董海蛟 王恩康 楊正全 潘東 張建宇 韓亮

摘要：針對泰安市小微黑松盆景規(guī)模產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型發(fā)展與泰山文化賦能下的小微黑松盆景產(chǎn)業(yè)不夠成熟等問題，此文對小微黑松盆景的應(yīng)用價值、現(xiàn)狀問題、發(fā)展前景進(jìn)行研究，并結(jié)合泰山人文地理特色提出瓶頸問題解決對策及發(fā)展建議，以便打造泰山區(qū)黑松盆景種植、展示、銷售、觀光一條龍的市場模式，實現(xiàn)小微盆景產(chǎn)業(yè)化、商品化的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：小微黑松盆景;泰山文化;產(chǎn)業(yè)融合;文化賦能

近年來，泰山區(qū)深入踐行“綠水青山就是金山銀山”的生態(tài)發(fā)展理念，并致力于“先行”牽振興，“盆景”變“風(fēng)景”的規(guī)劃，加速了苗木產(chǎn)業(yè)的健康持續(xù)發(fā)展，隨著城鎮(zhèn)化進(jìn)程的加快，在寸土寸金的鋼筋水泥房中，微型盆景無疑是個動心的選擇，黑松，松樹中的佼佼者，有“松之王”的美譽(yù)，造型強(qiáng)勁，頗具陽剛之氣，寓意吉祥，適應(yīng)性強(qiáng)等優(yōu)點，是園林綠化的首選樹種，也是制作景觀樹和盆景的良好素材。結(jié)合“泰山文化”及當(dāng)?shù)靥厣M(jìn)一步對小微黑松盆景發(fā)展的研究及前景分析有助于打造“泰山風(fēng)格”的黑松盆景藝術(shù)品牌并實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)規(guī)?；⒁?guī)范化、專業(yè)化。現(xiàn)介紹如下：

1小微黑松盆景的應(yīng)用價值

1.1、栽植養(yǎng)護(hù)與造型加工

黑松，耐干旱貧瘠，根系發(fā)達(dá)，生長習(xí)性好，對環(huán)境的適應(yīng)性極強(qiáng)，在人工繁殖培育中，發(fā)芽率高達(dá)86%，栽植成本非常低，泰山區(qū)地處泰山之陽，汶河之濱，在其獨(dú)特的地理條件與自然環(huán)境的優(yōu)勢下，培植的黑松病蟲害少，易成活，且端莊雄厚，古拙蒼勁，形成了自己的“泰山風(fēng)格”。在黑松盆景的養(yǎng)護(hù)方面，比起草本類苗木簡單易打理，頗具優(yōu)勢，微型盆景空間暫用小，適合苗圃培養(yǎng)，可在短時間培養(yǎng)成功，大、中型盆景從栽植到成型至少5～8年，而小型及微型盆景的生長多則需要3～5年，少則1～2年可以成品出售。小微盆景在造型上，有直干式、斜干式、曲干式、懸崖式等姿態(tài)，獨(dú)具匠心，且小型黑松盆景小巧精致，通過修剪、蟠扎對黑松的整姿加工而滿足不同的需求，其成本低、工序簡易，經(jīng)濟(jì)價值遠(yuǎn)高于大型盆景。

1.2、適用范圍及人群

微型盆景，小巧玲瓏且不占空間，重量輕，且易于移動。點綴家具、裝飾場所給人以和諧的意境，可供置于雅堂高幾、文人書桌，也可在高樓峽室的供職人員辦公地點，而大型、超大型盆景，則會因為體積大且笨重，且受到居住環(huán)境的影響，不適合搬運(yùn)，流動性差。隨著未來房地產(chǎn)的趨勢，綠化企業(yè)及房地產(chǎn)公司進(jìn)行大規(guī)模場地裝飾采購，老中少同仁皆喜歡玩小型、微型盆景，可作為訪親送友、喜宴慶典的高雅禮品，消費(fèi)人群廣大。

1.3、藝術(shù)價值與文化意蘊(yùn)

