張蕊（天津音樂(lè)學(xué)院）

不同于傳統(tǒng)媒體，新媒體主要通過(guò)計(jì)算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)傳播數(shù)據(jù)或者信息?，F(xiàn)階段的新媒體傳播模式不僅是指戶外傳播或者互聯(lián)網(wǎng)媒體傳播，同時(shí)也指數(shù)字電視傳播和移動(dòng)終端傳播模式。此外，移動(dòng)電視和車載電視也是目前比較常見的新媒體傳播模式。而在中國(guó)社會(huì)和經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步發(fā)展的背景下，新媒體技術(shù)也得到了更大范圍地推廣和普及。這在客觀上促進(jìn)了中國(guó)戲劇影視行業(yè)的發(fā)展。在有效應(yīng)用新媒體技術(shù)之后，不僅能為戲劇影視創(chuàng)作帶來(lái)更多素材，也能為其多樣性發(fā)展提供動(dòng)力，甚至改變中國(guó)民眾的價(jià)值體系。

一、戲劇影視創(chuàng)作受到的沖擊

現(xiàn)階段，新媒體還沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)化的定義。然而，傳播行業(yè)對(duì)其基本特性已經(jīng)基本上形成了較為統(tǒng)一的看法，認(rèn)為新媒體的產(chǎn)生建立在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的基礎(chǔ)上，且其發(fā)展在一定程度上取決于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展。同時(shí)，與包括電視或者平面媒體等在內(nèi)的傳統(tǒng)媒體相比，其傳播模式和渠道也往往通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)實(shí)現(xiàn)。而對(duì)中國(guó)戲劇影視創(chuàng)作工作而言，受到的新媒體影響相對(duì)更大，具體可以從如下五方面內(nèi)容展開分析。

（一）節(jié)奏越來(lái)越快

進(jìn)入信息化時(shí)代之后，特別是互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和民眾生活緊密融合的背景下，民眾的生活節(jié)奏也越來(lái)越快，各類信息的傳播效率也越來(lái)越高。在這種情況下，民眾已不再接受傳統(tǒng)的、情節(jié)復(fù)雜的戲劇影視作品，更加認(rèn)可碎片化的、時(shí)間較短的戲劇影視作業(yè)。這也是現(xiàn)階段簡(jiǎn)短劇集產(chǎn)生的最主要原因之一。通過(guò)分析不難看出，此類劇集大多時(shí)間較短，情節(jié)豐富卻不復(fù)雜，而且在通常情況下包含著大量的喜劇元素。因?yàn)槊癖娡恍枰ㄙM(fèi)泡一碗方便面的時(shí)間，即可看完一集劇，所以此類劇集也有著“泡面劇”的稱呼。

（二）文化的興起

對(duì)傳統(tǒng)戲劇影視作品而言，最基本和核心要求是作品的質(zhì)量。若作品的質(zhì)量達(dá)不到戲劇影視創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)，又存在著硬傷，該影視作品則無(wú)法獲取高收視率，也無(wú)法得到民眾的好評(píng)。然而，由于新媒體的出現(xiàn)和發(fā)展，在戲劇影視行業(yè)逐漸形成了評(píng)論影視作品的現(xiàn)象，使部分民眾對(duì)這些影視作品給予關(guān)注，這也是現(xiàn)階段評(píng)論影視作品產(chǎn)生的基礎(chǔ)。

（三）觀眾的互動(dòng)交流

新媒體技術(shù)得到發(fā)展和應(yīng)用之前，民眾缺乏評(píng)論影視作品的途徑，不能表達(dá)自己對(duì)特定影視作品的看法，只有電視等媒體能夠進(jìn)行作品批評(píng)。同時(shí)，民眾也缺乏和編劇互動(dòng)的平臺(tái)，后者無(wú)法有效得到反饋信息。

新媒體時(shí)代，任何人都可以通過(guò)電腦或者移動(dòng)終端評(píng)論或者批評(píng)影視作品。例如，通過(guò)微博和微信等平臺(tái)，民眾能對(duì)影視作品提出個(gè)人意見；而對(duì)劇組而言，則能通過(guò)上述平臺(tái)宣傳相應(yīng)的影視作品。此外，由于劇組能夠及時(shí)獲得劇集的反饋信息，因此也能據(jù)此展開后期的劇集拍攝，調(diào)整或者改變劇本內(nèi)容。

