陳萌萌

托斯蒂意大利藝術(shù)歌曲是指由意大利作曲家弗蘭切斯科·保羅·托斯蒂創(chuàng)作的一系列樂(lè)曲的總稱。托斯蒂意大利藝術(shù)歌曲通常具有浪漫、優(yōu)美的旋律，因此很快被同時(shí)代的音樂(lè)欣賞家推崇。另外，托斯蒂意大利藝術(shù)歌曲經(jīng)常作為音樂(lè)會(huì)上的表演曲目，同時(shí)也是世界各地學(xué)習(xí)意大利古典曲目必須要接觸的藝術(shù)風(fēng)格。此外，托斯蒂意大利藝術(shù)歌曲還具有“室內(nèi)樂(lè)”的特點(diǎn)，演唱時(shí)不需要使用戲劇性的力量，因此也被稱為“聲樂(lè)室內(nèi)樂(lè)作品”。托斯蒂意大利藝術(shù)歌曲在演唱時(shí)，需要對(duì)其風(fēng)格特征加以了解，并輔以特殊的演唱技巧，才能將歌曲的優(yōu)美性、流暢性完美展現(xiàn)出來(lái)。

一、托斯蒂意大利藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特征

（一）音樂(lè)旋律優(yōu)美流暢

在音樂(lè)旋律方面，托斯蒂意大利藝術(shù)歌曲的旋律簡(jiǎn)單且優(yōu)美流暢，卻能在狹窄的音域內(nèi)展現(xiàn)出豐沛的音樂(lè)情感，這一點(diǎn)能夠在《理想佳人》《漁夫唱晚》等作品中得到體現(xiàn)。另外，托斯蒂意大利藝術(shù)歌曲還具有較強(qiáng)的抒情性質(zhì)，因此形成了獨(dú)樹(shù)一幟的抒情風(fēng)格。這一風(fēng)格特征的形成，從19世紀(jì)意大利藝術(shù)歌曲的旋律風(fēng)格發(fā)展而來(lái)，此后經(jīng)由托斯蒂對(duì)意大利藝術(shù)歌曲的旋律、音色、節(jié)奏、高音等進(jìn)行再創(chuàng)作，最終使托斯蒂意大利藝術(shù)歌曲形成了獨(dú)特的旋律特點(diǎn)，這一點(diǎn)在托斯蒂的大量作品中均獲得展現(xiàn)。例如在《理想佳人》中，歌曲在開(kāi)頭部分就保持較為舒緩的節(jié)奏，歌詞則以一種娓娓道來(lái)的感覺(jué)引出歌曲主題。從頭至尾，《理想佳人》的旋律較為舒緩平淡，僅在結(jié)尾處稍有起伏，由此充分體現(xiàn)出托斯蒂意大利藝術(shù)歌曲的音樂(lè)旋律簡(jiǎn)潔、優(yōu)美、流暢，且極具抒情性的風(fēng)格特征[2]。

（二）充滿魅力的歌詞

由于文藝復(fù)興起源于意大利，因此意大利的藝術(shù)家經(jīng)常具有一種浪漫且獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。托斯蒂意大利藝術(shù)歌曲在演唱時(shí)主要以獨(dú)唱為主，且歌詞多為意大利語(yǔ)，能夠更好展現(xiàn)意大利的地域特色。此外，托斯蒂在創(chuàng)作歌詞時(shí)，經(jīng)常從抒情詩(shī)歌中取材，因此托斯蒂意大利藝術(shù)歌曲的歌詞具有濃厚的文學(xué)美感。例如在托斯蒂的代表作《小夜曲》中，其歌詞就是取自詩(shī)人塞薩雷奧的詩(shī)集《Leoccidentali》。在這本詩(shī)集中，托斯蒂截取了其中最喜歡的一段作為樂(lè)曲的歌詞，可見(jiàn)托斯蒂意大利藝術(shù)歌曲的歌詞還具有朗誦性。在《小夜曲》中，其歌詞如此寫(xiě)道：“飛吧，啊，小夜曲，我的戀人孤單一人，那美麗的腦袋沉睡，安枕在溫馨的床褥之間，啊，小夜曲，飛吧……”透過(guò)歌詞可以看出，托斯蒂的歌詞不僅朗朗上口，閱讀起來(lái)如同說(shuō)話般自然，再配合優(yōu)美且流暢的旋律，仿佛能感受到歌詞在靈活起舞。而在歌詞的對(duì)仗方面，托斯蒂也十分講究。例如在《小夜曲》中，每一句的開(kāi)頭和結(jié)尾處都是相對(duì)應(yīng)的，且每一句都以元音收尾，這樣的歌詞處理有利于歌手演唱。

