□劉明厚

2022年8月3日晚，上海開心麻花的2022年度大戲《威尼斯商人》在上海文化廣場(chǎng)首演，取得了不俗的劇場(chǎng)效果。絕大多數(shù)觀眾對(duì)這部莎士比亞喜劇并不陌生，其中的“法庭場(chǎng)”早已納入中學(xué)生語文課本。其二，因?yàn)檫@部喜劇里那令人稱奇的“割肉契約”，從1904年由林妤、魏易最早的以《肉券》為劇名的譯本開始，到1912年上海成東女子中學(xué)上演包笑天改編的《女律師》、1913年鄭正秋導(dǎo)演《肉券》，《威尼斯商人》因其傳奇性、娛樂性和趣味性，成為我國(guó)搬演莎劇最多的一部作品。

開心麻花一向以演喜劇見長(zhǎng)，如《烏龍山伯爵》《戀愛吧，人類》《瘋狂理發(fā)店》等，每場(chǎng)演出都能讓觀眾爆笑不止，使做出自己品牌和特色的開心麻花擁有一大批年輕的粉絲，為他們?cè)诠ぷ?、學(xué)業(yè)、生活壓力之下找到一個(gè)宣泄出口。這次開心麻花演出莎士比亞著名喜劇《威尼斯商人》，一改幾年前上演的《莎士比亞別生氣》對(duì)《羅米歐與朱麗葉》的另類演繹，開心麻花如同一個(gè)調(diào)皮搗蛋的男孩在陳薪伊大導(dǎo)演的調(diào)教下終于“改邪歸正”，在不改動(dòng)原著的前提下，用現(xiàn)代人的審美向莎士比亞及其經(jīng)典戲劇致敬。

該劇導(dǎo)演陳薪伊年過八旬，但她詮釋的這部莎劇則顯示出她年輕的藝術(shù)心態(tài)。以陳導(dǎo)領(lǐng)銜的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)這部400多年前的英國(guó)莎劇進(jìn)行了一次風(fēng)格化的現(xiàn)代演繹。比如，那群表現(xiàn)威尼斯年輕人的歌隊(duì)演員身穿不對(duì)稱的拼貼圖案衣服，色彩鮮亮而不艷俗，主要角色的服飾則色系華麗而穩(wěn)定，這種服裝設(shè)計(jì)彰顯出這部喜劇所蘊(yùn)含的旺盛生命力。舞美設(shè)計(jì)則用可靈巧移動(dòng)的框架，勾勒出威尼斯法庭、大街、夏洛克的居室和鮑西亞的家，景物挪動(dòng)間完成了流動(dòng)性的表達(dá)。燈光設(shè)計(jì)沒有去營(yíng)造威尼斯水城的波光瀲滟，因?yàn)殛悓?dǎo)要用年輕人喜愛的滑板滑行穿行于舞臺(tái)之中，讓人聯(lián)想到威尼斯水城上的尖舟“貢多拉”。西方喜劇表演有歌舞穿插的傳統(tǒng)，在女扮男裝的鮑西亞以“請(qǐng)君入甕”的方式戰(zhàn)勝了夏洛克，解救了威尼斯商人安東尼奧后，回到了貝爾蒙特的家，在這場(chǎng)戲里陳導(dǎo)運(yùn)用了音樂劇元素，歌舞并舉，而且讓莎士比亞也登臺(tái)表演，與一位年輕姑娘熱烈對(duì)舞，從而把這部喜劇歡樂的氣氛推向了高潮?？梢源_信，這次莎士比亞一定不會(huì)生氣，因?yàn)殚_心麻花的《威尼斯商人》是一部忠于原作且具有現(xiàn)代審美品格的優(yōu)秀舞臺(tái)劇。

