張博

（鄭州輕工業(yè)大學易斯頓美術學院）

一、地域文化含義

對于地域我們可以簡單理解為廣闊的土地，在《周禮.地官.大司徒》中提到過這樣的話語，建造采邑的王公需要先確定地界大小，之后還要挖溝作為劃分土地范圍的界限。而地域文化正是基于土地產(chǎn)生的，想要了解地域文化含義先要了解地域含義。從地理角度而言，地域就是根據(jù)人們需要在土地表面劃出的界限，而從人類文化學角度而言，地域則是在一定標準中具有同質性和內(nèi)聚力的文化地區(qū)。在人們的思想中，地域往往代指由自然和人文兩種因素構成的區(qū)域，至于地域文化則是在此區(qū)域基礎上產(chǎn)生的一種精神活動。地域文化的出現(xiàn)需要各種因素共同發(fā)揮作用，其屬于文化形式的一種，而且不僅具有地域性特點，還具有多樣性和穩(wěn)固性特點。地域文化的產(chǎn)生會受到地形、環(huán)境、民俗等多方面因素的影響，其的產(chǎn)生是基于歷史必然性。地域文化涉及到多方面內(nèi)容，不管是自然環(huán)境，還是歷史背景、當?shù)厝藗儍r值觀念等都屬于其中。針對地域文化進行探究也需要從多個方面進行，不僅要從文學方面進行，還要從歷史、經(jīng)濟等方面進行。體現(xiàn)一個地區(qū)社會文明進步的主要因素有三點，一是思想，二是科學，三是藝術，對黃河流域所具有的文化特征進行分析可以發(fā)現(xiàn)，其在藝術領域獲得的成就是非常高的，特別是在繪畫方面。黃河流域形成了獨特的地形地貌，不僅為畫家創(chuàng)作提供了充足的素材，還讓他們的油畫作品具備了地域文化性。

二、不同表現(xiàn)風格油畫風景的地域文化性

（一）黃土地題材寫實油畫風景

對我國油畫風景發(fā)展歷史進行研究可以發(fā)現(xiàn)，我國油畫家雖然在積極學習西方的繪畫技巧，但也沒有放棄傳承中國傳統(tǒng)文化，我國油畫風景創(chuàng)作已經(jīng)走上了中國特色之路。我國當代油畫風景主要可以分為兩類，一是北方油畫風景，二是南方油畫風景。前者基于地理環(huán)境和風俗民情的影響，使得油畫風景更加注重寫實，而且北方氣候干燥，當?shù)厝说男愿裢容^樸實、真誠，這讓北方油畫風景在氣韻和繪畫語言方面也出現(xiàn)了一定特性，主要就是大氣厚重、拙樸自然等，而且這些繪畫作品的格調(diào)也具有一定特點，很少會具有唯美性。在這些因素的共同影響下，北方油畫作品多是以寫實為主題。

黃河流域是我國重要區(qū)域之一，也是我國的文明發(fā)源地。在黃河的不斷沖刷下，這一區(qū)域出現(xiàn)了獨特的地形地貌，也就是我們熟知的黃土高原，其范圍邊界分別為陰山、秦嶺、日月山和太行山。在黃河流域有很多丘陵和溝壑，而這正是因為雨水長期沖刷的結果，再加上當?shù)馗珊瞪儆?，植被覆蓋率不高，所以當?shù)赜兄笃S色土地，在這片黃色土地上誕生了黃土文化。受到黃土文化的影響，當?shù)孛佬g資源非常充足，而且出現(xiàn)了很多以黃土地為題材的油畫風景作品。黃土地題材油畫風景作品的出現(xiàn)正是受到了地域文化的影響，主要是受到了其中自然環(huán)境方面和文化方面因素的影響。在河南有著全國非常有名的油畫家，他們當中很多人都是生于五六十年代，如，段正渠、王宏劍等。王宏建的代表作品有《天下黃河》、《黃河古驛》等，他的作品具有的主要特點就是畫面寫實、畫骨寫虛。例如，他的作品《天下黃河》畫的一個非常平凡的場景，但是現(xiàn)在已經(jīng)不常見了，在畫面上可以看到一艘木舟靠岸后，七八名腳夫走到水邊卸貨，他們有的正在拉貨物，有的正在扛起沉重的貨物，他們將會一步步走向畫外。這幅作品的構圖有虛有實，實的是木舟、人物和裝的滿滿的糧袋，虛的是畫外有畫。雖然這幅油畫風景只是展示了平凡的黃河卸貨場景，但其實這些行為正是人類和中華文明可以周而復始的關鍵，所以這幅作品被命名為《天下黃河》。王宏劍是河南人，他對黃河有著深厚的情感，他的油畫作品中的人物多是生長在黃河流域的鄉(xiāng)下人，多是對他們平凡行為的展現(xiàn)，充分體現(xiàn)了地域文化性。

