陳易寧

（北京師范大學(xué) 北京 100091）

一、莫扎特生平及歌劇概述

沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特是奧地利作曲家，也是世界音樂(lè)史上公認(rèn)的少有的天才，在35 年的短暫人生中，他給世人留下了豐厚的音樂(lè)遺產(chǎn)。童年時(shí)期的莫扎特在父親嚴(yán)格的教導(dǎo)下打下了堅(jiān)實(shí)的創(chuàng)作和演奏基礎(chǔ)，6 歲時(shí)他便和姐姐一起去各國(guó)宮廷巡演。此時(shí)的小莫扎特憑借自己超常的天賦和強(qiáng)大的領(lǐng)悟力學(xué)習(xí)到了大量的音樂(lè)知識(shí)，并創(chuàng)作了一定數(shù)量的作品。

1772 年到1781 年是莫扎特的第二個(gè)創(chuàng)作時(shí)期，在此期間，他積累了比普通人更豐富的人生經(jīng)歷。在18 世紀(jì)80 年代的法國(guó)和德國(guó)，啟蒙精神的氛圍極其濃厚，人們普遍認(rèn)為，人的價(jià)值是由才能和道德決定的，而不由出身決定。在這樣的精神的影響下，莫扎特不顧父親的忠告，毅然決然選擇做一個(gè)自由藝術(shù)家。

在人生的最后10 年，莫扎特輝煌的藝術(shù)才能得到了充分展現(xiàn)，并體現(xiàn)出強(qiáng)烈的民主傾向。盡管他在維也納的生活并不盡如人意，經(jīng)濟(jì)上入不敷出，但是，此時(shí)的莫扎特的生活卻是前所未有的豐富和充實(shí)。在這個(gè)時(shí)期，他創(chuàng)作了許多藝術(shù)精品，這些作品滲透了他獨(dú)有的特點(diǎn)，他的許多優(yōu)秀的歌劇和交響樂(lè)作品也都在這個(gè)時(shí)期完成，例如《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》等眾多傳世經(jīng)典。1791 年12 月5 日，莫扎特在貧寒和疾病的重壓下離開(kāi)了人世，給后人留下了無(wú)法比擬的音樂(lè)遺產(chǎn)。

聲樂(lè)學(xué)習(xí)者演唱莫扎特的作品大有裨益，它能幫助演唱者養(yǎng)成良好的發(fā)聲習(xí)慣，且莫扎特的歌劇中的角色都有各自的性格，通過(guò)演唱這樣的歌劇可以鍛煉學(xué)習(xí)者的情感表達(dá)能力。在莫扎特的歌劇中，我們可以聽(tīng)到優(yōu)美的旋律和清晰的織體，而且，這些旋律和織體都有莫扎特的獨(dú)特風(fēng)格。

詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》是莫扎特晚年的一部喜歌劇作品《女人心》中的經(jīng)典詠嘆調(diào)。歌劇《女人心》于1790 年在維也納首演，此時(shí)的莫扎特生活困苦貧窮，幾乎可以說(shuō)是靠借錢度日。在這部歌劇中，人性和情感受到質(zhì)疑和檢驗(yàn)，在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，這部歌劇被認(rèn)為是膚淺庸俗、缺乏道德的作品，但現(xiàn)在看來(lái)，這是一部富有人情味的經(jīng)典歌劇?！杜诵摹肥且徊慷桓鑴?，主要角色有費(fèi)爾南多（男高音）、古列爾默（男中音）、阿方索（男低音）、費(fèi)奧迪莉姬（女高音）、朵拉貝拉（女中音）和黛絲比娜（女高音）。

