素的應(yīng)用策略

通過探究視錯覺元素的應(yīng)用方法，可以幫助服裝設(shè)計師靈活應(yīng)用視錯覺元素，提高服裝的審美體驗和藝術(shù)特征。然而針對特定的視錯覺元素，我們需要依托元素的基本類型和類別，探究出相應(yīng)的應(yīng)用策略。首先是偽裝元素。偽裝元素主要指通過線條、圖案、顏色、造型的變化，使服裝本身與周圍環(huán)境融合起來，以此實(shí)現(xiàn)改變、夸張、隱藏形體的目的?，F(xiàn)有的偽裝元素通常應(yīng)用在救生衣、消防衣、滑雪服及軍服中，通過面貌偽裝、隱藏偽裝及擬態(tài)偽裝的方式，實(shí)現(xiàn)安全保護(hù)的作用。然而在現(xiàn)代服裝設(shè)計的過程中，設(shè)計師可通過擬態(tài)偽裝元素，提升服裝的個性化特征，譬如通過設(shè)計服裝的廓形、顏色及結(jié)構(gòu)，使服裝與某種動物或植物擁有相似的特征?；蛘咄ㄟ^營造空間感，使偽裝服飾更加真實(shí)、可信。其次是修飾元素。視錯覺是借助面料質(zhì)感、色彩及輪廓對人體的形體進(jìn)行修飾，如配飾、廓形、色彩、省道線、豎條紋等，都能對人體的形體進(jìn)行修飾。部分服裝會通過開口深淺及領(lǐng)子大小，對著裝者肩部、脖子及面龐進(jìn)行視覺修飾。整體來講，修飾元素的修飾客體主要包括人體姿態(tài)、形體、高度、比例及曲線等內(nèi)容。在修飾元素應(yīng)用的過程中，設(shè)計師需要結(jié)合元素修正及營造空間感等設(shè)計手法，通過增加、增強(qiáng)視錯覺的方式，制造黃金比例。此外，在修飾性元素應(yīng)用中，設(shè)計師還需明確相關(guān)元素所帶來的視覺效果，通過修飾元素的方式，使服裝更契合穿著者的心理需求。譬如緊身胸衣、裙撐、裙墊都擁有束緊腰部、夸大臀部的效果。最后是趣味視覺。趣味視覺通常包括多維幻象、夸張變形兩種類型。其中多維幻象能夠打破空間維度的可窠臼，營造出絢麗多彩的視覺幻象，增強(qiáng)服裝的視覺沖擊力。而夸張變形的視錯覺元素可通過色彩、結(jié)構(gòu)線、輪廓線的放大、拉長及扭曲，改變?nèi)梭w的固定心態(tài)。綜合應(yīng)用趣味視錯覺元素可以營造出奇特的視覺效果，形成幽默風(fēng)趣、輕松活潑的著裝風(fēng)格。

四、視錯覺元素在服裝設(shè)計領(lǐng)域中的應(yīng)用案例

（一）在服裝品牌中的應(yīng)用

首先是伊夫圣洛朗品牌服裝。伊夫圣洛朗很多品牌服裝都能全面地展示視錯覺元素的審美特征，使服裝作品擁有較為鮮明的藝術(shù)美感和審美體驗，譬如畢加索系列，抽象化提琴、和平鴿等。其中畢加索系列服裝能夠通過距離錯覺、心理錯覺、線條錯覺、形體扭曲錯覺等視錯覺元素，使著裝者成為畢加索杰出的畫作。在上世紀(jì)60年代中葉，波普藝術(shù)十分盛行，伊夫圣洛朗將波普花紋融入到服裝設(shè)計中，通過視錯覺元素的合理應(yīng)用和搭配，使波普藝術(shù)最基本的特性和特點(diǎn)呈現(xiàn)在服裝作品中。其次是三宅一生的品牌服裝。三宅一生對視錯覺元素的應(yīng)用較為充分，可以將視錯覺元素完整地應(yīng)用在褶皺服裝、格紋服裝等服裝設(shè)計中。在褶皺服裝設(shè)計中，三宅一生利用面料褶皺重構(gòu)人體“肌肉”，給受眾帶來全新的視覺體驗。而通過“分割視覺”，讓人體各部位分離開來；通過空間營造的方式，提升服裝的視覺沖擊力。在格紋服裝的設(shè)計中，三宅一生借助格紋的布局形態(tài)及色彩搭配，使著裝者的身體姿態(tài)發(fā)生變化。譬如在秋冬系列服裝的設(shè)計中，三宅一生將褲子設(shè)計為收腿黑色皮褲，上衣較為蓬松寬大，格紋色彩鮮明，且越靠近胸部的格紋面積越大，色彩越鮮明，手臂及邊緣的格紋面積較小，給人一種鮮明的立體感。在川久保玲的服裝設(shè)計中，幾乎所有的服裝背部都用填充物填充，使著裝者的臀部與胸部特征，鮮明地呈現(xiàn)出來。在視錯覺元素的搭配下，讓服裝呈現(xiàn)出全新的風(fēng)格特征。