黃河流域在我國文明發(fā)展過程中占據(jù)重要地位，而且基于黃河的長期作用還形成了黃土高原，而其正是油畫風景創(chuàng)作的重要素材，其實我國有很多油畫家都創(chuàng)作過關于黃河的油畫風景畫，例如，呂斯百、崔百強等等。他們都通過油畫風景畫出了自己眼中的黃土風景，展示了黃河流域的魅力，展現(xiàn)了中華之情，他們的作品同樣具有地域文化性。

（二）平原小景意向性油畫風景

對當代油畫作品進行統(tǒng)計分析可以發(fā)現(xiàn)，意向性油畫非常常見，而且其屬于一種比較新穎的作品。相比傳統(tǒng)油畫審美而言，意向性油畫更具隨意性，畫家往往會根據(jù)周邊人物和風景并結合自身感受進行隨性創(chuàng)作。這種類型的油畫作品更加重視創(chuàng)作，其出現(xiàn)是受到我國傳統(tǒng)美學精神影響的產(chǎn)物，不僅僅體現(xiàn)了畫家的主觀思維，還是對物象的一種再次展現(xiàn)。

黃河流經(jīng)區(qū)域不僅包括黃土高原，還包括一些平原地帶，喜歡用這些平原地帶作為素材的油畫家也有很多，如，王克舉、毛岱宗等。前者是我國當代畫家中非常出名的一位，他的早期作品多是人物，而且主要是母子，最近幾年來，他的作品風格出現(xiàn)了一定改變，而且創(chuàng)作素材從人物變?yōu)榱俗匀伙L景，在色彩和形式上也發(fā)生了一些改變，形成了獨具特色的畫風。對他的作品進行研究可以發(fā)現(xiàn)，其中不僅具有北方色彩，還有著齊魯文化特征。在他的作品中經(jīng)常會出現(xiàn)的事物主要有三種，一是莊稼地，二是樹木，三是田園風光，他的作品具有質樸自然的特色，而且非常重視書寫性，他非常喜歡借鑒中國書法，而且他還會將常見各種事物通過自身感受進行重新組合，并借助色彩、筆觸等展現(xiàn)自身情感。他的作品色彩運用比較夸張，而且經(jīng)常會從農(nóng)民畫中尋找感悟，然后通過夸張的表現(xiàn)手法進行繪畫，這讓他的作品有著強烈的隨意性。

（三）黃土高原和黃河題材表現(xiàn)性油畫風景

我國當代油畫風景受到了不同藝術觀念的影響，因此出現(xiàn)了很多風格類型，這對于表現(xiàn)性油畫而言是非常重要的，對于當代油畫而言，也是不可缺少的。這種類型油畫風景的出現(xiàn)和西方表現(xiàn)主義之間有著密切關系，正是因為西方表現(xiàn)主義在我國的傳播才導致了這種類型油畫的出現(xiàn)，同時還為這種類型油畫的發(fā)展提供了方向。這種類型油畫對于造型是否準確并不太關注，對于色彩是否準確也不太重視，畫家往往會在內(nèi)心情感的推動下通過色彩和畫面表述自身情感。

想要研究表現(xiàn)性油畫風景，就必須要研究尚揚先生創(chuàng)造的黃土系列油畫作品，例如，《黃土高原》，他的作品不僅藝術特征明顯，而且將他眼中看到的黃土高原和黃河通過藝術創(chuàng)作表述了中華民族文化，同時還體現(xiàn)了民族精神，此外還體現(xiàn)了他對人類生存環(huán)境的擔心。他的作品具有強烈的抽象性，這是因為他創(chuàng)作的時候并沒有參考三維空間結構，而是將人和環(huán)境融到了一起，形成了一種相互糾葛的形態(tài)。此外還有段正渠，他和段建偉都非常喜歡創(chuàng)作黃土高原和黃河題材的畫作，兩人并稱二段。段正渠的作品往往有著非常明顯的表現(xiàn)主義色彩，而且畫面、筆觸和色彩也具有一定特點，分別是具象性、粗狂和沉重，欣賞他的畫作往往能讓人感受到生命的沉重感，還可以感悟到人和自然的關系。他的作品《夏日黃河》就非常具有個性，之后創(chuàng)作的黃河作品也多會運用厚重的筆觸來展現(xiàn)黃河的波濤洶涌，來體現(xiàn)黃河上空的風景，來展示和黃河搏斗的人們。

三、油畫風景個性化語言和地域文化性

（一）油畫風景造型的地域文化性

對于繪畫藝術形式而言，其會受到很多因素的影響，造型就是其中一種因素，其能夠直接給予我們感官上的影響，從而讓我們留下最直接的印象。各種事物都有著不同的造型規(guī)律，地域不同的事物造型特點也是不同的，例如，北方的山和南方山的造型就是不同的，前者往往比較雄偉，而后者往往比較輕柔。再如，黃河高原和內(nèi)蒙草原的造型也是不同的，前者就是一道道溝壑，而后者則是無邊無際的綠草地。自然中的事物都有著各自的造型特點，這體現(xiàn)了大自然事物的多姿多彩，而這正是畫家進行畫作創(chuàng)作時需要遵循的造型規(guī)律。不同的畫家處理造型的方法是不同的，有的人喜歡用朦朧的方法，有的人則是喜歡用夸張的方法。例如，尚揚先生的很多作品在造型方面都非常具有特色，他沒有考慮三維空間結構，而是將人和環(huán)境進行了融合，這正是他對藝術的一種探究。

