○丁莉麗 張夢(mèng)露

相比于傳統(tǒng)的院線電影和電視劇，網(wǎng)絡(luò)影視劇以市場(chǎng)為導(dǎo)向的創(chuàng)作特點(diǎn)更為鮮明，這既是網(wǎng)絡(luò)影視劇的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)所在，但同時(shí)也蘊(yùn)藏著深層危機(jī)和弊端。以市場(chǎng)為創(chuàng)作風(fēng)向標(biāo)使得網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作的類型意識(shí)更為鮮明、創(chuàng)新沖動(dòng)也更為強(qiáng)勁；但同時(shí)也往往因?yàn)槟嗌尘阆碌膽B(tài)勢(shì)而導(dǎo)致觀眾對(duì)于網(wǎng)絡(luò)影視劇的整體印象不佳。2018 年12 月，國(guó)家廣播電視總局發(fā)布《國(guó)家廣播電視總局辦公廳關(guān)于網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目信息備案系統(tǒng)升級(jí)的通知》，規(guī)定自2019 年2 月15 日起，新增“重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)影視劇備案系統(tǒng)”，標(biāo)志著廣電總局對(duì)于網(wǎng)絡(luò)影視劇的監(jiān)管進(jìn)一步加強(qiáng)。經(jīng)過一段時(shí)間的治理，網(wǎng)絡(luò)影視劇已經(jīng)從最開始的低成本、低俗化逐漸向精品化、規(guī)范化發(fā)展。主管部門發(fā)揮監(jiān)管功能，有力地扭轉(zhuǎn)了網(wǎng)絡(luò)影視劇對(duì)于唯市場(chǎng)化的追求，并發(fā)出了強(qiáng)烈的信號(hào)：網(wǎng)絡(luò)不是法外之地，網(wǎng)絡(luò)劇不但應(yīng)該遵守電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇“線上線下，同一標(biāo)準(zhǔn)”的內(nèi)容審核要求，同時(shí)也應(yīng)關(guān)注內(nèi)容創(chuàng)作和價(jià)值導(dǎo)向功能。正是市場(chǎng)導(dǎo)向和內(nèi)容監(jiān)管的并重，進(jìn)一步激活了網(wǎng)絡(luò)劇影視市場(chǎng)的創(chuàng)新機(jī)制，為網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)贏得了巨大的影響力和良好的創(chuàng)作前景。

一、“內(nèi)容紅利”：引領(lǐng)類型創(chuàng)新與拓展的強(qiáng)勁動(dòng)力

一直以來，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)影視劇的創(chuàng)作環(huán)境相對(duì)寬松，與傳統(tǒng)影視劇市場(chǎng)相比，市場(chǎng)化程度較高，創(chuàng)作題材和類型選擇上以市場(chǎng)為標(biāo)尺，“內(nèi)容紅利”的優(yōu)勢(shì)較為鮮明。傳統(tǒng)的青春偶像劇、古裝劇、宮斗劇、穿越劇、懸疑劇等等均是其中的熱門類型劇，創(chuàng)作方立足于這一基礎(chǔ)，憑著對(duì)細(xì)分市場(chǎng)的深入調(diào)研和對(duì)潮流趨勢(shì)的敏感，不斷進(jìn)行題材的深耕和類型的拓展，在原有的類型劇基礎(chǔ)上開創(chuàng)出了甜寵劇、玄幻劇、電競(jìng)劇等眾多新的類型，同時(shí)將盜墓題材、警匪題材等進(jìn)行類型上的雜糅處理，拓展了盜墓系列劇、懸疑劇的類型邊界。盜墓題材劇如《精絕古城》《龍嶺迷窟》《重啟之極海聽雷》等系列網(wǎng)劇的播出，使該題材創(chuàng)作達(dá)到了新的高度。懸疑劇在進(jìn)軍網(wǎng)劇平臺(tái)后也迸發(fā)出更強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)力。2018 年優(yōu)酷首播的《白夜追兇》在央視點(diǎn)贊之后取得了微博“年度熱劇”獎(jiǎng)項(xiàng)，以24億之高的播放量收官，實(shí)現(xiàn)收視口碑雙豐收；自《無證之罪》開始，愛奇藝“迷霧劇場(chǎng)”嶄露頭角，推出了《隱秘的角落》《沉默的真相》等爆款作品。

