栗 婷

《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》這首經(jīng)典傳唱的聲樂(lè)作品，經(jīng)過(guò)很多著名的歌唱家演唱，人物形象已經(jīng)非常的鮮明。很多演唱者不斷地提高他們的技巧和表演能力，通過(guò)身體機(jī)能，以及聲音音色的塑造，為達(dá)到作品、創(chuàng)作者、角色三者之間高度真實(shí)再現(xiàn)劇中人物做了大量技巧上的訓(xùn)練。一首聲樂(lè)作品的演唱不僅僅是單一的嗓音發(fā)聲訓(xùn)練，不可忽視的是作品創(chuàng)作中主人公的形象塑造，作品的結(jié)構(gòu)與風(fēng)格以及作品的音樂(lè)特征，只靠聲音的控制，情感的處理遠(yuǎn)遠(yuǎn)是不夠的。究竟哪些關(guān)鍵的因素決定著演唱者除聲音技能上的訓(xùn)練以外能更好地把握作品？因此本文將從塑造人物形象角度出發(fā)進(jìn)一步了解蘇珊娜的形象，通過(guò)作品當(dāng)中頻繁地大小調(diào)轉(zhuǎn)換，以及鋼琴伴奏對(duì)作品情緒的推動(dòng)，細(xì)細(xì)揣摩作品角色，為演唱者二度創(chuàng)作提供幫助。

一、背景分析及形象特點(diǎn)

《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》是莫扎特歌劇《費(fèi)加羅婚禮》中特此為女仆蘇珊娜所創(chuàng)作的一首以平民身份為主角的詠嘆調(diào)[1]?！顿M(fèi)加羅婚禮》誕生于1786年，當(dāng)時(shí)的歐洲資產(chǎn)階級(jí)革命爆發(fā)，貴族不再是音樂(lè)家藝術(shù)創(chuàng)作的主角，越來(lái)越多的中產(chǎn)階級(jí)進(jìn)入了藝術(shù)領(lǐng)域開(kāi)始展開(kāi)對(duì)藝術(shù)的欣賞。莫扎特敏銳地察覺(jué)到社會(huì)形態(tài)的變化后，將平民主角作為他創(chuàng)作的起點(diǎn)，而蘇珊娜剛好成為莫扎特構(gòu)思中不可缺少的一位平民女主人公，通過(guò)詼諧幽默的表現(xiàn)方法展現(xiàn)蘇珊娜不畏懼貴族的權(quán)力，勇敢發(fā)斗爭(zhēng)的智慧。

這部歌劇主要講述的是伯爵的仆人費(fèi)加羅和侍女蘇珊娜兩人相愛(ài)并準(zhǔn)備結(jié)婚，正當(dāng)兩人為這一美好愛(ài)情的婚姻籌備時(shí)，被告知伯爵想要送給蘇珊娜一套婚房并宣布收回曾經(jīng)的承諾，恢復(fù)奴仆“初夜權(quán)”這一制度。聰明的蘇珊娜立刻明白了伯爵這并不是好意，而是為了追求自己最終要將自己占為己有的意圖。于是轉(zhuǎn)身告訴了自己的摯愛(ài)費(fèi)加羅關(guān)于伯爵突然獻(xiàn)殷勤的意圖，費(fèi)加羅告訴蘇珊娜，他有辦法對(duì)付他的主人。但最終蘇珊娜選擇準(zhǔn)備與被伯爵冷落的伯爵夫人羅西娜聯(lián)手制止伯爵的陰謀。

