2021年，為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年，上海京劇院以長期在隱蔽戰(zhàn)線開展斗爭的革命英烈的事跡為原型創(chuàng)作了新編京劇《紅色特工》，展現(xiàn)紅色特工追尋信仰、堅守信仰，打入敵人的“心臟”，在沒有硝煙的戰(zhàn)場上與敵人殊死斗爭，并在危機時刻保衛(wèi)黨中央的英勇事跡。該劇自演出以來，廣泛聽取各方意見與建議，積極修改，于2022年9月作為第十三屆中國藝術(shù)節(jié)“文華編劇獎”參評劇目再度推出。為此，上海京劇院邀請滬上專家對該劇的新修改進行了研討。

|上海京昆發(fā)展咨詢委員會主任

現(xiàn)代京劇《紅色特工》幾經(jīng)修改，到目前為止，藝術(shù)質(zhì)量取得了明顯進步。該劇主要人物有生活原型，真人真事的戲非常不好寫，但目前呈現(xiàn)在舞臺上的《紅色特工》不僅感人，故事本身也非常好看，這是一部既有思想內(nèi)涵，又著力于藝術(shù)性、可看性的京劇紅色諜戰(zhàn)劇。

第一，主題思想鮮明。該劇以歌頌李劍飛等一批我黨早期的紅色特工作為主題，生動地表現(xiàn)了他們?yōu)楸Ｐl(wèi)黨中央，為保護更多的革命同志，為了戰(zhàn)斗的最后勝利，與敵人展開的不為人知的生死搏斗。他們?yōu)榇瞬幌ЙI出自己的一切，甚至是生命，這種革命精神，這種為理想而戰(zhàn)的信念，對當(dāng)下觀眾的教育作用十分直接。主要人物和事件曾經(jīng)真實存在，更加大了作品的藝術(shù)感染力，讓今天的觀眾，尤其年輕的觀眾們相信20世紀二三十年代，在國共兩黨力量如此懸殊的情況下，共產(chǎn)黨為什么能取得最后勝利的根本原因。

以江溢海為代表的國民黨高官，也算是忠于蔣介石的死黨。他們對共產(chǎn)黨恨之入骨，實施剿滅的政策，但是一旦涉及自己升官發(fā)財，就滅殺同僚，背叛、欺瞞組織，無所不為，所謂的忠誠不堪一擊。而以李劍飛為代表的我黨革命戰(zhàn)士，為理想、信仰而戰(zhàn)，他們互相珍惜，共同對敵，為了黨的最高使命奮不顧身、舍己成人。這兩種完全不同的人生目標(biāo)，都依附于全劇生動的劇情和主人公的一系列偉大的行為之中，而非概念和口號。因此，《紅色特工》的思想性與可看性是高度融合的。

劇中對于第一號人物李劍飛的刻畫，不僅僅表現(xiàn)在對敵的斗爭中，還著力描寫了他與妻女的親情，與同志的革命情，與胡兆雄、龍克生離死別的戰(zhàn)友之情，生動地塑造了一個真實的中共地下黨員形象。

這一版修改關(guān)于最后顧順章叛變的電報使用，大大改變了戲劇高潮推不上去的問題。李劍飛為挽救黨中央，冒死送情報的劇情，愿意作出一切犧牲的行動，將戲的內(nèi)涵、情緒、節(jié)奏推至高潮，將紅色特工這一獨特的人物行為鮮明地展現(xiàn)在觀眾的面前，也將創(chuàng)作這一部作品的價值真正地顯現(xiàn)出來。

第二，藝術(shù)上追求精致而獨特。編導(dǎo)嘗試京劇紅色諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作是成功的。諜戰(zhàn)劇需要故事敘事流暢、劇情發(fā)展跌宕、情節(jié)要有懸念、人物個性要鮮明等等，這一切在戲中都有非常好的表現(xiàn)，并達到了一定的水平?，F(xiàn)在戲很緊湊，人物很有個性，文本里的唱詞、臺詞突出了人物的身份、思想和個性，加強了戲的藝術(shù)性與可看性。

導(dǎo)演的舞臺處理流暢、緊湊，主要人物與對手戲的斗智斗勇，每個角色的心理、情感的表達，以及全劇的舞臺調(diào)度，都有較好的發(fā)揮。演員的表演日漸成熟，對人物的把握基本到位，較好的基本功為全劇增添了極大光彩。

《紅色特工》是一部有望更加優(yōu)秀的作品，希望上海京劇院在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上著力打磨，使之成為久演不衰的精品力作。

|上海師范大學(xué)教授

總體來講這是一部成功的劇作。我總結(jié)該劇具備了三個特點：草根性、海派性、現(xiàn)代性。

第一，草根性。戲劇舞臺無論是表現(xiàn)事件還是人物，都應(yīng)該站在大眾的立場上。我一直強調(diào)戲劇是草根的藝術(shù)，戲劇走到今天，還是要堅持草根藝術(shù)的特征，還是不能忘記這個根本，不能離普通大眾越來越遠。我認為，《紅色特工》是站在普通老百姓的立場上的。以葉華對于兒女的情感為例，作為一位黨員，她有共產(chǎn)主義信仰，但作為一位母親，面對兒女被當(dāng)作人質(zhì)，她猶豫，并且阻攔，這樣的情感和動作是符合普通人心理的。我舉這個例子，就是想說明這個戲具有草根性，老百姓能產(chǎn)生情感上的共鳴，就能看得下去。