（三）獨(dú)具創(chuàng)新性的曲式調(diào)性

在曲式調(diào)性方面，托斯蒂意大利藝術(shù)歌曲主要以單二部曲式為主，代表作品為《我不再愛(ài)你》《最后的歌》等。其中，《最后的歌》在曲式方面主要采用反復(fù)且再現(xiàn)的單二部曲式，歌曲結(jié)構(gòu)以AB樂(lè)段重復(fù)再現(xiàn)為主。而在調(diào)性方面，則屬于同主音大小調(diào)轉(zhuǎn)換。同主音大小調(diào)轉(zhuǎn)換是托斯蒂別具一格的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，進(jìn)而打破了傳統(tǒng)的藝術(shù)歌曲調(diào)式，形成了獨(dú)屬于托斯蒂的風(fēng)格特征。而通過(guò)在調(diào)性中應(yīng)用同主音大小調(diào)轉(zhuǎn)換，能夠在保持音樂(lè)作品深刻內(nèi)涵的同時(shí)，使作品的情感更加豐富?？梢?jiàn)，在作品中大量使用同主音大小調(diào)轉(zhuǎn)換，也是托斯蒂意大利藝術(shù)歌曲的重要風(fēng)格特征。譽(yù)歐洲，同時(shí)也形成獨(dú)具一格的那不勒斯樂(lè)派。那不勒斯樂(lè)派十分注重對(duì)聲樂(lè)技巧的運(yùn)用，同時(shí)將那不勒斯民歌以歌劇的形式呈現(xiàn)。那不勒斯民歌的旋律和地中海的溫暖氣候一樣，具有熱情、奔放的特點(diǎn)。其歌曲旋律十分簡(jiǎn)單，主要以上下行音階為主，節(jié)奏則多為三連音和裝飾音，極具那不勒斯的地方特色。在節(jié)拍方面，那不勒斯民歌主要以3/4、6/8、4/4節(jié)拍為主，調(diào)式也是最為常見(jiàn)的大小調(diào)。例如《penso》這首作品，就是一首節(jié)拍為3/4，旋律為八分音符的那不勒斯民歌。在這首那不勒斯民歌的第一段，就用靈活的小快板加強(qiáng)民歌的敘事性。之后使用八分音符后接十六分音符的方式，為民歌賦予韻律感。通過(guò)將那不勒斯民歌和托斯蒂意大利藝術(shù)歌曲對(duì)照，可以發(fā)現(xiàn)二者存在諸多共通之處，可見(jiàn)托斯蒂在創(chuàng)作歌曲時(shí)，很好地融合了家鄉(xiāng)民歌元素。

（四）豐富的鋼琴伴奏

在托斯蒂意大利藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏是其中的重要組成部分。借助鋼琴伴奏，能夠?yàn)楦枋盅莩鸬胶嫱袣夥盏淖饔茫瑫r(shí)鋼琴伴奏也能通過(guò)獨(dú)奏的方式展現(xiàn)藝術(shù)歌曲的魅力。和傳統(tǒng)浪漫主義時(shí)期意大利鋼琴伴奏相比，托斯蒂的鋼琴伴奏相對(duì)簡(jiǎn)單，但同樣相當(dāng)豐富。通常情況下，托斯蒂意大利藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏會(huì)使用大量的三連音、切分音等音型，這就使托斯蒂意大利藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏旋律起伏不大，鋼琴?gòu)椬噙^(guò)程中較為平穩(wěn)。例如在《祈禱也是徒然》中，托斯蒂就通過(guò)大量三連音，為音樂(lè)作品營(yíng)造出一種詩(shī)朗誦的感覺(jué)。另外，托斯蒂在鋼琴伴奏中較常使用持續(xù)音。通過(guò)持續(xù)音，能夠帶動(dòng)伴奏不斷向前發(fā)展。當(dāng)持續(xù)音出現(xiàn)在開(kāi)頭時(shí)，可以更好展現(xiàn)呈示部。而當(dāng)持續(xù)音出現(xiàn)在結(jié)尾時(shí)，可以讓音樂(lè)以更平穩(wěn)的姿態(tài)終止。例如在《最后的歌》中，托斯蒂便在作品的第28-35小節(jié)使用了長(zhǎng)持續(xù)音，使音樂(lè)作品的各聲樂(lè)部分能夠相互配合，為推動(dòng)作品平穩(wěn)發(fā)展起到重要作用。

