李淑鎣（南京大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210093）

“拓片為禮”廣義上是指將拓片作為禮物進(jìn)行贈予或交換的行為。這一現(xiàn)象最早以君主對臣民的單向贈予形式出現(xiàn)，北宋初年，宋太宗就曾下令將皇家收藏的419件書法名作的拓片贈予朝中大臣。狹義上是指清初士人階層為主體的金石鑒藏圈內(nèi)一種約定俗成的社交行為，這些傳統(tǒng)的知識分子將收藏或自制的拓片題跋鈐印后作為禮物贈送給同一圈層的友人，友人再回贈拓片等禮物，這種格調(diào)高雅的交往方式在當(dāng)時尤為盛行。

2020年，在“墨韻梅香—紀(jì)念李瑞清先生逝世一百周年”書畫文獻(xiàn)展中，有一幅曾任兩江總督的端方贈予外籍友人福開森的漢瓦拓片（圖一）。這幅《端午橋題漢瓦拓片軸》（下文簡稱《題漢瓦拓片》）現(xiàn)藏于南京大學(xué)考古與藝術(shù)博物館，畫芯縱132 cm，橫37 cm，上下拓有兩塊漢瓦，上為墨拓，題有“郿字瓦出郿縣董氏郿塢故物”字樣；下為朱拓，題有“益延壽宮瓦宮名見三輔黃圖”。左右題跋為“宣統(tǒng)元年春王正月拓贈福開森君即頌居履康綏端方題記”。鈐蓋“端方之印”“陶齋藏瓦”兩枚白文方印。由題跋得知，這幅拓片是端方在宣統(tǒng)元年（1909年）正月拓贈給福開森的，此時端方與福開森是雇傭關(guān)系。同年端方調(diào)任直隸總督，直到1911年，端方逝世前二人都無聯(lián)系。

圖一 清 端午橋題漢瓦拓片軸，南京大學(xué)考古與藝術(shù)博物館藏

列維·斯特勞斯認(rèn)為，禮物交換通常遵循互惠原則。在特定情況下社會地位的差異會打破禮物流動的平衡，出現(xiàn)禮物“自下而上”的單向流動現(xiàn)象。這幅作品的獨(dú)特之處在于，第一，禮物流動是自上而下的，禮物交換的權(quán)力指向完全顛倒；第二，在禮物交換過程中福開森并沒有遵循“禮尚往來”的原則回贈禮物，直到端方逝世，他也沒有回贈禮物。是什么造成禮物交換？對這一個例的解讀對分析“拓片為禮”現(xiàn)象有何突破？本文將在社會學(xué)視域下，基于“以拓為禮”這一盛行于清代士人階層的社交行為，連綴史料考證端方與福開森的實(shí)際交游情況，進(jìn)而解讀此件“禮物”所傳達(dá)的文化資本運(yùn)行規(guī)律，對“拓片為禮”現(xiàn)象作學(xué)理性分析。最后，討論在現(xiàn)代博物館語境下拓片如何由私人禮物變成公共禮物，拓片實(shí)物與觀者之間又將構(gòu)成何種權(quán)力關(guān)系。

一、拓片為禮：士人階層的社交文化

拓片是對物體作平面化正向復(fù)制的一種再現(xiàn)形式，具有直觀性、唯一性和可操作性的特點(diǎn)。制作拓片的初衷是為了快速、便捷地記錄、復(fù)制物體表面的一部分視覺形象，這一部分是最有文化價值的，比如造型、銘文、紋飾、圖像等。關(guān)于拓片，許多學(xué)者都有獨(dú)到的見解。巫鴻格外強(qiáng)調(diào)拓片的物質(zhì)屬性和視覺屬性：“拓片的物質(zhì)和視覺屬性不僅包括上面的印跡，而且包括它的物質(zhì)性、裝裱風(fēng)格、題跋和印章，以及舊拓片在流傳過程中發(fā)生的物理變化?！鄙耗取げ祭蕪?qiáng)調(diào)拓片的社會屬性，認(rèn)為“金石家們編制帶有銘文和器形的拓本目錄，讓他們能夠感受與體驗(yàn)其他友人的收藏，這就是金石學(xué)實(shí)踐的關(guān)鍵?！苯Y(jié)合學(xué)者的觀點(diǎn)，筆者認(rèn)為拓片主要包括三種屬性—物質(zhì)屬性、文化屬性和社會屬性。

