鞠 虹

（南京信息工程大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京 210044）

音樂劇《隱婚男女》是改編自同名話劇的原創(chuàng)小劇場音樂劇。該劇于2017年9月首演，截至2020年底，其演出范圍涉及北京、上海、廣州、天津、重慶、長沙、南京等十余個國內(nèi)城市，以及韓國的大邱、澳大利亞的墨爾本等國外城市。該劇巡演所到之處，均獲得大量好評，并且，該劇還贏得2018 年第12 屆韓國大邱國際音樂劇節(jié)最佳國際音樂劇獎。這部原創(chuàng)音樂劇通過映射現(xiàn)實(shí)生活的劇情、詼諧幽默的對白以及輕松歡快的音樂，成功地將中國本土的文化藝術(shù)傳播給海外觀眾，取得了較好的傳播效果。

一、立足于當(dāng)下中國社會生活的劇本故事

亞里士多德認(rèn)為，戲劇起源于模仿，“悲劇所模仿的不是男人和女人，而是行動和生活”。戲劇舞臺上的故事之所以能給觀眾帶來共鳴和感動，是因?yàn)樗醋陨?，是對生活的提煉和升華。劇本故事是戲劇的主導(dǎo)要素之一，它承載了戲劇的精神內(nèi)涵。對音樂劇而言，劇本故事尤為重要。劇本是音樂劇歌舞表演的基礎(chǔ)，劇中的歌舞表演始終為劇情服務(wù)。因此，一個能吸引觀眾的劇本故事是音樂劇順利傳播的第一要素。

音樂劇的劇本故事取材十分廣泛。對于正在探索和發(fā)展中的中國原創(chuàng)音樂劇而言，講述發(fā)生在當(dāng)下和身邊的生活故事，能迅速拉近觀眾和舞臺的距離。斯坦尼斯拉夫斯基認(rèn)為：“演員和觀眾各自創(chuàng)造詩人在自己的作品所提示的那種情緒，演員是在舞臺上創(chuàng)造這種情緒，而觀眾則是在劇場的另一半創(chuàng)造者……只有在這樣的氣氛中和這樣的創(chuàng)作下，才能從舞臺上傳達(dá)那難以表達(dá)的東西，亦即無意識的東西?！绷⒆阌诋?dāng)下社會生活的劇目更容易引發(fā)觀眾“對作品所提示的那種情緒”的創(chuàng)造。當(dāng)每位觀眾都能在舞臺上找到自己或身邊人的影子時，他們會不自覺地把自己代入劇情，去感受舞臺上的悲歡離合，進(jìn)而接受劇目所傳遞的文化和精神內(nèi)涵。

音樂劇《隱婚男女》的劇本故事聚焦于當(dāng)下中國年輕人的職場生活，圍繞“隱婚”一族的情感和職場經(jīng)歷展開劇情，展現(xiàn)了當(dāng)代中國年輕人的職業(yè)觀、婚姻觀、愛情觀，同時，也向觀眾傳遞了年輕人積極奮斗、樂觀善良的生活態(tài)度。該劇的劇情并不復(fù)雜，女主張靜宜和男主崔民國是一對在大城市打拼的小夫妻，為了一份高薪的工作，張靜宜主動隱瞞結(jié)婚事實(shí)，跳槽到丈夫崔民國的游戲公司擔(dān)任高級主管，然而，工作得到了，煩惱卻隨之而來。老板的猛烈追求、同事的勾心斗角、夫妻間的懷疑猜忌……一場歡樂卻伴隨苦澀的隱婚之旅由此開始。

該劇的劇本故事貼近觀眾的現(xiàn)實(shí)生活，是當(dāng)代中國都市職場人士現(xiàn)實(shí)生活的縮影。隱婚族在現(xiàn)實(shí)中并不少見，每一位在職場打拼的觀眾似乎都能在劇中找到自己或身邊人的影子。劇目反映的社會問題也是當(dāng)下很多年輕人正要面臨或正在經(jīng)歷的問題，“隱婚”“職場對女性的歧視”“職場潛規(guī)則”“愛情和面包孰輕孰重？”這些話題的背后是女性在職場中的無奈和掙扎。當(dāng)觀眾在舞臺上看見了生活后，他們主觀上對劇情的接受度就會提高。