蘇珊娜主動(dòng)出擊給伯爵寫(xiě)約會(huì)的情書(shū)主動(dòng)邀約伯爵，同時(shí)讓伯爵夫人羅西娜假扮成蘇珊娜前去赴約。夜晚，在黑暗的花園里，正當(dāng)伯爵喜不自禁地大獻(xiàn)殷勤的時(shí)候，這時(shí)費(fèi)加羅也發(fā)現(xiàn)了蘇珊娜邀約伯爵，基于此事費(fèi)加羅開(kāi)始對(duì)蘇珊娜產(chǎn)生懷疑?！睹烂顣r(shí)刻即將來(lái)臨》講的是正在和伯爵夫人換裝的蘇珊娜看到費(fèi)加羅躲在樹(shù)叢里，故意演唱了一首讓他心急的情歌以懲罰他的多疑[2]。但故事并沒(méi)有結(jié)束，突然四周燈光齊亮，費(fèi)加羅、蘇珊娜等人從花園隱蔽處走出來(lái)，這時(shí)伯爵才發(fā)現(xiàn)在自己懷里的人竟然是自己的夫人羅西娜。原來(lái)伯爵夫人換上了蘇珊娜的衣服，來(lái)和自己的丈夫會(huì)面。伯爵的企圖被當(dāng)場(chǎng)揭穿，他無(wú)地自容，只好當(dāng)眾跪下來(lái)向羅西娜道歉，乞求原諒。這首詠嘆調(diào)充滿詩(shī)意、旋律流暢，是該劇中的精品唱段。聰明的蘇珊娜用這樣的辦法獲得了勝利，伯爵得到了懺悔，她和費(fèi)加羅的婚禮也如期舉行。

蘇珊娜的角色在歌劇《費(fèi)加羅婚禮》中首次以女仆平民的身份作為歌劇的女主角，這在當(dāng)時(shí)貴族權(quán)力盛行時(shí)代是一大特色。蘇珊娜這一形象是全劇最核心的紐帶，她與伯爵夫人、伯爵、費(fèi)加羅之間形成了一張情感緊張的關(guān)系網(wǎng)。既要與狡猾的伯爵斗智斗勇，又要與備受冷落的伯爵夫人達(dá)成統(tǒng)一戰(zhàn)線，還要與自己心愛(ài)的人費(fèi)加羅化解誤會(huì)，用自己的智慧、勇敢、善良處理事情，贏得了一個(gè)高尚品格的人物形象。

莫扎特在《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》這部作品當(dāng)中，在遵循歌劇發(fā)展的同時(shí)利用音樂(lè)的手段突出蘇珊娜鮮明的人物色彩和逼真的心理特征，生動(dòng)地刻畫(huà)了蘇珊娜開(kāi)朗、樂(lè)觀、活潑的性格，以及被愛(ài)情的謎題纏繞時(shí)，忠于愛(ài)情、堅(jiān)強(qiáng)勇敢的信念，引起了觀眾強(qiáng)烈的共鳴。

二、作品結(jié)構(gòu)風(fēng)格分析

這首詠嘆調(diào)是一首并列的單三部（A-B-C）的曲式結(jié)構(gòu)，主要由宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩部分組成。

宣敘調(diào)部分的曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

前奏 a樂(lè)句 間奏 b樂(lè)句 間奏 c樂(lè)句1-4小節(jié)5-7小節(jié) 8-11小節(jié)18-24小節(jié)C major A minor harmonic F major 12-15小節(jié)16-17小節(jié)

宣敘調(diào)的速度為Allegro vivace assai 意為極其活潑的快板，前奏四小節(jié)鋼琴伴奏通過(guò)p的力度，左手分解和弦伴奏型，右手二分附點(diǎn)、顫音等節(jié)奏型，以及后附點(diǎn)和四次小連音線緊湊的旋律不失歡快的氛圍。進(jìn)入歌詞部分鋼琴伴奏以連音線的長(zhǎng)音伴奏為演唱者演唱讓出旋律線，使得歌詞與伴奏旋律長(zhǎng)短疏密相間。在講述完美妙時(shí)刻將要來(lái)臨的喜悅后，變化音#G的出現(xiàn)讓旋律線本明亮的色彩增添了一點(diǎn)暗淡。從C大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)到A和聲小調(diào)，凸顯了蘇珊娜喜悅當(dāng)中那一絲絲的小失落，但幸福的心緒始終占據(jù)著主人公的心情，后轉(zhuǎn)至F大調(diào)并在F大調(diào)結(jié)束。

