田斯文

摘要：現(xiàn)階段來看，未來主義藝術(shù)理念在我國流行范圍越來越廣，未來主義摒棄了一切傳統(tǒng)繪畫方式以及表現(xiàn)手段，其藝術(shù)觀點(diǎn)具有較強(qiáng)的片面性以及極端性。同時，未來主義也是一次世界大戰(zhàn)前后觀點(diǎn)最為激進(jìn)、最為鮮明的藝術(shù)流派。隨著未來主義藝術(shù)理念的不斷發(fā)展，其在藝術(shù)思想上也在不斷完善，整體來看，其藝術(shù)觀點(diǎn)已經(jīng)非常純熟，在世界范圍內(nèi)有廣泛影響?；诖耍疚囊矅L試對未來主義繪畫在版式設(shè)計中的影響進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：未來主義繪畫版式設(shè)計影響分析

未來主義繪畫已經(jīng)成為了我國很多高校藝術(shù)類課程之一，受到了廣大高校學(xué)生的重視，其受眾群體范圍也不斷擴(kuò)展。對于未來主義藝術(shù)形式來說，其藝術(shù)觀點(diǎn)具有較強(qiáng)的片面性以及極端性，同時其發(fā)展歷史并不長，在半個世紀(jì)左右的時間內(nèi)其藝術(shù)觀點(diǎn)不斷發(fā)展完善，受到了多個藝術(shù)流派的肯定。現(xiàn)階段未來主義繪畫已經(jīng)成為了藝術(shù)界觀點(diǎn)的集大成者，并對版式設(shè)計的變革也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。因此，對未來主義繪畫特點(diǎn)以及其對版式設(shè)計的影響進(jìn)行針對性分析是有必要的。

一、未來主義繪畫的基本特點(diǎn)

未來主義理念最開始興起于20世紀(jì)初的意大利，是現(xiàn)代文藝思潮之一，是由意大利詩人菲利波·托馬索·馬里奈締作為創(chuàng)設(shè)一個運(yùn)用而提出和組織產(chǎn)生的，它的主張是表現(xiàn)運(yùn)動。

德拉克羅瓦所繪畫的馬盡管看起來像是在猛烈的奔跑之中，但其只不過是一瞬間快速的真實(shí)寫照，并不是運(yùn)用。而未來主義是直接表現(xiàn)運(yùn)動，將表現(xiàn)運(yùn)動的物體的形狀、人物的情感等變現(xiàn)在繪畫之中。如若只是將人物繪畫于紙張之上并不能稱之為肖像，人是一個獨(dú)立的個體，既有對于往事于未來的憧憬和想象，而這都是融合與人物眼神、形態(tài)、亦或者動作之中，這些內(nèi)容若是不能融于繪畫之中就不能稱之為肖像畫。為了更好地展現(xiàn)運(yùn)動中的事物，未來主義繪畫主要涉及到繪畫以及雕塑等藝術(shù)形式。未來主義的產(chǎn)生于20世紀(jì)工業(yè)快速發(fā)展有直接關(guān)系，同時未來主義也對20世紀(jì)工業(yè)、科技、交通通信等行業(yè)的發(fā)展，以及人們的日常生活產(chǎn)生了巨大影響，文化與藝術(shù)之間呈現(xiàn)出了新的面貌。20世紀(jì)初的意大利誕生了諸多未來主義的傳世繪畫作品，如賈科莫·巴拉《光的習(xí)作》（如圖1）、《抽象速度》（如圖2）系列、《鏈子上一條狗的動態(tài)》（如圖3）等，還有諸多領(lǐng)軍人物參與其中，如卡拉是將未來主義與形而上畫派相聯(lián)系起來的橋梁人物，畫家、雕塑家博喬尼是未來主義派的核心人物之一，也是發(fā)表未來主義雕塑宣言的作者，其主張利用力動來表現(xiàn)客觀的事物等。而這些對于未來主義藝術(shù)理念來說，強(qiáng)調(diào)了對傳統(tǒng)文化體系的否定，傳統(tǒng)文化體系在演變以及發(fā)展不能對未來主義藝術(shù)觀點(diǎn)產(chǎn)生任何影響，也正是因為這種“人類傳統(tǒng)文化早已腐朽”的觀點(diǎn)影響力不斷擴(kuò)大，使得其與現(xiàn)在飛速發(fā)展的社會聯(lián)系更加密切。未來主義的表現(xiàn)方式具有一定獨(dú)特性，與同時代流行的藝術(shù)理念存在明顯差異，其更加強(qiáng)調(diào)要在反映工業(yè)時代現(xiàn)代感的同時形成新的社會審美觀念以及意識形態(tài)，開始贊美運(yùn)動、速度以及機(jī)械的力量感，這與傳統(tǒng)審美理念產(chǎn)生很大沖突①。

