文/曾虎斌[北海市畫院]

由政協(xié)廣西壯族自治區(qū)委員會、全國政協(xié)書畫室、中國美術館共同主辦的“喜迎黨的二十大——廣西北部灣海絲路風情水彩畫展”于2022年8月14日在中國美術館開展了，這是廣西水彩畫界乃至美術界的一件盛事。本次畫展題材內(nèi)容豐富多樣，表現(xiàn)手法風格各異，學術水平和審美品質(zhì)有高度，體現(xiàn)了近年來廣西水彩畫取得的重大發(fā)展，呈現(xiàn)出一種蓬勃向上、多元發(fā)展的良好態(tài)勢。

一、人物畫的整體特點

（一）作品數(shù)量多和表現(xiàn)的人物多

本次畫展人物畫的整體特點，首先體現(xiàn)在人物題材數(shù)量眾多。展出的87幅作品中，有40多幅是人物題材作品，占了本次展覽接近一半的數(shù)量。這些數(shù)量眾多的人物畫作品，支撐起整個展覽，使得展覽的分量特別厚重，內(nèi)容特別充實。其次是畫面所表現(xiàn)的人物眾多。在這些表現(xiàn)人物題材的作品中，有好幾幅作品所表現(xiàn)的人物數(shù)量眾多，場面巨大，呈現(xiàn)出一種鴻篇巨著的力作氣勢。例如在蔣明云的作品《人來人往系列3》中，表現(xiàn)了上班族、農(nóng)民工和快遞小哥等各種人物有37人之多，這是當下社會眾生相的寫照，是反映了生活百態(tài)的現(xiàn)代風俗畫，既有藝術表現(xiàn)性，又有歷史紀實性。梁繼早表現(xiàn)歷史題材的作品《薄海從風》中的人物數(shù)量也有20多人，這幅反映古絲綢之路碼頭交易熱鬧場景的歷史畫，不僅涉及古代中國的人物形象，還涉及古代西方的人物形象，畫家通過人物主次的合理安排，真實地再現(xiàn)了當年的繁華場面，是一幅藝術表現(xiàn)性較強的歷史畫。同樣是表現(xiàn)歷史題材的作品，黃華兆的《盛世海絲》中人物也有10多人，他筆下的人物華美高貴，再現(xiàn)了大唐盛世絲綢之路的繁榮氣象。這些表現(xiàn)大場面的人物眾多的作品，氣勢宏大，景物龐雜，畫面視覺讓人震撼，需要作者高超的繪畫技巧和嫻熟的畫面控制能力，體現(xiàn)出廣西水彩畫家扎實的造型能力和良好的藝術表現(xiàn)能力。

（二）表現(xiàn)內(nèi)容的廣泛性

本次畫展的主題是反映廣西北部灣海絲路風情，圍繞著這一主題，畫家們所創(chuàng)作的人物畫呈現(xiàn)出表現(xiàn)的題材內(nèi)容非常廣泛的特點。既包含了歷史題材，例如梁繼早反映漢代海絲路的《薄海從風》、黃華兆反映唐代海絲路的《盛世海絲》；也包含了少數(shù)民族題材，例如楊永葳表現(xiàn)侗族人民節(jié)日吹蘆笙的熱鬧場面的《盛世歡歌》、黃超成表現(xiàn)少數(shù)民族日常生活的《有客人來》。還有工業(yè)題材，例如張嬿反映柳工工人安裝汽車場面的《柳工工人》、李忠霖和黃定干反映柳鋼工人大煉鋼鐵熱鬧場面的《鋼城紀事》組畫；也有農(nóng)村題材，例如雷務武表現(xiàn)壯族婦女收割甘蔗場面的《紅土歡歌》、蔣幗英反映少數(shù)民族農(nóng)村集市場面的《美好生活·集市》。還有表現(xiàn)日常生活場景的，例如梁峰和吳明翰表現(xiàn)吃粉場面的《小面館》、張睿表現(xiàn)雨中行人的《聽雨》、潘倩表現(xiàn)海灘浴場的《我們的愜意生活》、呂峰表現(xiàn)校園寫生的《校園美育課》等。當然更多的是表現(xiàn)海邊漁民的題材，有反映碼頭繁忙景象的陸金卓的《僑港晨曦》、黃君杰的《里火口岸的早晨》、唐婧的《一起向未來》等，也有表現(xiàn)出海打漁的王可大的《漁歌》、黃小其《紫色的云》、喬子哲《漁歌系列-2》等?？梢哉f，本次畫展的人物畫作品，題材內(nèi)容涉及生活的方方面面。