拓片的物質(zhì)屬性不言而喻，文化屬性和社會屬性則是在“拓片為禮”過程中起到關(guān)鍵作用的因素。在清代，拓片可看作文人社交關(guān)系的一種物化，這與清代金石學(xué)的盛行息息相關(guān)。梁啟超曾言：“金石學(xué)之在清代又彪然成一科學(xué)也，自顧炎武作《金石文字》始，實(shí)為斯學(xué)濫觴?！鼻宕鹗瘜W(xué)重經(jīng)史考據(jù)，到后期不僅“考古”“釋古”，還“藏古”“鑒古”，集收藏、考據(jù)、品騭為一體。由于皇家擁有鑒藏活動不容置疑的絕對主導(dǎo)地位，民間藏家只能退而求其次，對鐘鼎彝器和刻碑拓本進(jìn)行收藏。在清代，拓片的收藏與研究不是簡單的個人行為，一件拓片往往凝聚著數(shù)名金石家頻繁的交往印記。這些金石家的學(xué)術(shù)實(shí)踐充滿了社交性，關(guān)于金石的研究活動包括金石家之間的書信往來、收藏交換拓片、共同題跋鈐印、圍繞拓片舉行集會，甚至是親自訪碑求拓。金石家們對拓片進(jìn)行題跋、鈐印、裝裱，不斷對拓片文本進(jìn)行加工，使得拓片的含義與價值愈加豐富。

布爾迪厄在1986年發(fā)表的《資本的形式》中首次提出“文化資本”的概念，文化資本是一種在文化生產(chǎn)場域中的勞動積累，簡言之，就是文化形式的資本，具體可分為三種形態(tài)：身體形態(tài)文化資本、客觀形態(tài)文化資本和體制形態(tài)文化資本。三種形態(tài)相互轉(zhuǎn)化構(gòu)成文化場域，在“往來無白丁”的交往模式下，傳統(tǒng)士人階層占據(jù)著清代金石收藏圈的主流，是拓片的主要收藏人群，如阮元、吳榮光、王懿榮、潘祖蔭、吳大澂等。這種文人社群的共相在于他們通常有一定的身體形態(tài)文化資本，審美趣味、風(fēng)度修養(yǎng)與知識結(jié)構(gòu)趨同。這種文化資本雖是通過后天的積累形成的，但家庭因素往往起到重要作用。收藏家吳湖帆是吳大澂之孫、沈樹鏞外孫，岳伯父是潘 祖蔭。端方的伯父桂清同樣熱愛收藏，通過伯父的社交關(guān)系，他得以結(jié)識翁同龢等前輩，可見家庭因素對金石收藏的啟蒙作用不容忽視。

以拓片為代表的金石藏品因其文化屬性由經(jīng)濟(jì)資本轉(zhuǎn)化成客觀形態(tài)文化資本，對士人階層而言，雖然拓片是被當(dāng)作商品購入，但是一旦進(jìn)入金石圈中，其就成為文化資本的象征符號流動，這些拓片構(gòu)建了專屬于金石圈的社交場域。究其原因有以下三點(diǎn)：

其一，以拓片為主的金石藏品能夠建構(gòu)一種文化身份認(rèn)同，有時甚至能夠打破民族、階層帶來的區(qū)隔。端方作為滿族子弟，與漢人主導(dǎo)的有強(qiáng)烈民族情懷的文人社群有天然的區(qū)隔，因此，他在介入漢人金石傳統(tǒng)文化時飽受非議。辜鴻銘曾評價他“具有頹廢的滿族英雄主義和紈绔習(xí)氣”。而后的十幾年時間內(nèi)，端方依托其大量金石藏品吸引學(xué)者與其交友，成為金石圈內(nèi)舉足輕重的人物，最終以他為核心形成了面向不一、成果豐碩的學(xué)人幕府。

