◎ 張巖松

李曉光身上帶有西北詩歌的元素，漫長的、少有人煙的大西北充滿著像云一樣飄蕩的窯曲式的詩歌風格，這一點在李曉光身上有較為濃郁的呈現(xiàn)。我們知道，要吼秦腔，發(fā)自土地深處炙熱的嘶啞，化為語言時，像重錘打夯在土地上那種語言的顛沛流離。

對曉光而言，他的詩如果要準備材料的話，是民謠、黃土、父親的眼睛，以及黃土高原炊煙裊裊升起的時候，因說一句普通的話語而誕生的詩歌語言的抖動，我們吃一口甜瓜，會想到在情感世界走西口時，那雙永遠無法擦去的明亮的眼睛，這眼神需要醇酒和圖像來滋養(yǎng)，所以，西北民謠大部分是愛情的民謠。其實，當年的東方紅也是一首民謠，東方紅的底蘊就是一首情歌。曉光的詩，有俄羅斯詩人伊賽琳在月光下寫作的那么一種淡淡的愁傷，高爾基評價伊賽琳為俄羅斯一個抒情的器官，伊賽琳在寫到一只老狗在找小狗的時候，看到天上一輪彎彎的月亮，它以為那個朦朧的月亮就是它的小狗，它就狂吠兩聲。如曉光在《秦腔》一詩中這樣寫道：“寒窯常進大戲小戲/生戲熟戲苦戲酣戲常演/八尺戲臺秋后可筑/春前可拆/貼心連莖的隴東/臺上是戲臺下是路/隨時能唱一處距生活不遠的戲/讓人/心動”（《駝鈴》1996年第六期）。曉光在寫秦腔，實際上是在寫父輩背影下的人生，被推遠，被火車的輪子滾動，來到安徽的這么一種行李般的朦朧感覺。漫長的西北畫卷，我們可以輕易地把它合上，因曉光現(xiàn)在生活在安徽合肥，一個省會城市，城市的風實際上是要打碎符號般的音樂的民謠，打得越來越?jīng)]有民謠的感覺為止，李曉光實際上是在寫回憶，他要深深地把自己扎在民謠中，讓它的琴弦，從絲弦變成水泥，要把它焊接在這里，不會輕易地弄斷，不會像嵇康當年彈《廣陵散》一樣。這么多年，邊塞那場雪仍然點綴在語言這棵樹上，在我看來，這是一種對古老藝術的符號移植，曉光走在城市，但他身上背負著像《花兒》似的吟唱，我們會為一個普通人、一塊泥土而歌唱，實際上是，這個民謠記住我們的藝術感覺，在捕捉藝術。

民謠沒有明顯的擁抱，它不在肢體中，它是在情感、在思念的時候散發(fā)而出，不和人接觸，源于黃土地深深的溝壑絕壁，見不到面，只能用歌聲來傳達情感，我們的人爬不上去，也走不下去。在沒有擁抱的世界，我們在想念、在幻化擁抱，從而誕生窯曲式的抒情。

曉光小時候的生活應該是比較艱辛的，在一個布滿條條皺紋的小鄉(xiāng)村，在棗花飛舞的時候，曉光最早的句子在心中已成型。如他在《喜鵲》一詩中這樣寫道：“勇氣好了//喜鵲就會飛來飛去/報喜/倒霉的日子/喜鵲就在冬天/空留一巢冷清/單等不歸家的那人?！北尘x鄉(xiāng)對李曉光來講，本身不是一種冒險，是一種生命需要，他背著包袱走出村頭的時候，他的背影就是一個巨大的藝術，這里有親人謎一樣的眼光，有小伙伴在嘻嘻哈哈的世界互相丟棄的東西，他的出走帶有某種詩意的步伐，他要到大世界去，看詩、看民謠如何腫脹，如何飄蕩在城市高樓上，類似于灑水車似的一種節(jié)奏。

曉光有一首詩《遠方》，他在詩中這樣寫道“屋檐下行色匆忙/血脈里有鷹的呼喚/黑紗后的妹妹/明眸閃動/比鷹的目光還遠/而我/是鷹之后的一粒微塵”（《詩刊》2021年2月下半月刊），相當于他始終把自己置身于田園的西北世界，也就是說他在城市迷路了，只有廣闊的西北，那熟悉的鳥鳴聲，那一顆豆子上的滴水聲，他才能抓住屬于自己的生活。在一般城市人看來，這里面有很過分的東西，無限懷念，無限地把自己置身于過去被藝術全部染透的大自然中，他的語言在透徹的世界會產(chǎn)生汩汩流泉般地涌出。

在王維的藝術世界，大漠風光類似于睡眠狀態(tài)，這里的語言增加一分都特別醒目。曉光漫長的詩歌寫作世界，也像睡著了一樣，他發(fā)表在雜志上的一首又一首詩，就是一種解說詞，解說什么，解說大漠孤煙，長河落日，這種流失也好，不流失也好，它就是一種巨大的裝置，而這個裝置經(jīng)過幾千年水土的消化，它仍然像膠囊一樣被捆緊，而當代的膠囊科技，正把人當物品一樣塞進膠囊空間里，這種不泄露的詩學，就是曉光的特色。

心系生活，將生活中的一物一景入詩，于細微處抒發(fā)人生的無奈與困惑。如曉光在《那朝起暮落的環(huán)衛(wèi)工》中這樣寫道：“暗藏的見不得光的萬物/與黑夜緊緊抱在一起/一片落葉/讓您/從去年掃到今年/掃著掃著/你就把自己掃進了時光里/鄉(xiāng)下的莊稼紛紛長成了城里的樹/城市的套路太深/一座城的心臟了/怎么也掃不凈/你就期待/趕明年/把路掃到鄉(xiāng)下”（《連云港文學》2021年第11期），形象與思想性俱佳，鄉(xiāng)愁與批判性讓人過目難忘。普通人勞動的形象，這是都市的純自然風景，從醫(yī)學上講，這是一種荷爾蒙在飆升，普通人發(fā)生的事，他們是散布在城市一個超大的工作平臺上，這里將誕生超級巨量的人、臉孔，單一色彩在民謠世界也具備了往城市彌漫的功能。我們可以設想一棵樹上掛著唱片，這里可能是一只鳥，在曉光的詩句里面被碾壓成平面，鳥鳴是鑲嵌上去的，而唱針是他的筆尖，環(huán)繞著他的語言世界，慢慢釋放清脆的、像絲綢一樣柔滑的歌聲。曉光這種寫作氛圍，涵蓋了中國幾千年的文學表達，這是自然世界的飛流急川，化為一團霧靄，甚至是鳥鳴涂鴉的感覺。