李影影 胡玉康

藝術(shù)是相通的，各藝術(shù)之間可以相互借鑒，其表現(xiàn)形式也在交叉融合。而藝術(shù)的發(fā)展需要不斷地創(chuàng)新，在藝術(shù)多元文化時(shí)代背景下，當(dāng)代漆藝技法也在不斷創(chuàng)新。不同的漆藝技法，也體現(xiàn)出不同的表現(xiàn)要求和審美習(xí)俗。漆藝技法的多樣性，使當(dāng)代漆畫、漆器工藝的裝飾性愈加豐富多彩。漆藝材料、技法以及思想觀念的變革對(duì)當(dāng)代漆畫的發(fā)展具有重要的意義。當(dāng)代漆藝技法在傳統(tǒng)創(chuàng)作技法之上的創(chuàng)新是沒(méi)有止境的?？萍嫉陌l(fā)展，新材料的出現(xiàn)，都為漆藝髹飾技法的創(chuàng)新發(fā)展提供了可能。

絲網(wǎng)印技法；漆畫；表現(xiàn)語(yǔ)言；創(chuàng)作形式

中國(guó)當(dāng)代漆畫在漆藝家的不斷探索和實(shí)踐中不斷發(fā)展，而當(dāng)代漆畫在技法、題材、審美觀念上也有了較大的改變。它以獨(dú)特的材料、豐富的技法、獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言等優(yōu)勢(shì)，使更多的愛(ài)漆者對(duì)其進(jìn)行研究、探索。在當(dāng)代漆畫創(chuàng)作中，除了要挖掘自身的優(yōu)勢(shì)之外，好的創(chuàng)作靈感、新穎獨(dú)特的構(gòu)圖、恰當(dāng)?shù)募挤ㄟ\(yùn)用至關(guān)重要。當(dāng)然，也可適當(dāng)借鑒其他畫種的表現(xiàn)手段，來(lái)豐富漆畫的技法表現(xiàn)和視覺(jué)語(yǔ)言。近幾年來(lái)，漆畫創(chuàng)作涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀作品，從中不難看出，大多都是從其他畫種中借鑒而來(lái)的表現(xiàn)方法，創(chuàng)作出帶有油畫色彩、版畫色彩、國(guó)畫色彩、雕塑色彩的漆畫作品。當(dāng)代漆畫創(chuàng)作在技法上也形成一種多元的創(chuàng)作風(fēng)格。

1.絲網(wǎng)印刷在創(chuàng)作中的特點(diǎn)

1.1 獨(dú)立表現(xiàn)

絲網(wǎng)印刷是一種開(kāi)放的語(yǔ)言，創(chuàng)作者不同，印制的作品風(fēng)格及效果會(huì)大相徑庭。而同一創(chuàng)作者，由于時(shí)間、氣候、顏料等不同印制出來(lái)的同一作品，也可能呈現(xiàn)不同的畫面效果。簡(jiǎn)而言之，就是每一次的絲網(wǎng)印刷都會(huì)出現(xiàn)偶然性效果，印刷效果也并不是一成不變的，所以說(shuō)絲網(wǎng)印刷在一定程度上具有獨(dú)立表現(xiàn)且以獨(dú)立形態(tài)而存在。

1.2 獨(dú)立制作

絲網(wǎng)印刷有著極強(qiáng)的獨(dú)立精神。從創(chuàng)作靈感的產(chǎn)生到印刷作品的呈現(xiàn)，創(chuàng)作者在這期間內(nèi)扮演著“獨(dú)角戲”的角色。創(chuàng)作者既是畫畫的人，也是創(chuàng)作靈感和創(chuàng)作觀念的傳達(dá)者，同樣也是創(chuàng)作作品的印刷者與制作者。藝術(shù)家獨(dú)立掌握了創(chuàng)作作品從靈感產(chǎn)生到作品呈現(xiàn)的整個(gè)過(guò)程。在創(chuàng)作過(guò)程中，每一層絲網(wǎng)版版面只能印制一種顏色，根據(jù)色彩需要，可以一層一層印制，而在顏色疊加的過(guò)程中，每一層顏色和圖形的印刷無(wú)疑也不是一個(gè)具有獨(dú)立的藝術(shù)作品（如圖1所示）。所以，無(wú)論從創(chuàng)作角度還是制作角度，絲網(wǎng)印刷都是完全獨(dú)立的。