其二，將拓片作為禮物進(jìn)行交換時不存在絕對的“失去”，相反，二者同樣保有這件拓片的部分文化屬性，并在多次交換中不斷提升拓片的文化價值。在諸多藏品中，士人們往往偏好將拓片作為禮物進(jìn)行交換或贈予，一方面，因?yàn)橥仄敲耖g收藏之大宗，另一方面，因?yàn)橥仄梢赃M(jìn)行題跋、鈐印等多次加工，能賦予拓片新的文化意涵。正如安妮特·韋納（Annette Weiner）“給予，同時也保有”（keeping-while-giving）的洞見，這些拓片在交換過程中不斷獲得文人學(xué)者題跋的加持，因此“更無有一刻失去來自原作者身運(yùn)手移的光華”。

其三，“拓片為禮”的過程同樣存在階級性，但這種權(quán)力的制衡更多來自文化資本的較量?！白鳛樯鐣?shí)踐現(xiàn)象，文化表現(xiàn)在這些社會群體（團(tuán)體或其他社會組織）之間的權(quán)勢關(guān)系中，是一種權(quán)力關(guān)系。實(shí)質(zhì)上，文化是用于區(qū)分不同群體的社會實(shí)踐活動之間異質(zhì)關(guān)系和權(quán)勢關(guān)系的?！蓖仄废嗟暮脡摹⒛甏木眠h(yuǎn)、原碑的稀缺程度、題跋鈐印的信息等，都是送禮者手中的隱性砝碼。關(guān)于這些信息的解讀則是送、收禮者之間關(guān)于文化資本的較量。

可見，“拓片為禮”是士人階層在金石學(xué)盛行背景下衍生出的典型社交文化。拓片進(jìn)入金石圈中成為文化資本的象征符號流動，構(gòu)建起了復(fù)雜周至的文人社交場域。

圖二 端方《評權(quán)圖》中題跋累累，左一為端方

二、端方與福開森的交游

端方，滿洲正白旗人，清代著名收藏家，曾任陜西巡撫、湖北巡撫兼湖廣總督、兩江總督等，在興辦文化教育和傳播西方先進(jìn)思想等方面有突出貢獻(xiàn)。約翰·福開森（John Calvin Ferguson），美籍漢學(xué)家，主要研究中國藝術(shù)與考古收藏，政治方面曾多次擔(dān)任政府要員顧問，參與創(chuàng)辦匯文書院（金陵大學(xué)前身）、南洋公學(xué)（上海交通大學(xué)前身）等。關(guān)系交換往往產(chǎn)生于互相熟悉的雙方之間，據(jù)考證，端方與福開森初識在1902年前后，端方代行湖廣總督時曾聘請福開森為外籍顧問，1905年前，頻繁遷調(diào)使得二人少有互動；從1909年端方調(diào)任直隸總督后，直到1911年端方逝世二人再無聯(lián)系。因此，二人的密切交往集中在1906—1909年端方出任兩江總督時期?，F(xiàn)有資料明確表明端方贈予福開森的藏品有兩件：一件是丙午年（1906年）端方訪問歸國后題寫的埃及石刻拓片，他曾一年之內(nèi)兩次請福開森品鑒；另一件就是宣統(tǒng)元年（1909年）正月端方贈予福開森的《題漢瓦拓片》，但這類拓片禮物并非是福開森獨(dú)有，端方常在新年正月贈予友朋所藏石刻拓本：“（甲午正月）廿二日，得禮卿函，以端午橋藏石拓本百五十余通見詒，內(nèi)有漢刻三種，經(jīng)幢二十余種，良友之贈，百朋之錫也?！辈煌氖?，端方的友朋多有回贈，再不濟(jì)也有題跋鈐印，聊表謝意。福開森作為金石學(xué)的初學(xué)者往往無以為報(bào)，只能單向地接受端方的贈禮，并很少在作品上留下自己的痕跡。

除了這兩件贈禮以外，端方與福開森的交往似乎也總是由端方占主導(dǎo)地位。

其一，端方是福開森金石學(xué)入門的引路人，二人之間有種非典型性的師徒關(guān)系。1929年，福開森曾在一篇文章中提到端方在自己金石學(xué)啟蒙中扮演的重要角色：“在我到達(dá)中國的最初幾年間，我獲得了一本P.P.托馬斯的《論商代器皿》，我的注意力被吸引到青銅器上。現(xiàn)在，這是一個珍本，價值卻不大，因?yàn)樗凇恫┕艌D錄》的外典……而我后來與端方的聯(lián)系向我敞開了欣賞其美感的大門?！?/p>