第二，海派性。京劇選擇諜戰(zhàn)題材，選擇普通百姓最感興趣的話題，但也選擇了京劇最難表現(xiàn)的題材，這充分表現(xiàn)了海派勇于開拓、善于創(chuàng)新的風(fēng)格。

第三，現(xiàn)代性。李劍飛的形象是豐滿的，他身上有很多特點，如機智聰明、勇敢無畏等等，這些特點是通過他成長過程的幾個點表現(xiàn)出來的。如20多個共產(chǎn)黨員被殺害，李劍飛要拼命，說明當(dāng)時的他還沒有成熟，到最后他全方位的成熟，是通過一系列的矛盾沖突，以及他的行為動作表現(xiàn)出來的，在戲的推進中，人物是有發(fā)展的。

|上海戲劇學(xué)院教授

《紅色特工》從第一稿到這次的演出，前后變化特別大。看完整出戲，我感覺看了一個全新演出?！都t色特工》的特點非常突出。我很喜歡看諜戰(zhàn)片，國內(nèi)外的諜戰(zhàn)片都看。戲曲里，特別是京劇表現(xiàn)特工的很少?！都t色特工》塑造了李劍飛、龍克，包括葉華和女兒李蕓等豐滿的紅色特工形象。

該劇矛盾沖突比較強烈，全劇跌宕起伏、節(jié)奏緊湊，戲比較緊張。特別三場重頭戲，一場接一場展開敵我雙方的斗智斗勇，從而凸顯了李劍飛膽魄過人、機智敏捷的紅色特工的形象，在這些緊張的外部動作下面，又讓我們真實地看到他始終不變的忠誠信仰。

該劇簡略展示了李劍飛的成長和成熟，從一開始的沖動青年，到最后不露聲色、穩(wěn)座釣魚臺的形象，發(fā)展層次清晰。對于反面人物江溢海的塑造也做了精心設(shè)計，專門開掘了他內(nèi)心的起伏，這更是這個戲出色的地方。諜戰(zhàn)最關(guān)鍵的情節(jié)是情報，但是在所有的諜戰(zhàn)片中，竊取情報是為了完全不同的目的。紅色特工竊取情報是保護人民、保護黨組織，取得革命勝利，紅色特工對人民的愛，對革命事業(yè)的忠誠，可以放在自己的生命之上，在這一點上《紅色特工》有特別好的表現(xiàn)。

|上海戲劇學(xué)院教授

這個戲越改越好了，在現(xiàn)代京劇革命題材中，是有望攀上高峰的戲。我看過該劇的幾次演出，每次觀眾的反響都非常熱烈。普通觀眾，特別是青年觀眾的喜愛非常重要。觀眾這樣熱情的贊賞，是對這出戲最高的鼓勵和評價。我贊同大家的說法，一出好戲就應(yīng)該雅俗共賞，特別是革命題材的戲，除了教育意義，還要有觀賞價值。

這出戲?qū)儆诰﹦∥枧_上少有的諜戰(zhàn)戲，情節(jié)抓人、引人入勝。全劇結(jié)構(gòu)干凈、縝密，情節(jié)緊張，節(jié)奏很快，有點欲罷不能的感覺。每一場戲都很精彩，斗智斗勇，旗鼓相當(dāng)，又最終分出勝負。在京劇舞臺上寫諜戰(zhàn)劇，而且能夠?qū)懗鋈宋锏膫€性、思想感情、信仰的力量，反面人物也寫得非常精彩，所以戲就好看了，劇也成功了。

編劇李莉?qū)戇^的劇本很多，涉及的劇種很廣泛，特別懂得寫戲要嚴謹，也要抒情，所以《紅色特工》動和靜的安排、簡和繁的安排、詳和略的安排、精和粗的安排都比較有序，看的時候時而緊張、時而感動，順暢之中充分感受到了跌宕起伏的戲劇節(jié)奏。

《紅色特工》經(jīng)過多次打磨，特別是這次看的這一版，全劇高潮迭起，越來越完善。這個戲的唱詞雅俗共賞，夫妻之間、父女之間情感的抒發(fā)，看得也很過癮。同時，很高興看到上京青年演員的成長，他們表演很投入，看到了他們在刻畫人物方面的提高。導(dǎo)演盧昂懂戲曲，在他的啟發(fā)下，戲中演員不光把某一個流派唱好了，通過分析人物，還唱出了人物的情感。

革命歷史題材的好戲生命力將會很強。希望上海京劇院緊緊抓住它不放棄，不斷地改，讓它走得更遠。

|上海戲劇學(xué)院教授

這是一個非常有特色的、精彩的現(xiàn)代京劇，也是少有的走諜戰(zhàn)劇路子的京劇。經(jīng)過多次修改，目前的舞臺呈現(xiàn)把戲的基調(diào)以及特色都體現(xiàn)出來了。