圖1 絲網(wǎng)版網(wǎng)印制效果圖

1.3 優(yōu)點(diǎn)和局限

與其他版種相比，絲網(wǎng)版畫更具靈活性和便捷的圖像復(fù)制功能，使絲網(wǎng)版畫成為當(dāng)下較為流行的符號(hào)語(yǔ)言和選擇方式。也正因?yàn)檫@種原因它受到了波普藝術(shù)家們的青睞，如波普藝術(shù)家安迪·沃霍爾的系列作品中圖像復(fù)制功能經(jīng)常出現(xiàn)。對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，絲網(wǎng)印刷的出現(xiàn)使他們不再受以往印刷技術(shù)的限制，也不用擔(dān)心繪制的底圖與印刷后的圖案方向不一致，從某種程度上來(lái)說(shuō)，藝術(shù)家們終于可以不再顧慮太多，而是更專注于藝術(shù)創(chuàng)作之中。

絲網(wǎng)印刷雖然可以被不斷地復(fù)制，但是在印刷過(guò)程中也同樣充滿著不可預(yù)測(cè)性，任何一幅作品在完成前都無(wú)法預(yù)知它的最終效果。但也正是這種不可預(yù)測(cè)性，讓更多的藝術(shù)家不斷地嘗試這種印刷方式。

2.絲網(wǎng)印技法應(yīng)用于漆畫中的可行性分析

2.1 應(yīng)用領(lǐng)域的廣泛性

絲網(wǎng)印刷對(duì)被印物的材質(zhì)和媒介適用性廣。絲網(wǎng)版的網(wǎng)版材質(zhì)較柔軟，具有一定的彈性和柔韌性，這恰好說(shuō)明網(wǎng)版的接觸性較好，可以印制在不同材質(zhì)的承印物上。例如材質(zhì)較軟的紙、塑料物品以及絲織品之中，也可印制在質(zhì)地相對(duì)堅(jiān)硬的材質(zhì)上，如陶瓷、金屬、玻璃等。絲網(wǎng)印的印壓面積相對(duì)較小，因此可以印制于玻璃、鏡面等易碎物體之中。絲網(wǎng)印刷工藝不受承受物的大小和形的限制，因此不僅可以印刷于平面物體之上，還可印刷于曲面等異形面的物體之上。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，體積較大的廣告牌、展示牌、幕布等均可以通過(guò)絲網(wǎng)印刷來(lái)實(shí)現(xiàn)，也可印刷在體積較小的物體中。這種印刷方式有著很大的靈活性和廣泛地適應(yīng)性。絲印工藝不受承受范圍的限制，這也為設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家提供了更大的創(chuàng)作空間。絲網(wǎng)印刷工藝簡(jiǎn)單易學(xué)、材料便宜、印刷方式靈活多變易于掌握，不受被印物大小的限制，可用于手工印刷，且根據(jù)畫面可以手動(dòng)印制不同的印刷效果。

創(chuàng)作作品《二元新智》系列和《青春物語(yǔ)》，在漆畫板的選擇上均采用拼貼、組合構(gòu)成的形式。其單塊漆畫板尺寸較小，絲網(wǎng)版可根據(jù)畫面大小自由選取尺寸，印刷時(shí)會(huì)更加便捷、省時(shí)省力。加之漆板經(jīng)過(guò)反復(fù)的刷漆打磨達(dá)到了“平、光、亮”的效果，漆面容易被劃碰，而絲網(wǎng)印的網(wǎng)版材質(zhì)柔軟且具有彈性，用于作品印制時(shí)漆面不易被劃碰。因此，絲網(wǎng)印刷應(yīng)用領(lǐng)域的廣泛性決定此種創(chuàng)作的技法選擇。

