吳佳航

（沈陽(yáng)師范大學(xué)新聞與傳播 （教育技術(shù)）學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110034）

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)早在古希臘柏拉圖描繪的洞穴中的畫(huà)面呈現(xiàn)就頗具虛擬現(xiàn)實(shí)，霍夫曼與諾瓦克提出的通過(guò)虛擬來(lái)感受現(xiàn)實(shí)的心流體驗(yàn)理論，開(kāi)啟了人們利用虛擬世界映現(xiàn)現(xiàn)實(shí)大門(mén)的新征程。20世紀(jì)80年代，杰倫·拉尼爾首次提出可以通過(guò)模擬仿真的方式，為用戶創(chuàng)造實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)體驗(yàn)的三維空間，這使得基于計(jì)算機(jī)仿真模擬技術(shù)的“融合世界”拉開(kāi)了帷幕。作為區(qū)別于傳統(tǒng)新聞的新技術(shù)、新變革，沉浸式新聞向受眾所傳達(dá)的不僅是滿足受眾對(duì)信息的需求，更多地是帶給受眾全新的感官體驗(yàn)，從而開(kāi)辟了從信息時(shí)代到體驗(yàn)時(shí)代的新路徑。

新聞原本就是要滿足人們獲取信息的需求，包括生理需求、安全需求、社會(huì)需求等。楊保軍將新聞的價(jià)值定義為：報(bào)道出來(lái)的新聞對(duì)主體的效應(yīng)、作用和影響，其作用和影響有“正價(jià)值”與“負(fù)價(jià)值”之分。目前，VR新聞在提升受眾感官體驗(yàn)、激發(fā)受眾情感共鳴、補(bǔ)償受眾獵奇心理以及開(kāi)啟交互式敘事等方面的影響有顯著的提升，但是，由于虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)全景應(yīng)用與沉浸式的特點(diǎn)，在倫理方面仍然存在著一些負(fù)價(jià)值影響的問(wèn)題，從認(rèn)知層面、情感層面和行為層面向受眾與社會(huì)發(fā)起了新的挑戰(zhàn)。

一、認(rèn)知層面：偽真實(shí)、時(shí)間重組與局部化鏡頭的軟欺騙

首先，在沉浸式虛擬場(chǎng)景中，人們獲取信息的維度相較于傳統(tǒng)媒介更加多樣化，受眾通過(guò)觀感來(lái)獲知VR新聞，并作為第一視角的敘事主體或是間接參與敘事的虛擬觀者來(lái)獲知VR新聞的內(nèi)容。從語(yǔ)言學(xué)角度出發(fā)，受眾會(huì)基于原有的感官經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)VR技術(shù)建構(gòu)的肖似符碼、肖似化符碼與趣味感知符碼等進(jìn)行合理地想象與認(rèn)知。不同的受眾在相同的感官下獲取信息，仍會(huì)產(chǎn)生不同的理解，這與受眾的知識(shí)積累以及獲取信息的速度有關(guān)。例如在BBC的VR新聞《WeWait》中，受眾會(huì)與被拐賣(mài)的婦女瑪麗亞一起體驗(yàn)從被拐賣(mài)開(kāi)始，到死亡的全過(guò)程。在這則新聞中，輪船的破敗不堪以及被關(guān)押場(chǎng)所的衛(wèi)生環(huán)境，都需要人們通過(guò)已有的認(rèn)識(shí)經(jīng)驗(yàn)及價(jià)值觀去感知，這樣才能深切體會(huì)到墨西哥被拐賣(mài)婦女的悲慘經(jīng)歷。

其次，相較于傳統(tǒng)新聞通過(guò)文字來(lái)描述細(xì)節(jié)，VR新聞里的細(xì)節(jié)則需要受眾自己去捕捉。受眾嵌入式地參與到新聞敘事中，并在虛擬體驗(yàn)時(shí)代成為了全新的新聞接收模式。從“知識(shí)鴻溝”到“數(shù)字鴻溝”，傳統(tǒng)大眾傳播與網(wǎng)絡(luò)傳播在新的媒介環(huán)境下延伸。同樣，新興的VR技術(shù)，在感知與獲取信息方面都會(huì)取決于受眾的年齡、受教育程度以及文化差距，“虛擬鴻溝”的存在加上人體生理系統(tǒng)對(duì)五感的主觀過(guò)濾，使得VR新聞的內(nèi)容不能全部被受眾獲知。同時(shí)，VR新聞提供的“全景”，在人們視角選定空間外的鏡頭是感知不到的，盡管VR新聞借用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)模糊了傳統(tǒng)媒介對(duì)信息邊界的框定，但是這種“邊界模糊”也受限于受眾在有效時(shí)間內(nèi)對(duì)信息內(nèi)容的自主化捕捉能力。有些鏡頭因?yàn)槭鼙姷囊曈蜻x擇而被人為地排除在外，所以VR新聞在呈現(xiàn)全景鏡頭的同時(shí)，也給受眾帶來(lái)了一種“軟性”的欺騙，并不是所有新聞里的信息和細(xì)節(jié)都能被受眾獲知。