（二）在服裝風(fēng)格中的應(yīng)用

首先是浪漫主義。浪漫主義服裝主張奔放熱情的情感，能將想象、非理性、主觀等要素融合起來，使服裝作品更具生命力和個性化。在視覺造型上，浪漫主義服裝通過視錯覺元素的合理應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)戲劇化的服裝效果，讓服裝造型更具夸張、奔放及另類的特性。對此，可以通過色彩錯覺的應(yīng)用，使黑色皮裙與紅色麻衣緊密地融合起來，讓人產(chǎn)生熾熱如火的錯覺。而通過格紋與豎條紋等修飾元素的應(yīng)用，服裝的視覺重點(diǎn)將集中在著裝者的上身，并產(chǎn)生厚重寬大的視覺錯覺。浪漫主義服裝通常在裝飾搭配與面料選擇上追求“對比”和“自然”，如女裝面料有薄紗、白麻布、提花絲織布等，這些面條又擁有較強(qiáng)的視覺特征，通過對比錯覺元素的應(yīng)用，可以將女性柔弱的形體，淋漓盡致地展現(xiàn)出來。其次是洛可可與巴洛克風(fēng)格。巴洛克和洛可可服裝應(yīng)用了大量的花邊和緞帶，注重細(xì)節(jié)的打磨。通過織錦和天鵝絨的應(yīng)用，使服裝顯得雍容華貴。但洛可可與馬洛克服裝的審美特征依舊以19世紀(jì)的歐洲為主，注重內(nèi)衣塑身和臀部放大，因此在視錯覺元素應(yīng)用上，會通過修飾元素，產(chǎn)生面積錯覺，讓受眾的視覺重心集中在胸部和臀部上。譬如襯裙的應(yīng)用，讓裙底顯得蓬松；袖口的蕾絲花邊，讓手掌顯得白嫩等。最后是歐普風(fēng)格。歐普服裝通常將色彩和幾何圖形融合起來，通過視覺對比的方式，形成視錯覺。在線條、紋樣及圖案選擇上，通常以三角形、圓形、曲線、直線為主，通過不同幾何圖形的拼接和搭配，可以給人以全新的視覺體驗。譬如將藍(lán)白相間的格紋布置在衣服周圍，隨后不斷縮小領(lǐng)口下方的格紋，使其不斷壓縮，擠壓，進(jìn)而呈現(xiàn)豎條狀紋理。最后在格紋圖形與豎條紋樣的映襯下，人們會獲得眼花繚亂的視覺體驗。

五、結(jié)語

視錯覺作為獨(dú)特的創(chuàng)作手法，被廣泛地應(yīng)用在服裝設(shè)計中，切實(shí)彌補(bǔ)了著裝者的身體缺陷，提高了服裝服飾的審美內(nèi)涵，讓穿著者充滿自信和朝氣。然而在將服裝設(shè)計與視錯覺元素相互融合的過程中，設(shè)計師需要明確視錯覺元素的應(yīng)用方法，確定視錯覺元素的應(yīng)用策略及應(yīng)用方向，從而拓寬我國服裝設(shè)計的維度，從而不斷滿足社會大眾的審美需求和精神訴求。