未來主義注重表現(xiàn)畫作的層次感，但是又不同于一般繪畫作品層次分明的藝術(shù)追求，其更加注重表現(xiàn)一種緊張并且?guī)в羞\(yùn)動色彩的層次感，這種層次感往往體現(xiàn)出了一些模棱兩可的部分，這也是未來主義風(fēng)格的重要表現(xiàn)之一。此外，未來主義繪畫理念也在很大程度上借鑒了新印象主義點(diǎn)彩的繪畫技巧，提倡表現(xiàn)繪畫作品的連續(xù)性，無論是在色彩方面、構(gòu)圖方面都在一定程度上展示出了連續(xù)性的特點(diǎn)，通過這種方式可以實(shí)現(xiàn)對事物的動態(tài)展示，同時也實(shí)現(xiàn)了對物體運(yùn)動時多角度情境的追溯，從而使得圖畫的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)更加自由，應(yīng)用更加狂亂的線條以及色彩搭配來體現(xiàn)物體的速度感以及運(yùn)動感，這幾乎已經(jīng)成為了未來主義畫作，最為突出的表現(xiàn)形式，同時也對繪畫藝術(shù)的整體發(fā)展產(chǎn)生了一定影響②。例如，《鏈子上一條狗的動態(tài)》（如圖3）是巴拉的代表作之一，這幅畫作主要描繪的是一條奔跑的狗和一只奔跑女人的腳，這幅畫作的特點(diǎn)體現(xiàn)在觀察角度奇特，并且畫作視角存在一定模糊性以及動態(tài)性，觀看者很難捕捉出繪畫者的第一視角，這也使得目標(biāo)物體的層次性得到了更加充分的展示，層次性與動態(tài)性往往是相輔相成的，在此畫作中對物體的層次性以及動態(tài)性進(jìn)行展示使得整個作品的氛圍更加超脫、靈動，與傳統(tǒng)靜態(tài)物體描繪模式存在很大差異性③。

二、未來主義繪畫對版式設(shè)計的影響分析

（一） 未來主義繪畫對版式設(shè)計中視覺傳達(dá)設(shè)計的影響

對于未來主義繪畫來說，其對現(xiàn)代版式設(shè)計中的視覺傳達(dá)設(shè)計產(chǎn)生了重要影響，并且這種影響是多元化的，但整體來看，其對版式設(shè)計編排的影響最為突出，使得版式編排的開展有了更大的選擇空間，也提升了編排自由程度。傳統(tǒng)的版式設(shè)計中，視覺傳達(dá)設(shè)計往往編排方式相對單一，這也致使其表現(xiàn)能力較弱。而在現(xiàn)代視覺傳達(dá)設(shè)計中，自由的以及不對稱的排版模式大行其道，并且將其稱作為自由版式設(shè)計，其影響范圍正在不斷擴(kuò)展，最開始便是由未來主義發(fā)展而來的④。一開始很多藝術(shù)界的專家學(xué)者往往認(rèn)為未來主義版面設(shè)計較為混亂，美感程度較差，而隨著未來主義版面設(shè)計理念的不斷發(fā)展，開始逐漸受到藝術(shù)界的肯定，未來主義的版面設(shè)計與傳統(tǒng)版面設(shè)計存在很大差異，甚至存在一定的對立性，這也使得未來主義版面設(shè)計意象更為豐富。在設(shè)計過程中可以容納多方面的內(nèi)容，表現(xiàn)形式也較為私人化，與大眾審美契合度并不高，但是也正是因為其意象豐富、目標(biāo)物體狀態(tài)以及層次分明，使其更加具有藝術(shù)性。未來主義作品一般都是由未來主義藝術(shù)家以及詩人所創(chuàng)作的，無論是海報、書籍還是招貼的裝幀都秉持著未來主義設(shè)計原則，實(shí)現(xiàn)了色彩連續(xù)層次與重疊的形象塑造，其對版式設(shè)計的影響非常明顯，主要體現(xiàn)在應(yīng)用多種幾何圖形互相交替重疊而產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的節(jié)奏感以及韻律感，將直線、曲線以及不規(guī)則圖形互相交錯，分割出了疏密有致的空間，使得空間結(jié)構(gòu)體現(xiàn)出了較強(qiáng)的抽象性，引發(fā)了人們豐富聯(lián)想，這也賦予了作品磨滅的內(nèi)在生命力。但與此同時也應(yīng)該注意，在進(jìn)行自由版式設(shè)計的時候，應(yīng)該注意將其與排版印刷工作緊密連接在一起，隨著我國信息技術(shù)水平的不斷提升，電腦軟件在排版印刷工作的開展中扮演了重要角色，使得自由版式設(shè)計以及排版印刷工作的開展有了更加切實(shí)的載體，這也為推進(jìn)我國排版印刷與自由版式設(shè)計相融合提供了基礎(chǔ)保障，也使得未來主義版面設(shè)計理念影響范圍越來越大⑤。