2019 年針對(duì)重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)影視劇啟動(dòng)備案審核制度以來，網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作自由空間在一定程度上受到擠壓，尤其是“線上線下”的同一審核標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)于長(zhǎng)久以來在內(nèi)容禁忌以及價(jià)值觀傳達(dá)等方面擁有相對(duì)寬松創(chuàng)作環(huán)境的網(wǎng)絡(luò)影視劇構(gòu)成了較大挑戰(zhàn)，但同時(shí)，也促發(fā)了網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)新機(jī)制，促成了網(wǎng)絡(luò)劇整體藝術(shù)水準(zhǔn)的提升。2020 年播出的《重啟之極海聽雷》作為《盜墓筆記》系列劇集，與原著相比進(jìn)行了大幅度的修改，不但將涉及盜墓的內(nèi)容進(jìn)行了整體性的刪除，同時(shí)通過對(duì)兄弟情的描述，以及吳邪正面人設(shè)的樹立，提升了劇作的立意和價(jià)值導(dǎo)向功能。該劇播出后反響不錯(cuò)，被譽(yù)為“盜墓題材”的翻身之作?！稇c余年》以“現(xiàn)代觀念剖析古代文學(xué)史”的“小說創(chuàng)作”來替代“穿越”情節(jié)設(shè)定，較為合理地構(gòu)建起故事的世界觀；一場(chǎng)男主“醉酒吟李杜”的重頭戲，則為中華詩(shī)詞來了一波文化輸出，極大地激發(fā)了觀眾的文化自豪感。改編自網(wǎng)絡(luò)小說《半妖司藤》的《司藤》，改妖類題材的“玄幻”為“科幻”，巧妙地勾連起主角的幾世恩怨和“遠(yuǎn)古外星生物”的世界觀，不僅劇情自圓其說，還圍繞這一設(shè)定設(shè)計(jì)了許多喜劇化情節(jié)。該劇在視覺呈現(xiàn)上也頗具匠心，以片頭令人眼前一亮的美術(shù)風(fēng)格和音樂來鋪墊氣氛，在延續(xù)原作驚悚風(fēng)格的同時(shí)，盡可能避免恐怖、血腥的場(chǎng)面，不但跳脫了大多數(shù)劇集選擇將敏感劇情轉(zhuǎn)化為夢(mèng)境、幻境甚至精神疾病等的套路化設(shè)定，而且有效規(guī)避了由此導(dǎo)致的生硬有余、合理性不足等弊病。

當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)影視劇在傳統(tǒng)類型劇領(lǐng)域進(jìn)行深耕的同時(shí)，也對(duì)新農(nóng)村題材、抗戰(zhàn)題材等主旋律題材表現(xiàn)出超高的關(guān)注度，顯示了創(chuàng)作方對(duì)于當(dāng)下文藝政策和市場(chǎng)趨勢(shì)的前瞻性把握以及務(wù)實(shí)的創(chuàng)作思路。2019 年的網(wǎng)絡(luò)大電影《毛驢上樹》作為扶貧題材中的優(yōu)秀之作，突破了扶貧題材影視劇創(chuàng)作中常見的題材同質(zhì)化、劇情套路化、人物扁平化等問題，在愛奇藝平臺(tái)上映26 天，票房成績(jī)破千萬(wàn)，并以站內(nèi)評(píng)分8.4 分的良好成績(jī)居同年度網(wǎng)絡(luò)大電影評(píng)分亞軍。2020 年的《毛驢上樹2：倔驢搬家》《攀枝花紅了》《春來怒江》等一批以新農(nóng)村的變化發(fā)展為著眼點(diǎn)，以現(xiàn)實(shí)主義精神反映新時(shí)代精神風(fēng)貌的新農(nóng)村題材作品入選廣電總局重大題材網(wǎng)絡(luò)影視劇項(xiàng)目。2021 年4 月，首部以抗美援朝為題材的網(wǎng)絡(luò)電影《浴血無名川》在愛奇藝上線，收獲觀眾“戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面震撼”“小人物的故事真摯動(dòng)人”等評(píng)價(jià)，成為網(wǎng)絡(luò)電影戰(zhàn)爭(zhēng)題材的標(biāo)桿性作品。由楊洋和迪麗熱巴主演的《你是我的榮耀》入選“國(guó)家立項(xiàng)重大題材網(wǎng)劇”，以女明星與航天工作者的愛情故事為主線，植入“甜寵”類型元素，以此展現(xiàn)為我國(guó)航天研究付出了艱辛和奉獻(xiàn)的科研群體。該劇開播4 天64個(gè)微博熱搜詞條，收官時(shí)取得了總播放量破三十億的佳績(jī)，使得許多粉絲對(duì)航天有了更深入的了解，成功實(shí)現(xiàn)了一波航天“引流”?！赌闶俏业臉s耀》的成功，為往日容易流于膚淺的“甜寵”題材注入了新的活力，為熱門類型劇的更新和升級(jí)摸索出了一條類型融合之道。這些優(yōu)秀主旋律題材網(wǎng)絡(luò)劇的出現(xiàn)，也為當(dāng)前以古裝、甜寵、穿越、玄幻為主力的網(wǎng)絡(luò)影視劇打開了全新格局。