（二）油畫風景筆觸的地域文化性

對于油畫個性化語言而言，筆觸有著重要影響，借助畫家的創(chuàng)作可以讓筆觸的豐富性得到充分體現(xiàn)。油畫的筆觸表現(xiàn)形式非常多樣，可以是粗線條，也可以是細線條，可以是長線條，也可以是短線條，而且還可以在運動節(jié)奏方面進行區(qū)分。意向油畫想要更好的展現(xiàn)意境可以通過多種方法，但筆觸無疑是非常有效的一種方法，例如，王克舉常常會用長條筆觸進行畫作創(chuàng)作，在他的作品中，會用長短不同的筆觸展示花草樹木，還會用并排和平鋪的筆觸展示事物的生命力。再如，崔國強創(chuàng)作的很多畫作中都對筆觸進行了多元化運用，他比較喜歡用筆觸表現(xiàn)黃土地，而且會根據(jù)事物自然特征的不同采用不同形式的筆觸，從而可以達到加強質感、提升視覺真實性的目的。筆觸的表現(xiàn)形式并不固定，其是多種多樣的，有的畫家會將其轉換為小雨點形式，有的畫家會將其轉換為刮刀抹墻的形式。而且不同表現(xiàn)形式的筆觸展現(xiàn)的畫家情緒也是不同的，例如，流暢的筆觸和不連續(xù)的筆觸表達的畫家情緒就有大的差別，前者表達了愉快的心情，后者則表達了悲痛的心情。此外，很多當代畫家之所以喜歡運用筆觸，是因為其可以體現(xiàn)美感，可以提升畫作藝術性，這對于繪畫創(chuàng)作而言無疑是非常重要的。

（三）油畫風景色彩的地域文化性

對于油畫風景藝術性而言，色彩發(fā)揮著重要作用，而且其還是區(qū)分油畫作品和中國傳統(tǒng)美術作品的重要依據(jù)。對歐洲油畫發(fā)展史進行研究可以發(fā)現(xiàn)，在印象派沒有出現(xiàn)的時候，畫家往往更加重視素描關系，對于色彩反而不太重視。等到印象派出現(xiàn)之后，色彩才受到了更高的重視，人們對其的認識也變得更加深刻，這讓歐洲油畫從此變得絢爛多彩，充滿了藝術魅力。對于油畫創(chuàng)作而言，色彩是關鍵，也是最重要的表現(xiàn)方式，他體現(xiàn)了畫家的內(nèi)心情感，是對其的真實展現(xiàn)。色彩的重要性主要體現(xiàn)在兩方面，一是對人們眼中景象的再次展現(xiàn)，二是對畫家主觀藝術的體現(xiàn)。油畫家進行畫作創(chuàng)作時運用的各種色彩，其實也受到了地域文化的影響，例如，王宏建創(chuàng)作的《天下黃河》背景色就運用了多層次、多變化的土黃色，讓我們感受到黃河的自然美，同時也體現(xiàn)了他內(nèi)心的創(chuàng)作激情。

（四）油畫風景機理的地域文化性

肌理是經(jīng)常聽見的一個詞語，無論是我們常見的花草樹木，還是土地天空其實都有各自的肌理特征和視覺特征，油畫家進行畫作創(chuàng)作時一定要注意考慮事物的這些特征，再加上合適的肌理表現(xiàn)和運用合理的材料，就可以讓畫作呈現(xiàn)出特定的視覺效果。油畫的肌理效果會受到很多因素的影響，如，應用材料的厚薄、筆觸的形態(tài)、運用的媒介劑等等。但需要注意的是，并不是在油畫作品中進行肌理表現(xiàn)就可以提升畫作表現(xiàn)個性化，只有運用的肌理表現(xiàn)是合適的，才能達到這個效果，才能體現(xiàn)出肌理的運用價值。進行肌理運用時，地域不同的油畫家運用時的方法也會存在差異，之所以出現(xiàn)這種情況，和繪畫內(nèi)容有著很大的關聯(lián)。例如，黃河流域的油畫風景，畫家進行創(chuàng)作時往往會采用厚畫法，而且會多次疊加顏料以達到提升畫面厚度的目的，這樣就可以表現(xiàn)出黃河流域的地貌的厚重。還有一些油畫家為了提升畫面真實感，也為了加強其視覺沖擊力，往往會使用事物拼貼的方法。為了讓肌理效果獲得增強，合理運用工具也非常重要，例如，使用刮刀，通過運用刮、勾、抹等方法或是借鑒國畫表現(xiàn)方法，都可以起到提升肌理效果的作用，畫作的藝術效果也能因此獲得增強。肌理效果只有和畫家真實感受相連才是合理的，才能發(fā)揮出應有作用。肌理表現(xiàn)的運用可以讓畫作的質感對比變得更加凸顯，還可以讓繪畫形象更加符合實際。