這部戲的中心事件是“一磅肉”的契約，圍繞著這張看似玩笑式的契約，鮑西亞的聰慧大膽、安東尼奧的憂郁寡歡、夏洛克的嚴(yán)肅冷酷，形成了鮮明對(duì)比，也形成了他們各自的個(gè)性特點(diǎn)，也讓今天的中國(guó)觀眾從中了解到當(dāng)時(shí)的歷史背景、社會(huì)發(fā)展與宗教問題等。威尼斯商人安東尼奧的郁郁寡歡，也許與他沒有愛情婚姻有關(guān)。不過他正直正派，對(duì)好友巴薩尼奧尤為慷慨大方，一次次滿足他的借錢請(qǐng)求。安東尼奧借錢給別人不收利息，這從客觀上損害了高利貸者夏洛克的利益。他歧視夏洛克，對(duì)這個(gè)異教徒一向擺出居高臨下的姿態(tài)，并且粗魯?shù)匕淹倌略谙穆蹇说拈L(zhǎng)袍上，公開辱罵夏洛克是“殺人的狗”“畜生的靈魂”，基督教勢(shì)力在當(dāng)時(shí)的意大利之大可見一斑。

如果換位思考，有人這樣對(duì)你，你能忍受嗎？難怪夏洛克心有積怨。作為猶太民族，夏洛克在這部戲里是被壓迫者的代表，猶太人沒有正當(dāng)工作的權(quán)利，基督徒可以為所欲為地羞辱他們。因此，站在一個(gè)人的尊嚴(yán)的角度來看，夏洛克不顧所有人的反對(duì)，堅(jiān)持要執(zhí)行“一磅肉契約”是有理由的。他憤憤地說道：“猶太人當(dāng)作奴隸買賣，像狗一樣做著最卑微的工作，又何曾有人想過要寬容呢？”是的，在威尼斯從來沒有人寬容過猶太人，從未被當(dāng)眾侮辱的夏洛克說過一句公道話，為什么現(xiàn)在要求夏洛克去寬容那個(gè)踐踏過他、咒罵過他的安東尼奧呢？有壓迫就有反抗。夏洛克堅(jiān)持要依照威尼斯的法律為自己、為猶太民族討回公道，他孤身一人抵制住所有人的反對(duì)與勸解，堅(jiān)持要在安東尼奧身上割肉，因?yàn)榉墒撬麨樽约盒箟阂忠丫贸鸷薜奈ㄒ煌緩?。飾演夏洛克的演員那陰冷的臉上，那一雙深邃的大眼睛里閃爍著堅(jiān)定而仇恨的光芒，令人難忘。這個(gè)通常被批判冷酷無情的夏洛克，有他奮力反抗威尼斯法庭的理由。因此，當(dāng)他最后在假扮律師的鮑西亞所玩弄的文字游戲面前，最終落得個(gè)人財(cái)兩空的悲慘下場(chǎng)，足見莎士比亞在這部喜劇背后所深藏的深刻悲劇。

年輕貌美的富家小姐鮑西亞擁有足夠的智慧和勇氣，婚禮還沒有來得及舉行，就看到夫君巴薩尼奧神色緊張地要趕回威尼斯，在了解到真情后她當(dāng)機(jī)立斷，女扮男裝，瞞過所有人以律師的身份闖入威尼斯法庭這一男人的世界。她的出場(chǎng)，正是法庭上所有體面的男人面對(duì)夏洛克緊緊抓住契約、一意孤行卻一籌莫展的時(shí)刻，鮑西亞的出現(xiàn)給這個(gè)危在旦夕的安東尼奧帶來一線光明。于是，這個(gè)佯裝律師的小女子成為眾人矚目的聚焦點(diǎn)，陳導(dǎo)始終將鮑西亞置于舞臺(tái)的中心，把夏洛克來回調(diào)度，讓他圍繞鮑西亞轉(zhuǎn)。這個(gè)假冒的律師先以仁慈說服夏洛克放棄契約，夏洛克不為所動(dòng)。鮑西亞立即話風(fēng)一轉(zhuǎn)，肯定夏洛克的“一磅肉契約”具有法律效應(yīng)，贏得了夏洛克的高聲歡呼，也使所有在場(chǎng)的男人們都倒抽了一口冷氣。君子講誠信，安東尼奧坦然地向巴薩尼奧道別，脫下上衣準(zhǔn)備赴死，任夏洛克宰割。陳導(dǎo)放大了夏洛克當(dāng)場(chǎng)磨刀霍霍的聲音，等先抑后揚(yáng)的戲劇氣氛做足之后，不動(dòng)聲色的鮑西亞一聲“慢！”，靜止了時(shí)光，也定格了所有的人。她抓住了契約上的漏洞，以最終法律解釋權(quán)，讓夏洛克一敗涂地，不僅不能拿回他那3000元本錢，所有財(cái)產(chǎn)還得充公，其中一半歸于安東尼奧。偏偏這時(shí)候傳來夏洛克唯一的親人——女兒杰西卡拿走了他的珠寶、錢袋，跟著威尼斯青年羅蘭佐私奔而去，這雙重的打擊幾乎要了夏洛克的性命。