（四）促進(jìn)戲劇影視創(chuàng)作活力

中國(guó)戲劇影視經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的發(fā)展時(shí)期，得到了不同年齡和背景的民眾的接受和認(rèn)可。但在中國(guó)社會(huì)的發(fā)展過(guò)程中，民眾對(duì)戲劇影視作品的喜愛(ài)程度有所下降，而戲劇影視作品的數(shù)量也呈現(xiàn)出逐年減少的態(tài)勢(shì)。如今，中國(guó)戲劇影視的核心受眾主要集中在年齡較大的民眾之中。通過(guò)分析戲劇影視作品可以看出，導(dǎo)致這一問(wèn)題的主要原因是傳統(tǒng)戲劇影視作品不具備吸引其他年齡層民眾的內(nèi)容或者元素。不過(guò)在進(jìn)入新媒體時(shí)代之后，互聯(lián)網(wǎng)上出現(xiàn)了不同形式和內(nèi)容的戲劇影視作品，而且這些戲劇影視作品的消費(fèi)目標(biāo)往往是年輕人。通常情況下，創(chuàng)作一部戲劇影視作品需要經(jīng)過(guò)較為復(fù)雜的過(guò)程。創(chuàng)作者一方面必須合理安排作品情節(jié)并塑造角色形象，另一方面也必須對(duì)消費(fèi)對(duì)象予以明確。進(jìn)入新媒體時(shí)代之后，戲劇影視的情節(jié)也擯棄了固化的套路，而且逐漸將青年人作為受眾目標(biāo)。此外，在戲劇影視作品傳播渠道進(jìn)一步豐富的情況下，現(xiàn)階段戲劇影視作品中的角色現(xiàn)象也越來(lái)越符合青年人的價(jià)值體系和審美取向。然而，為了促進(jìn)戲劇影視行業(yè)的整體發(fā)展，相關(guān)從業(yè)者還必須對(duì)劇本創(chuàng)作予以高度關(guān)注，同時(shí)，向民眾傳達(dá)作品中所包含的觀念和思想?？梢哉f(shuō)，在創(chuàng)作一部戲劇影視作品過(guò)程中，如何塑造角色形象，以及如何處理戲劇影視作品中的細(xì)節(jié)是創(chuàng)作行為的重中之重。只有在角色和細(xì)節(jié)的支撐下，戲劇影視作品才能夠得到滿足的認(rèn)可，最終為戲劇影視創(chuàng)作在新媒體時(shí)代下的進(jìn)一步發(fā)展提供保障。

（五）促進(jìn)戲劇影視主題的多樣化

現(xiàn)階段，中國(guó)社會(huì)環(huán)境發(fā)生了較大改變，每一天都會(huì)產(chǎn)生大量的社會(huì)熱點(diǎn)事件。民眾能夠憑借不同新媒體渠道獲取和了解這些社會(huì)熱點(diǎn)事件。而這種現(xiàn)象同樣表現(xiàn)在戲劇影視作品傳播的層面。為了使戲劇影視作品得到更加廣泛的傳播，相關(guān)從業(yè)人員則必須從新媒體傳播特點(diǎn)出發(fā)，對(duì)戲劇影視創(chuàng)作工作展開創(chuàng)新和優(yōu)化工作，從而使戲劇影視作品能夠符合時(shí)代和社會(huì)發(fā)展的趨勢(shì)。

通過(guò)新媒體技術(shù)以及新媒體傳播渠道，相關(guān)創(chuàng)作人員則能夠賦予戲劇影視作品更加多元性的內(nèi)容和形式，進(jìn)而跳出傳統(tǒng)戲劇影視作品的局限。在這種背景下，民眾也逐漸從不同的立場(chǎng)和角度理解戲劇影視作品，同時(shí)對(duì)戲劇影視行業(yè)的發(fā)展有了更加全面和深刻的認(rèn)知。不過(guò)特別需要注意的是，雖然現(xiàn)階段的戲劇影視作品呈現(xiàn)出多樣性趨勢(shì)，但作為戲劇影視創(chuàng)作人員依然應(yīng)該對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲劇給予關(guān)注，使其精華能夠得到進(jìn)一步傳承和發(fā)展。

二、戲劇影視作品創(chuàng)作要點(diǎn)