小微黑松盆景的藝術(shù)價值可在詩意的提名中，蜿蜒曲折的枝干動勢中及盆景整體的陳列里，是濃縮的山水，小中見大。“盆小易景深，景微情趣濃”，以小巧精致的藝術(shù)造型流露的詩情畫意、文化底蘊(yùn)使人心曠神怡，被譽(yù)為“手掌上的大自然”。師法自然且生機(jī)盎然，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的藝術(shù)珍品，而泰山文化是中華民族文化的內(nèi)核，五岳獨(dú)尊，有“平安福”的特色文化，而黑松盆景則就被賦予長壽吉祥的寓意，泰山小微黑松盆景展示了泰山的自然風(fēng)貌與地域文化。對于廣大追求高品質(zhì)生話，崇尚精神文化生活的盆景愛好者，在家居及辦公環(huán)境里，有一盆充滿藝術(shù)氣息的小“風(fēng)景”，對精神享受及放松疲勞有很大幫助，更值得提起的是，從其文化底蘊(yùn)與藝術(shù)價值中，潛移默化地提高我們的認(rèn)知及對祖國大好河山的熱愛，做到“寓教育于藝術(shù)”。

2泰山小微黑松盆景產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀

2.1、科技含量低和技術(shù)人員理念滯后

對于在育種技術(shù)的研發(fā)上，投入少，養(yǎng)護(hù)科學(xué)化程度低，且泰安本地盆景人才也是比較匱乏的，很多盆景技術(shù)人員普遍文化程度不高，對于盆景的培育多為個人實踐以及拜師學(xué)藝中的經(jīng)驗，沒有大量的文化理念與藝術(shù)品味作為支撐，只能做一些簡單造型，難以制作一些高端產(chǎn)品，對于現(xiàn)代盆景業(yè)的發(fā)展，需要現(xiàn)代高科技的創(chuàng)新及藝術(shù)價值來促進(jìn)產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展。

2.2、產(chǎn)業(yè)融合不足與缺乏創(chuàng)新力

泰山小微黑松盆景產(chǎn)業(yè)在產(chǎn)業(yè)鏈延伸融合中，還未形成完整的產(chǎn)供銷一體化，與電子商務(wù)及電商產(chǎn)業(yè)融合不足，依據(jù)泰山旅游業(yè)的融合發(fā)展也未能有效聚集及整合，“泰山牌”黑松盆景并未廣為人知。業(yè)態(tài)創(chuàng)新不足，經(jīng)過實地調(diào)研，發(fā)現(xiàn)泰安市場只有小部分能夠調(diào)整產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，創(chuàng)意水平較高，而大部分產(chǎn)品結(jié)構(gòu)單一，效益不高，很難制作一些高端產(chǎn)品，因而產(chǎn)業(yè)發(fā)展的質(zhì)量水平低。

2.3、文化特色不充分與宣傳力度小

當(dāng)前，泰安市各類花卉苗木盆景產(chǎn)業(yè)都在進(jìn)一步發(fā)展，而黑松自身優(yōu)勢物美價廉，但卻因為沒有把黑松盆景與宣傳泰山文化擺在突出的位置，宣傳方式不夠創(chuàng)新以及宣傳力度小，因而使本身具有更大優(yōu)勢的泰山黑松盆景沒有在泰山苗木花卉盆景產(chǎn)業(yè)中形成亮點以及特色并不突出，沒有挖掘出小微黑松盆景產(chǎn)業(yè)的巨大潛力，還未形成規(guī)模產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。

2.4、受眾小和銷路窄

一直以來，盆景都作為高檔藝術(shù)品，這就限制了消費(fèi)人群，國內(nèi)市場競爭力不夠強(qiáng)，且泰山盆景多用于展覽、裝飾，走貨量小，沒有得到規(guī)模產(chǎn)業(yè)化和商品化發(fā)展，還未在全國范圍內(nèi)形成相對穩(wěn)定的商業(yè)模式，在銷售渠道上，結(jié)構(gòu)比較單一，因而銷路較窄，盆景產(chǎn)業(yè)層次不夠高，市場競爭力弱。

