杜 靚

肖邦是歐洲浪漫主義時期最杰出的作曲家之一，夜曲這一體裁的作品是其鋼琴作品中最具浪漫主義色彩的代表作，其豐富的審美意境與優(yōu)美旋律，充分彌漫出豐富多樣的美學(xué)特征與幽瀾寂靜、平和淡雅的藝術(shù)特色，令人難以忘懷。本文對肖邦夜曲的美學(xué)與藝術(shù)特色展開分析，從而感受到肖邦細膩的情感。

肖邦的很多作品都展現(xiàn)出獨特的憂郁情緒，這種情緒正是展現(xiàn)其浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格的重要因素。與傳統(tǒng)夜曲風(fēng)格相比，肖邦的夜曲更加活潑自由，內(nèi)容更豐富多樣化，因此給人留下深刻印象。

一、《夜曲》創(chuàng)作背景

《夜曲》是波蘭音樂大師肖邦最具代表性的音樂作品，被稱為音樂殿堂的藝術(shù)珍品。與傳統(tǒng)形式鋼琴曲相比，《夜曲》的內(nèi)容更加豐富多變、新穎獨特，且藝術(shù)風(fēng)格展現(xiàn)出自由歡快、浪漫灑脫的鮮明特征，在靜靜聆聽中，我們能深刻感受到肖邦對大自然夜景的細膩描摹、對故土美麗風(fēng)景的無限懷念，因此該作品既贊頌了令人心曠神怡的田園美景，又詮釋出內(nèi)心的真摯情感。

二、肖邦《夜曲》的美學(xué)特征

（一）對立性

從音樂內(nèi)容層面分析，肖邦《夜曲》既充分展現(xiàn)了生活的悲傷與歡快，還折射出肖邦緊張與輕松、安靜與活潑的情調(diào)，讓我們看到了他樂觀向上的積極生活狀態(tài)與偶爾宣泄的生活情緒。仔細分析，不難發(fā)現(xiàn)《夜曲》兼具觀賞性與內(nèi)涵，這種內(nèi)涵附著于音樂表層，既深刻又令人難以忘懷。我們不論何時聆聽它，都會感受到豐富的藝術(shù)韻味；《夜曲》的風(fēng)格體系比較獨特，濃郁的浪漫主義與獨特的個人風(fēng)格斐然成章，音樂內(nèi)向與外向細致入微地巧妙融合，深遠精辟又溫文爾雅、平靜溫婉又生機勃勃。因此，我們可以將《夜曲》看作對夜晚的呢喃傾訴，也可以看作對黎明的盡情歡呼；就精神特征來說，《夜曲》既完美詮釋了崇高與平凡，又滲透了玩世不恭與通明玲瓏。從某種角度來說，《夜曲》不僅代表了肖邦個人的情感，也反映出當(dāng)時人們與社會的基本狀況。即便《夜曲》沒有展示出貝多芬的英雄性，也沒有瓦格納的悲劇性，但它依然有非常獨到的精神特質(zhì)，我們可稱其為“悲情性”?！兑骨烦浞煮w現(xiàn)了肖邦匠心獨運的個人風(fēng)格，使其在繽紛璀璨的浪漫主義音樂中熠熠生輝。

（二）憂郁性

《夜曲》給我們帶來獨一無二的聽覺魅力，既讓人陷入天然感傷的憂郁又別有一種清冷婉約，散發(fā)出感傷的高貴美?！兑骨分?，有近一半的作品均運用了小調(diào)，這不僅體現(xiàn)了肖邦對小調(diào)的鐘情熱愛，也平添了諸多冥想氣氛，那種平靜且有力量的幻想、沉思在旋律中緩緩彌漫。比如，《g小調(diào)夜曲》第二部分結(jié)構(gòu)為二段曲式，樂曲開頭的主體部分旋律給人一種細膩婉約又低吟嘆息般的感覺。又比如，《f小調(diào)夜曲》采用凝重行板，悠長綿延的復(fù)合拍子與縱橫交錯的延音線相結(jié)合，猶如一位踽踽獨行的歌者。縱觀整個《夜曲》創(chuàng)作，可以看出肖邦對變音類的半音化技巧駕輕就熟，而且他非常鐘愛下屬變和弦，在詮釋抒情時習(xí)慣用拿波里和聲。與其他音樂家的憂郁特征相比，肖邦的憂郁更別出心裁，他喜歡運用獨辟蹊徑的創(chuàng)作技法體現(xiàn)真實情感。因此，在肖邦這里，即便平庸的同音反復(fù)也能在優(yōu)美音符的彈奏下、在巧妙的創(chuàng)作下變得更加意猶未盡，無論是其味無窮的過渡句還是段落間的同源共流，我們在聆聽《夜曲》時，會因為精妙獨到的作曲技法而體味哀婉思念、悲傷憂郁的情感，整首曲子還有許多清新俊逸的點綴，其與眾不同的高貴感也油然而生。