（五）家鄉(xiāng)民歌元素的融合

托斯蒂出生于意大利的那不勒斯，因此其音樂(lè)風(fēng)格也受到那不勒斯樂(lè)派的影響。在17世紀(jì)末至18世紀(jì)初這段時(shí)間內(nèi)，那不勒斯因其歌劇藝術(shù)的發(fā)達(dá)而享

二、托斯蒂意大利藝術(shù)歌曲的演唱分析

（一）準(zhǔn)確把握發(fā)音

在托斯蒂創(chuàng)作的許多意大利藝術(shù)歌曲中，其歌詞通常為意大利語(yǔ)，而意大利語(yǔ)的特點(diǎn)，就是每個(gè)單詞的最后一個(gè)字母為元音字母“A、E、I、O、U”。而這種以元音字母構(gòu)成的托斯蒂意大利藝術(shù)歌曲的歌詞，十分適合歌手演唱。例如在《小夜曲》中，其歌詞為“Vola，oserenata，Lamiadilettaesola”?？梢钥闯觯恳痪涓柙~的結(jié)尾部分都是元音字母“A”。因此，歌手在演唱時(shí)，可以使用延長(zhǎng)音，這樣不僅能夠幫助歌手保持發(fā)聲的高位置，而且能夠用更豐沛的情感表達(dá)歌曲本身蘊(yùn)含的情感。歌手在用延長(zhǎng)音演唱歌詞句尾的元音“A”時(shí)，應(yīng)該打開(kāi)上牙關(guān)，并將聲音掛在頭腔位置。演唱時(shí)，如果眉心存在微微振動(dòng)就表明發(fā)音準(zhǔn)確。而在演唱托斯蒂另一部藝術(shù)歌曲《馬萊卡萊》時(shí)，則需要注重大舌顫音的運(yùn)用。在歌詞“Serevotanol，onnedelumare”中，需要在“r”部分使用大舌顫音。此時(shí)，歌手可以通過(guò)顫動(dòng)舌頭的方式，輕輕發(fā)出顫動(dòng)的聲音，讓歌曲更加具備意大利地方風(fēng)情。

（二）氣息的正確運(yùn)用

對(duì)于托斯蒂意大利藝術(shù)歌曲而言，正確地運(yùn)用氣息，能夠?yàn)楦枨难莩錾簧?。在《小夜曲》演唱的氣息控制過(guò)程中，不應(yīng)該使用歌劇那種起伏較大的氣息，而應(yīng)該使用以輕聲或半聲為主的柔和聲音演唱。與此同時(shí)，由于《小夜曲》的節(jié)奏輕快，演唱要求速度較快，因此歌手不僅要注意換氣的正確時(shí)機(jī)，還要保持氣息在樂(lè)句與樂(lè)句的切換間保持穩(wěn)定。另外，為了更好地表現(xiàn)《小夜曲》中蘊(yùn)含的情感，歌手在演唱時(shí)還應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)音色和音量的把控。此外，歌手還應(yīng)注意音樂(lè)旋律的強(qiáng)弱對(duì)比，以便在合適的時(shí)機(jī)選擇合適的氣息演唱。