（一）戲劇影視作品的可看性

進(jìn)入新媒體時(shí)代之后，民眾觀看戲劇影視作品的平臺(tái)也發(fā)生了較大改變，不再以電視等傳統(tǒng)平臺(tái)為主，而主要通過(guò)計(jì)算機(jī)或者智能手機(jī)等平臺(tái)實(shí)現(xiàn)。對(duì)戲劇影視行創(chuàng)作者而言，結(jié)合新媒體傳播平臺(tái)性質(zhì)，創(chuàng)新傳統(tǒng)的戲劇影視內(nèi)容，將影視作品情節(jié)與角色形象在較短時(shí)間內(nèi)得以展示，并通過(guò)明確的主題向民眾傳遞作品內(nèi)在思想，如此才能符合信息快速傳播的新媒體時(shí)代需要。

通過(guò)上述分析不難看出，新媒體時(shí)代為民眾提供了不同的信息傳播和獲取渠道。而不同的新媒體平臺(tái)也得到了廣大民眾的認(rèn)可。對(duì)戲劇影視行業(yè)而言，相關(guān)創(chuàng)作人員則應(yīng)該創(chuàng)新影視作品的內(nèi)容，將豐富的情節(jié)和角色形象在短時(shí)間內(nèi)展示，同時(shí)通過(guò)細(xì)節(jié)處理提升戲劇影視作品的質(zhì)量。而這也是新媒體時(shí)代對(duì)戲劇影視創(chuàng)作提出的客觀要求，是戲劇影視行業(yè)在新媒體時(shí)代下實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)期和穩(wěn)定發(fā)展的重要基礎(chǔ)。

（二）角色塑造的年輕化

通過(guò)分析現(xiàn)有的研究數(shù)據(jù)可知，青年人更容易接受新媒體技術(shù)和新媒體平臺(tái)。這在很大程度上影響著現(xiàn)階段的戲劇影視創(chuàng)作工作。在創(chuàng)作戲劇影視作品過(guò)程中，相關(guān)創(chuàng)作人員則應(yīng)該從青年人的立場(chǎng)出發(fā)塑造角色形象，并安排情節(jié)和細(xì)節(jié)。同時(shí)，隨著新媒體技術(shù)的進(jìn)一步革新和普及，青年人也開始思索互聯(lián)網(wǎng)與新媒體的應(yīng)用和發(fā)展情況，在新媒體時(shí)代下有著更大的話語(yǔ)權(quán)。而另一方面，新媒體時(shí)代下的戲劇影視創(chuàng)作工作也因青年人的存在而表現(xiàn)出更加多元化的特性。對(duì)戲劇影視創(chuàng)作人員來(lái)說(shuō)，必須在體現(xiàn)作品主題思想的同時(shí)，確保主題思想能夠和劇本內(nèi)容相互結(jié)合，進(jìn)而向民眾展示和傳達(dá)。而在設(shè)計(jì)作品情節(jié)及塑造角色形象過(guò)程中，相關(guān)創(chuàng)作人員則能充分考慮青年人的實(shí)際需要。唯有如此，才能創(chuàng)新戲劇影視作品，使其符合時(shí)代發(fā)展需要，進(jìn)而吸引更廣大民眾觀看，最終為戲劇影視行業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

綜上所述，戲劇影視作品的創(chuàng)作核心為塑造生動(dòng)的角色。在新媒體時(shí)代，只有在使角色符合青年人需要的情況下，才能促使戲劇影視作品得到歡迎和認(rèn)可。

（三）反映豐富多樣的時(shí)代特征

在中國(guó)社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中，會(huì)出現(xiàn)不同的重大事件。而在新媒體時(shí)代背景下，民眾了解社會(huì)事件的途徑往往是計(jì)算機(jī)或者智能手機(jī)。通過(guò)分析相關(guān)研究可知，社會(huì)事件和戲劇影視作品的傳播特點(diǎn)基本一致。這就要求相關(guān)影視創(chuàng)作人員必須認(rèn)識(shí)到現(xiàn)階段信息傳播性質(zhì)，對(duì)現(xiàn)有的戲劇影視作品內(nèi)容和形式進(jìn)行創(chuàng)新，豐富傳統(tǒng)單一的作品主題，同時(shí)使其傳播符合新媒體時(shí)代需要。如此，不僅能擴(kuò)展戲劇影視作品的傳播范圍，也有助于整個(gè)行業(yè)的良性發(fā)展。