《紅色特工》因為有真人真事作為創(chuàng)作素材，從真實到虛構(gòu)，這個分寸掌握得很好。李劍飛身上可以看出錢壯飛的影子，但又不能說完全是錢壯飛，他融合了多個隱蔽戰(zhàn)線特工的形象，是很精彩的藝術(shù)創(chuàng)造。這出戲的特點非常鮮明，有一些情節(jié)是別的諜戰(zhàn)劇里不會有的。比如最后李劍飛的這封信，這封信是真實歷史中存在的，但是一般諜戰(zhàn)劇很少設(shè)計這樣的情節(jié)，現(xiàn)在全劇結(jié)尾完成了一個大翻轉(zhuǎn)，令人驚喜。

令我印象深刻的是第三場，這場戲經(jīng)過修改，把人物情感表達的重點放在夫妻之間的彼此溝通和理解，從而形成李劍飛的主要唱段，情理交融，非常打動觀眾。

|上海戲劇學(xué)院教授

這個戲扣人心弦，編劇李莉的劇本既有可讀性，又有舞臺性，而且時空特別自由。我覺得，在研討時，在討論文本的同時，還應(yīng)該為二度創(chuàng)作中如何以舞臺形象升華文本提出建議。

我認為，從文本到空間，上海京劇院做了一臺好戲，至少在我們熟悉的劇場觀念中，是做得比較好的。對于文本高度肯定的同時，我個人覺得在空間呈現(xiàn)上，如果要更精益求精的話，應(yīng)向更高的當(dāng)代劇場的藝術(shù)表現(xiàn)高度去追求。當(dāng)代劇場追求綜合、整體的創(chuàng)造方式和方法，相信會給這出戲獨特的劇場力量。

上京出品的作品的舞美在業(yè)界是有影響的，空間呈現(xiàn)也是走在同行前列的。我很高興看到上京的一批年輕人，這一次在空間方面的創(chuàng)造上，特別是燈光的空間畫面的創(chuàng)造上很有創(chuàng)造力。舞臺的灰色調(diào)給空間提供的色度，展現(xiàn)了一個諜戰(zhàn)劇應(yīng)有的空間氛圍。

我覺得在舞美上，還可以有開掘的空間。特別是演員在特定的空間環(huán)境中活動，行為方式特別重要，因為特定的人在特定環(huán)境當(dāng)中的生活和行動，可以直接揭示其性格，同時展現(xiàn)演員的形態(tài)魅力。

|文藝評論家

《紅色特工》的劇本非常精彩，結(jié)構(gòu)緊湊，人物有沖突，對白機智，為舞臺的二度呈現(xiàn)提供了很好的基礎(chǔ)。特別是劇中刻畫了一個典型的反面人物江溢海，江溢海的價值觀、世界觀非常復(fù)雜，正因為他的復(fù)雜性，體現(xiàn)了國民黨政權(quán)失敗的原因和中國共產(chǎn)黨勝利的原因，就是因為兩種不同價值觀的追求。因此，這個戲從藝術(shù)的層面，證明了為什么中國共產(chǎn)黨能取得最終的勝利，為什么同樣從革命起家的國民黨卻失敗了，因為國民黨忘記了初心——而我們中國共產(chǎn)黨堅持了初心。

劇本寫得非常有文學(xué)性，這種文學(xué)性體現(xiàn)在戲劇文本的文學(xué)性上，而不是小說的文學(xué)性，也不是詩歌的文學(xué)性。戲劇的文學(xué)性需要有很強的沖突和張力。李莉擅長寫充滿懸念、跌宕、突變、大開大合的戲劇，特別是龍?zhí)痘⒀?、刀光劍影、劍拔弩張的沖突。這個題材交給李莉是非常合適的，她也很好地塑造了李劍飛智勇雙全的性格特點，特別是在危急的情況下運用智慧做出冷靜的選擇，讓人對這個紅色特工感到信服。這個戲的劇本很好，從舞臺呈現(xiàn)看演員也很優(yōu)秀。

這個戲修改過多稿，舞臺上有很大的變化，目前找到的舞臺呈現(xiàn)的樣式，它能夠包容很龐大的歷史年代。舞臺突出了魔窟陰暗的一面，氣氛是感覺到了，但還沒有達到比較理想的效果，這是我對這一版舞美的一些不滿意，雖然這一稿比上幾稿有改進，但還是希望在舞美的呈現(xiàn)上面再做一些調(diào)整。

我比較喜歡最后一場李劍飛別離子女，孤身赴上海送情報的戲，有舍身求義、高風(fēng)亮節(jié)的情懷。那個時候，他作為父親內(nèi)心對犧牲充滿著糾結(jié)，這段戲讓我們感覺到李劍飛的崇高，讓我們的眼睛里有了濕潤感。現(xiàn)在結(jié)尾結(jié)束得很干脆，但是看完有點意猶未盡的感覺。