“小人物”的故事是戲劇作品的常見題材?！靶∪宋铩钡男蜗筚N近生活，體現(xiàn)了普通百姓的生活狀態(tài)和精神面貌，容易引起觀眾的共鳴和認(rèn)同?！靶∪宋铩钡墓适逻€能以小見大，反映時代的發(fā)展和變革。近年來，中國經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，但一些社會問題也隨之而來，如物質(zhì)發(fā)展與精神追求的不平衡，職場上的性別歧視等。當(dāng)婚姻與職業(yè)產(chǎn)生矛盾，當(dāng)愛情遭遇挑戰(zhàn)，人們是否還能保持初心，堅(jiān)守最初的諾言和夢想？音樂劇《隱婚男女》中的“小人物”們給出了答案。女主張靜宜和男主崔民國是名副其實(shí)的“小人物”，也是當(dāng)下中國都市年輕人的縮影。他們有追求、有夢想，有煩惱，也有快樂。他們的故事折射出時代特點(diǎn)和當(dāng)代中國年輕人的精神力量。

在該劇中，張靜初因?yàn)橐鸦槲从?，在找工作時屢屢碰壁，她不得不為了“夢想中那套大房子”選擇隱婚。丈夫崔民國則為了想要“一大堆的孩子”配合妻子隱婚。張靜初找工作的經(jīng)歷正是很多女性經(jīng)歷過的，“房子”和“孩子”也是現(xiàn)實(shí)社會中許多普通人的奮斗目標(biāo)，因此，當(dāng)觀眾聽到“就從現(xiàn)在起，我們開始假裝單身”“只有去隱婚，才有幸福的人生”這樣的歌詞時，馬上就能產(chǎn)生認(rèn)同感，進(jìn)而接受并沉浸于后面的劇情。有些觀眾在觀劇后發(fā)表了評論：“非常貼近生活，婚姻生活、職場等都是我們身邊的事”“職場部分真的有戳到我”“看到女主因?yàn)榻Y(jié)婚未育而找工作屢屢失敗，真的太有感觸了”。正是因?yàn)閯”竟适聛碜援?dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活，這部音樂劇才給觀眾帶來了更真實(shí)的感觸。

二、“小人物”傳播了中國年輕人的精神力量

Substituting Eq.(17)into Eq.(16),the dynamics coupling relationship between the active and passive joints can be obtained as follows:

正是因?yàn)檫@部音樂劇講述的是小人物的故事，觀眾才能深深地體會舞臺上那對年輕夫妻為生活打拼的不易，才能會心地理解張靜宜面對老板追求時耍弄的小小心機(jī)，才能深切地感動于崔民國對妻子的愛和包容。也正是由于“小人物”的平凡，他們傳遞的精神力量才更容易感動觀眾。通過這部音樂劇，人們能夠看到當(dāng)代中國年輕人在職場上面臨的困難與挑戰(zhàn)，也能看到他們在職場上的奮斗與拼搏，更能看到這群年輕人為了美好生活而努力向上的精神面貌。

音樂劇通過音樂進(jìn)行敘事表達(dá)，配樂和歌曲是戲劇表現(xiàn)形式的重要組成部分，因此，為了更好地配合劇情的展開，該劇采用了由吉他、小提琴、鍵盤和架子鼓組成的四人樂隊(duì)現(xiàn)場伴奏，其中，為了“更好地帶動女主的戲”，詞曲作者使用小提琴取代了原本四人樂隊(duì)?wèi)T常使用的貝斯。在音樂風(fēng)格方面，該劇采用了音樂劇經(jīng)常使用的流行曲風(fēng)，包括爵士、探戈、搖擺、迪斯科等流行音樂的風(fēng)格。如詞曲作者魏詩泉所言：“會根據(jù)戲劇故事發(fā)展去想在這個當(dāng)下什么音樂是最適合人物角色的，這部劇是現(xiàn)代戲也是喜劇，所以流行歌曲占的量會比較大?！敝袊就了囆g(shù)元素的融入也是劇情發(fā)展及人物性格塑造的需要，不會因?yàn)樯沧Ф@得生硬，如劇中的重要人物“老板Tony”是一個喜劇角色，承擔(dān)了劇中大部分笑點(diǎn)。為了更好地詮釋這個角色，劇目主創(chuàng)們?yōu)樗尤肓撕芏嗝褡逶?。比如，在服裝色彩上，Tony 的衣服多為色彩較為明亮飽和的色調(diào)，比如紅色的褲子、綠色的襪子、東北鄉(xiāng)村風(fēng)格的大花布襯衫、黑底粉紅色繡花的傳統(tǒng)布鞋等，這些服飾的色彩和風(fēng)格搭配人物那帶有“東北大碴子味”的倫敦腔，立刻就制造出了令人捧腹的喜劇效果。