從這些優(yōu)秀劇作中可以看出，相對(duì)嚴(yán)格的內(nèi)容審核要求一定程度上成為了網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)力，使得網(wǎng)絡(luò)劇不但在類型、創(chuàng)作手段上更加多樣化，同時(shí)也引導(dǎo)創(chuàng)作方更加關(guān)注藝術(shù)品質(zhì)，促成了更多精品的出現(xiàn)。而網(wǎng)絡(luò)影視劇強(qiáng)大的影響力和良好創(chuàng)作前景，吸引了原本專注于傳統(tǒng)影視劇的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)將視線投向這一領(lǐng)域，包括一些著名導(dǎo)演和演員也開始涉足網(wǎng)絡(luò)劇，如章子怡主演的《上陽(yáng)賦》、馮小剛的《北轍南轅》，王小帥的《八角亭迷霧》等，雖然口碑不一，但這些作品已經(jīng)在創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)、制作水準(zhǔn)等方面對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)產(chǎn)生了引導(dǎo)性的影響。此外，一部分在傳統(tǒng)播放平臺(tái)上因?yàn)轭}材受限、預(yù)期收益不明朗的類型劇，如古裝劇、懸疑劇等，出于市場(chǎng)考量，首播從電視臺(tái)轉(zhuǎn)投網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，像古裝劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《大明風(fēng)華》等，均選擇從電視首播轉(zhuǎn)為網(wǎng)絡(luò)首播。這些現(xiàn)象的出現(xiàn)，導(dǎo)致影視劇領(lǐng)域線上線下的行業(yè)邊界和標(biāo)準(zhǔn)被進(jìn)一步打破，并有力地拉升了當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)劇行業(yè)的整體水準(zhǔn)。

二、倫理關(guān)懷：提升藝術(shù)水準(zhǔn)、規(guī)避市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)的有效途徑

由唯市場(chǎng)導(dǎo)向和挑戰(zhàn)倫理底線之間的關(guān)聯(lián)所造成的痛點(diǎn)，一直是網(wǎng)絡(luò)影視劇行業(yè)管理的難點(diǎn)。追求收益的最大化，以點(diǎn)擊率和流量為王的創(chuàng)作導(dǎo)向，對(duì)于內(nèi)容審核和監(jiān)管要求的刻意規(guī)避，很容易使網(wǎng)絡(luò)影視劇陷入三觀不正和社會(huì)責(zé)任感缺失的誤區(qū)，而這些弊病最終也會(huì)對(duì)網(wǎng)絡(luò)影視行業(yè)的健康生態(tài)造成巨大的打擊。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)重點(diǎn)影視劇監(jiān)管的加強(qiáng)，正是為了應(yīng)對(duì)這一問題，維護(hù)網(wǎng)絡(luò)劇影視領(lǐng)域的健康發(fā)展。從網(wǎng)絡(luò)劇當(dāng)前發(fā)展趨勢(shì)而言，唯有秉持對(duì)真善美的引領(lǐng)這一藝術(shù)創(chuàng)作初衷，在創(chuàng)作中注入倫理關(guān)懷，才是提升作品藝術(shù)水準(zhǔn)、規(guī)避市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)的有效途徑。這一樸素的認(rèn)知不但已被市場(chǎng)所驗(yàn)證，同時(shí)也在不斷引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)走向成熟。

一直以來，部分比較急功近利的片方習(xí)慣以赤裸裸的感官刺激迎合觀眾為創(chuàng)作指針，通過制造恐怖、血腥、令人生理不適的畫面來迎合觀眾的畸形趣味；或通過講述暗黑、恐怖的故事，以“挑戰(zhàn)善惡有報(bào)的道德底線，把觀眾拋擲在一個(gè)悲觀的、不安全的境地之中”[1]來嘩眾取寵。如2018 年由耽美小說改編的同名網(wǎng)劇《鎮(zhèn)魂》大火，導(dǎo)致網(wǎng)劇刮起一股“耽改風(fēng)”。眾多影視公司跟風(fēng)買下網(wǎng)絡(luò)耽美文學(xué)IP 進(jìn)行影視劇改編，試圖在網(wǎng)絡(luò)影視劇市場(chǎng)賺到快錢?！暗⒏摹眲⊥ㄟ^雙男主設(shè)定來吸引女性觀眾，以刻意營(yíng)造的“曖昧”氛圍來掩飾“耽美”本質(zhì)，這種用于吸睛和規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的“擦邊球”套路在市場(chǎng)上反響很大，后續(xù)不少“耽改”劇都憑借這種手段在收視率上大獲成功，如《陳情令》《山河令》等等?！暗⒏摹眲∫郧嗄陙單幕摹芭涯妗弊藨B(tài)迎合了部分小眾的審美趣味，在資本的運(yùn)作中被推上市場(chǎng)的“風(fēng)口”，但是，“當(dāng)前各大視頻網(wǎng)站大量投資制作、購(gòu)買耽美版權(quán)，其本質(zhì)并非是支持同性平權(quán)，而是資本借由為女性觀眾提供集體的‘白日夢(mèng)’實(shí)現(xiàn)超額收益的經(jīng)濟(jì)行為”[2]。近年來文藝評(píng)論界對(duì)“耽改劇”進(jìn)行了較為全面的批判，“（2021 年）8 月26 日，《光明日?qǐng)?bào)》發(fā)文稱‘警惕耽改劇把大眾審美帶入歧途’；9 月2 日，中央宣傳部印發(fā)《關(guān)于開展文娛領(lǐng)域綜合治理工作的通知》，將‘耽改之風(fēng)’與流量至上、畸形審美、飯圈亂象并稱為文娛產(chǎn)業(yè)新問題；9 月16 日，廣電總局再次強(qiáng)調(diào)堅(jiān)決抵制‘耽改之風(fēng)’”[3]。在2022 年1 月6 日召開的全國(guó)廣播電視工作會(huì)議上，“耽改”劇被全面叫停。