2.2 絲印的可復(fù)制性

絲印的可復(fù)制性具有一定的便捷性。其圖像復(fù)制的便捷被更多藝術(shù)家所青睞。如安迪·沃霍爾創(chuàng)作的一系列版畫作品《瑪麗蓮·夢(mèng)露》（如圖2所示），利用好萊塢女星的頭像作為畫面的重要構(gòu)成要素，進(jìn)行重復(fù)排列。通過(guò)把照片的簡(jiǎn)化、歸納，并進(jìn)行分層處理制成絲網(wǎng)版，最后，再用艷麗的顏色進(jìn)行印制，將復(fù)制的圖形依次排列，形成重復(fù)構(gòu)圖，用強(qiáng)烈的色彩對(duì)比進(jìn)行印刷，使作品的視覺(jué)沖擊力進(jìn)一步增強(qiáng)?！抖轮恰废盗凶髌罚捎媒z網(wǎng)印刷的主要原因有兩點(diǎn)：其一，作品主圖中的瓶蓋部分，其構(gòu)圖方式上采用重復(fù)排列（如圖3所示），以增強(qiáng)圖案的秩序美和畫面的視覺(jué)沖擊力，進(jìn)一步強(qiáng)化作品的形式美感。其二，由于設(shè)計(jì)圖稿中色漆版數(shù)量較多，瓶蓋重復(fù)出現(xiàn)在每一塊色漆板上作為主圖的基礎(chǔ)部分，如采用傳統(tǒng)的漆畫技法進(jìn)行繪制，會(huì)耗費(fèi)較長(zhǎng)的精力與時(shí)間，而采用手繪很難達(dá)到效果上的一致，且會(huì)失去畫面效果所需要的工業(yè)感和現(xiàn)代設(shè)計(jì)感。最初絲網(wǎng)印是應(yīng)用于商業(yè)中，在繪畫領(lǐng)域借助其便利性和可復(fù)制性的優(yōu)勢(shì)。綜合考慮實(shí)踐創(chuàng)作采用易于圖像復(fù)制、更加便捷與準(zhǔn)確的絲網(wǎng)印工藝來(lái)印制重復(fù)出現(xiàn)的圖形。

圖2 《瑪麗蓮·夢(mèng)露》 安迪·沃霍爾 版畫作品

圖3 《二元新智》

3.絲網(wǎng)印刷在當(dāng)代漆畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)

3.1 豐富了當(dāng)代漆畫的視覺(jué)表現(xiàn)語(yǔ)言

絲網(wǎng)印刷具有很好的包容性和適用性，可以與其他技法以及畫種進(jìn)行結(jié)合，豐富作品的視覺(jué)語(yǔ)言。絲網(wǎng)印與當(dāng)代漆畫結(jié)合，能夠充分體現(xiàn)創(chuàng)作者的創(chuàng)作構(gòu)思和創(chuàng)作意圖，能夠使漆畫產(chǎn)生一種獨(dú)特、全新的視覺(jué)效果。借助絲網(wǎng)印的技法，能更清晰地傳達(dá)某種觀點(diǎn)和意圖，并能使觀者通過(guò)視覺(jué)刺激在大腦中形成深刻的印象。絲網(wǎng)印技法的運(yùn)用，不僅拓展了當(dāng)代漆畫的視覺(jué)表現(xiàn)語(yǔ)言，而且也為當(dāng)代漆畫提供了新的技法。藝術(shù)創(chuàng)作中的靈感構(gòu)思大多來(lái)源于生活，而在生活中也可探尋出不同的材料和技法，并能夠表達(dá)出不同形式的視覺(jué)語(yǔ)言。材料作為一種視覺(jué)語(yǔ)言符號(hào)，可通過(guò)某種特殊的媒介與事物產(chǎn)生某種聯(lián)系，進(jìn)而形成一種特殊的視覺(jué)效應(yīng)和情感體驗(yàn)。絲網(wǎng)印刷作為一種方式、技法運(yùn)用到現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作之中，可充分體現(xiàn)創(chuàng)作的視覺(jué)語(yǔ)言，并借助創(chuàng)作畫面的質(zhì)感與視覺(jué)審美效果，把創(chuàng)作者的創(chuàng)作構(gòu)思和作品內(nèi)涵以及創(chuàng)作情感傳達(dá)出來(lái)。

絲網(wǎng)印刷可以利用其可復(fù)制性，不斷重復(fù)同色印制，將其疊加，或單色印刷。還可以在刮漆時(shí)，將不同顏色的漆進(jìn)行調(diào)和，并通過(guò)層層套色來(lái)取得豐富的色彩效果。