這部歌劇的故事發(fā)生在那不勒斯，兩位年輕的軍官費(fèi)爾南多和古列爾默正在小酒館中炫耀各自未婚妻的溫柔忠誠(chéng)，但同在酒館的阿方索卻認(rèn)為女人善變。在阿方索提出賭約之后，兩位年輕的軍官古列爾摩和費(fèi)爾蘭多在女仆黛絲比娜的幫助下喬裝成鄰國(guó)的商人，互換身份向?qū)Ψ降奈椿槠拶M(fèi)迪麗姬和朵拉貝拉求婚，以測(cè)試女人們的忠誠(chéng)。在阿方索和女仆黛絲比娜的推波助瀾下，兩位女人果然背叛了自己曾經(jīng)的愛(ài)人，并準(zhǔn)備結(jié)婚。最后，男主人公們揭穿了自己的謊言，同時(shí)也意識(shí)到人心不能如此揣測(cè)，最終原諒了各自的未婚妻，故事以喜劇收尾。而《年輕姑娘應(yīng)該懂得》這段詠嘆調(diào)由女仆演唱，兩位女主人正因?yàn)楦髯晕椿榉虻碾x開(kāi)和新的追求者的出現(xiàn)而感到迷茫糾結(jié)，此時(shí)，女仆便勸慰她們，要她們學(xué)會(huì)看穿男人的謊言，在愛(ài)情面前敢于堅(jiān)持自我，做女皇一樣的人。

二、《年輕姑娘應(yīng)該懂得》中的角色和唱段分析

莫扎特在短暫的人生中表現(xiàn)了對(duì)自由和民主的無(wú)限向往，在他所創(chuàng)作的作品中，每一個(gè)生動(dòng)活潑的角色都各有特點(diǎn)。

從這首詠嘆調(diào)的角色來(lái)說(shuō)，黛絲比娜的身份是兩位女主人公的侍女，是一個(gè)古靈精怪、機(jī)智活潑的女人。這一作品中的人物形象都展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)大眾的思想和觀念，莫扎特在女仆黛絲比娜的身上寄托了很多他關(guān)于階級(jí)平等的向往和民主自由的追求。在歌劇中，她是一個(gè)矛盾的角色，一方面，她有小市民的見(jiàn)錢眼開(kāi)的特質(zhì)，在阿方索的誘惑下對(duì)兩位女主人進(jìn)行挑撥和慫恿，且認(rèn)為女人要學(xué)會(huì)及時(shí)行樂(lè)，釋放自己的魅力；另一方面，她也是聰明、善良、熱心的人，在兩位女主人為情所困之時(shí)，她運(yùn)用幽默機(jī)智的方法為二人解決困惑。在莫扎特的筆下，人物不再是單純的，僅具有神性的純善意或者純惡意的內(nèi)涵，而是豐滿的具有生活氣息和人性色彩的形象。同時(shí)，黛絲比娜對(duì)兩位女主人的戲耍也從某種意義上表現(xiàn)了作者對(duì)階級(jí)社會(huì)的控訴，體現(xiàn)了他渴望自由平等的內(nèi)心世界。

從整部歌劇來(lái)看，黛絲比娜并不是一個(gè)主要角色，卻起到了推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵性作用，作者通過(guò)黛絲比娜世俗形象和敢愛(ài)敢恨的性格特點(diǎn)的凸顯，進(jìn)一步反映了當(dāng)時(shí)人民大眾的內(nèi)心渴望，也再一次強(qiáng)調(diào)了自己的理想和追求。

從唱段上來(lái)說(shuō)，整首詠嘆調(diào)呈現(xiàn)出再現(xiàn)單三部曲式的特質(zhì)，曲式結(jié)構(gòu)如下表所示：

整首詠嘆調(diào)節(jié)奏穩(wěn)定，為6/8 拍。

在A 部分中，整體調(diào)性穩(wěn)定，速度為行板，伴奏織體基本與旋律相同，表現(xiàn)了黛絲比娜對(duì)主人娓娓道來(lái)的情態(tài)，同時(shí)，在6、7、10、12 處出現(xiàn)了輕巧的裝飾音，進(jìn)一步塑造了黛絲比娜靈動(dòng)活潑、古靈精怪的女仆形象。