由于未來主義從誕生的開始，便以突破傳統(tǒng)固定式設(shè)計理念為宣言，這也使得其在排版上主張推翻傳統(tǒng)排版方法，而應(yīng)用更加無拘無束的構(gòu)圖方式，所表現(xiàn)的目標(biāo)對象通過更加大膽、抽象的方式呈現(xiàn)出來，這也使得畫作的張力更大。應(yīng)用抽象元素的方式時的畫作中穿插重疊多種意象及圖案，其表現(xiàn)形式更加自由，更加追求作品的速度感以及力量感。同時，與未來主義繪畫理念的版式設(shè)計，對文字以及字母的組合有自身獨(dú)到的見解，并且認(rèn)為文字或者字母已經(jīng)不僅僅是表達(dá)作品的載體，其本身也具有較為深邃的美感，可以對人們形成一種視覺沖擊因素，通過對文字或者字母大小以及書寫形式的安排布局，可以使畫作的設(shè)計更加自由，識得文字或者字母的美感得到了更加充分的體現(xiàn)，這也是未來主義繪畫理念對版式設(shè)計的重要影響之一⑥。在歐洲的文化藝術(shù)歷史上，印刷版面的橫豎結(jié)構(gòu)有嚴(yán)格的規(guī)定，但是這在未來主義者的繪畫意識中，也正是因為這種嚴(yán)格的結(jié)構(gòu)規(guī)定，在很大程度上限制了繪畫的表現(xiàn)力，因此未來主義者突破了傳統(tǒng)水平排列的限制，使得繪畫布局更加大膽，表現(xiàn)形式以及所涉及到的內(nèi)容更加豐富。對于未來主義的早期作品來說，其大多數(shù)強(qiáng)調(diào)應(yīng)用各種字體的組合來體現(xiàn)出作品形式的多樣性，通過這種方式可以增加作品的運(yùn)動感以及活力感。歐洲的未來主義早期作品中，馬里內(nèi)蒂是最具代表性的未來主義畫家之一，其在進(jìn)行作品繪畫以及設(shè)計的過程中，非常重視排版印刷的視覺信息利用，這也使得他很多畫作中都表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的作者個性，表達(dá)信息的層次性以及豐富性得到了充分體現(xiàn)。在這一時期，以馬里內(nèi)蒂為主要代表的未來主義藝術(shù)家們，其具有很高的藝術(shù)水平，已經(jīng)在現(xiàn)代自由排版設(shè)計領(lǐng)域受到了廣泛認(rèn)可，這也使得馬里內(nèi)蒂成為了世界現(xiàn)代版式發(fā)展史上最為重要的人物之一，使版式設(shè)計理念得到了有效改革創(chuàng)新，在很大程度上影響了今后版式設(shè)計理念的變革與發(fā)展⑦?，F(xiàn)如今版面的設(shè)計已然不滿足于傳統(tǒng)的設(shè)計，需要是將視覺元素有機(jī)的排列組合，形成獨(dú)特化、個性化且具有個人風(fēng)格和藝術(shù)特色的視覺輸出，在傳達(dá)主旨內(nèi)容的過程中，不僅要產(chǎn)生感官上的美感，還要產(chǎn)生聯(lián)想或者聯(lián)動。于此，未來主義繪畫的表現(xiàn)形式與版式設(shè)計在促進(jìn)思考和想象的層面上不謀而合。根據(jù)時代的變遷和大眾的調(diào)查研究中發(fā)現(xiàn)，版式設(shè)計形式的原理有著重復(fù)交錯、節(jié)奏韻律、變化統(tǒng)一等原理。而在未來主義繪畫之中，欣賞者能夠直接的感受到線條的張力、集合圖形的相互交錯，并通過色彩的展示能夠形成特殊的空間感，使得畫面出現(xiàn)高低、形狀、明暗、大小等變化，于此排列結(jié)構(gòu)的特殊性和變化，形成了韻律和節(jié)奏感，不僅能夠增強(qiáng)繪畫的感染力和生命力，還能夠促使欣賞者在觀看的過程中認(rèn)識到新型的表現(xiàn)能力。將其繪畫主旨和原理運(yùn)用到版式設(shè)計之上，將會第一時間吸引住觀看者的目光，并能夠通過主題設(shè)計與內(nèi)容的融合，展示出不同風(fēng)格的變換和體驗，在形成預(yù)設(shè)的節(jié)奏、韻律、氛圍之中，充分體現(xiàn)出作品的主題、內(nèi)容以及風(fēng)格，進(jìn)而使得傳播的效果得到最大化。于此，未來主義繪畫的方式以及展現(xiàn)的形式，對于版式設(shè)計的更新與優(yōu)化產(chǎn)生積極地影響和作用。