王 濤/遠行歸來116cm×200cm

二、風格多樣的表現(xiàn)手法

人物題材表現(xiàn)手法的多樣性，是本次畫展所體現(xiàn)出來的重要特征。這種多樣性所體現(xiàn)出來的特點又表現(xiàn)對其他畫種的表現(xiàn)手法的借鑒與吸收。

（一）借鑒和吸收古典油畫風格

梁瑾瑾/海灣少女105cm×155cm

水彩畫這一發(fā)源于西方的畫種，自誕生之時起就與油畫有著千絲萬縷的聯(lián)系，水彩人物畫主要的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法就是對油畫寫實風格的表現(xiàn)手法進行了借鑒和吸收。不過本次畫展有的作品在借鑒和吸收油畫表現(xiàn)手法上顯得更加深入和超脫。例如李曉智的《花園》畫的是一位年輕女性的半身像，畫中人物的結構甚至連膚色都表現(xiàn)得很扎實，邊線的造型也經(jīng)過了處理，吸收了荷爾拜因或者是文藝復興早期繪畫的造型，修長而勁挺，然而他又不是照搬古典油畫的表現(xiàn)手法，在色彩處理上，他把畫面處理成類似于照片高曝光的效果，屬于淡雅風格，從而有一種現(xiàn)代意味。黃華兆的《盛世海絲》中的人物表現(xiàn)手法也是寫實的，但他只用單色去表現(xiàn)，與畫面中彩色表現(xiàn)部分形成對比，具有超現(xiàn)實的意味，也是對寫實主義的一種升華。此外，冼小前的《海鷗》和彭偉泡的《老街故事》，都是吸收了寫實主義和古典主義油畫的表現(xiàn)手法，使畫面顯得唯美和典雅，在審美品質(zhì)上達到一定的高度。

（二）借鑒和吸收水墨風格

水彩畫是用水稀釋顏料作畫，與水墨畫有著許多相似之處，因此水彩畫在引進我國之后，就被許多畫家借鑒和吸收水墨藝術進行創(chuàng)作，可以說，在我國水墨畫是水彩畫借鑒得最多的畫種之一。本次畫展當然也不乏借鑒和吸收水墨畫法的作品，不過與以往側重借鑒和吸收水韻筆調(diào)的作品不同的是，這些作品在對水墨畫借鑒和吸收的角度上，頗為獨特。例如文瑤的作品《看大船》，畫的是海岸邊一群游客對著游輪拍照的場景，作者沒有如實地去還原物象的色彩和質(zhì)感，例如頭發(fā)就沒有如實地畫成黑色，人物臉部的膚色也不是肉色，作者只在意物象的形式因素，把它們分解成點、線、面，去尋找點、線、面以及色彩、肌理的趣味，這種表現(xiàn)方式，更接近于水墨畫的表現(xiàn)方式，作者借鑒和吸收了水墨畫的形式因素，卻沒有過多的強調(diào)水韻筆調(diào)。梁瑾瑾的《海灣少女》則更是像一幅水墨畫。畫面以黑色為主色調(diào)，只有少量的綠色，像是中國畫的石綠一般。人物的形象用木炭筆勾勒，炭粉渲染，線條長而有力，宛如水墨畫的線條一樣富有力度和彈性，輕松而寫意，這是水彩畫借鑒和吸收水墨畫表現(xiàn)形式的大膽而成功的嘗試，為水彩畫的表現(xiàn)語言拓寬了疆域，為水彩畫審美風格提供了新的可能性，這是非常難能可貴且值得提倡的。