在B 部分中，調(diào)性采用了傳統(tǒng)古典音樂(lè)中的主調(diào)轉(zhuǎn)屬調(diào)的手法，由G 自然大調(diào)轉(zhuǎn)到了D 自然大調(diào)，速度上變?yōu)樾】彀?，使用跳音展現(xiàn)了活潑的黛絲比娜勸慰女主人的形象，這是整首詠嘆調(diào)中內(nèi)容最集中的部分，也是角色性格集中展開(kāi)的部分，其中，多次出現(xiàn)的升C 音讓聽(tīng)眾在聽(tīng)感上產(chǎn)生一些離調(diào)的感覺(jué)，為后續(xù)向?qū)僬{(diào)的遷移作好準(zhǔn)備。

A 部分中，53-57 小節(jié)處的旋律與前面部分相同，使整首曲子邏輯完整、前后呼應(yīng)，在62 小節(jié)和63 小節(jié)處出現(xiàn)的附點(diǎn)節(jié)奏增強(qiáng)了聽(tīng)覺(jué)上的新鮮感，和前面的旋律形成區(qū)別。從66 小節(jié)后半部分開(kāi)始一直到79 小節(jié)，樂(lè)曲不斷強(qiáng)調(diào)女人應(yīng)該像女皇一樣高高在上，掌握權(quán)力；同時(shí)，從74 小節(jié)開(kāi)始，樂(lè)曲就使用同音反復(fù)的方式為歌曲高潮的出現(xiàn)奠定基礎(chǔ)，一步步把情緒推向高峰，也展現(xiàn)了黛絲比娜此時(shí)激動(dòng)的情緒。

80 小節(jié)至87 小節(jié)進(jìn)入全曲最激動(dòng)的高潮部分，旋律上使用了附點(diǎn)、四分音符、八分音符進(jìn)行組合，將音區(qū)推向最高再回落，產(chǎn)生呼吁、呼喊的聽(tīng)感。在最后的部分，旋律還是使用了之前部分的主題材料進(jìn)行變奏，同時(shí)，莫扎特也在此處不斷對(duì)調(diào)性進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，不斷進(jìn)行B、G、D 這樣的三音、主音、屬音的反復(fù)，慢慢的，情緒也逐漸緩和，直至歌曲結(jié)束。

總體來(lái)說(shuō)，在整首詠嘆調(diào)中，莫扎特的寫(xiě)作嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，極富戲劇性和邏輯性，同時(shí)，也體現(xiàn)了人文色彩，刻畫(huà)了一個(gè)生動(dòng)形象的女仆角色。莫扎特通過(guò)對(duì)旋律和情節(jié)的細(xì)膩結(jié)合，在輕巧、靈動(dòng)的伴奏配合之下創(chuàng)作了這首經(jīng)典作品。

三、《年輕姑娘應(yīng)該懂得》中的演唱分析

詠嘆調(diào)的演唱是聲樂(lè)學(xué)習(xí)者提升技巧和表演能力的必經(jīng)之路，在演唱詠嘆調(diào)的過(guò)程中，演唱者需要靈活運(yùn)用喉部機(jī)能，保持器官的靈活性；同時(shí)，氣息的支撐也至關(guān)重要；再者，口腔咬字清晰度也是練習(xí)的重點(diǎn)。以下從發(fā)聲技巧和情感表達(dá)兩方面對(duì)這首詠嘆調(diào)的演唱進(jìn)行簡(jiǎn)單分析。