再次，視覺(jué)是人類(lèi)了解外界事物和獲取信息最直接的感官方式，據(jù)統(tǒng)計(jì)，超過(guò)70%的信息都是由人類(lèi)的視覺(jué)系統(tǒng)進(jìn)行接收和處理的。在虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的幫助下，VR新聞不僅能夠帶給受眾獨(dú)特的視覺(jué)體驗(yàn)，還可以改變文字類(lèi)和視頻類(lèi)新聞致使觀眾“向前看”的觀看方式，從而有效屏蔽外界因素的干擾。傳統(tǒng)視覺(jué)中心的弱化與自由視角的獲得，使新聞在VR技術(shù)的支撐下，讓受眾從局外人變成偽性的“現(xiàn)場(chǎng)目擊者”，甚至成為新聞事件的中心。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)為了滿足用戶對(duì)體驗(yàn)的需求，在空間維度上更為開(kāi)闊，其個(gè)性化選擇強(qiáng)于整體性獲知時(shí)，VR新聞就可能使受眾的注意力放在自己感興趣的點(diǎn)上，從而忽略了新聞事實(shí)本身，容易造成受眾對(duì)新聞內(nèi)容失焦等問(wèn)題。

19世紀(jì)媒體對(duì)時(shí)間的征服體現(xiàn)于給用戶帶來(lái)時(shí)間旅行感。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)依賴(lài)空間維度上的呈現(xiàn)特點(diǎn)，帶給受眾沉浸式的觀感體驗(yàn)。如今，VR新聞的碎片化敘事以及場(chǎng)景化的時(shí)間表達(dá)，在虛擬場(chǎng)景中呈現(xiàn)給受眾的可能只是新聞發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)的片段，這極易混淆受眾對(duì)新聞?wù)嫦嗟恼J(rèn)知，因此也難以捕捉到新聞本身想要傳達(dá)的內(nèi)容。相較于傳統(tǒng)新聞，VR新聞在它拼接式蒙太奇的呈現(xiàn)背后有著更強(qiáng)的主觀選擇性，能夠讓受眾獲得全覺(jué)的感官體驗(yàn)。

二、情感層面：虛擬現(xiàn)實(shí)人、間離消亡與心理的逆進(jìn)化

在虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的支持下，新聞的畫(huà)面感更加真實(shí)，對(duì)受眾的培養(yǎng)效果也更為突出。在VR新聞中，沉浸感的獲得使得受眾與事件的“距離感”被拉近甚至消亡，可能會(huì)導(dǎo)致VR新聞中出現(xiàn)的不適內(nèi)容增加了人們對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)危險(xiǎn)程度的感知。比如，世界經(jīng)濟(jì)論壇與南加州大學(xué)合作制作的VR新聞作品 《敘利亞項(xiàng)目》，該影片講述了敘利亞兒童在戰(zhàn)爭(zhēng)中遭受的苦難，作品將受眾置身于熙熙攘攘的敘利亞街道上，爆炸聲的響起，濃煙滾滾充斥在人群，隨著陣陣耳鳴聲傳入受眾的聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)中，受眾仿佛置身于敘利亞的戰(zhàn)爭(zhēng)中，這種體驗(yàn)的“真實(shí)”感，造成受眾與內(nèi)容之間的間離逐漸消失。雖然虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)能夠給受眾帶來(lái)直觀體驗(yàn)的感受，但是若不把控好度，在虛擬技術(shù)呈現(xiàn)的災(zāi)難面前，受眾感受到的是恐懼和對(duì)現(xiàn)實(shí)的不安，會(huì)將受眾產(chǎn)生的恐懼心理映像推向新的高度，導(dǎo)致受眾出現(xiàn)逆進(jìn)化的心理反應(yīng)。正如同美國(guó)心理學(xué)家，喬納森·米勒提出人類(lèi)在面對(duì)危機(jī)以及集合行為時(shí)，人類(lèi)的心理似嬰兒般乖巧，亦或是似動(dòng)物般兇猛、暴躁。

其次，在VR新聞中，受眾有時(shí)會(huì)參與扮演VR新聞現(xiàn)場(chǎng)的某個(gè)角色，在虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)強(qiáng)大的暗示與感染機(jī)制下，受眾的個(gè)體情緒會(huì)受到影片中虛擬群體的影響，盡管這個(gè)群體是利用技術(shù)人為建構(gòu)的。因此，作為異我身份的受眾個(gè)體，容易在VR影片中失去個(gè)體理性認(rèn)知，淪為“烏合之眾”，導(dǎo)致群體感染性情緒在新聞事件的傳播中迅速爆發(fā)，甚至誘發(fā)現(xiàn)實(shí)社會(huì)問(wèn)題。

