廉明子，王宏琦

（吉林藝術(shù)學(xué)院 吉林 長(zhǎng)春 130021）

托斯蒂在意大利音樂(lè)史上擁有十分重要的影響力。他所創(chuàng)作的歌曲不僅受到眾多演唱者的喜愛(ài)，也是聲樂(lè)學(xué)習(xí)者進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐的最佳選擇。《我不再愛(ài)你》是托斯蒂音樂(lè)作品中充滿(mǎn)浪漫氣息的藝術(shù)歌曲，探討分析其風(fēng)格特征，可以幫助聲樂(lè)學(xué)習(xí)者更好地理解和把握托斯蒂音樂(lè)作品的演唱技巧，進(jìn)而增強(qiáng)自身的聲樂(lè)實(shí)踐能力。

一、音樂(lè)體裁豐富多樣

在19 世紀(jì)浪漫主義時(shí)期出現(xiàn)了許多著名的音樂(lè)創(chuàng)作者，比如多尼采蒂、羅西尼等等，托斯蒂在創(chuàng)作音樂(lè)作品時(shí)，充分地借鑒和汲取了其他作曲家的風(fēng)格特點(diǎn)，因此其音樂(lè)作品體裁也呈現(xiàn)出多樣性特征，例如他創(chuàng)作的《小夜曲》《我不再愛(ài)你》等藝術(shù)歌曲。托斯蒂所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲還具有十分濃郁的民族風(fēng)情，其中加入了大量的意大利民族舞曲元素。此外，《我不再愛(ài)你》歌曲本身與拿波里地區(qū)的教堂音樂(lè)有著密切聯(lián)系，歌曲風(fēng)格莊嚴(yán)神圣，情感真摯熱烈，向觀眾講述了一個(gè)以愛(ài)情為主題的充滿(mǎn)悲劇色彩的故事。拿波里地處意大利南方，那里曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)許多經(jīng)典名曲，比如《重歸蘇蓮?fù)小贰冬斎R卡萊》等等，溫暖的音色是拿波里民歌最為突出的特征，充分展現(xiàn)出拿波里人民活潑的民族性格?！段也辉賽?ài)你》同樣具有突出的拿波里風(fēng)格，通過(guò)激烈的音樂(lè)旋律，表達(dá)了人們對(duì)于美好愛(ài)情的向往與憧憬，盡管歌曲的整體基調(diào)是悲傷的，但所表達(dá)的情感是十分純粹的。托斯蒂在創(chuàng)作這首歌曲時(shí)，正是通過(guò)豐富的體裁來(lái)展現(xiàn)這種純粹的情感，增強(qiáng)了歌曲的情緒感染力。