（三）借鑒和吸收雕塑風格

繪畫作品借鑒和吸收雕塑藝術風格，可以表現(xiàn)得富有造型力量，像紀念碑一般，給人以強烈的藝術感染力。本次畫展在這方面給人留下深刻印象的作品就是王濤的《遠行歸來》，這幅作品尺幅巨大，寬2m，但畫面只畫了五個出海歸來的漁民，并且還是半身像，特寫般的人物形象，用大筆觸大刀闊斧地去表現(xiàn)，具有厚重的力量感，像是一組群雕。作者還有意地把造型畫得很方，把漁民憨厚、勇敢和堅毅的性格表現(xiàn)得非常傳神，極富藝術感染力。

（四）借鑒和吸收漫畫風格

借鑒和吸收漫畫風格有助于打破傳統(tǒng)的寫實造型表現(xiàn)手法，以達到夸張的效果，并且具有強烈的繪畫性。在繪畫歷史上，杜米埃就是這樣一位大師。本次畫展覽也出現(xiàn)了這樣極具個性的人物畫表現(xiàn)作品。例如王華良的《垂釣·鐵山港》，人物的動態(tài)和造型極其夸張，瘦者像竹竿一樣高瘦，肥者肥得像充了氣的氣球，在人物形象特征的表現(xiàn)上，也是通過概括、歸納和夸張的手法，將人物特色表現(xiàn)得淋漓盡致，例如中間瘦高者光光的腦門，胖者有疤痕的后腦勺和粗粗的脖子，以及最右邊的女子梳得整齊的短發(fā)、黃蜂腰和翹臀，都表現(xiàn)得惟妙惟肖、生動活潑，給人留下深刻的印象。漫畫化如果控制得不好就容易流俗，但是王華良能很好地把這種夸張控制在臨界點上，這種控制和把握能力，反映了畫家在藝術表現(xiàn)方面的深厚功底，同時也體現(xiàn)了畫家在藝術表現(xiàn)上的大膽和創(chuàng)新，這對于只會對著照片描摹的風氣，是一種撥亂反正。

文瑤/看大船75cm×105cm

王華良/垂釣·鐵山港83cm×230cm

（五）借鑒和吸收超現(xiàn)實主義

超現(xiàn)實主義是20世紀初在西方興起的現(xiàn)代文藝流派，它打破了現(xiàn)實的真實性，注意內(nèi)心世界的挖掘和表現(xiàn)，因而具有較強的藝術表現(xiàn)性和精神性。梁中瀚和劉成合作的《開海節(jié)》，就一幅具有超現(xiàn)實主義意味的作品。這幅主要以平面勾線的技法畫成的作品，畫面的整體布局強調(diào)平面構成的形式感，漁民們雙手把碗舉過頭頂?shù)脑煨途哂袃x式感，幾條高高躍起懸在空中的魚則打破了儀式的莊嚴肅穆，而使得畫面具有超現(xiàn)實的意味。郭玉嬌的《向未來》也具有超現(xiàn)實的意味，作者把象征著歷史的老船用色彩去表現(xiàn)，而象征著未來的油輪則用黑白去表現(xiàn)，這與前面提到的黃華兆的作品有異曲同工之處，這種黑白與色彩對比的表現(xiàn)手法的運用，具有超現(xiàn)實的意味。這種類型的作品無論是在表現(xiàn)手法上還是在精神性表現(xiàn)上，都具有較強的探索性和精神深度。

結語

從上述的分析可以看出，本次展覽的人物畫作品，無論是在題材內(nèi)容的選擇上，還是在表現(xiàn)手法的選擇上，都具有相當?shù)膹V度和深度，他們注重對其他畫種的借鑒和吸收，拓寬自己的表現(xiàn)語言，在對水彩畫表現(xiàn)的可能性上，作出了積極的探索，作出了自己的貢獻。人物畫創(chuàng)作是需要扎實的造型基本功的，然而本次畫展人物畫作品所呈現(xiàn)出來的整體面貌，無論是在畫面尺幅上、人物安排上、形式語言上、審美情趣上，都表現(xiàn)出極強的實力，以及可貴的探索，是非常可喜的現(xiàn)象。

本次展覽體現(xiàn)了近年來廣西水彩畫的發(fā)展成果，反映了廣西人民在新時代下的幸福生活，是廣西水彩畫發(fā)展史上非常重要的一次展覽。