顯然，在當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)劇的市場(chǎng)環(huán)境下，急功近利的市場(chǎng)行為很容易為片方將來的發(fā)展埋下危機(jī)。網(wǎng)絡(luò)影視行業(yè)發(fā)展一日千里，而網(wǎng)絡(luò)影視劇的數(shù)量可以說是海量的存在，在這一背景下，管理的難度可想而知，監(jiān)管的局部滯后性以及“一刀切”式的管理方式也難以避免。作為內(nèi)容的生產(chǎn)者，不但要有敏銳的市場(chǎng)觸角，更需要在創(chuàng)作中注入倫理關(guān)懷，對(duì)觀眾、對(duì)市場(chǎng)、對(duì)行業(yè)，存有一分敬畏之心。而那些盲目跟風(fēng)，在創(chuàng)作中缺乏社會(huì)責(zé)任意識(shí)的內(nèi)容生產(chǎn)者們，在破壞影視行業(yè)良好創(chuàng)作環(huán)境的同時(shí)，也必然會(huì)為自身的行為付出代價(jià)。

從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，隨著網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的加劇、管理體制的日趨規(guī)范、觀眾審美的漸趨提高，網(wǎng)絡(luò)影視劇所蘊(yùn)含的倫理關(guān)懷將日益成為網(wǎng)劇作品的核心競(jìng)爭(zhēng)力所在。根據(jù)紫金陳網(wǎng)絡(luò)小說改編的兩部網(wǎng)劇《隱秘的角落》與《沉默的真相》，之所以成為“爆款”劇，不僅僅源于懸疑劇的敘事創(chuàng)新，更在于其背后的精神內(nèi)核。《隱秘的角落》將目光投向了人性深處的暗黑，通過對(duì)犯罪心理的細(xì)膩展示和冷靜解剖警示世人?！冻聊恼嫦唷穭t通過仰視生命的光芒四射來表達(dá)對(duì)正義和善良的永恒堅(jiān)守。劇中的侯貴平、江陽(yáng)，這些內(nèi)心向光的年輕人，面臨著被現(xiàn)實(shí)中黑暗勢(shì)力所絞殺的風(fēng)險(xiǎn)，依然選擇“無悔”而一往直前；朱偉、陳法章、張超等這些法律中人一起結(jié)成接力環(huán)，以生命做局，為真相的呈現(xiàn)不惜付出入獄的代價(jià)。紫金陳曾自述，創(chuàng)作該劇的首要目的不是為了好看，而是首先注入自己真正的情感和個(gè)人價(jià)值觀。這樣一個(gè)關(guān)于正義、英雄、赤子之心的故事，不僅感動(dòng)了無數(shù)公檢法系統(tǒng)的從業(yè)者，甚至也讓很多年輕人產(chǎn)生了大學(xué)報(bào)考法律專業(yè)的想法。[4]