三、行為層面：行為誘導(dǎo)與虛擬全景下的隱私映現(xiàn)

首先，新聞在力求真實(shí)性的同時(shí)，也會(huì)體現(xiàn)出一定的人文關(guān)懷。傳統(tǒng)新聞中出現(xiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)、暴力以及血腥等場(chǎng)面，在文字描述或視頻直播中都會(huì)進(jìn)行一定的人為處理，使其滿足當(dāng)下社會(huì)的人文價(jià)值觀，但是在VR新聞中，受眾是通過(guò)自身感官來(lái)獲取相應(yīng)信息的，在這樣虛擬場(chǎng)景的深度還原中，上述新聞場(chǎng)景利用VR技術(shù)呈現(xiàn)出來(lái)后，會(huì)對(duì)受眾尤其是對(duì)媒介素養(yǎng)極其匱乏的受眾造成心靈上的傷害。

其次，在制作VR新聞的過(guò)程中，“把關(guān)人”和“議程設(shè)置”效果使新聞的選擇具有了媒體的特殊方向性，VR技術(shù)的應(yīng)用也使新聞具有了更強(qiáng)的顯化能力，作用于受眾后更易引導(dǎo)受眾的認(rèn)知和行為。

再次，由于受眾媒介素養(yǎng)的不同，在接觸到由VR技術(shù)呈現(xiàn)出的災(zāi)難、血腥、暴力等場(chǎng)景時(shí)，不同的受眾會(huì)對(duì)新聞事件產(chǎn)生不同的感受。例如，VR新聞片 《守夜巴黎》講述了法國(guó)巴黎在遭受恐怖襲擊后的場(chǎng)景以及人們對(duì)于此次事件的哀悼。全景的呈現(xiàn)形式讓人們仿佛置身于遭受襲擊的環(huán)境中，“處于災(zāi)難中的受眾”難免會(huì)對(duì)敘事者想要傳達(dá)的內(nèi)容出現(xiàn)誤讀。VR新聞中表達(dá)的暴力、血腥以及災(zāi)難等內(nèi)容作用于受眾，在滿足受眾對(duì)原始新聞的同時(shí)，也極易誘發(fā)人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)社會(huì)中的行為意愿。

最后，獵奇是人類(lèi)的生理本能，弗洛伊德認(rèn)為，對(duì)他人隱私的窺探，來(lái)自于從年幼時(shí)對(duì)自身身世的好奇，并以此來(lái)緩解對(duì)陌生世界的不安感。由于VR新聞的大視域觀感與傳統(tǒng)視覺(jué)中心弱化的特點(diǎn)，若媒體對(duì)于VR新聞的視聽(tīng)引導(dǎo)不利，受眾將會(huì)以現(xiàn)場(chǎng)目擊者的身份，跳出新聞媒體所規(guī)定的框架之外來(lái)聚焦自身感興趣的信息，導(dǎo)致處于新聞現(xiàn)場(chǎng)的人群的隱私完全暴露在公共視覺(jué)空間中，受眾在VR全景視角的支持下，能夠觀察到新聞現(xiàn)場(chǎng)每個(gè)人的神情行為，間接助力了人們對(duì)他人隱私的窺探。2015年，ViceNews發(fā)布了一則名為 《百萬(wàn)人大游行》的VR新聞，該VR新聞將受眾將置身于人群中央來(lái)參與主題為抗議紐約警察槍殺EricGarner和MikeBrown的游行活動(dòng)。在游行場(chǎng)景下，用戶可以隨意觀看別人的動(dòng)作以及想要表達(dá)的意愿，全息景象的內(nèi)容呈現(xiàn)、受眾對(duì)他人無(wú)界限的審視，會(huì)導(dǎo)致受眾對(duì)他人隱私的窺探，背離了VR新聞的初衷。

四、結(jié) 語(yǔ)

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)與新聞融合之初，被人們視為開(kāi)啟信息體驗(yàn)時(shí)代的“鑰匙”，但是在深挖VR新聞的根基后發(fā)現(xiàn)，在虛擬的背后真正隱藏著的是被自主性選擇所埋沒(méi)的事實(shí)。相比于傳統(tǒng)新聞的文字線性表達(dá)，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)與新聞文本內(nèi)容相互疊加的場(chǎng)景表達(dá)模糊了受眾對(duì)新聞?wù)嫦嗟恼J(rèn)知。同時(shí)，在信息井噴時(shí)代向沉浸式體驗(yàn)時(shí)代的演進(jìn)過(guò)程中，傳媒確要通過(guò)“沉浸”來(lái)增強(qiáng)用戶黏度，若不平衡好“陽(yáng)春白雪”與“下里巴人”，受眾在暴力血腥等不適內(nèi)容的表達(dá)中將會(huì)逐步淪為虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)下的“受害者”。