然而，這樣一位有能力、有心機(jī)、有手段的都市白領(lǐng)，卻不讓觀眾感到厭煩，因?yàn)樗齻鬟f出積極向上的精神力量。在屢屢求職失敗后，張靜宜雖然抱怨職場不公，卻并未消沉，反而愈挫愈勇，果斷采取隱婚的辦法得到了高薪工作。雖然在公司里受到同事的猜忌和排擠，她卻依然干勁兒十足地完成了老板交代的任務(wù)，還不計(jì)前嫌地與同事把酒言歡，這樣樂觀開朗的性格很容易博得觀眾的好感。面對老板的熱情追求，雖然她有利用老板的喜愛為自己謀得好處的小心機(jī)，但為了挽回?zé)o條件守護(hù)自己的丈夫，為了堅(jiān)守最初對愛情和婚姻的承諾，張靜宜最終遵從自己的本心，選擇向老板坦白自己已婚的事實(shí)。在現(xiàn)實(shí)生活中，又有多少人能夠做到堅(jiān)持本心，拒絕物質(zhì)利益的誘惑呢？這也是“張靜宜”這個小人物要傳遞給觀眾的精神力量：堅(jiān)持夢想、堅(jiān)守初心，總能迎來生活的光明。

事實(shí)上，雖然隱婚為張靜宜帶來了升職和加薪，但這種欺騙行為終究為婚姻蒙上了一層陰影，她和丈夫多次因?yàn)槔习宓淖非蟀l(fā)生爭執(zhí)。雖然張靜宜每次都能說服丈夫，但也在無形中對丈夫造成了心理上的傷害。幸而當(dāng)丈夫提出辭職離開公司時，張靜宜幡然醒悟，終于意識到她所追求的升職和加薪也只是為了能和丈夫過上更美好的生活。如果丈夫因此而受到傷害，那她的追求又有什么意義呢？因此，她選擇向老板坦白自己已婚的事實(shí)，做回真實(shí)的自己。正如這部音樂劇的制作人趙欣所言：“我們想傳達(dá)的不只是婚姻與職場，而是我們在這個社會中生活，面對各種各樣的人、事、問題時，往往都會下意識地隱藏真實(shí)的自己。通過音樂劇版的《隱婚男女》，我們想傳遞給大家的是‘做最真實(shí)的自己’，這才是最重要的！”

通過單一澄清劑的澄清效果試驗(yàn)，選擇殼聚糖、明膠進(jìn)行復(fù)配，作為復(fù)合澄清劑。利用Design-Expert 8.0軟件中的Central-Composite模型，以透過率（T%）作為響應(yīng)值（Y），以殼聚糖（A）和明膠（B）的體積分?jǐn)?shù)為主要考察因子，并以+1、0、-1分別代表自變量的高、中、低水平，因子編碼及水平見表1。

在配樂方面，劇中多次使用京劇中的鑼打出“嘚嘚”的效果，如老板Tony 講述自己的泰國戀情以及他在泰國時的幾個唱段。用詞曲作者魏詩泉本人的話來說，就是“要有幽默感，要加入一些民族性的東西”，他還要求老板Tony 的唱段在配樂時，“小提琴要拉出二胡的感覺”，這即是用西方樂器演奏出中國民間曲藝的幽默感。在本劇中，民族音樂元素的使用是為了配合劇情的發(fā)展和人物形象的塑造，因此并不突兀，也符合音樂劇創(chuàng)作的規(guī)律。

校長作為教育的辦學(xué)實(shí)踐者，必須有教育的情懷與激情。人是為了追求幸福才來到世界上，教育者身上寄托了人們太多的精神夢想，我們以夢想的名義仰望幸福。當(dāng)校長有著堅(jiān)定不移的職業(yè)精神，擁有寧靜的心靈，才能全心地去關(guān)愛每一個學(xué)生，才能真正地去敬畏每一個生命，才能“不拋棄，不放棄”。