首先，在A 段中，開(kāi)頭部分是一個(gè)弱起的小節(jié)，不能將聲音處理得過(guò)重、過(guò)硬，應(yīng)控制好氣息的流速，在高位置上開(kāi)啟整首歌的演唱，同時(shí)，速度是行板，從第六小節(jié)開(kāi)始出現(xiàn)了靈巧的倚音，但要注意，不能將它們演唱得過(guò)快，要占這一拍中一半的時(shí)值。在第九小節(jié)中，伴奏的織體發(fā)生了改變，音變得密集，從聽(tīng)感上可以明顯感受到情緒的層層遞進(jìn)。在11 小節(jié)處出現(xiàn)了一個(gè)下行的大跳，此音正好處于女高音的真聲區(qū)，在演唱時(shí)若使用過(guò)硬的聲音就會(huì)造成演唱聲音的脫節(jié)，產(chǎn)生真假聲變化過(guò)于明顯的問(wèn)題。在14、15小節(jié)和18、19 小節(jié)處，各有兩個(gè)相同的上行大跳，由于這兩個(gè)高音與前一個(gè)音相隔較遠(yuǎn)，且歌詞為o、i母音，在演唱時(shí)可能需要對(duì)母音進(jìn)行一定程度的變形，防止大跳過(guò)程中聲音變得緊張。

在B 段中，速度變?yōu)樾】彀?，?duì)咬字、氣息、技巧的要求也更加靈活，需要演唱者在有充足氣息支撐的基礎(chǔ)上，唱出有彈性的聲音，同時(shí)，聲音位置的統(tǒng)一也很重要。23 至33 小節(jié)整體都是較為歡快輕巧的旋律，同時(shí)，在24 小節(jié)、26 小節(jié)中有相同的一組16 分音符，需要注意不能以同樣的力度去演唱，而應(yīng)該將第一個(gè)音作為重音，后續(xù)的音在慣性之下帶著位置進(jìn)行演唱，以避免聲音過(guò)于僵硬，這樣才能更好體現(xiàn)黛絲比娜活潑的性格。36-44 小節(jié)中有兩句內(nèi)容重復(fù)的樂(lè)句，在演唱時(shí)要進(jìn)行仔細(xì)揣摩和設(shè)計(jì)，不能演唱得完全沒(méi)有變化。在45 小節(jié)處，從歌詞上我們可以發(fā)現(xiàn)，這是黛絲比娜心中的獨(dú)白，她正在為戲謔了兩位女主人而竊喜不已，所以，演唱者在演唱時(shí)要關(guān)注到這一個(gè)細(xì)節(jié)，在音色處理上要與前面有所區(qū)別。

在最后一個(gè)部分，旋律上運(yùn)用了前面出現(xiàn)的音樂(lè)材料，在第60 小節(jié)和第62 小節(jié)處都出現(xiàn)了下行的大跳音程，在演唱時(shí)要注意氣息的下沉，但仍應(yīng)該保持一種高位置的演唱，避免音色上區(qū)別過(guò)大。66 小節(jié)前三拍在譜面上有兩個(gè)自由延長(zhǎng)記號(hào)，此處可以在揣摩角色心理的基礎(chǔ)上，做靈巧的漸強(qiáng)和漸弱處理，增強(qiáng)戲劇性沖突，和后面幾個(gè)樂(lè)句產(chǎn)生對(duì)比。在74 至79 小節(jié)中，音區(qū)逐漸升高之后連著進(jìn)行了三個(gè)大跳，且都是八度大跳，在演唱時(shí)要注意對(duì)氣息和聲音進(jìn)行控制，保證聲音位置的統(tǒng)一，且要唱出堅(jiān)實(shí)的信念感，表現(xiàn)出女人要將權(quán)力掌握在手中的驕傲。與前一小節(jié)相比，80 小節(jié)至85 小節(jié)的旋律都處于較高的音區(qū)，在演唱時(shí)一定要注意使氣息下沉，避免高喉器的出現(xiàn)導(dǎo)致高音區(qū)產(chǎn)生聲音干澀的問(wèn)題。84、85 小節(jié)出現(xiàn)了全曲的最高音，此處應(yīng)該注意將聲音連貫起來(lái)，給予高音足夠的共鳴腔體，并進(jìn)行一定程度的母音造型，避免出現(xiàn)尖銳的聲音，進(jìn)而影響聽(tīng)感。到89 小節(jié)，主題材料再一次出現(xiàn)，情緒也愈加激烈，從93 小節(jié)一直到結(jié)束處一直在重復(fù)“萬(wàn)歲黛絲比娜，真像女皇?！痹谘莩獣r(shí)，演唱者要格外注意每一節(jié)所表達(dá)的意思，特別是在結(jié)尾處，聲音要更為堅(jiān)定。