福開森在擔(dān)任外籍顧問期間，時常從上海出發(fā)造訪武昌和南京總督府，直接接觸到端方的豐富家藏，有時端方還會把藏品作為禮物贈給福開森。福開森曾記錄過一段造訪經(jīng)歷：

后來我與端方的交往，讓我認(rèn)識到了彝器之美……我經(jīng)常在南京的總督衙門與他共進(jìn)晚餐……我還經(jīng)常能看到他新收藏的青銅珍品，這又增加了這一場合的特殊性……他向我述說有關(guān)盛昱、劉鐵云、吳大澂和劉心源的掌故，他在北京時正是在這群學(xué)者的身邊成長。在他的推薦下，我購置了大量有關(guān)金石學(xué)的書籍，并做了數(shù)不清的筆記，我甚至打算寫一本有關(guān)這一主題的小手冊。

圖三 端方小像

這段描述中，共進(jìn)晚餐、品鑒新藏、訴說掌故這些交往細(xì)節(jié)，還原了端方與福開森在私人領(lǐng)域與公共領(lǐng)域交替更迭的交往情境，直接反映二人關(guān)系之密切。此外，端方對福開森學(xué)術(shù)體系的構(gòu)建更是影響深遠(yuǎn)。福開森的《中國藝術(shù)講演錄》中不少內(nèi)容都以與端方的交往為基礎(chǔ)，包括同年發(fā)表的文章《一位中國學(xué)者的近期著作》里都參考或直接引用了端方提供的大量資料。

其二，作為外國學(xué)者能夠打入中國傳統(tǒng)金石圈，端方在其中發(fā)揮著舉足輕重的作用。以至于在端方去世之后的一段時間里，福開森仍能憑借端方為他拓展的社交人脈從事藏品買賣活動。端方早在青年時期就通過翁同龢與潘祖蔭、王懿榮、吳大澂等金石學(xué)家交往，其中又以王懿榮的影響最大。在王懿榮逝世之后，端方對王懿榮之子王崇烈照顧有加，將其攬入幕府，并舉薦其管理暨南學(xué)堂。端方逝世后的1912年，福開森從“朋友”王崇烈處購得甲骨62件，可見端方并不吝于將福開森帶入自己的金石社交圈。福開森捐贈給南京大學(xué)的藏品中，有十三副對聯(lián)記錄了福開森與19世紀(jì)末20世紀(jì)初的學(xué)者、收藏家之間的往來，其中包括端方的友人王孝禹贈予的題有“茂生”款的對聯(lián)。王孝禹并不為人所知，但福開森的一份標(biāo)題為“金石藏家”的筆記中將他與潘祖蔭、盛昱、吳大澂等人羅列在一起，并稱其為“端方的共事者”，可以間接表明福開森曾親身參與端方的金石社交，并與金石圈內(nèi)的同好們結(jié)交。

其三，福開森最初的藏品多來自端方，但關(guān)于二人交往情況的表述往往出自福開森之口。端方的自述中很少提及福開森，但是在福開森的文章中時常出現(xiàn)端方的名字。如在《一位中國學(xué)者的近期著作》的結(jié)尾，福開森曾提及端方在金石學(xué)方面的成就：

端方繼續(xù)發(fā)展了前人的成就，出版了《陶齋吉金錄》和《陶齋藏石記》。不幸的是，在他的金石研究徹底完成之前，他就溘然長逝。綜上所述，端方與福開森的交往由政治開端，交流則更多集中在金石學(xué)方面，符合清代幕府政學(xué)結(jié)合的基本面貌。二人有實(shí)質(zhì)交往，但與同期好友（主要是端方的師友幕僚）之間的關(guān)系來說不算特別親密。值得一提的是，《題漢瓦拓片》是由上自下的禮物流動，將禮物交換的權(quán)力地位完全顛倒。在禮物交換過程中福開森并沒有遵循“禮尚往來”的原則回贈禮物，這有悖于禮物的“互惠原則”?；貧w到金石圈的社交場域中，或許我們能從文化資本的符號權(quán)力運(yùn)行中得到答案。