二、曲式結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔清晰

在歌曲結(jié)構(gòu)方面，《我不再愛(ài)你》采用的是三部曲式結(jié)構(gòu)。在引子部分，作者采用d 小調(diào)作為主和弦，突出歌曲的調(diào)性，音樂(lè)織體以柱狀和弦為主。通過(guò)小調(diào)悲傷低沉的特性來(lái)展示絕望的主題。歌曲的A 部分一共包括三個(gè)樂(lè)句，從第3 個(gè)小節(jié)開(kāi)始，到第6 個(gè)小節(jié)為止，是這一樂(lè)段的第一樂(lè)句。作者有意在第6 個(gè)小節(jié)首拍的地方采用d 小調(diào)Ⅴ級(jí)屬和弦作為低音和弦，這是一個(gè)極具代表性的半終止，音樂(lè)旋律落在屬和弦的五音上，調(diào)性主要是和聲小調(diào)。從第7 個(gè)小節(jié)開(kāi)始，到第10 個(gè)小節(jié)為止，是這一樂(lè)段的第二樂(lè)句。樂(lè)句結(jié)尾部分采用D7-t 和弦，音樂(lè)旋律最終在d 小調(diào)主音止住，屬于完滿(mǎn)全終止。B 部分總共包括三個(gè)樂(lè)句，這一部分的調(diào)性顯得極不穩(wěn)定。從第11 個(gè)小節(jié)開(kāi)始，到第14 個(gè)小節(jié)為止，是B 部分的第一樂(lè)句，樂(lè)句最開(kāi)始運(yùn)用了許多#F 的變化音，但是在之后的兩個(gè)小節(jié)當(dāng)中卻不斷出現(xiàn)變化音bE，音樂(lè)旋律明顯已經(jīng)轉(zhuǎn)為bB 大調(diào)，屬于樂(lè)曲當(dāng)中的不完滿(mǎn)終止。但是在這一樂(lè)句的音樂(lè)旋律方面，作者運(yùn)用了大跳以及模進(jìn)的創(chuàng)作技巧，強(qiáng)化了歌曲本身的情感，體現(xiàn)主人公對(duì)于愛(ài)情強(qiáng)烈的渴盼與期待。從第15 個(gè)小節(jié)開(kāi)始，到第18 個(gè)小節(jié)為止，是B 部分當(dāng)中的第二樂(lè)句。在這一樂(lè)句當(dāng)中，作者使用了大量的變化音，甚至采用了大跳的方式。從第19 個(gè)小節(jié)開(kāi)始，到第22 個(gè)小節(jié)為止，是B 部分的第三樂(lè)句，這一部分最為突出的特征就是低音的重點(diǎn)逐漸落在a 和e 上，而且一直持續(xù)到樂(lè)句的最后，這兩個(gè)音同樣也是一個(gè)D 調(diào)上的屬和弦音，屬和弦的不斷重復(fù)也意味著之后的再度重現(xiàn)，說(shuō)明樂(lè)曲的調(diào)性即將回歸。樂(lè)曲進(jìn)入再現(xiàn)部分之后，調(diào)性也再次回到D 大調(diào)，歌曲主調(diào)原本落在d 小調(diào)上，從而實(shí)現(xiàn)主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)。托斯蒂在創(chuàng)作時(shí)有意打破傳統(tǒng)習(xí)慣，通過(guò)同主音大小調(diào)進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，這也是托斯蒂歌曲創(chuàng)作最為獨(dú)特的風(fēng)格。再現(xiàn)部分的音樂(lè)結(jié)構(gòu)顯得十分簡(jiǎn)潔清晰，調(diào)性也更為平穩(wěn)。作者采用轉(zhuǎn)調(diào)、變奏、主題動(dòng)機(jī)分裂等多種方法，改變?cè)佻F(xiàn)部的動(dòng)力結(jié)構(gòu)。作者通過(guò)動(dòng)力的再現(xiàn)將歌曲成功地帶上高潮，進(jìn)入第30 小節(jié)后逐漸變慢，第31 小節(jié)采用弱聲處理的手法，使得樂(lè)曲旋律再次變得穩(wěn)定。從第23 個(gè)小節(jié)開(kāi)始，到第26 個(gè)小節(jié)為止，是歌曲再現(xiàn)部的第一樂(lè)句，最后部分采用D 大調(diào)的屬和弦作為半終止。從第27 個(gè)小節(jié)開(kāi)始，到第32 個(gè)小節(jié)為止，是再現(xiàn)部的第二樂(lè)句，最后采用D7-T 和弦作為終止，音樂(lè)旋律落在三音上，屬于不完滿(mǎn)終止?！段也辉賽?ài)你》的再現(xiàn)部是一個(gè)開(kāi)放式樂(lè)段。從第32 小節(jié)開(kāi)始，到第34 小節(jié)為止，屬于樂(lè)曲的連接部，這一部分的調(diào)性十分自然地回歸d 小調(diào)。接著歌曲又一次進(jìn)行重復(fù)，在某些節(jié)奏上作者采用了變奏手法，一直到第65 小節(jié)的第一拍終止，然后進(jìn)入尾聲部分，整首樂(lè)曲完全結(jié)束。在樂(lè)曲的動(dòng)力再現(xiàn)部分以及第二次重復(fù)部分，作者采用了一系列的三連音來(lái)突出表現(xiàn)樂(lè)曲的情感，也是托斯蒂藝術(shù)歌曲最為突出的特征。從整體上分析，《我不再愛(ài)你》的音域整體變化不大，但是歌曲的情感卻十分豐富，擁有鮮明的戲劇色彩，對(duì)演唱者自身的能力和技巧水平有著極為嚴(yán)格的要求。

三、音樂(lè)節(jié)奏張弛有度

《我不再愛(ài)你》這首歌曲無(wú)論歌詞還是鋼琴伴奏，都具有深入人心的力量。作品伴奏采用小慢板的速度，音樂(lè)節(jié)奏顯得舒緩柔和，歌詞采用優(yōu)美的詩(shī)句，充分體現(xiàn)了托斯蒂歌曲的藝術(shù)特征。