由馬伯庸作品改編的《風(fēng)起洛陽(yáng)》，不但藝術(shù)地提煉了洛陽(yáng)古城的獨(dú)特文化風(fēng)貌，為傳統(tǒng)文化符號(hào)提供了廣闊的展示空間，同時(shí)通過講述高秉燭、武思月、百里弘毅三人攜手追查“春秋道”的故事，全方位地展現(xiàn)了人物身上所蘊(yùn)藏的正義、果敢、堅(jiān)持不懈等精神品質(zhì)。該劇通過三個(gè)不同階層的年輕人所擁有的家國(guó)情懷、不良井下底層民眾參與創(chuàng)造歷史的偉大進(jìn)程，展現(xiàn)了主創(chuàng)者宏大的歷史觀，以及對(duì)人生而平等這一現(xiàn)代價(jià)值理念的弘揚(yáng)。2022 年1 月7日，由中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)主辦的網(wǎng)絡(luò)劇《風(fēng)起洛陽(yáng)》研討會(huì)在北京舉行，國(guó)家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽司副司長(zhǎng)李忠志、文藝評(píng)論專家仲呈祥、王一川等從人物形象、主題表達(dá)以及服化道的精良等方面高度評(píng)價(jià)《風(fēng)起洛陽(yáng)》[5]，同時(shí)該劇作為“2021 年度十大影響力電視劇”入選《中國(guó)影視藍(lán)皮書》。

三、“爽劇模式”：超越“毒雞湯”的審美提升

“爽感”，作為“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說界原創(chuàng)的一個(gè)新鮮概念……已經(jīng)成為衡量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要標(biāo)尺”[6]，進(jìn)而，“由‘爽感’這個(gè)概念，衍生出了‘爽文’‘爽劇’等。而‘爽劇’的前身就是‘爽文’”[7]。曾經(jīng)擔(dān)任過盛大文學(xué)CEO 的侯小強(qiáng)認(rèn)為，“‘爽劇’是從故事模型、結(jié)構(gòu)、劇情上觸發(fā)觀眾的爽點(diǎn)，調(diào)動(dòng)內(nèi)心的酣暢情緒”[8]。2018 年，宮斗劇《延禧攻略》拉開“爽劇”序幕，從此開啟電視劇的“爽劇時(shí)代”。據(jù)《2019～2020 年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP 影視劇改編潛力評(píng)估報(bào)告》顯示，熱度最高的100 部影視劇中，由爽文改編的“爽劇”占比高達(dá)42%，占據(jù)國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇半壁江山。[9]弗洛伊德認(rèn)為，人在追求快樂與幸福中難免遇到痛苦，對(duì)此他提出了三種應(yīng)對(duì)痛苦和壓抑的策略：注意力的轉(zhuǎn)移、替代性滿足和麻醉物。[10]其中，“替代性滿足”可以用來闡釋“爽感”的生成機(jī)制。在“爽劇”中，“現(xiàn)實(shí)生活中被壓抑的情緒、欲望可以被肆意宣泄，現(xiàn)實(shí)生活中所不能實(shí)現(xiàn)的理想也都能達(dá)成”[11]。因此，“爽劇”在一定程度上可以緩解現(xiàn)實(shí)中人們的壓抑情緒，這是“爽劇”深受觀眾喜愛的核心原因。

從生產(chǎn)機(jī)制來看，當(dāng)下“爽劇”制造“爽感”效果主要基于兩種途徑：一是苦難有償化。有學(xué)者將“爽感”化的苦難比喻成存入銀行的金錢，主角所經(jīng)歷的苦難雖多，“但這些事件的結(jié)局必然以主角的勝利收?qǐng)?，阻撓主角的‘壞人’們也必然惡有惡?bào)”[12]。在“替代性滿足”的心理基礎(chǔ)上，最終的“償付”使得觀眾能夠釋放“苦難期”積累的壓抑、忿懣等情緒，產(chǎn)生一種“揚(yáng)眉吐氣”的心理效果，也就是所謂的“爽感”。而為了讓“償付”更有看點(diǎn)，那么就必須將苦難“用工筆細(xì)致地勾勒出來”[13]，甚至將其夸張化，以此來強(qiáng)化“償付”后的“爽感”，使其造成的沖擊感更加洶涌和強(qiáng)烈。

但片面強(qiáng)調(diào)苦難，或者人為地設(shè)置過多的苦難，難免會(huì)營(yíng)造出黑暗的劇情氛圍，當(dāng)觀眾在觀看時(shí)將自己代入主角的身份中，很容易將劇中過分黑化的背景投射到現(xiàn)實(shí)生活中，導(dǎo)致對(duì)于現(xiàn)實(shí)認(rèn)知的扭曲。如2013 年大火的《甄嬛傳》，已經(jīng)具備“爽劇”的雛形。甄嬛在經(jīng)歷遭人陷害，痛失所愛等種種苦難后憤然回宮，一路披荊斬棘，最終復(fù)仇成功，登上“太后寶座”的劇情深深戳中了觀眾的“爽點(diǎn)”。但這部作品之所以成為當(dāng)年的“爆款”作品，還在于相當(dāng)多的觀眾將其奉為“職場(chǎng)生存寶典”，在妖魔化職場(chǎng)人際關(guān)系和生存環(huán)境的基礎(chǔ)上認(rèn)可甄嬛種種報(bào)復(fù)行為的合理性。但是，甄嬛的逆襲之路本質(zhì)上是一條“黑化”之路，曾經(jīng)善良、單純的甄嬛從僅求自保到遭受打擊后明白，只有比敵人更狠，才能在深宮中擁有自己的一席之地。這一認(rèn)知導(dǎo)致甄嬛在成長(zhǎng)過程中一步步遠(yuǎn)離了堅(jiān)守善良的初心，將“比壞哲學(xué)”[14]奉為自己的行為準(zhǔn)則。到《延禧攻略》，女主魏瓔珞“上位”的手段和甄嬛也是如出一轍，都是靠比對(duì)手更狠、更毒、更陰險(xiǎn)，才得以擊敗對(duì)手，獲得成功。這類“爽劇”中蘊(yùn)含的功利價(jià)值觀、“比壞哲學(xué)”及“職場(chǎng)厚黑學(xué)”的精神內(nèi)核，不但是對(duì)藝術(shù)應(yīng)弘揚(yáng)“真善美”這一核心追求的背離，同時(shí)也走向了對(duì)現(xiàn)實(shí)的黑化描繪，成為一種真正的“毒雞湯”。