（三）悲情性

肖邦《夜曲》中展現(xiàn)出了不同層次的孤獨悵惘、悲傷痛苦，而這些都屬于廣泛意義的“悲情”。同時，肖邦還在音樂中融合了自己因祖國淪亡的濃郁思鄉(xiāng)之情，再加上至親好友的離去及愛情的坎坷，音樂悲情色彩逐次彌散開。在此基礎(chǔ)上，肖邦還用音樂技巧細致拆解了悲情，其悲劇色彩自然凸顯。

肖邦《夜曲》的悲情可歸納為孱弱與深沉，即輾轉(zhuǎn)纏綿的孤獨與酸楚悲戚的忖思。在這種復(fù)雜情感下，肖邦的悲情性愈加成熟，因此其作品也體現(xiàn)出與眾不同的感染力。比如，《g小調(diào)夜曲》為典型的復(fù)三部曲式，首部第一樂句的伴奏織體比較穩(wěn)定，右手加入了休止符等裝飾音，巧妙增添了隱晦色調(diào)又在主和弦上結(jié)束平穩(wěn)。第二樂句的右手裝飾音出現(xiàn)了稍許變化，中段音樂力度漸強，之后力度逐漸減弱，反復(fù)出現(xiàn)的悠長延音與長琶音使得中段更豐富。這首夜曲猶如情真意切的悲歌，雖然沒有太多的情緒變化，但所詮釋出的悲傷卻令人駐足，幾分高遠的圣潔與靜謐的莊重在悲傷下被渲染得淋漓盡致。同時，曲子首部與再現(xiàn)部運用了三級音，部分小節(jié)運用了同音反復(fù)，賦予其深沉的浪漫主義。

假如我們將憂郁性看作是肖邦個人的音樂風(fēng)格，那么曲子中所展現(xiàn)的悲情性就代表了日益成熟的穩(wěn)重與特殊時代的精神氣韻?？梢哉f，《夜曲》不僅反映了肖邦的個人情感，也反映了當(dāng)時的時代，在辯證基礎(chǔ)上讓我們深刻體味到肖邦的個人傾訴與民族吶喊。

（四）夢幻性

在樂壇上，肖邦是眾所周知的浪漫主義代表。然而，從本質(zhì)上來看，肖邦似乎與浪漫主義運動思想相違悖。肖邦的“浪漫”，是對音樂忠誠的獨特坦然與審美。在創(chuàng)作與演奏方式上，肖邦與菲爾德某些方面似乎一致，他們都喜歡寧靜致遠、平淡柔和、安然愜意，肖邦在創(chuàng)作時有意避開了當(dāng)時非常流行的重音、夸張等演奏風(fēng)格，讓我們感受到了《夜曲》的美好夢幻。

在《夜曲》中，肖邦對音量進行細致揣摩與精準把握，營造出寂靜之追尋的夢幻。肖邦在創(chuàng)作時，思想上偏向柔和音色，喜歡通過小音量詮釋內(nèi)心情感。同時，曲子中還運用了和聲，這些和聲豐富多彩，讓人很快能進入一種飄然之幻象的狀態(tài)。曲子的和弦序進時兼具彈性與律動，曲折迂回并乘勢而上的經(jīng)過音、優(yōu)美形象的顫音、曲盡其妙的半音畫線條、柔和細膩的不協(xié)和音等在不經(jīng)意間隨意流淌，與揮灑自如的和聲巧妙連接，帶來非常震撼的聽覺盛宴。此外，樂曲中還有最原始的浪漫元素穿插其中，在和聲的運用上讓人倍感飄渺朦朧、如幻如夢、如癡如醉，盛世浩大的夢幻之象蜂擁而出。

三、肖邦《夜曲》的藝術(shù)特色

（一）主題豐富，旋律優(yōu)美

《夜曲》中，肖邦真切詮釋出了自己對飽受戰(zhàn)爭之苦的祖國命運的擔(dān)憂、發(fā)自內(nèi)心的悲憤情感、對家鄉(xiāng)的無限熱愛思念、對祖國的掛念等都融入作品中，因此作品也仿佛有了生命與使命。正是因為肖邦對祖國的深切熱愛，才讓我們感受到《夜曲》的悲情與憂慮，山河驟然巨變、民眾流連失所，在極盡傷感中無法遏制的激情與責(zé)任感相互交融，作者高貴的人格魅力與愛國主義情操一并凸顯，作品自然有了豐富的主題與飽滿的層次。