劇中女主張靜宜強(qiáng)勢、果斷，在工作和生活中目標(biāo)明確，為了達(dá)到目的不乏手段和心機(jī)。在求職遭遇性別歧視后，張靜宜心中憤懣不平，張口罵道：“媽的！什么狗屁道理，這一點(diǎn)也不公平，……我特么詛咒死你！”如此直白的詛咒大概“罵出”了很多職場女性的心聲。為了得到丈夫所在的游戲公司的高薪工作，張靜宜想出了隱婚的辦法?！皼]有誰能夠動搖我現(xiàn)在的決心”唱出了張靜宜隱婚的堅(jiān)決和果斷，也唱出了她屢次求職碰壁的辛酸。在隱婚求職成功后，張靜宜在公司得到了老板的青睞，她頓時冒出了小心思：“一切變得簡單，變得更加直接……老板喜歡我？代表我前方?jīng)]阻礙。老板喜歡我？我可以為所欲為。”這種有點(diǎn)沾沾自喜又有點(diǎn)小得意的心態(tài)十分真實(shí)：“老板喜歡我”讓“我”的小小虛榮心得到滿足，“老板喜歡我”讓“我”可以利用他得到好處。

圖4所示為平面液膜近反對稱波形表面波增長率隨歐拉數(shù)的變化關(guān)系。可以看出，隨著液流歐拉數(shù) E ul的增大，表面波增長率增大，而且支配表面波增長率支配波數(shù)都增大，說明液流歐拉數(shù)也是液體的不穩(wěn)定因素。

三、融入了中國元素的藝術(shù)表達(dá)

中國原創(chuàng)音樂劇一直致力于實(shí)現(xiàn)音樂劇的本土化，即以西方的戲劇形式講述中國自己的故事，傳播中國的文化和藝術(shù)。許多原創(chuàng)音樂劇的創(chuàng)作者們一直在探索將西方音樂劇中的藝術(shù)元素與中國本土的藝術(shù)元素相融合的路徑，從而創(chuàng)作出具有中國特色的音樂劇。如著名導(dǎo)演田沁鑫所言：“我們可以將西方音樂劇的曲風(fēng)和節(jié)奏融入中國音樂劇，做一部中國原創(chuàng)音樂劇。既要在韻律上保持中國人特有的味道，又要和作曲搭配得宜”。音樂劇《隱婚男女》也對此做了有益的嘗試，在歌曲、舞美等方面都融入了本土的文化和藝術(shù)元素。

票務(wù)查詢系統(tǒng)所需要的數(shù)據(jù)通過編寫網(wǎng)絡(luò)爬蟲程序來實(shí)現(xiàn)定向抓取，通過對數(shù)據(jù)的過濾、分析以及存儲來得到系統(tǒng)所需的數(shù)據(jù)。數(shù)據(jù)的可視化模塊通過jsp頁面進(jìn)行展示，后臺服務(wù)器采用tomcat+SpringMVC的技術(shù)，使用開源的MySQL進(jìn)行數(shù)據(jù)的存儲，這些技術(shù)都是業(yè)界成熟多年的技術(shù)，完全可以滿足本項(xiàng)目的要求。

男主崔民國是個老實(shí)到“有點(diǎn)慫”的“經(jīng)濟(jì)適用男”，平時家務(wù)全包，工資上交，事事都聽老婆的。起初，張靜宜提出隱婚去公司應(yīng)聘，崔民國不同意。但張靜宜為崔民國描繪了得到高薪工作后的美好畫面，崔民國最終選擇了支持。在公司里，崔民國要隱藏婚姻，和妻子扮演同事關(guān)系，還要在妻子受到刁難時，不動聲色地幫妻子打個邊鼓。當(dāng)崔民國得知老板要追求的姑娘竟然是自己的妻子張靜宜時，他非常氣憤，覺得自己的婚姻受到了威脅，然而，在張靜宜的勸說下，他又一次選擇了妥協(xié)。當(dāng)?shù)弥习逡獑为?dú)帶著張靜宜去泰國出差順便旅游的時候，崔民國壓抑的情緒終于爆發(fā)。他孤身追到泰國，誓要守護(hù)自己的妻子。直到隱婚事件發(fā)展到最后，矛盾不可調(diào)和的時候，崔民國才打算自己辭職離開公司，為妻子留下發(fā)展空間。崔民國看似在婚姻中處于弱勢，實(shí)則溫暖、包容。他在任何時候都把妻子的感受放在前面，用自己的愛支撐張靜宜的選擇。崔民國理解妻子的選擇，支持妻子的夢想。雖然隱婚給他帶來了極大的心理壓力，但他依然選擇堅(jiān)持，只是為了讓妻子開心。