詠嘆調(diào)部分的曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

前奏 A樂(lè)段 間奏 B樂(lè)段1-6小節(jié) 7-10，11-13，14-16，17-19小節(jié) 20-21小節(jié) 22-33，34-51小節(jié)F major F major，g minor，F(xiàn) major，C major C major C major，F(xiàn) major

詠嘆調(diào)可以分為兩部分，從宣敘調(diào)的尾聲通過(guò)附點(diǎn)伴隨著一連串的跳音明亮過(guò)渡到F大調(diào)，節(jié)奏6/8拍與宣敘調(diào)形成了鮮明的對(duì)比。樂(lè)段的剛開(kāi)始臨時(shí)升號(hào)#F的出現(xiàn)，使得旋律進(jìn)入了細(xì)膩暗淡的g和聲小調(diào)，并在g和聲小調(diào)的半終止結(jié)束。旋律又重新轉(zhuǎn)入明亮的F大調(diào)，從小調(diào)旋律到大調(diào)旋律小插曲的跳躍以此直接體現(xiàn)了蘇珊娜在追求愛(ài)情路上曲折的心理刻畫(huà)。

詠嘆調(diào)的第一部分可以從大小調(diào)旋律的跳躍可以感受到蘇珊娜追逐愛(ài)情路上情緒的明暗變化以及內(nèi)心世界的心理變化。詠嘆調(diào)C段緊接著B(niǎo)段終止進(jìn)入C大調(diào)，直到第54小節(jié)臨時(shí)升號(hào)#G的出現(xiàn)旋律進(jìn)入了關(guān)系小調(diào)a和聲小調(diào)，接著又重新回到C大調(diào)轉(zhuǎn)入F大調(diào)，并在F大調(diào)的完全終止上結(jié)束，增加了旋律的神秘感。通過(guò)旋律關(guān)系大小調(diào)的反復(fù)轉(zhuǎn)換以及歌詞可以看感受到蘇珊娜在追逐愛(ài)情時(shí)欣賞周邊美麗景色同時(shí)對(duì)美好生活的期盼。

莫扎特在歌劇創(chuàng)作中大部分作品都是采用分解和弦、連音線長(zhǎng)音、十六分音符跳音的伴奏手法使作品達(dá)到歡快，速度大多數(shù)是極其活潑快板的速度，大調(diào)色彩地運(yùn)用居多，但也會(huì)根據(jù)歌劇劇情的需要，主人公情緒的變化加入小調(diào)的色彩?！睹烂顣r(shí)刻即將來(lái)臨》是莫扎特創(chuàng)作于古典時(shí)期的詠嘆調(diào)，雖然這首作品創(chuàng)作于古典主義時(shí)期，啟蒙時(shí)代的貴族們的特權(quán)盛行，莫扎特在思想上受到貴族的壓迫，但是他在音樂(lè)當(dāng)中并沒(méi)有局限于當(dāng)時(shí)思想上的壓迫感，而是通過(guò)這一動(dòng)蕩的社會(huì)形態(tài)向人們傳達(dá)了許多溫暖、熱情的作品[3]。作品中人物形象的生動(dòng)刻畫(huà)，故事情節(jié)的曲折波動(dòng)增強(qiáng)了音樂(lè)的感染力。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作上，有明確的完滿終止，都符合古典主義時(shí)期創(chuàng)作的傳統(tǒng)。

三、藝術(shù)特點(diǎn)

（一）旋律線、調(diào)性、歌詞韻律簡(jiǎn)潔清晰準(zhǔn)確

“美妙時(shí)刻即將來(lái)臨，倚在情人懷抱里，多幸福啊多歡欣……”歌詞通過(guò)對(duì)美好事物以及周?chē)拔锏馁澝溃憩F(xiàn)了蘇珊娜對(duì)愛(ài)情的渴望和期盼，同時(shí)通過(guò)歌詞大意也難以掩蓋她在等待愛(ài)情時(shí)的激動(dòng)與不安。鋼琴伴奏大多采用保持雙音的長(zhǎng)音作為織體，整體上趨于平和。旋律線條通過(guò)中高音區(qū)節(jié)奏上八分音符、八分休止符、附點(diǎn)連音線的加入，旋律線條不再單調(diào)更富有彈性。