營(yíng)造“爽感”的第二種途徑，則是意志的完全實(shí)現(xiàn)。“一切外在于意志的障礙只不過是意志實(shí)現(xiàn)過程中增加升級(jí)樂趣的手段。”[15]主角在故事中所遇到的困難，往往都是打怪升級(jí)過程中遇到的關(guān)卡，不會(huì)對(duì)其最終目標(biāo)產(chǎn)生威脅。而“爽劇”以“金手指”解決主人公所遇到的一切困難，達(dá)成意志的實(shí)現(xiàn)，往往只存在于虛擬想象之中，是將人性和現(xiàn)實(shí)架空以后營(yíng)造的虛幻圖景。首先，這些“爽劇”中幾乎所有的主人公都具有主角光環(huán)，往往集顏值、才華、天賦、家世于一身，而“金手指”模式主要表現(xiàn)為主人公靠著“主角光環(huán)”不費(fèi)吹灰之力地“打怪升級(jí)”，從而走向人生的巔峰。如《贅婿》中由現(xiàn)代社會(huì)穿越回古代的主角寧毅，利用自身?yè)碛械某暗默F(xiàn)代知識(shí)在古代“作弊”，以此收獲商業(yè)上的巨大成功；《北轍南轅》中的女主們則紛紛在現(xiàn)實(shí)中“開掛”——長(zhǎng)相出眾、長(zhǎng)期不工作、靠著男友的經(jīng)濟(jì)支持過著高質(zhì)量生活的戴小雨，分手回國(guó)后因?yàn)轱埦稚弦煌ê蕾┚鸵慌e獲得高薪崗位；家庭主婦司夢(mèng)在遠(yuǎn)離職場(chǎng)數(shù)年后，憑著北師大畢業(yè)生的身份又輕松成為作家等等。其次，“爽劇”主人公的意志往往不需要接受外界的評(píng)判，也不受所有客觀條件的限制?！抖菲粕n穹》《斗羅大陸》這兩部“爽文”改編的典型“爽劇”中，男主蕭炎和唐三作為絕世天才，在幾乎一帆風(fēng)順的游歷變強(qiáng)過程中，處處受到“絕世美女”的青睞，甚至于如“開后宮”般獲得劇中幾乎所有女性的仰慕；而一些針對(duì)女性觀眾的“爽劇”則往往強(qiáng)化“顏值為王”的邏輯并迎合女性觀眾對(duì)甜寵愛情的期待與幻想。如《國(guó)子監(jiān)來了個(gè)女弟子》將女主桑祈設(shè)定為一個(gè)“絕色美人”，以活潑的性格和與眾不同的行為收獲了多位男性角色的青睞，以及男主對(duì)女主的各種花式寵溺。這種以“甜寵”為內(nèi)核的“爽感”，對(duì)女性而言本質(zhì)上是一種巨嬰式的感情撫慰模式。在這些爽劇中，無論是歷經(jīng)苦難后的成功逆襲，還是各類“意志”的實(shí)現(xiàn)，本質(zhì)上都是缺乏現(xiàn)實(shí)性根基的空中樓閣，這類劇情的編織，看似為觀眾建造了一個(gè)具有理想主義光輝的精神避難所，實(shí)則是不負(fù)責(zé)任地將觀眾拋置到一個(gè)虛無失真的境地，進(jìn)而導(dǎo)致他們走向自我的精神迷失。