三、戲劇影視創(chuàng)作發(fā)展方向

（一）對(duì)戲劇故事進(jìn)行有效選擇，以提升戲劇影視創(chuàng)作的水平和質(zhì)量

準(zhǔn)確選擇戲劇故事，進(jìn)而使戲劇影視創(chuàng)作質(zhì)量和水平得到大幅度提升。具體應(yīng)該從以下兩方面內(nèi)容著手：

（1）進(jìn)一步使戲劇影視內(nèi)容得到豐富。在戲劇影視的創(chuàng)作過(guò)程中，相關(guān)創(chuàng)作人員應(yīng)該避免作品“口水化”，嚴(yán)肅選擇作品內(nèi)容，確保戲劇影視作品的層次感。

（2）應(yīng)該在最大程度上保障影視作品內(nèi)容能夠在較短時(shí)間內(nèi)得以完全展示。進(jìn)入新媒體時(shí)代之后，時(shí)間較長(zhǎng)的影視戲劇作品往往無(wú)法得到推廣。這就要求相關(guān)創(chuàng)作人員必須將角色關(guān)系和情節(jié)安排在較短的時(shí)間段之內(nèi)，同時(shí)保障作品的完整性。

（二）向著年輕活力的方向進(jìn)步

現(xiàn)階段，中國(guó)社會(huì)和經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，促進(jìn)了戲劇影視行業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，為民眾提供了更多的戲劇影視作品。特別是在進(jìn)入新媒體時(shí)代之后，戲劇影視作品的數(shù)量呈現(xiàn)出逐年增長(zhǎng)的趨勢(shì)。青年人是互聯(lián)網(wǎng)和新媒體的主要受眾，他們也是通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)傳播的戲劇影視作品的主要受眾。在這種情況下，現(xiàn)階段的戲劇影視作品中往往包含著大量網(wǎng)絡(luò)詞匯以及流行語(yǔ)，不僅能促使青年人觀看戲劇影視作品，也為戲劇影視行業(yè)的多元化發(fā)展提供了保障?？陀^上，為了使戲劇影視行業(yè)得到長(zhǎng)期和穩(wěn)定發(fā)展，也必須確保戲劇影視作品能夠吸引青年人。而這也在很大程度上決定了戲劇影視創(chuàng)作的方式和方向。通過(guò)分析現(xiàn)有研究數(shù)據(jù)可知，只有吸引了青年人的戲劇影視作品，才能實(shí)現(xiàn)更大范圍的傳播，也才能產(chǎn)生更大的經(jīng)濟(jì)利益和社會(huì)利益。

此外，為了使戲劇影視作品能得到更多青年人的喜愛(ài)和認(rèn)可，相關(guān)創(chuàng)作人員則必須確保作品中的角色符合青年人的人生觀和審美取向。唯有如此，戲劇影視作品中的角色才能觸動(dòng)青年人的情感，激發(fā)青年人的同理心，最終拓展戲劇影視作品的傳播范圍。另外，促進(jìn)戲劇影視的創(chuàng)作向著更年輕化的方向發(fā)展，必須對(duì)作品中的關(guān)鍵人物進(jìn)行塑造，人物性格必須符合當(dāng)下年輕人的審美觀點(diǎn)，比如《決戰(zhàn)法庭》中的高劍、《法醫(yī)秦明》中的秦明等，這些具有時(shí)代特點(diǎn)的人物形象，能夠喚醒年輕人的情感認(rèn)同，從而為戲劇影視作品創(chuàng)作開辟出新的市場(chǎng)空間。

（三）注重多樣化發(fā)展

進(jìn)入新媒體時(shí)代之后，戲劇影視作品呈現(xiàn)出更加多元化的發(fā)展態(tài)勢(shì)，而在其創(chuàng)作層面，主要包括以下兩類：戲劇文學(xué)，影視文學(xué)。雖然上述兩者間存在著一定不同，但在展開實(shí)際創(chuàng)作工作時(shí)都必須豐富其創(chuàng)作主題，同時(shí)對(duì)情節(jié)予以合理安排，并通過(guò)生動(dòng)的角色和沖突展示作品內(nèi)容和思想。此外，還應(yīng)該保障角色對(duì)話能夠具備時(shí)代性，以此使其文化意義得以最大限度地體現(xiàn)。