在A 段的引子部分當(dāng)中，通過(guò)連續(xù)的主和弦引入，以緩慢的節(jié)奏將聽(tīng)眾帶入讓人悲傷絕望的故事中。進(jìn)入B 段之后，音樂(lè)的主題從d 小調(diào)轉(zhuǎn)換為D大調(diào)，伴奏織體采用系列的三連音以及八分音符來(lái)增強(qiáng)音樂(lè)張力，加快演唱的速度，通過(guò)節(jié)奏的變換來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心的復(fù)雜情緒。相比于A 段，B 段的伴奏音色顯得更加明亮，音樂(lè)旋律的情緒開(kāi)始不斷增強(qiáng)，通過(guò)音樂(lè)的變化來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心的愛(ài)恨交織。再現(xiàn)部分的速度雖然與A 段一致，但所展示的情感完全不同。在最后三個(gè)小節(jié)當(dāng)中，托斯蒂仍然通過(guò)三連音來(lái)處理音樂(lè)旋律，但所采用的伴奏卻與之前有著顯著差異，通過(guò)一系列緊湊的鋼琴伴奏將樂(lè)曲情緒推上高潮。剩下部分則通過(guò)漸慢逐漸到最弱的方法進(jìn)行處理，從而表現(xiàn)“我不再愛(ài)你”的痛苦與決絕，就像是美好的夢(mèng)境最終破滅，曾經(jīng)的甜蜜如今全都變成苦澀，音樂(lè)旋律充分體現(xiàn)了歌曲的情感內(nèi)涵，使歌曲主題更加鮮明。我們通過(guò)上述分析可知，在創(chuàng)作《我不再愛(ài)你》這首歌曲時(shí)，作者通過(guò)音樂(lè)旋律的變化來(lái)展現(xiàn)人物內(nèi)心情感，使人物形象更為鮮活。

四、伴奏織體均勻平穩(wěn)

在鋼琴伴奏上，托斯蒂的手法與其他創(chuàng)作者有著明顯區(qū)別，他既沒(méi)有采用高難度的音型，也沒(méi)有選擇琶音或者加花等方式進(jìn)行處理，而是通過(guò)運(yùn)用大量的柱狀和弦來(lái)增強(qiáng)歌曲的情感色彩，奠定整首作品悲傷絕望的基調(diào)。

在《受傷的新娘》這首歌曲當(dāng)中，托斯蒂將和弦的作用發(fā)揮得淋漓盡致，無(wú)論是小三和弦的低沉與憂(yōu)傷，還是大三和弦的歡快與明朗。由于歌曲所采用的節(jié)奏型較為簡(jiǎn)單，因此在聽(tīng)覺(jué)方面的對(duì)比并不明顯，音樂(lè)節(jié)奏顯得較為穩(wěn)定。在歌曲的主題部分和中間部分，作者采用了大量的柱狀和弦，這種類(lèi)型的織體本身律動(dòng)并不強(qiáng)烈，只有在個(gè)別地方進(jìn)行加強(qiáng)處理。引子部分的主和弦剛剛響起之時(shí)，就如同一記重錘落在主人公的心上。小三和弦本身的情感色彩就十分憂(yōu)傷，從一開(kāi)始便讓聽(tīng)眾清晰地感受到了整首歌曲傷感的基調(diào)，瞬間讓聽(tīng)眾體會(huì)到人物內(nèi)心的情感變化，充分展現(xiàn)了托斯蒂在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面的精妙與獨(dú)到。而再現(xiàn)部分則通過(guò)節(jié)奏分裂的音型來(lái)推動(dòng)歌曲的發(fā)展，不斷積蓄情感，在這首歌曲的伴奏當(dāng)中，托斯蒂還采用了許多“連線”，可見(jiàn)作者十分注重伴奏連貫性。從整體上看，《受傷的新娘》的鋼琴伴奏顯得十分平穩(wěn)，并沒(méi)有太過(guò)激烈的變化，卻恰如其分地表達(dá)了歌曲情感，使歌曲演唱與鋼琴伴奏得以完美融合。