除了一些本土藝術(shù)元素外，該劇還選取了一些中國傳統(tǒng)文化元素作為幽默梗。比如，張靜宜跟老板從泰國出差回來后，帶給老公崔民國的禮物竟然是一頂綠色的帽子！“綠帽子”在中國傳統(tǒng)文化中具有特殊含義，而張靜宜又是跟想對她表白的老板一同去國外出差的，因此，當(dāng)張靜宜把帽子戴在崔民國頭上時，崔民國那呆萌的表情配上一頂綠油油的帽子，頓時讓觀眾爆發(fā)出一片笑聲。再比如“白菊花”，白色的菊花在中國傳統(tǒng)文化中也有特殊含義，一般用于對親人的哀思。因此，當(dāng)老板身著紅褲子、手捧白菊花，激動地說要把白菊花作為公司的代表花時，觀眾爆笑。這些傳統(tǒng)文化元素和劇情交織在一起，不僅有利于戲劇表達(dá)，還通過幽默效果提升了觀眾的觀劇體驗(yàn)，有利于劇目的廣泛傳播。

大同市武定東西橋?yàn)殇摻罨炷翆?shí)復(fù)式拱橋，凈跨20 m，拱高6 m，矢跨比1/3.3，該基坑平面尺寸為40 m×35 m，基坑深度18.5 m，開挖坡比1∶0.75，基坑南側(cè)緊靠大同市古城城墻，西東兩側(cè)為住宅樓，北側(cè)緊靠市政交通道路，施工場地十分受限。

音樂劇《隱婚男女》雖然反映了當(dāng)下中國年輕人面臨的一些社會問題，比如職場的性別歧視、職場潛規(guī)則等，但該劇的目的并不是讓觀眾再一次在劇場體驗(yàn)這些壓力和現(xiàn)實(shí)，而是希望給予人們精神上的慰藉，通過歡樂的故事向人們傳播積極樂觀的人生態(tài)度和生活理念，讓人們以更加健康的心態(tài)迎接生活中的挑戰(zhàn)。正如導(dǎo)演高瑞嘉所言，與原版話劇相比，“以前的人物更寫實(shí)一些，而音樂劇要簡單一點(diǎn)，不想讓人們太多去關(guān)注生活、工作壓力這些很現(xiàn)實(shí)的東西，也不想在劇里呈現(xiàn)出來，我們只想讓大家看完之后真實(shí)做自己，開開心心過每一天就可以了?！爆F(xiàn)實(shí)是殘酷的，但戲劇卻能有一個歡樂的結(jié)局。正如布萊希特所言：“對觀眾來說，關(guān)鍵在于在這些劇院里他們能夠把一個充滿矛盾的世界，當(dāng)成一個和諧的世界，把一個不怎樣熟悉的世界，當(dāng)成一個可以夢想的世界。”這也是戲劇藝術(shù)的魅力所在。

音樂劇兼具藝術(shù)價值和商品價值。一部優(yōu)秀的音樂劇在傳播時效和傳播范圍上都有巨大的優(yōu)勢，而中國原創(chuàng)音樂劇要達(dá)成的目標(biāo)正是創(chuàng)作出一流的、能被國內(nèi)外觀眾廣泛認(rèn)可的、能創(chuàng)造出巨大經(jīng)濟(jì)效益的中國音樂劇?！峨[婚男女》這部原創(chuàng)音樂劇在西方藝術(shù)形式和本土藝術(shù)元素的融合方面做出了新的嘗試，以源自西方的戲劇藝術(shù)形式“講好中國故事”，成功地傳播了中國本土的文化藝術(shù)，為中國原創(chuàng)音樂劇的探索和發(fā)展提供了優(yōu)秀的范例。

①以上資料參考自“文化廣場劇藝堂”的訪談節(jié)目《一座舞臺的誕生Vol.5—〈隱婚男女〉》.https://www.bilibili.com/video/av63514135,2019-08-13.