《夜曲》主旋律不僅有很好的抒情性與歌唱性，還在一定程度上對宣敘性與裝飾性進行了完美融合。《夜曲》的裝飾性旋律由裝飾音和弦外音構(gòu)成，這種旋律創(chuàng)作方式，既令人倍感驚喜又極富浪漫主義，不僅發(fā)揮了裝飾音的自身作用，又起到較好的抒情效果。在裝飾音的修飾下，樂曲旋律更加靈動富有生機、鮮明生動飽滿、動感連綿不斷。肖邦在曲子中還使用了等音與半音，大膽突破了古典主義時期結(jié)構(gòu)的方整性，曲子旋律如泉水般流暢動聽，且整體意境氛圍更加夢幻唯美。此外，彈奏性節(jié)奏在《夜曲》節(jié)奏使用中較為常見，獨具特色的變化速度能讓我們深刻感受到肖邦民族解放的堅定信念、矢志不渝的奮斗精神、振奮人心的鼓舞力量，雖然有較高的彈奏難度，但使得整個曲子旋律更加有特色。

（二）個性色彩，結(jié)構(gòu)多變

肖邦在實際創(chuàng)作中，注重個人情感的由衷抒發(fā)、注重音樂的藝術(shù)價值與民族性，在此基礎(chǔ)上強調(diào)凸顯個性色彩。不論思想內(nèi)容，抑或創(chuàng)作風(fēng)格，《夜曲》都體現(xiàn)了歐洲浪漫主義時期的音樂特色?！兑骨妨?xí)慣采用三部曲式，而且會有一個對比性中段，比如《降E大 調(diào) 樂 曲》Op.9，No.2與《F大 調(diào) 夜 曲》Op.15，No.1，這樣的結(jié)構(gòu)便于塑造出對比強烈的戲劇性形象。從調(diào)性布局上來看，肖邦能打破墨守成規(guī)，基于古典主義核心基礎(chǔ)靈活運用各種弦外音、不協(xié)和音，還注重半音階和聲與不協(xié)和性的擴展。例如《c小調(diào)夜曲》Op.48，No.1的第一部分，就特別注重對哀痛的渲染與真實的內(nèi)心獨白。因此，《夜曲》極具個性色彩且結(jié)構(gòu)靈活多變，讓人感到耳目一新，別有一番風(fēng)味。

（三）表現(xiàn)力強，戲劇性突出

《夜曲》多選擇綜合性旋律，完美揉和了不同的器樂、聲樂音調(diào)與表現(xiàn)力，在動情的演奏中，優(yōu)美的旋律如同歌唱般令人陶醉。慢慢品味《夜曲》，給人聲猶在耳、念念不忘、余音繞梁之美感，動聽的音符飄逸悠遠，真真切切緩緩流瀉，如同飄渺的云端、如同曠野的風(fēng)，淌入耳中、銘記在心，可見肖邦注入了大量個人內(nèi)心情感，其真實感受在音樂中逐次彌散。例如，Op.9 No.1 降?小調(diào)夜曲，曲調(diào)悠揚歡樂，充溢著滿滿的甜蜜。在傾聽時，似乎能感到颯颯晚風(fēng)飄過耳際，夜幕降臨，白日的喧鬧燦爛剎那間隱于寂靜，水面平靜且柔和，在朦朧中有精靈在呢喃傾訴。再比如，Op.15 No.2升F大調(diào)夜曲，中間段的情緒異常激動，意境夢幻朦朧，能帶動聽眾在共情中感受深夜孤寂流浪者對家鄉(xiāng)的無比思念。又比如，Op.32 No.2 降A(chǔ)大調(diào)夜曲，是最具強烈戲劇感的一首，仿佛在曲子中用盡了全部力量，但在曲終又營造了突然下降的懸崖式落差。此外，肖邦的《夜曲》比較側(cè)重內(nèi)心情感的刻畫，我們通過反復(fù)聆聽能感受到作者對人性的深刻體悟，音樂用獨特的旋律詮釋著復(fù)雜的人性與矛盾的內(nèi)心，而藝術(shù)的深刻思想也由此提升。

由上述分析可知，肖邦的《夜曲》具有對立性、憂郁性、悲情性、夢幻性等美學(xué)特征，其豐富多樣性的音樂表現(xiàn)力凸顯了美學(xué)意義，再加上極富色彩性表現(xiàn)力的和聲構(gòu)成與詩情畫意的表達方式，更強化了美感。同時，《夜曲》還具有主題豐富、旋律優(yōu)美、個性色彩、結(jié)構(gòu)多變、表現(xiàn)力強、戲劇性強等藝術(shù)特色，不但充滿了化不開的憂郁與傷感，還充滿了無盡激情與豐富幻想，肖邦獨具一格的浪漫主義特色在沉思寧靜的抒情意味中得到極致發(fā)揮。我們聆聽《夜曲》，不僅獲得美的熏陶感染，還深刻感悟著人生，從而激起對美的無盡追求。

注釋：

[1]張前、王次炤：《音樂美學(xué)基礎(chǔ)》，人民音樂出版社，2016年版。

[2]李鑫、王嵐：《淺析肖邦降E大調(diào)夜曲的彈奏》，《音樂生活》2020年第7期，第60-61頁。

[3]竇青：《聽夜曲 品肖邦 悟人生——評趙曉生“肖邦夜曲專題獨奏音樂會”》，《人民音樂》2011年第1期，第26-28頁。