隨著國(guó)家廣電總局對(duì)于影視劇價(jià)值觀導(dǎo)向的進(jìn)一步重視，批評(píng)界對(duì)于部分影視劇價(jià)值觀失范現(xiàn)象的強(qiáng)烈批判，創(chuàng)作界的自審意識(shí)得到了一定程度的強(qiáng)化。部分網(wǎng)絡(luò)劇在創(chuàng)作之初即對(duì)“爽劇”中常用的復(fù)仇模式保持警惕，不但注意在立意上堅(jiān)守創(chuàng)作初心，還在情節(jié)設(shè)置中貫徹對(duì)正面價(jià)值的傳達(dá)與弘揚(yáng)。2021 年末播出的《雪中悍刀行》，不但削弱了小說原著中“一男多女”的感情線，同時(shí)刪去了大量關(guān)于爭(zhēng)權(quán)奪利的情節(jié)，將重心立足于展現(xiàn)主人公堅(jiān)守信念之路的人性魅力之上。主人公徐鳳年身為北椋統(tǒng)治者的世子，為了反駁當(dāng)權(quán)者們“成大事必要心狠手辣、犧牲無辜”等利己主義價(jià)值觀的“共識(shí)”，不愿走父親為他鋪好的康莊大道，而是為創(chuàng)造一個(gè)更公平、更有人情味的太平盛世，毅然決定走上更加艱難的道路。保全身邊人、不犧牲任何一個(gè)無辜者、為北椋和天下百姓謀幸福安定，成為徐鳳年除報(bào)殺母之仇之外的又一內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。沒有權(quán)力欲望的膨脹，沒有庸俗的成功學(xué)，徐鳳年當(dāng)上北椋王并非貪戀權(quán)位，而是志愿做一個(gè)并非扭曲三觀、擁有仁心的當(dāng)權(quán)者。無論是在故事中權(quán)力中心的朝堂之上、人心復(fù)雜的江湖之中，還是在觀眾們所在的現(xiàn)代，該劇主人公所擁有的核心價(jià)值觀都顯得彌足珍貴。

暑期熱播的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)劇《你是我的榮耀》，講述的是女主喬晶晶在多年后終于追到了少女時(shí)代暗戀的男神的故事。男女主角并非“爽劇”中常見的“天選之子”，其中男主于途夢(mèng)想從事航天事業(yè)，為此努力考入清華大學(xué)，畢業(yè)后放棄月入百萬(wàn)的金融行業(yè)，毅然投身航天；女主喬晶晶則是為了喜歡的人努力學(xué)習(xí)，在成為女演員之后不甘做花瓶，化身“工作狂”，愛惜羽翼，積極進(jìn)取。劇中呈現(xiàn)的種種困難對(duì)于當(dāng)下年輕人而言十分真切，如于途面臨著理想和現(xiàn)實(shí)之間的沖突——航天工作收入不高，在父母身體抱恙時(shí)難以給父母物質(zhì)保證；曾經(jīng)的女友夏晴介懷于途的收入過于微薄而選擇與其分道揚(yáng)鑣等，都是現(xiàn)實(shí)生活中觀眾們可能遇到的困境。于途和喬晶晶的相愛，不同于其他“爽劇”一味滿足觀眾愛情幻想的“一見鐘情”“顏值為王”以及“霸道總裁愛上我”之類的戀愛套路，而是基于兩個(gè)人的相互扶持和理解。尤其是喬晶晶，無條件地支持于途的理想，為了契合于途的生活習(xí)慣愿意改變自己奢侈浪費(fèi)的缺點(diǎn)。他們各自為理想而奮斗，這種心理獨(dú)立、相互支持、相互理解的愛情，也成為當(dāng)下一味強(qiáng)調(diào)“甜寵”、耽于美色的言情劇中的一股清流，對(duì)年輕人的戀愛觀具有相當(dāng)積極正面的引領(lǐng)價(jià)值。

當(dāng)下社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，壓力、焦慮和負(fù)能量也不可避免地隨之而來?！八瑒　钡拇嬖谟衅浜侠硇?，正如“以爽文寫情懷的”網(wǎng)文作者貓膩所指出的，“爽文”是他在創(chuàng)作中遵循、突破的類型法則，也是為讀者提供閱讀快感的商業(yè)小說創(chuàng)作中的重要前提。[16]和“爽文”一樣，“爽劇”作為一個(gè)深受市場(chǎng)歡迎的創(chuàng)作模板，為觀眾提供了一個(gè)宣泄負(fù)能量的出口，觀眾通過劇中搭建的“爽點(diǎn)”，一定程度上可以實(shí)現(xiàn)舒緩排壓的功效。同時(shí)，“爽劇”如能規(guī)避“比壞哲學(xué)”“偽現(xiàn)實(shí)主義傾向”等局限性，依然能生產(chǎn)出既令大眾喜聞樂見但又富有人性關(guān)懷的優(yōu)秀作品，因?yàn)閮?yōu)秀的文藝作品“總是善于描寫多種意志的沖突、談判和協(xié)調(diào)，并以此來展現(xiàn)人性，進(jìn)而塑造復(fù)雜、豐滿的人物形象”[17]?！八瑒　背健岸倦u湯”式的不良價(jià)值導(dǎo)向?qū)崿F(xiàn)敘事進(jìn)化與審美提升，是網(wǎng)絡(luò)影視劇走上健康良好發(fā)展方向的又一個(gè)重要表征。只有創(chuàng)作者真正做到警惕價(jià)值陷阱，重視價(jià)值輸出傾向，網(wǎng)絡(luò)劇的未來發(fā)展才會(huì)有更加健康繁榮的生產(chǎn)環(huán)境。