3產(chǎn)業(yè)發(fā)展前景

據(jù)不完全統(tǒng)計，泰山區(qū)苗木花卉面積達(dá)12.5萬畝，年產(chǎn)值15.9億，全區(qū)注冊林業(yè)龍頭企業(yè)達(dá)165家，年銷售額1000萬元以上的25家，當(dāng)?shù)孛缒净ɑ墚a(chǎn)品銷往全國31個省市自治區(qū)，銷售額逐年上升，發(fā)展空間逐步擴(kuò)大，泰山區(qū)自然資源黨組成員、區(qū)林業(yè)保護(hù)發(fā)展中心黨組書記、主任肖博曾強(qiáng)調(diào)，加速花卉產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展，形成技術(shù)水平高、效益好、規(guī)?；I(yè)化、競爭力強(qiáng)的苗木花卉產(chǎn)業(yè)新格局，叫響苗木花卉“泰山品牌”，泰山小微黑松盆景的發(fā)展有充分的政策支持。根據(jù)上文分析，泰山小微黑松盆景有獨(dú)特的優(yōu)勢和市場機(jī)會，如果能夠?qū)崿F(xiàn)產(chǎn)業(yè)規(guī)?；?、商品化發(fā)展，那將會實現(xiàn)家家擺盆景，家家買盆景，處處是風(fēng)景的產(chǎn)業(yè)格局。隨著生活水平的不斷提高，精神需求也在升級，“泰山牌”小微黑松盆景用其特色文化和寓意及藝術(shù)審美借力打力，以文化賦能促進(jìn)產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展。很多人認(rèn)為盆景產(chǎn)業(yè)搞起來周期長，生產(chǎn)工序難掌握，市場也有限，這并不是一個全面的認(rèn)識，對于大型、超大型盆景不僅是有這些問題，甚至還會對野生資源造成破壞，但對于小型、微型盆景來說，顯然都避免了這些問題，發(fā)展前景也就大不相同。總的來說，泰山小微黑松盆景市場前景極為可觀。

4產(chǎn)業(yè)發(fā)展對策和建議

4.1、強(qiáng)化文化賦能，推動產(chǎn)業(yè)融合

泰山是世界首例文化與自然的雙遺產(chǎn)，是人民心中的“國山”，泰山文化是中華民族文化的重要組成部分，是中華民族的象征。歷代帝王來泰山封禪和祭拜，如今，泰山文化遠(yuǎn)近聞名，不少文人旅人都慕名而來，得到大眾的喜愛。因此，把泰山小微黑松盆景打造獨(dú)有的“泰山性格”，充分發(fā)揮泰山龍頭帶動作用和泰山文化底蘊(yùn)深厚的優(yōu)勢，強(qiáng)化泰山文化賦能，以更為突出優(yōu)勢和有泰山性格的黑松作為樹種作為打造“泰山盆景文化”，則會促進(jìn)品牌化營銷，進(jìn)一步實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)規(guī)?；?。將泰山小微黑松盆景與泰山旅游業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)、服務(wù)業(yè)等融合，完善種植、培育、展示、銷售、觀光于一體的產(chǎn)業(yè)鏈，以達(dá)到招商引資，形成大型企業(yè)帶動以及企業(yè)加盟的銷售方式，促進(jìn)規(guī)模產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。

4.2、開展技術(shù)人才培訓(xùn)，創(chuàng)新發(fā)展理念

據(jù)調(diào)查可見，泰安市盆景大師級人才較少，可從中培養(yǎng)一批理念先進(jìn)、文化深厚的盆景人才，鼓勵將一些個人作品去參加國家級、省級等大型展會，提高知名度，擴(kuò)大市場。隨著時代的發(fā)展，黑松盆景制作的藝術(shù)理念及技術(shù)手段也在不斷變化，加大對盆景制作人員的培養(yǎng)力度，與時俱進(jìn)，可定期進(jìn)行專業(yè)知識培訓(xùn)以及挑選優(yōu)秀員工去進(jìn)修學(xué)習(xí)，提高從業(yè)人員的視野，同時，人才是創(chuàng)新的根基，可引進(jìn)高層次人才，吸引本科及以上學(xué)歷的人才，創(chuàng)新發(fā)展理念，通過增強(qiáng)科技創(chuàng)新能力，實施品牌戰(zhàn)略，讓其成為泰山小微黑松盆景產(chǎn)業(yè)發(fā)展的源泉，為盆景藝術(shù)注入新的活力，促進(jìn)產(chǎn)業(yè)長足發(fā)展。