（1）在創(chuàng)作戲劇影視作品過(guò)程中，應(yīng)該對(duì)其創(chuàng)作核心予以明確，使其能夠體現(xiàn)出時(shí)代精神和意義。通過(guò)戲劇影視作品，展示時(shí)代元素、風(fēng)貌以及中國(guó)社會(huì)的形態(tài)，以此達(dá)到宣揚(yáng)中國(guó)價(jià)值觀的目的。（2）在創(chuàng)作戲劇影視作品過(guò)程中，應(yīng)該豐富作品內(nèi)容，并據(jù)此擴(kuò)寬整個(gè)行業(yè)的層次，向民眾提供不同層面的戲劇影視作品。如此不僅能收獲更廣大的消費(fèi)者，也能夠促進(jìn)戲劇影視行業(yè)的整體發(fā)展和成長(zhǎng)。

（四）體現(xiàn)作品的價(jià)值和質(zhì)量

選取戲劇影視作品的題材時(shí)，相關(guān)創(chuàng)作人員應(yīng)該對(duì)受眾的實(shí)際需要予以掌握，同時(shí)有效分析作品傳播途徑。但也不應(yīng)該完全根據(jù)民眾的需要展開戲劇影視作品創(chuàng)作活動(dòng)，否則只可會(huì)降低戲劇影視作品質(zhì)量和文化價(jià)值，無(wú)助于整個(gè)行業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。這就要求相關(guān)創(chuàng)作人員必須對(duì)戲劇影視作品的接受度與文化價(jià)值予以綜合考慮，在塑造角色和設(shè)計(jì)情節(jié)的過(guò)程中盡可能體現(xiàn)出社會(huì)意義。如此才能在實(shí)現(xiàn)戲劇影視作品更廣泛傳播的同時(shí)，表達(dá)出其內(nèi)在思想。

（五）實(shí)現(xiàn)新媒體和傳統(tǒng)媒體兩者的有效結(jié)合

在最近幾年間，中國(guó)社會(huì)和科學(xué)技術(shù)發(fā)展較快，民眾的生活水平也越來(lái)越高。計(jì)算機(jī)和智能手機(jī)等通信設(shè)備已經(jīng)得到了普遍應(yīng)用。這也使得戲劇影視作品的傳播渠道得到了極大擴(kuò)展，并且在客觀上促進(jìn)了新媒體技術(shù)的進(jìn)一步革新。計(jì)算機(jī)及智能手機(jī)等設(shè)備則憑借自身獨(dú)特性，逐漸成為成為現(xiàn)階段中國(guó)最主要的影視作品傳播平臺(tái)。在過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，電視是影視作品唯一的傳播平臺(tái)，民眾也沒(méi)有更多的選擇權(quán)利。而在進(jìn)入新媒體時(shí)代之后，影視作品傳播途徑呈現(xiàn)出多樣性發(fā)展趨勢(shì)。民眾既能夠通過(guò)移動(dòng)終端觀看影視作品，同時(shí)可以憑借短視頻了解影視作品的內(nèi)容。對(duì)影視創(chuàng)作人員而言，為了確保所創(chuàng)作的影視作品在市場(chǎng)中生存，進(jìn)而得到廣大民眾的接受，必須對(duì)作品內(nèi)容與形式予以創(chuàng)新，以此使其能夠符合新媒體時(shí)代的要求。

在新媒體時(shí)代背景下，中國(guó)戲劇影視行業(yè)也擁有了更加廣泛的發(fā)展空間。戲劇影視作品的交流空間也基于此得到了進(jìn)一步擴(kuò)展。在合理應(yīng)用新媒體技術(shù)的情況下，戲劇影視作品的傳播也能夠不再受傳播平臺(tái)或者時(shí)間的約束。然而，這不意味著新媒體時(shí)代的戲劇影視創(chuàng)作完全不依賴傳統(tǒng)媒體提供傳播途徑。對(duì)戲劇影視作品創(chuàng)作人員而言，則應(yīng)該將傳統(tǒng)戲劇影視創(chuàng)作方法作為創(chuàng)作活動(dòng)的核心，在此基礎(chǔ)上充分考慮新媒體時(shí)代需要，并有效應(yīng)用新媒體技術(shù)和相應(yīng)的傳播平臺(tái)。而在有效整合傳統(tǒng)媒體與新媒體的基礎(chǔ)上，能憑借兩者的不同優(yōu)勢(shì)對(duì)戲劇影視作品的傳播起到進(jìn)一步促進(jìn)作用。如此一方面能夠獲取更多的受眾，另一方面也有助于戲劇影視行業(yè)的長(zhǎng)期發(fā)展，最終在促進(jìn)戲劇影視行業(yè)發(fā)展的同時(shí)，通過(guò)戲劇影視作品反映中國(guó)新媒體時(shí)代的社會(huì)問(wèn)題和文化價(jià)值。