《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》這首作品出現(xiàn)了多次大小調(diào)的頻繁轉(zhuǎn)調(diào)，作品從剛開(kāi)始的宣敘調(diào)C大調(diào)進(jìn)入，第12小節(jié)從剛開(kāi)始的C大調(diào)轉(zhuǎn)到了關(guān)系小調(diào)a和聲小調(diào)，音樂(lè)調(diào)性出現(xiàn)轉(zhuǎn)換，音樂(lè)由明亮轉(zhuǎn)為暗淡，直至第18小節(jié)轉(zhuǎn)到F大調(diào)，音樂(lè)情感再次變化，直至宣敘調(diào)結(jié)束[4]。第25小節(jié)進(jìn)入詠嘆調(diào)明亮的F大調(diào)，第一句變化音#F的出現(xiàn)音樂(lè)轉(zhuǎn)調(diào)在細(xì)膩的g和聲小調(diào)，到第40小節(jié)，由詠嘆調(diào)的結(jié)束完成轉(zhuǎn)調(diào)到C大調(diào)主題再現(xiàn)。最終在第50小節(jié)，從C大調(diào)到F大調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)，完成最后一次轉(zhuǎn)調(diào)，蘇珊娜的心聲由情愫發(fā)酵至景色，最后情景交融，轉(zhuǎn)向心聲，情感升華。

（二）人物情緒轉(zhuǎn)折時(shí)速度銜接顯著

莫扎特對(duì)蘇珊娜的角色形象在作品當(dāng)中的音樂(lè)發(fā)展有著嚴(yán)格的控制，并且在速度方面控制著主人公情緒的發(fā)揮。在這首作品當(dāng)中，分宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩個(gè)部分，宣敘調(diào)部分采用的是極其活潑的快板，用優(yōu)美的歌詞以及歡快的旋律吸引費(fèi)加羅的到來(lái)，可以說(shuō)旋律線條仿佛好像就是蘇珊娜的心聲一樣，直射費(fèi)加羅的內(nèi)心，展現(xiàn)了蘇珊娜對(duì)愛(ài)情、幸福生活的期待。詠嘆調(diào)部分是采用的是平穩(wěn)的行版，速度緩慢且有力度，通過(guò)蘇珊娜漫步于夜晚幽靜的景色當(dāng)中，情景交融，內(nèi)心滿懷期待來(lái)表達(dá)她對(duì)這場(chǎng)陰謀勝券在握的信心，對(duì)收獲愛(ài)情的喜悅之情，以及對(duì)美好生活的向往[5]。速度從極其活潑的快板到平穩(wěn)行板的變化，是為了掩飾主人公心中的期待，從第30小節(jié)開(kāi)始鋼琴伴奏一連串的十六分音符的跳音以及F大調(diào)反向音階與同向音階的襯托，將劇情一步步推向高潮，蘇珊娜的情感也有剛開(kāi)始的柔和變得熱烈，與剛進(jìn)入詠嘆調(diào)的情感發(fā)生轉(zhuǎn)折，情感升華。從速度上的變化，鋼琴伴奏上的烘托，可以看出莫扎特對(duì)劇中速度上的控制。演唱速度的快慢變化是表達(dá)人物心理情緒的重要手段，而莫扎特將速度的銜接與人物情緒的轉(zhuǎn)變兩者有機(jī)結(jié)合，是莫扎特創(chuàng)作《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》的一大亮點(diǎn)。