在印制時(shí)，可不像版畫那樣干過(guò)之后再進(jìn)行下一層的印制，也可在印完一層之后再進(jìn)行另外一層的印制。一個(gè)網(wǎng)版既可以印制不同的顏色，也可以重復(fù)印多次。在漆畫創(chuàng)作中，為追求漆畫的肌理變化和漆畫的視覺(jué)效果，我們不應(yīng)該去守舊，可以按照版畫技法創(chuàng)作漆畫獨(dú)特的絲印技法，也可探索不同畫種的繪畫技法并加以運(yùn)用。

在漆畫創(chuàng)作中，越來(lái)越多的創(chuàng)作者開(kāi)始注重對(duì)技法、材料的嘗試。漆畫的材料和技法也越來(lái)越趨于單純，漆畫的技法慢慢集中到數(shù)種便于直接表現(xiàn)、更富畫味的技法上。例如蒲江在漆畫創(chuàng)作中注重對(duì)漆畫技法和材料的掌握與運(yùn)用，不斷地去認(rèn)識(shí)漆的特性和特質(zhì)，并勇于創(chuàng)新和嘗試漆畫技法，創(chuàng)作畫面的視覺(jué)語(yǔ)言表現(xiàn)更加豐富，進(jìn)一步開(kāi)拓了漆畫創(chuàng)作的領(lǐng)域和可能。

3.2 突破了當(dāng)代漆畫的創(chuàng)作形式

材料、技法是藝術(shù)創(chuàng)作的主要媒介和手段。在當(dāng)代漆畫創(chuàng)作中，絲網(wǎng)印技法的運(yùn)用也為漆畫創(chuàng)作藝術(shù)風(fēng)格帶來(lái)一種嶄新的面貌。絲網(wǎng)印的運(yùn)用能夠豐富現(xiàn)在漆畫的表現(xiàn)形式和藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。絲網(wǎng)印技法的特殊肌理、可復(fù)制性和可疊加效果，在創(chuàng)作畫面中形成一種新的現(xiàn)代漆畫視覺(jué)語(yǔ)言。從某種程度上說(shuō)，這種技法和材料運(yùn)用的改變，不只是一種技術(shù)上的革新，也可以帶來(lái)藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作形式上的一種革新。

印制時(shí)，利用絲網(wǎng)印的可復(fù)制性，可用不同的色彩重復(fù)印制同一圖案或多個(gè)造型，重復(fù)造型中會(huì)產(chǎn)生二方連續(xù)、四方連續(xù)的重復(fù)連續(xù)的變化，形成不同的視覺(jué)效果。無(wú)論是連續(xù)圖形還是隨機(jī)性，用絲網(wǎng)印刷方法都會(huì)帶來(lái)不一樣的效果和感受。藝術(shù)上的每一種革新，可能都會(huì)給創(chuàng)作者的藝術(shù)風(fēng)格、表現(xiàn)形式帶來(lái)革命性的促進(jìn)。在創(chuàng)作中可以利用絲網(wǎng)印在印制時(shí)留下某種特殊的肌理效果，使現(xiàn)代漆畫的視覺(jué)語(yǔ)言更加豐富與獨(dú)特，給觀者以全新的視覺(jué)審美感受。為達(dá)到某種畫面效果，印制圖案后可以打破傳統(tǒng)漆畫以“平、光、亮”的創(chuàng)作形式和視覺(jué)效果，而形成一種新的視覺(jué)語(yǔ)言。一定程度上，絲網(wǎng)印技法突破了現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)作形式。如筆者在全國(guó)小幅漆畫作品展中拍攝的《傳說(shuō)·回荊州》，該作品主體的人物部分就是利用絲網(wǎng)印技法進(jìn)行漆畫藝術(shù)效果的處理。在視覺(jué)效果上主體部分和背景部分形成對(duì)比，增強(qiáng)了漆畫的視覺(jué)表現(xiàn)語(yǔ)言，同時(shí)也突破了當(dāng)代漆畫的創(chuàng)作形式（如圖4、圖5所示）。