除了在技巧方面有諸多細(xì)節(jié)之外，演唱此曲時(shí)的情感把握也值得研究。首先，演唱者在練習(xí)時(shí)要熟讀歌詞，厘清歌詞的邏輯重音和咬字歸音，在演唱時(shí)才能演繹出黛絲比娜的情態(tài)；其次，聲音中的情感也極為重要，氣息是歌唱的動(dòng)力和基礎(chǔ)，擁有流動(dòng)的氣息才可以演唱出優(yōu)美的聲音，并演繹出黛絲比娜靈巧活潑的個(gè)性特點(diǎn)。第一部分的演唱主要是黛絲比娜對(duì)兩位女主人進(jìn)行勸說(shuō)，情感上應(yīng)該側(cè)重于敘述，并伴有不斷觀察兩位女主人反應(yīng)的動(dòng)作，也可以加上試探的眼神。第二部分速度相較之前變快，因?yàn)檫@時(shí)候黛絲比娜已經(jīng)發(fā)現(xiàn)兩姐妹開(kāi)始有所動(dòng)搖，因此，這部分的演唱要展現(xiàn)出黛絲比娜的自信、放松，并有理有據(jù)地對(duì)二人進(jìn)行勸說(shuō)。第三部分則要展現(xiàn)黛絲比娜的驕傲，同時(shí)，也可以說(shuō)心中有一種對(duì)男女權(quán)利不平等的不滿和憤懣，在演唱時(shí)可以著重進(jìn)行展現(xiàn)，表現(xiàn)出強(qiáng)大的氣場(chǎng)，同時(shí)，注意肢體語(yǔ)言的運(yùn)用。

總而言之，在演唱這首詠嘆調(diào)的過(guò)程中，演唱者要有很好的氣息支撐和聲帶運(yùn)用技巧，對(duì)語(yǔ)句之間的關(guān)聯(lián)和角色內(nèi)心世界有一定的揣摩，在不同母音、輔音的交替中保持聲音的高位置，并進(jìn)行清晰的咬字，在技巧純熟的基礎(chǔ)上進(jìn)行合理的角色演繹，才能演唱好這首經(jīng)典的詠嘆調(diào)作品。

四、結(jié)語(yǔ)

作為聲樂(lè)學(xué)習(xí)者，學(xué)習(xí)歌劇詠嘆調(diào)不僅要磨煉聲樂(lè)技巧，也要鍛煉揣摩角色心理的能力和舞臺(tái)表演能力。在這首詠嘆調(diào)中，黛絲比娜是一個(gè)復(fù)雜的角色：身為一名女仆，她有著小人物少有的瀟灑，對(duì)愛(ài)情有自己獨(dú)特的理解；同時(shí)，她也是聰敏機(jī)智的，為自己深陷情網(wǎng)的女主人出謀劃策；再者，她也有一些小市民的影子，她見(jiàn)錢眼開(kāi)，為了金錢大膽戲耍自己的主人。在莫扎特的筆下，她是一個(gè)活生生的人，有自己的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，有復(fù)雜的個(gè)性和獨(dú)特的思想。演唱者要對(duì)所演唱的作品進(jìn)行詳細(xì)的思考和挖掘，力求運(yùn)用有限的能力完成作品意義的表達(dá)。