三、作為禮物的文化資本

前文提到“拓片為禮”的過程同樣存在階級性，這種權(quán)力的制衡更多來自文化資本的較量而非政治地位。但是從端方與福開森的個案來看，即便出自文化資本的較量，福開森依然與端方相去甚遠(yuǎn)。從表面上看，端方的這種“自我矮化”的行為無形之中將福開森的權(quán)力地位拔高，實(shí)際并非如此。

首先，這種交換價值的不確定性和回報(bào)的延期反而可以維系一種長期的“交情”。布爾迪厄指出：“實(shí)踐的時間結(jié)構(gòu)，亦即節(jié)奏、速度，尤其是方向，構(gòu)成了它的意義?！倍Y物饋贈的投資必定是長期的，因?yàn)橹挥薪?jīng)過時間上的推延，純粹的、簡單的負(fù)債，才會轉(zhuǎn)變?yōu)閷Ψ翘厥鈧鶆?wù)的承認(rèn)，這種非特殊債務(wù)也可以被稱為感激。放諸中國傳統(tǒng)社會，“禮物”表面上看是自愿、無償?shù)?，但其本質(zhì)上是一種象征權(quán)力，在中國傳統(tǒng)社會中，禮物的象征權(quán)力體現(xiàn)在道德倫理的控制權(quán)力上。禮物通過私人關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，把蘊(yùn)含在禮物中的人情、面子、感激、恩惠或義務(wù)等象征資本調(diào)動起來，使得送禮者與收禮者之間短期的利益交換關(guān)系變成長期的人情倫理關(guān)系。文人社交網(wǎng)絡(luò)的維系同樣如此，拓片珍藏往往可遇不可求，收藏過程充斥著不確定性。正因如此，端方時常將收藏金石器物的拓片贈予友人，并不期望友人短期之內(nèi)有等價回贈，而是在時間的催化下，期望有朝一日友人得獲珍品時能憑借這份“人情”進(jìn)行分享。從這一點(diǎn)看，初入金石圈的外籍人士福開森潛力不可小覷。表面上看，福開森得到端方單向贈送的幾件經(jīng)濟(jì)價值不大的藏品，但這些禮物時刻提醒他二人之間的交情是通過什么建構(gòu)起來的，以及“如何報(bào)答”這一復(fù)雜的問題。

其次，《題漢瓦拓片》隱含著端方作為中國士人階層在“拓片為禮”中的文化霸權(quán)地位。還原當(dāng)時的語境，即使端方是贈禮者身份，他也能夠掌握瓦當(dāng)拓片“是否為禮物”的絕對話語權(quán)。

其一，端方作為金石收藏家有長期的知識儲備和完備的收藏序列，在文化資本主導(dǎo)的社交場域內(nèi)，端方比福開森更有主導(dǎo)權(quán)。

其二，作為中國士人階層的一員，端方在金石圈內(nèi)的階級地位雖然不如漢人儒士來得正統(tǒng)，但也遠(yuǎn)勝于外籍人士福開森。

其三，端方掌握著大量士人階層的人脈、關(guān)系等社會資本，這些資本關(guān)乎福開森能否被中國文化階層所接納，也決定著“何為藝術(shù)品”的發(fā)展走向。福開森努力維護(hù)著金石圈社交場域內(nèi)的既定規(guī)則以保持它的合法性，他給自己取了“茂生”這樣符合中國人文傳統(tǒng)的字號，用全形拓的制作方法將售給大都會博物館的青銅器全部重新拓印留底，甚至在原屬端方的青銅器拓片上鈐蓋端方的“陶齋所藏吉金”印鑒。殊不知，他作為外籍學(xué)者在潛意識里已經(jīng)自覺接受了這種中國傳統(tǒng)士人階層的文化霸權(quán)。