圖4 《傳說(shuō)·回荊州》圖

圖5 《傳說(shuō)·回荊州》局部圖

3.3 增強(qiáng)了當(dāng)代漆畫的想象空間

藝術(shù)的發(fā)展在于不斷地創(chuàng)新，想象空間為藝術(shù)作品提供了創(chuàng)作思路，更利于對(duì)藝術(shù)作品的探索。當(dāng)代漆畫因其材料和技法的特殊性而獨(dú)具特色，并處在不斷變化發(fā)展之中。合理的構(gòu)圖和色彩搭配為作品創(chuàng)作提供了想象空間，使作品的視覺(jué)表現(xiàn)更加豐富，更能給與觀者深刻的視覺(jué)感受，從而更加深入地了解藝術(shù)作品。在創(chuàng)作中，絲印完之后可以撒上金粉、銀粉、漆粉、貝殼粉等材料，再進(jìn)行罩漆打磨，不僅可以豐富漆畫作品的視覺(jué)表現(xiàn)語(yǔ)言，而且也增加了畫面的趣味性。除此之外，在絲印完之后還可用筆、刀等工具再次調(diào)整，同樣也可以在上面進(jìn)行直接描繪，這也會(huì)產(chǎn)生一種新的技法，形成新的吸引力，使漆畫語(yǔ)言更加豐富，也更具視覺(jué)沖擊力。新材料和技法的接入，拓寬了創(chuàng)作者對(duì)作品創(chuàng)作的想象空間，同時(shí)也拓展了觀者對(duì)漆畫作品想象的空間。

4.絲網(wǎng)印刷應(yīng)用于漆畫中的圖案設(shè)計(jì)

現(xiàn)代絲網(wǎng)印刷的廣泛性決定，絲網(wǎng)印刷不僅適合印刷文字，還可以印刷有韻律的線條中單色或者多色套色原圖稿，也適合于對(duì)比強(qiáng)烈、層次較清晰、色彩效果豐富的原圖稿。借助絲網(wǎng)印刷的效果，能夠使印刷品更具豐富的視覺(jué)語(yǔ)言且可以清晰展現(xiàn)出原圖稿內(nèi)容中的質(zhì)感。通過(guò)印刷媒介的印制，印刷中的圖案內(nèi)容更具立體效果。在絲網(wǎng)印刷中，絲網(wǎng)印刷的原圖稿主要分為手繪圖稿、手刻原圖稿及電子原圖稿等。筆者創(chuàng)作中的圖案設(shè)計(jì)主要采用電腦輔助設(shè)計(jì)，因此絲網(wǎng)印刷的原圖稿主要為電子版的原圖稿。電子版的原圖稿是采用電腦進(jìn)行制作的數(shù)字圖稿，然后用電子原圖稿打印出菲林，借助菲林在網(wǎng)版上進(jìn)行圖樣曬制。一般電子原圖稿的設(shè)計(jì)要把電子文件利用矢量軟件設(shè)計(jì)為矢量格式，以便于菲林中線條和色塊的表現(xiàn)。

圖案是設(shè)計(jì)者通過(guò)對(duì)物象的形態(tài)、顏色以及紋樣裝飾等進(jìn)行歸納、分析后，再結(jié)合設(shè)計(jì)方案中的圖形樣式進(jìn)行藝術(shù)加工和處理的過(guò)程。電子原圖稿圖案設(shè)計(jì)在藝術(shù)創(chuàng)作中具有重要的作用。設(shè)計(jì)圖案，要根據(jù)不同的繪畫種類設(shè)計(jì)適合相應(yīng)技術(shù)工藝的圖案。因此，在絲網(wǎng)印刷中要根據(jù)絲網(wǎng)印刷的特點(diǎn)進(jìn)行圖案設(shè)計(jì)，使設(shè)計(jì)圖案適合絲網(wǎng)印刷的工藝技法表現(xiàn)。在設(shè)計(jì)圖案時(shí)，要根據(jù)漆畫的技法特點(diǎn)和效果要求，通過(guò)對(duì)生活的觀察和理解，結(jié)合想象以及絲網(wǎng)印和漆畫的表現(xiàn)技法及創(chuàng)作手段，把創(chuàng)作對(duì)象進(jìn)行提煉、概括、夸張、變形等藝術(shù)處理，創(chuàng)作出具有形式美感的圖案。此外，應(yīng)用于絲網(wǎng)印中的圖案設(shè)計(jì)要具有平面化、秩序化等特征，以便于在絲網(wǎng)印制版過(guò)程中對(duì)圖層的分層處理。