（二） 未來主義繪畫對版式設(shè)計原則的影響

整體來看，未來主義設(shè)計理念所應(yīng)用的線條以及色彩更加豐富，所應(yīng)用的層次以及重疊效果更為多樣化，這也使得未來主義表現(xiàn)形式不斷豐富以及審美理念日益成熟，受眾群體也越來越廣泛，進(jìn)而使得招貼、海報、雜志、書籍裝幀等都根據(jù)未來主義繪畫的原則來進(jìn)行設(shè)計作品。例如，在未來主義招貼畫設(shè)計師麥克奈特·考夫的作品《鳥的飛翔》（如圖4）中可以看出，其所秉持的未來主義設(shè)計原則受到了立體主義的影響，二者在畫作中都有體現(xiàn)，并且這兩種設(shè)計原則呈現(xiàn)出相輔相成的趨勢，兩種藝術(shù)理念的交匯并沒有產(chǎn)生沖突，而是誕生了另一種奇妙的藝術(shù)效果，歸根結(jié)底是由于二者在此畫作中對事物塑造方式具有高度契合性。

對這幅畫作進(jìn)行分析之后可以發(fā)現(xiàn)，整幅招貼主要是有多種幾何圖形所構(gòu)成的，并由此產(chǎn)生了強(qiáng)烈的撞擊感和節(jié)奏感。這也使得這一畫作的藝術(shù)特點(diǎn)更加鮮明，張力明顯提升。通過這種抽象畫的畫作表現(xiàn)形式，使畫作產(chǎn)生更加錯落有致的空間感，從而給人一種抽象的美感，會讓人們在進(jìn)行繪畫欣賞的過程中產(chǎn)生聯(lián)想，并有獨(dú)特的聯(lián)想性和解讀，這也在很大程度上提升了畫作的生命力，使得人們可以更加敏銳的感知到畫作中所蘊(yùn)含的美感以及力量。

三、結(jié)語

總而言之，未來主義繪畫表現(xiàn)形式作為高等院校藝術(shù)類重要課程之一，其有自身獨(dú)特的藝術(shù)觀點(diǎn)，未來主義反對傳統(tǒng)文化，并且在繪畫方式以及表現(xiàn)手段利用上更加具有創(chuàng)新性。同時，我們也可以看出未來主義表現(xiàn)形式，在誕生以及發(fā)展的過程中往往受到了政治理念以及文化理念等多方面的影響，并且這種影響是具有持續(xù)性的，使未來主義的觀點(diǎn)越來越鮮明，所影響的范圍也正在不斷擴(kuò)大。過半個世紀(jì)以來的發(fā)展，其已經(jīng)成為了藝術(shù)界觀點(diǎn)革新的集大成者。在現(xiàn)階段信息技術(shù)高度發(fā)達(dá)的社會中，未來主義已經(jīng)成為了一種時尚的設(shè)計形式，也正是因為科技技術(shù)的高度發(fā)達(dá)，使未來主義設(shè)計，編排表現(xiàn)形式更加豐富多樣，促進(jìn)了未來主義理念的不斷升華。

注釋：

①侯麗娟，陳瑩.未來主義畫派繪畫主題風(fēng)格和表現(xiàn)方式研究[J].美與時代（中旬刊）美術(shù)學(xué)刊，2020，20（4）：70-71.

②張?zhí)熳?淺議未來主義美學(xué)觀及繪畫美學(xué)特征[J].藝術(shù)品鑒，2015， 11（2）：197.

③現(xiàn)代繪畫的自由與怪誕——從野獸主義到未來主義[J].風(fēng)采童裝，2018，26（7）：88-91.

④黃文.未來主義美學(xué)觀及繪畫美學(xué)特征[J].湖南科技學(xué)院學(xué)報，2019，30（5）：235-237.

⑤趙霞.西方現(xiàn)代繪畫中的時空觀探究——以立體主義、未來主義和超現(xiàn)實(shí)主義為例[D].甘肅：西北師范大學(xué)，2017.

⑥孫愷悌.表現(xiàn)主義繪畫與表現(xiàn)主義音樂的比較研究——從貝爾格和席勒的作品談起[D].河南：鄭州大學(xué)，2019.

⑦李瑛.談未來主義繪畫對版式設(shè)計的影響[J].大眾文藝， 2019， 20（20）：125.