（三）織體類(lèi)型變換豐富

鋼琴伴奏是莫扎特在創(chuàng)作蘇珊娜演唱的《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》中，又一個(gè)不可忽視的因素。在創(chuàng)作中鋼琴織體變化有三種，這首詠嘆調(diào)的開(kāi)端部分有著非常明顯的持續(xù)音的伴奏織體。樂(lè)曲的6、12、13、14、18、19、20、22小節(jié)均采用的是連音線的伴奏織體，并強(qiáng)化了屬音的地位。例如在“Giunse alfin il momento che godro sebza affano”鋼琴伴奏落在了上，以及12小節(jié)落在上，織體一直持續(xù)到14小節(jié)等，在這一部分伴奏織體更好地營(yíng)造了夜晚小花園靜謐的環(huán)境氛圍，同時(shí)音樂(lè)材料與伴奏織體一樣也比較統(tǒng)一，更加凸顯蘇珊娜地對(duì)愛(ài)情期盼的情緒。

在第21小節(jié)鋼琴伴奏左右手交錯(cuò)的節(jié)拍中左手部分的同音反復(fù)與右手的音階上行將樂(lè)句推向高潮，鋼琴伴奏也結(jié)束到了屬七和弦到主和弦的一個(gè)正格終止，進(jìn)而進(jìn)入到詠嘆調(diào)中，鋼琴伴奏織體為柱式和弦，以及連續(xù)的16分音符級(jí)進(jìn)上行并伴隨調(diào)音的節(jié)奏，起到了分割樂(lè)段的作用，襯托了旋律當(dāng)中愉悅的氛圍，完成了音樂(lè)的平穩(wěn)過(guò)渡。

從第9小節(jié)開(kāi)始左手的鋼琴織體伴奏當(dāng)中就陸陸續(xù)續(xù)開(kāi)始出現(xiàn)了分解和弦織體，四度音程與六度音程的跳進(jìn)，并伴隨著右手顫音，上行級(jí)進(jìn)式音階攀升，使得伴奏與旋律爭(zhēng)相前后，更加凸顯詠嘆調(diào)蘇珊娜內(nèi)心對(duì)愛(ài)情即將來(lái)臨內(nèi)心的暗暗涌動(dòng)。同時(shí)與柱式和弦伴奏相結(jié)合，推動(dòng)者故事情節(jié)的演變，更為蘇珊娜情感的升華做了鋪墊。

莫扎特在創(chuàng)作《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》這部作品中并沒(méi)有將柱式和弦或者分解織體作為一部作品的主要的伴奏織體，而是通過(guò)故事情節(jié)，主人公蘇珊娜的情緒，有機(jī)巧妙地將三種伴奏織體銜接，使得這部作品能在前后平穩(wěn)地過(guò)渡。

結(jié) 語(yǔ)

總而言之，莫扎特歌劇《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》中故事情節(jié)、蘇珊娜人物形象與戲劇的完美融合，可以說(shuō)是莫扎特古典主義時(shí)期歌劇創(chuàng)作中一顆耀眼的明珠。蘇珊娜演唱的詠嘆調(diào)是女高音作品中的必唱曲目，它不僅需要演唱者有高超的演唱技法，同時(shí)還需要將劇中人物蘇珊娜的角色性格與音樂(lè)合二為一，從而實(shí)現(xiàn)與作品的高度融合。

本文先是通過(guò)深入研究分析莫扎特生平與創(chuàng)作《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》的背景分析，然后通過(guò)對(duì)劇中人物角色的揣摩、音樂(lè)譜例的分析、作品結(jié)構(gòu)，鋼琴伴奏等為演唱者能夠把握蘇珊娜的人物性格、情感表達(dá)，與鋼琴伴奏織體的配合在立足前人眾多經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)之上加以創(chuàng)新點(diǎn)。希望以此研究方向?yàn)榛A(chǔ)，在今后的藝術(shù)實(shí)踐道路上不斷吸收聲樂(lè)表演當(dāng)中的精華，立足傳統(tǒng)不斷創(chuàng)新，追求作曲家筆下最原始的靈魂?！?/p>