眾所周知，通過(guò)新媒體傳播戲劇影視作品有著較為顯著的缺陷，主要表現(xiàn)在屏幕尺寸方面。通過(guò)計(jì)算機(jī)或者智能手機(jī)等設(shè)備的屏幕往往無(wú)法完全展示戲劇影視作品中的要素和戲劇沖突展。這就要求戲劇影視創(chuàng)作人員應(yīng)該對(duì)新媒體的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)展開綜合評(píng)估，充分發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)，以此為戲劇影視作品在新媒體時(shí)代下的創(chuàng)作活動(dòng)和行業(yè)發(fā)展提供保障。

（六）促進(jìn)主題多元化的發(fā)展方向

在中國(guó)社會(huì)進(jìn)一步發(fā)展的過(guò)程中，為了使戲劇影視創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定發(fā)展，相關(guān)創(chuàng)作人員必須對(duì)新媒體時(shí)代特點(diǎn)展開分析，以此使戲劇影視作品能夠符合時(shí)代發(fā)展需要，尤其應(yīng)該關(guān)注新媒體傳播領(lǐng)域。同時(shí)，相關(guān)創(chuàng)作人員應(yīng)該不斷創(chuàng)新傳統(tǒng)的戲劇影視創(chuàng)作方法，豐富現(xiàn)有的媒體傳播途徑。此外，還應(yīng)該在戲劇影視作品中積極引入能夠體現(xiàn)出時(shí)代特性的角色和對(duì)話，從而使戲劇影視作品能夠反映流行文化，符合時(shí)代的發(fā)展趨勢(shì)。通過(guò)上述措施，新媒體時(shí)代下的戲劇影視作品質(zhì)量則能夠得到保障，得到更廣泛民眾的認(rèn)可，最終為戲劇影視創(chuàng)作的發(fā)展提供有效保障。

（七）新媒體背景下要合理的選擇戲劇影視的故事和背景

戲劇影視創(chuàng)作的過(guò)程中，不能太過(guò)于追求口水性模式，要從內(nèi)容上對(duì)作品進(jìn)行細(xì)致的把握，使整體的質(zhì)量更高，在作品的故事描述環(huán)節(jié)體現(xiàn)出層次感。另外，在有限的時(shí)間內(nèi)，將豐富的文化藝術(shù)內(nèi)容進(jìn)行更多的展現(xiàn)。要明確在新時(shí)期媒體技術(shù)基礎(chǔ)上，戲劇影視創(chuàng)作的內(nèi)容要更加合理。如果要在短時(shí)間內(nèi)吸引觀眾，就需要在一定的時(shí)間內(nèi)展示故事的情節(jié)變化和人物的性格特點(diǎn)，使整個(gè)故事情節(jié)脈絡(luò)清晰、順利地發(fā)展。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，新媒體時(shí)代對(duì)戲劇影視創(chuàng)作工作提出了越來(lái)越高的要求。對(duì)戲劇影視創(chuàng)作者而言，應(yīng)該創(chuàng)新傳統(tǒng)創(chuàng)作模式，使其能夠符合新媒體信息傳播的需要，進(jìn)而在吸引民眾的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)其社會(huì)意義。這就要求中國(guó)戲劇影視從業(yè)者必須對(duì)新媒體技術(shù)的應(yīng)用問(wèn)題展開充分研究，并借此使戲劇影視創(chuàng)作質(zhì)量得到提高，對(duì)創(chuàng)作核心形態(tài)展開優(yōu)化工作，最終為中國(guó)戲劇影視行業(yè)的長(zhǎng)期和健康發(fā)展奠定基礎(chǔ)。