圖案設(shè)計(jì)中采用平面化、秩序化主要原因有三個(gè)方面：第一方面，通過(guò)平面化處理，體現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)事物的觀察和認(rèn)知。繪畫作品平面化效果蘊(yùn)含有豐富的想象空間和韻味，通過(guò)平面化處理可以使繪畫作品自身圖像更具形式美。第二方面，就媒介屬性來(lái)看，版畫中以油墨為媒介，其屬性屬于平面，采用絲網(wǎng)印刷的技法，在印刷過(guò)程中，每一層的印刷在一定程度上都削弱了圖案的立體效果，使其趨于平面化。第三方面，對(duì)于圖案中的色彩要進(jìn)行歸納整理、分類合并，把圖案分層細(xì)化，根據(jù)設(shè)計(jì)需要進(jìn)行不同數(shù)量的分層。在筆者的創(chuàng)作中，為節(jié)約成本、符合創(chuàng)作效果形式的需要，故在圖像色彩處理時(shí)有意將圖案中的色彩進(jìn)行歸納和提煉，并將其進(jìn)行概括、合并處理，所以，圖像在藝術(shù)效果上趨于平面效果。

5.結(jié)語(yǔ)

隨著現(xiàn)代漆畫的不斷發(fā)展，現(xiàn)代漆畫的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)多元化趨勢(shì)。創(chuàng)作者對(duì)藝術(shù)元素方面的追求和個(gè)人風(fēng)格都顯現(xiàn)出來(lái)，漆畫形成百花齊放的藝術(shù)形態(tài)。漆畫技法和材料仍值得我們探索和研究。

藝術(shù)的發(fā)展和成熟，不僅僅是時(shí)間的磨煉，更需要?jiǎng)?chuàng)作觀念的創(chuàng)新。在繼承傳統(tǒng)漆畫技法的基礎(chǔ)上，還要不斷發(fā)現(xiàn)、嘗試新材料、新技法和形式，以及其他畫種之間技法的借鑒。結(jié)合漆畫的藝術(shù)語(yǔ)言，創(chuàng)作出新風(fēng)格的現(xiàn)代漆畫，突破漆畫的創(chuàng)作形式，豐富漆畫技法的多樣性，增強(qiáng)了漆畫的視覺(jué)表現(xiàn)語(yǔ)言，并歸納出在實(shí)踐創(chuàng)作中絲網(wǎng)印應(yīng)用的初衷。在藝術(shù)風(fēng)格上，有利于形成獨(dú)特的繪畫意識(shí)、藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)元素，這樣才能創(chuàng)作具有時(shí)代意義、符合審美特征的現(xiàn)代漆畫作品。在漆畫創(chuàng)作中，把絲網(wǎng)印技法運(yùn)用到現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中，是現(xiàn)代漆畫技法的一種革新，是值得探索的新領(lǐng)域。筆者希望和前輩們一樣在不斷地探索中找到新領(lǐng)域的突破口，以便在現(xiàn)代漆畫藝術(shù)廣闊的天地里有更自由的空間。

注釋：

[1]陳艷球，漆克：《絲網(wǎng)印刷工藝與制作》，長(zhǎng)沙：湖南大學(xué)出版社，2012年，第2頁(yè)。

[2]呂青：《版畫技法與視覺(jué)傳達(dá)藝術(shù)研究》，西安：西安交通大學(xué)出版社，2017年，第128頁(yè)。

[3]楊鹿：《綜合材料在當(dāng)代中國(guó)油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)與應(yīng)用》，碩士學(xué)位論文，沈陽(yáng)師范大學(xué)，2018年，第5頁(yè)。

[4]李鳳華：《絲網(wǎng)印刷在設(shè)計(jì)中的創(chuàng)意應(yīng)用與制作》，《設(shè)計(jì)》2016年第13期，第124-125頁(yè)。

[5]楊光：《圖案設(shè)計(jì)與絲網(wǎng)印刷課程專業(yè)融合模式創(chuàng)新研究》，《廣東印刷》2018年第5期，第57-58頁(yè)。