圖四 福開森像

此外，金石學(xué)在禮物交換中，通過這樣的交換得以實(shí)現(xiàn)無止境的文化再生產(chǎn)。這種交換得以發(fā)生是基于對既定文化的認(rèn)同。端方贈予福開森的埃及拓片上兩次提及福開森的品鑒，這是對福開森身體形態(tài)文化資本的肯定，也是端方在外來文化的基礎(chǔ)上對傳統(tǒng)拓片文化的再生產(chǎn)。福開森在接受端方禮物的同時，也接受著金石圈的既定文化。在此基礎(chǔ)之上，福開森結(jié)合自身的文化慣習(xí)進(jìn)行文化再生產(chǎn)，從而在文化資本的交換過程中促使傳統(tǒng)金石圈的場域不斷發(fā)展變化。他后期編寫的《中國藝術(shù)講演錄》《中國繪畫》《中國藝術(shù)綜覽》等書籍無不是從可見可感的藏品中汲取的靈感，而這些靈感可能來自一幅拓片、一段題跋、一次品鑒，或是一次禮物的饋贈。在端方等中國學(xué)者關(guān)于中國藝術(shù)與金石鑒藏知識的傳遞中，福開森同樣也在對中國的藝術(shù)與文化進(jìn)行重構(gòu)與整合，從而超越了主觀與客觀、文化與個人之間的二元對立。

綜上所述，在《題漢瓦拓片》的饋贈中出現(xiàn)的階級錯位實(shí)際上忽視了禮物流動中的時間性，也忽視了作為規(guī)則制定者的士人階層手中的實(shí)際權(quán)力。事實(shí)上，在禮物交換的過程中，送禮者與收禮者始終遵循“互惠原則”。但是在金石圈的社交場域下，“拓片為禮”這種以客觀文化資本做交換的最終走向是無止境的文化再生產(chǎn)。我們無法判斷這種走向正確與否，因?yàn)槲幕瘎荼貢樦@條路線一直延續(xù)下去。

四、作為“公共禮物”的拓片

莫斯在《禮物》一書中曾指出禮物交換“歸根結(jié)底是一種混融（melange），人們將靈魂融于禮物，亦將禮物融于靈魂……這就是契約與交換”。楊春時也曾指出，文明時代的藝術(shù)以其審美屬性具備禮物文化的品格，成為文明時代的禮物。在當(dāng)下的博物館語境內(nèi)，《題漢瓦拓片》與其說是千百件藏品之一，毋寧說是曾被多次賦予文化價值的公共禮物。它與經(jīng)史典籍中那些遙遠(yuǎn)的記憶構(gòu)成文本間性，也標(biāo)榜著一個巔峰時代的精神風(fēng)尚，在形形色色的人手中交換更迭，但都是以私人財(cái)產(chǎn)的身份存世。最終，它與眾多過去的私藏一起暴露在聚光燈下，接受公眾的欣賞與審閱。

在觀者目光所及的一剎，一場禮物交換如期而至。送禮者不再是具體的人，而是被當(dāng)作藝術(shù)的拓片本身，它所贈予觀者的是物質(zhì)所承載的“流動的歷史”。這份禮物與觀者混融，在一場跨時空對話之后深深植根于觀者的思想中。觀者在無意識中接受了這份來自博物館的禮物，將其轉(zhuǎn)化成身體化的文化資本。終有一天，觀者會將這件公共禮物饋贈給其他個人資本進(jìn)行交換整合，最終實(shí)現(xiàn)文化的再生產(chǎn)。此時的拓片已經(jīng)遠(yuǎn)離其原意，但是它作為象征符號構(gòu)成了文化體系中不可或缺的一環(huán)。

五、結(jié)束語

借福開森的話結(jié)束本文：“紀(jì)念碑可能會腐朽，藝術(shù)品可能會落入富人之手，從而讓普通學(xué)生無緣得見，不過對那些識文斷字的人來說，文化與藝術(shù)就像神壇上的圣火一樣永不熄滅。”

注釋

①福開森贈予金陵大學(xué)的一千多件藏品中有兩件已經(jīng)裝裱成軸的拓片，一件是《端午橋題漢瓦拓本軸》，另一件是《陶齋題埃及石刻拓本軸》，后者題跋為：埃及古碑丙午夏自開雒載歸 拓奉茂生先生雅鑒 浭陽端方記；茂生先生再鑒丙午冬日端方題贈?！懊奔锤ｉ_森，這足以證明端方與福開森在金石收藏方面有交集。

②（美）閻云翔：《禮物的流動—一個中國村莊中的互惠原則與社會網(wǎng)絡(luò)》，李放春，劉瑜譯，上海人民出版社，2017年版，第144-145頁。

③（美）巫鴻：《時空中的美術(shù)》，《巫鴻古代美術(shù)史文編二集》，梅玫，肖鐵，施杰等譯，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2016年版，第92頁。