結(jié)語(yǔ)

數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，為網(wǎng)絡(luò)影視行業(yè)發(fā)展打開了一片新的藍(lán)海。市場(chǎng)導(dǎo)向?qū)?chuàng)新機(jī)制的激活以及唯市場(chǎng)化所帶來的弊端如影相隨，使得這一行業(yè)生機(jī)勃勃，但也帶來了“敘事倫理”缺失、審美低俗化等種種頑疾。主管部門的嚴(yán)格監(jiān)管和影視企業(yè)自身的正確創(chuàng)作導(dǎo)向是網(wǎng)絡(luò)影視劇朝著精品化之路推進(jìn)的兩股重要合力。監(jiān)管是剛性的治理手段，有時(shí)也會(huì)帶來對(duì)于行業(yè)的誤傷；而影視劇作為內(nèi)容產(chǎn)品，有的時(shí)候又缺乏一個(gè)明確的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，一定程度上也會(huì)帶來爭(zhēng)議性，進(jìn)而形成巨大的社會(huì)反響。尤其是隨著網(wǎng)絡(luò)影視劇市場(chǎng)影響力的進(jìn)一步加大，其對(duì)于社會(huì)審美價(jià)值觀的引領(lǐng)意識(shí)進(jìn)一步受到社會(huì)關(guān)注，針對(duì)網(wǎng)絡(luò)影視劇的監(jiān)管也在不斷地完善和推進(jìn)之中。在這一背景下，創(chuàng)作方更應(yīng)懷有對(duì)市場(chǎng)的敬畏之心，在創(chuàng)作中注入充分的社會(huì)責(zé)任感，以現(xiàn)實(shí)主義精神充實(shí)作品的人文內(nèi)涵，使得網(wǎng)絡(luò)影視行業(yè)走上繁榮之路的同時(shí)，為弘揚(yáng)積極健康的審美價(jià)值觀作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

[1] 郝建《中國(guó)電視?。何幕芯颗c類型研究》[M]，北京：中國(guó)電影出版社，2008 年版，第26 頁(yè)。

[2] 張冠男《耽美作品影視化熱潮反思》[J]，《視聽》，2021年第7 期。

[3] 糖炒山楂《改名、刪減、出海，“最嚴(yán)監(jiān)管”下耽改劇如何求生？》[Z]，“娛樂獨(dú)角獸”公眾號(hào)，2021 年10月6 日。

[4] 參見：2019 年9 月19 日紫金陳的新浪微博[Z]。

[5]《〈風(fēng)起洛陽(yáng)〉線上研討會(huì)：劇集圓滿收官，洛陽(yáng)文化由此風(fēng)起》[Z]，“愛奇藝行業(yè)速遞”公眾號(hào)，2022 年1 月10 日。

[6][12][13]曾子涵《論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“爽感”特征的生成機(jī)制——以貓膩的作品為例》[J]，《廣西師范學(xué)院學(xué)報(bào)》（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2018 年第6 期。

[7][15][17]胡一峰《超越“爽感”之后——從〈隱秘的角落〉看網(wǎng)劇精品化之路》[J]，《藝術(shù)評(píng)論》，2020 年第10 期。

[8]何佳子《爽劇進(jìn)行時(shí)》[J]，《中國(guó)廣播影視》，2018 年第20 期。

[9]發(fā)布單位：中國(guó)電影家協(xié)會(huì)編劇教育工作委員會(huì)[R]。

[10]弗洛伊德《一種幻想的未來 文明及其不滿》[M]，石家莊：河北教育出版社，2003 年版，第68-70 頁(yè)。

[11]李楚翹《“爽文”與“爽文化”：替代性滿足的實(shí)現(xiàn)與危機(jī)》[J]，《視聽》，2020 年第5 期。

[14] 陶東風(fēng)《犬儒主義與投機(jī)主義比道德?lián)p壞更可怕》[N]，《人民日?qǐng)?bào)》，2013 年9 月9 日。

[16]貓膩，邵燕君《以“爽文”寫“情懷”——專訪著名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家貓膩》[J]，《南方文壇》，2015 年第5 期。