4.3、創(chuàng)新銷售渠道，促進(jìn)轉(zhuǎn)型升級

拓寬銷售渠道，利用“互聯(lián)網(wǎng)+”拓寬銷售渠道，利用線上、網(wǎng)絡(luò)平臺銷售，形成線上線下一體化，提高市場占有率，同時，提高物流管理水平和服務(wù)。完善小微黑松盆景產(chǎn)業(yè)鏈，可建設(shè)泰安黑松市場項目區(qū)，規(guī)劃打造集綠化育苗、景觀造型、高檔盆景于一體的泰山地區(qū)最大的黑松交易市場，吸引有實力、有影響力的業(yè)主入駐，調(diào)整傳統(tǒng)的銷售理念，運(yùn)用高科技現(xiàn)代理念推動其轉(zhuǎn)型升級，從而唱響泰山小微黑松盆景品牌。

4.4、加強(qiáng)宣傳力度，注重推廣應(yīng)用

依托“泰山文化”進(jìn)行黑松盆景的宣傳，通過電視、網(wǎng)絡(luò)、社交媒體等渠道傳播“泰山品牌”小微黑松盆景的價值，也可利用廣告牌打造知名度，以及互聯(lián)網(wǎng)搜索引擎，如百度、搜狗。舉辦小微黑松盆景的展會以及打造泰安黑松盆景博覽會，增加大眾基礎(chǔ)，在宣傳交流中，把生態(tài)理念融于盆景中，推動可持續(xù)性。目前，盆景在逐步進(jìn)入大眾的視野，定位不同的消費(fèi)人群，可發(fā)展低、中、高層次的各檔產(chǎn)品，使產(chǎn)品對口促銷，進(jìn)行全方位、多層次、寬領(lǐng)域的對外宣傳推廣。

5結(jié)語

立足于《“十四五”全國農(nóng)業(yè)綠色發(fā)展規(guī)劃》，要求進(jìn)一步落實扶持政策，健全投入機(jī)制，推動形成綠色生產(chǎn)方式和生活方式，構(gòu)建人與自然和諧共生的農(nóng)業(yè)發(fā)展新格局，通過文化的“軟支撐”成為小微黑松盆景產(chǎn)業(yè)規(guī)?；l(fā)展的“硬支撐”，發(fā)展“綠色銀行”的小型及微型黑松盆景產(chǎn)業(yè)，不僅能帶動相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，促進(jìn)當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的發(fā)展，增加就業(yè)機(jī)會，也可以提高人們的審美與精神高度。市場前景廣闊，而且能帶來除經(jīng)濟(jì)效益之外的社會效益和生態(tài)效益，改善大自然生態(tài)壞境，滿足人民日益增長的文化精神需求，實現(xiàn)“讓盆景走進(jìn)家庭，讓盆景溝通世界”。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐昊編著.松樹盆景造型與養(yǎng)護(hù)技藝.福建：科學(xué)技術(shù)出版社，2020.

[2]林三和遍.微型盆景藝術(shù).上海：科技教育出版社，2004.

[3]趙一喆、馬建建著.玩轉(zhuǎn)盆景.化學(xué)工業(yè)出版社，2019.

[4]近代出版株式會所著.黑松盆景造型實例圖解.湖北：科學(xué)技術(shù)出版社，2021.

作者簡介：

1.董海蛟（2002.07-），女，漢，山東濰坊人，山東農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2021級本科生，主要研究方向為景觀設(shè)計。

2.王恩康（2002.12-），男，漢，山東濟(jì)南人，山東農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2021級本科生，主要方向為視覺傳達(dá)設(shè)計。

3.楊正全（2003.03-），男，漢，山東聊城人，山東農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2021級本科生，主要研究方向視覺傳達(dá)設(shè)計。

4.潘東（1998.05-），男，漢，山東日照人，山東農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2021級本科生，主要研究方向為室內(nèi)設(shè)計。

5.張建宇（2003.01-），男，漢，山東泰安人，山東農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2021級本科生，主要方向為設(shè)計學(xué)類。

6.韓亮（2003.07-），男，漢，山東威海人，山東農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2021級本科生，主要方向為視覺傳達(dá)設(shè)計。