五、情感基調(diào)悲傷纏綿

托斯蒂所創(chuàng)作的部分藝術(shù)歌曲對(duì)愛(ài)情進(jìn)行了細(xì)致描繪，既有男女相戀時(shí)的歡悅，也有遭受背叛時(shí)的痛苦和迷茫?！段也辉賽?ài)你》同樣以愛(ài)情為題材，高貴的公主艾琳帶著滿(mǎn)心喜悅?cè)ネ鶒?ài)人的宮殿，卻意外得知愛(ài)人背叛的消息，她的內(nèi)心充滿(mǎn)悲傷與絕望，只能選擇用歌聲來(lái)抒發(fā)情感。在創(chuàng)作這首藝術(shù)歌曲時(shí)，托斯蒂將優(yōu)美的詩(shī)詞作為文本，并親自負(fù)責(zé)編配伴奏，創(chuàng)作出了富有浪漫色彩的歌曲。由于歌詞本身就是一首詩(shī)歌，所以作品具有很強(qiáng)的歌唱性，但是與傳統(tǒng)的歌劇體裁又有著顯著的差別。詩(shī)歌本身的敘事性較弱，更注重情感的抒發(fā)，因此為演唱者的現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮提供了更多可能性。歌曲本身以悲傷的愛(ài)情故事為背景，故事主人公被戀人拋棄，既悲憤又無(wú)奈，因此歌曲A 段的情緒顯得十分低落，整個(gè)A 段都是主人公在回憶自己與戀人之間的往事，歌詞體現(xiàn)了主人公內(nèi)心深處的眷戀和無(wú)奈。在創(chuàng)作這首歌曲時(shí)，托斯蒂運(yùn)用了許多弱音記號(hào)對(duì)樂(lè)段進(jìn)行修飾，從而為兩個(gè)樂(lè)段之間的過(guò)渡做好準(zhǔn)備。進(jìn)入B 段之后，托斯蒂通過(guò)一系列的三連音增強(qiáng)歌曲的情感，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，同時(shí)采用漸強(qiáng)及重音記號(hào)來(lái)展現(xiàn)主人公內(nèi)心的情緒變化。A1 段是A 段的又一次重現(xiàn)，但是所表達(dá)的情緒和A 段有著顯著區(qū)別，A 段的重點(diǎn)是主人公回憶往事，歌曲所表達(dá)的情感僅限于回憶，而A1 段的音樂(lè)旋律雖然與A 段完全一致，情緒卻顯得格外冰冷，如同冰雨拍打在臉上，這一段重點(diǎn)表現(xiàn)主人公斬?cái)噙^(guò)往的決心。

六、歌詞與音樂(lè)完美匹配

在歌詞設(shè)計(jì)上，《我不再愛(ài)你》同樣采用了當(dāng)時(shí)最為流行的方式，即以吟詠愛(ài)情的抒情詩(shī)為素材。這一類(lèi)型的藝術(shù)歌曲與傳統(tǒng)歌劇體裁當(dāng)中的唱段有著顯著差異，既沒(méi)有富有戲劇色彩的腳本，也沒(méi)有太過(guò)復(fù)雜的人物。藝術(shù)歌曲除了可以憑借優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)旋律感染聽(tīng)眾之外，歌詞更是奠定作品情感基調(diào)最為重要的線索。首先，托斯蒂采用了多種創(chuàng)作手法，使歌曲的音樂(lè)旋律與歌詞本身完美匹配。歌曲A 段中的前面四句，分別設(shè)計(jì)為“mo,cor，mo,mor”，句尾處全部采用延長(zhǎng)音，經(jīng)過(guò)反復(fù)之后，在前四句的小句尾處也進(jìn)行了相應(yīng)處理，從而鮮明地體現(xiàn)出托斯蒂在歌曲創(chuàng)作方面的個(gè)性特征。其次，意大利歌曲的演唱語(yǔ)言是意大利語(yǔ)，而“a、e、i、o、u”是意大利語(yǔ)最大的優(yōu)勢(shì)，托斯蒂將這一優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到極致，使得歌曲整體更加流暢。最后，在A1 段部分以及之后重復(fù)的再現(xiàn)部，作者兩次將調(diào)性轉(zhuǎn)回C 調(diào)，而結(jié)束句部分則再次重復(fù)歌詞“non t'amo piu”，一方面使結(jié)束句更加突出，另一方面也是對(duì)作品名稱(chēng)的呼應(yīng)，整首樂(lè)曲的詩(shī)歌特征因此顯得更加鮮明，既便于朗誦，也便于歌唱，從而成為經(jīng)久傳唱的藝術(shù)名曲。

七、結(jié)語(yǔ)

托斯蒂在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作上的杰出貢獻(xiàn)，極大促進(jìn)了世界音樂(lè)的發(fā)展，也為后世藝術(shù)歌曲創(chuàng)作提供了大量寶貴經(jīng)驗(yàn)。托斯蒂作品風(fēng)格多變并且情緒變化十分自然，對(duì)于增強(qiáng)聲樂(lè)學(xué)習(xí)者舞臺(tái)表現(xiàn)力以及塑造生動(dòng)的舞臺(tái)形象有著極強(qiáng)的指導(dǎo)價(jià)值。作為托斯蒂藝術(shù)歌曲中的優(yōu)秀代表，《我不再愛(ài)你》不注重浮夸的旋律，而是有意突出歌曲本身的抒情特征，搭配上富有意蘊(yùn)的鋼琴伴奏，因此長(zhǎng)久以來(lái)都是聲樂(lè)學(xué)習(xí)的重要曲目。因此，深入分析把握托斯蒂藝術(shù)歌曲《我不再愛(ài)你》的風(fēng)格特征，可以幫助聲樂(lè)學(xué)習(xí)者針對(duì)性地進(jìn)行練習(xí)，從而顯著提高自身演唱水平。