④（美）珊娜·布朗：《消遣：學(xué)者、藝術(shù)品交易者和中國現(xiàn)代史學(xué)，1870—1928》，加州大學(xué)，2003年第101-104，113-118頁。

⑤梁啟超：《清代學(xué)術(shù)概論》，上海：商務(wù)印書館，1930年版，第59頁。

⑥徐望：《文化消費(fèi)的大眾美育與社會文化資本積累功能》，《民族藝術(shù)研究》，2020年第5期，第152-160頁。

⑦蘇葉：《從“四歐寶笈”談晚清民國時期拓片鑒藏及其影響》，《中國書法》，2018年第10期，第65-69頁。

⑧張祖翼《清代野記》中曾記載關(guān)于端方受漢人收藏家歧視的事例：“當(dāng)光緒初年，各衙門派員恭送玉牒至盛京，盛伯兮侍郎、王蓮生祭酒、端訇齋尚書，皆在其中。一日夜宿某站，盛與王縱談碑版，端詢之，王奮然曰：“爾但知挾優(yōu)飲酒耳，何足語此。”端拍案曰：“三年后再見?！奔皻w，遂訪廠肆之精于碑版者，得李云從，朝夕討論，購宋明拓本無數(shù)，又購碑碣亦無數(shù)，其第一次所購，即郭休碑也，以五百金得之，羅列滿庭院，果不三年而遂負(fù)精鑒之名矣。”中華書局，2007年版，第198頁。

⑨辜鴻銘：《中國的牛津運(yùn)動》，商務(wù)印書館，1912年第2版，第58-68頁。

⑩Annette B.W.：Inalienable Possessions：the Paradox of Keeping-While-Giving（Berkeley， Los Angeles and London，1992）.轉(zhuǎn)引自柯律格《雅債：文徵明的社交性藝術(shù)》，北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2019年第1版，引言XII。

?施旭：《外語學(xué)術(shù)普及系列 什么是話語研究》，上海外語教育出版社，2017年版，第13頁。

?葉昌熾：《緣督廬日記鈔》，北京圖書館出版社，卷七，2007年版，第217頁。

?（美）羅覃：《兩位中國藝術(shù)品收藏家的交匯—端方與福開森》，苗巍譯，山東畫報(bào)出版社，2013年版，第144頁。

?（美）聶婷：《福開森與中國藝術(shù) 旅華中國古物收藏第一人 西士的中國藝術(shù)發(fā)現(xiàn)之旅》，鄭濤譯，上海書畫出版社，2017年版，第41-42頁。

?（美）福開森：《青銅器》，《中國期刊》，1929年，第284頁。

?《籌設(shè)暨南學(xué)堂片》，端方《端忠敏公奏稿》卷八，載于沈云龍主編《近代中國史料叢刊》第十輯，文海出版社，1966年版，第1004-1005頁。

?（美）福開森：《贈與金陵大學(xué)藏品目錄》，第13頁。在《福氏所藏物品清冊》中有記錄這些茂生款的題跋。

?（美）福開森：《一位中國學(xué)者的近期著作》，《皇家亞洲學(xué)會北中國支會會刊》，1919年第50期第125頁。

?（法）皮埃爾·布爾迪厄：《實(shí)踐感》，蔣梓驊譯，譯林出版社，2003年版，第126頁。

?（法）皮埃爾·布爾迪厄：《文化資本與社會煉金術(shù)—布爾迪厄訪談錄》，包亞明譯，上海人民出版社，1997年版，第208頁。

?端方本人就曾在任湖南巡撫的半年內(nèi)，于長沙市井街頭偶得郭熙的《溪山秋霽圖》。

?（法）馬塞爾·莫斯：《禮物：古代社會中交換的形式與理由》，汲喆譯，上海人民出版社，2005年版，第41頁。

?楊春時：《作為禮物的藝術(shù)—禮物社會學(xué)視域下的藝術(shù)》，《學(xué)術(shù)月刊》，2020年第9期，第123-130頁。

?（美）福開森：《文化，中華藝術(shù)之基》，《皇家亞洲學(xué)會北中國支會會刊》，1923年版，第60頁。