毫無疑問，《威尼斯商人》中的契約——“借債割肉”，具有絕對(duì)的傳奇色彩。當(dāng)巴薩尼奧為了心儀的姑娘鮑西亞，厚著臉皮再次開口向安東尼奧借錢，安東尼奧所有象征財(cái)富的貨船都在海上，為了表示他對(duì)巴薩尼奧的友誼，安東尼奧向他痛恨的夏洛克借錢。當(dāng)時(shí)雙方都沒有預(yù)料到天有不測(cè)風(fēng)云，安東尼奧的貨船竟然一條未歸，這便給夏洛克報(bào)復(fù)的機(jī)會(huì)，天助夏洛克也，莎翁特懂戲劇的“奇”與“戲”的關(guān)系。當(dāng)時(shí)立下的那張玩笑式的“一磅肉契約”自然就成了夏洛克在威尼斯法庭上為自己伸張“正義”的武器，公開追討法律的公平公正。莎士比亞在這里所強(qiáng)調(diào)的契約精神是文藝復(fù)興時(shí)期的先進(jìn)理念，這一理念一直延續(xù)至我們今天的現(xiàn)代社會(huì)。

這部喜劇的傳奇性與趣味性還包括“三匣子選婿”這條副線。鮑西亞的父親去世前立下遺囑，凡是想娶美若天仙又家財(cái)萬貫的鮑西亞為妻，必須在金、銀、鉛三個(gè)匣子中挑選一個(gè)，如果里面是鮑西亞的玉照就可以成為她的夫君，否則求婚者不僅要嚴(yán)守秘密，還不得娶別的女人為妻。果然有王公貴族慕名而來，他們不是選擇金匣子，就是選擇銀匣子，認(rèn)為只有閃閃發(fā)光的金子、銀子才能配得上高貴的小姐，否則就是對(duì)她的褻瀆。劇中摩洛哥親王、阿拉貢親王正是這些求婚者的代表，他們滿懷希望而來，灰溜溜地離去。因?yàn)樗麄兌疾辉敢饴男秀U匣子上的話“誰選擇了我，必須準(zhǔn)備把他所有的一切作為犧牲”。在“三個(gè)匣子選婿”的背后是莎士比亞的婚姻觀，有弦外之音是婚姻大事不能只看其華麗的外表，而且還要有付出與擔(dān)當(dāng)。選婿的方式雖然奇特，卻值得我們咀嚼和思考。倒是游手好閑的巴薩尼奧幸運(yùn)地選中了鉛匣子，愛情真的是盲目的，除了他那帥氣的臉蛋和滿嘴的甜言蜜語，如此秀外慧中的鮑西亞怎么會(huì)愛上這個(gè)惹出生死官司，坑害了安東尼奧、用朋友的錢到處揮霍、吃軟飯的渣男？