（三）注重歌詞的朗誦性

由于托斯蒂意大利藝術(shù)歌曲的歌詞常由詩(shī)歌組成，因此在演唱時(shí)，歌手需要帶著朗誦感，才能更好體 現(xiàn) 歌 曲 的 韻 律 感。在《小 夜 曲》中，歌 詞“Volaoserenata，Lamiadilettaesola”和“e，conlabellatestaabbandonata，posatralelenzuola，Oserenata，vola，Oserenata，vola”作為一個(gè)整體，因此每個(gè)詞匯的咬字要清晰，且需要重點(diǎn)加強(qiáng)“e，conlabellatestaabbandonata”這句的咬字。因?yàn)檫@一句歌詞要求歌手演唱出歡快、靈動(dòng)的效果，千萬(wàn)不能在演唱時(shí)拖泥帶水。而在《馬萊卡萊》中，在歌詞“Quannospontalalunaamarechiare，Purelipiscencefannal，ammore”這兩句中，第一句應(yīng)該將重音放在“sponta”中的“ta”上，第二句重音則應(yīng)該放在“pisce”中的“pi”上。通過(guò)朗誦的處理方式，能夠通過(guò)抑揚(yáng)頓挫的演唱，充分表現(xiàn)托斯蒂意大利藝術(shù)歌曲的美感。

（四）跳進(jìn)的處理

托斯蒂意大利藝術(shù)歌曲十分適合演唱，這和托斯蒂自身的歌手身份密切相關(guān)。同時(shí)，和同時(shí)代的歌劇作品相比，托斯蒂意大利藝術(shù)歌曲的音樂(lè)跨度和高音相對(duì)較少，但是同樣存在一些大跳音程，因此需要歌手熟練換聲區(qū)唱法。例如在《我不再愛(ài)你》這部音樂(lè)作品中，開(kāi)篇第一句就是四度大跳。因此，歌手在演唱之前需要熟悉托斯蒂意大利藝術(shù)歌曲的樂(lè)譜，并提前做好跳進(jìn)處理準(zhǔn)備，才能在發(fā)聲演唱時(shí)第一時(shí)間找準(zhǔn)音階，從而實(shí)現(xiàn)平穩(wěn)換聲。而在《我不再愛(ài)你》的第47小節(jié)，先是出現(xiàn)一個(gè)八度的下行大跳，然后緊接一個(gè)七度上行大跳，這都增加了歌手的演唱難度。在面對(duì)這種跨度極大的大跳時(shí)，歌手一方面要保持聲帶的穩(wěn)定、松弛，千萬(wàn)不可過(guò)度緊張。另一方面，則應(yīng)該在出現(xiàn)下行大跳時(shí)，維持聲音的穩(wěn)定，切不可因?yàn)楦咭舻耐蝗幌滦袑?dǎo)致音階顫動(dòng)。而在下行后緊接上行的跳進(jìn)中，歌手要掌握一定的假聲技巧，用假聲混合真聲的方式托著音階重新回到高音位置，這樣才能很好地處理連續(xù)大跳。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，通過(guò)對(duì)托斯蒂意大利藝術(shù)歌曲展開(kāi)分析能夠發(fā)現(xiàn)，托斯蒂意大利藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特征主要包括音樂(lè)旋律簡(jiǎn)單而優(yōu)美、充滿魅力的歌詞、獨(dú)具創(chuàng)新性的曲式調(diào)性、豐富的鋼琴伴奏、家鄉(xiāng)民歌元素的融合等。而通過(guò)理解托斯蒂意大利藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特征，接著輔以準(zhǔn)確把握發(fā)音、正確運(yùn)用氣息、注重歌詞朗誦性、有效處理跳進(jìn)等演唱技巧，不僅能夠提升演唱者對(duì)意大利歌曲內(nèi)涵的理解，還能顯著提高自身的演唱技術(shù)。

注釋：

[1]陳樂(lè)：《論托斯蒂對(duì)意大利藝術(shù)歌曲伴奏的延伸》，《音樂(lè)生活》2011年第7期，第66-68頁(yè)。

[2]崔金龍：《淺析托斯蒂藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作和演唱特點(diǎn)——以〈理想佳人〉為例》，《文化產(chǎn)業(yè)》2020年第33期，第54-55頁(yè)。

[3]寇恒光、董兵：《托斯蒂藝術(shù)歌曲創(chuàng)作探析》，《當(dāng)代音樂(lè)》2021年第7期，第91-93頁(yè)。

[4]楊帥：《托斯蒂藝術(shù)歌曲的音樂(lè)風(fēng)格及演唱特點(diǎn)》，《黃河之聲》2021年第14期，第141-143頁(yè)。

[5]孟慶澤：《淺談演唱托斯蒂藝術(shù)歌曲對(duì)于解決歌唱技術(shù)問(wèn)題的幫助——以〈我不再愛(ài)你〉為例》，《今古文創(chuàng)》2020年第15期，第76-77頁(yè)。