陳薪伊以她嫻熟的導(dǎo)演技巧在處理選婿這條情節(jié)線時(shí)，將金、銀、鉛三個(gè)大匣子高高懸在金縷線編織的垂簾后面，它們?nèi)綦[若現(xiàn)帶給人一種神秘感。陳導(dǎo)給演員提供了很大的表演空間，比如膚色黝黑的摩洛哥親王因?yàn)樽约旱姆N族怕高貴的鮑西亞不接受，故意夸大自己的勇敢。過度的自我表揚(yáng)反而顯出他的不自信，他選擇金匣子因?yàn)樗麍?jiān)信“這樣一顆珍貴的珍珠，決不會(huì)裝在比金子低賤的匣子里”。他仗著自己有王室血統(tǒng)給自己鼓勁，所以一旦沒有選中，他內(nèi)心的不安全感立即讓他落荒而去，很有喜感。

好戲要有奇巧，更要由演員來表現(xiàn)。開心麻花演員在表演上收放自如。特別是飾演夏洛克的演員師帥在法庭上面對(duì)仇人，演出了夏洛克此時(shí)此刻的殺伐之氣；聽到勇氣和智慧超人的鮑西亞的最后判決，他癱坐在地上，嚅囁地說自己不舒服，把夏洛克這個(gè)人物演活了。飾演巴薩尼奧的王楠鈞則表演細(xì)膩，演出了這個(gè)人物的灑脫，特別是最后一場(chǎng)戲他用幾個(gè)小動(dòng)作演出了人物內(nèi)心的不安。當(dāng)鮑西亞在法庭上完滿取勝，巴薩尼奧要用金錢來感謝這位聰明絕頂?shù)哪贻p“大律師”，不料對(duì)方什么也不要，只要走了巴薩尼奧的結(jié)婚戒指?；氐截悹柮商丶依?，面對(duì)鮑西亞的關(guān)于戒指的調(diào)侃，心虛的巴薩尼奧處處躲避著愛妻，只要鮑西亞靠近，他就挪坐到別處，連眼神也不敢與鮑西亞對(duì)視，引來觀眾一片笑聲。這種“逗你玩”是一種諧趣，特別有生活情調(diào)，這個(gè)口口聲聲表示要把自己和一切財(cái)富統(tǒng)統(tǒng)交給巴薩尼奧的小女子，在尋開心中得體地顯示出女性的小狡黠，這是鮑西亞人生智慧的表現(xiàn)。最后導(dǎo)演陳薪伊在流光溢彩的舞臺(tái)上，大膽地請(qǐng)出了莎士比亞，讓他和所有的人一起盡情狂歡，顯示出陳導(dǎo)對(duì)莎劇演繹的自信。

上海開心麻花和陳薪伊導(dǎo)演秉持經(jīng)典品質(zhì)的方向，沒有在舞臺(tái)上運(yùn)用數(shù)碼技術(shù)與多媒體媒介。就在最后一場(chǎng)貝爾蒙特的狂歡之夜，相信一定有觀眾會(huì)想起那個(gè)孤獨(dú)地躲在家里飽受精神折磨的夏洛克，獨(dú)自面對(duì)獨(dú)生女兒卷款跟一個(gè)基督徒私奔的背叛、所有財(cái)產(chǎn)被剝奪充公的打擊，令人對(duì)這個(gè)不討人喜歡卻很搶眼的角色產(chǎn)生出一種悲憫之心，它與仁愛、喜悅、狂歡與思考共同點(diǎn)亮了這個(gè)屬于開心麻花的舞臺(tái)。君子講誠信， 一如鮑西亞以智慧維護(hù)了威尼斯的社會(huì)秩序，不容許巴薩尼奧用金錢賄賂、更改法律條文；才華橫溢的陳薪伊導(dǎo)演以富有變化的戲劇節(jié)奏，個(gè)性鮮明的人物形象、流暢自然的舞臺(tái)調(diào)度和形式上的美感，給觀眾帶來這版不負(fù)眾望的《威尼斯商人》。