石嵩 張環(huán)宇

上海國(guó)際電影節(jié)作為本土唯一的國(guó)際A類電影節(jié)，自1993年問(wèn)世以來(lái)已成功舉辦24屆。28年多來(lái)在幾代人的春華秋實(shí)中被譽(yù)稱為全球成長(zhǎng)最迅速的國(guó)際A類電影節(jié)?？v觀其規(guī)模，自1993年首屆33個(gè)國(guó)家和地區(qū)的167部報(bào)名影片到2021年第24屆113個(gè)國(guó)家和地區(qū)的4443部報(bào)名影片，世界首映73部、國(guó)際首映42部、亞洲首映89部、中國(guó)首映99部，如此斐然的表現(xiàn)已躋身為亞太區(qū)最具聲勢(shì)規(guī)模和國(guó)際影響力的電影盛事之一。

特別是在這兩年全球新冠肺炎疫情的特殊時(shí)代背景下，上海國(guó)際電影節(jié)作為如期舉辦、參與人員最多的國(guó)際A類電影節(jié)，在全球電影文化藝術(shù)和產(chǎn)業(yè)的國(guó)際交融中起著重要的“推手”作用。其安全、有序、順利的舉辦是全球相關(guān)影視節(jié)可借鑒的典范。它以開(kāi)放包容的姿態(tài)向世界展示了中國(guó)疫情防控的顯赫戰(zhàn)績(jī)與中國(guó)電影文化產(chǎn)業(yè)的自信，彰顯出強(qiáng)勢(shì)復(fù)蘇后一片生機(jī)的中國(guó)電影義無(wú)反顧地領(lǐng)跑全球，堅(jiān)定促進(jìn)全球電影藝術(shù)發(fā)展的強(qiáng)大力量與重大決心。

一、世界-亞洲-中國(guó)：全球電影節(jié)格局下的上海國(guó)際電影節(jié)

電影節(jié)擁有非常多元而龐大的體系，據(jù)統(tǒng)計(jì)“目前全球有6000多個(gè)電影節(jié)，近幾年活躍的電影節(jié)大約3000多個(gè)，而這其中75%的電影節(jié)產(chǎn)生于20世紀(jì)90年代到20世紀(jì)10年代間”[1]，上海國(guó)際電影節(jié)也是在這個(gè)時(shí)期誕生的，與全球化同步發(fā)展。負(fù)責(zé)認(rèn)證監(jiān)管各類國(guó)際電影節(jié)的國(guó)際電影制片人協(xié)會(huì)（FIAPF）在上海國(guó)際電影節(jié)創(chuàng)辦的第二年（1994年）就將其歸為全球15個(gè)國(guó)際A類電影節(jié)之一。規(guī)模聲勢(shì)浩大的上海國(guó)際電影節(jié)多年來(lái)憑借著穩(wěn)健的發(fā)展所獲贊譽(yù)無(wú)數(shù)，但實(shí)質(zhì)上在全球多元的電影格局中，要想實(shí)現(xiàn)真正意義上的領(lǐng)跑地位，路漫漫其修遠(yuǎn)兮，還當(dāng)不斷縱橫求索之。

相較于全球國(guó)際A類電影節(jié)中最負(fù)盛名的歐洲三大電影節(jié)（戛納、柏林、威尼斯）而言，年輕的上海國(guó)際電影節(jié)則相形見(jiàn)絀?！氨M管上海國(guó)際電影節(jié)在規(guī)模和聲勢(shì)上已經(jīng)具備可以與威尼斯、戛納、柏林等國(guó)際電影節(jié)比肩的趨勢(shì)和效應(yīng)，但不得不承認(rèn)其權(quán)威性、成色度和影響力還不能與三大國(guó)際電影節(jié)同日而語(yǔ)。盡管上海國(guó)際電影節(jié)聲名遠(yuǎn)播、贊譽(yù)日隆，但不得不正視中國(guó)唯一‘A’類國(guó)際電影節(jié)的‘B’級(jí)處境這一不爭(zhēng)的事實(shí)”[2]。自1936年全球第一個(gè)國(guó)際電影節(jié)——威尼斯國(guó)際電影節(jié)問(wèn)世之日起就已經(jīng)象征著國(guó)際電影節(jié)以西方為核心的主體地位，“其次是國(guó)際電影節(jié)成長(zhǎng)發(fā)展的黃金時(shí)代恰好與中國(guó)因意識(shí)形態(tài)對(duì)外隔絕的年代相重疊”[3]，上海國(guó)際電影節(jié)晚了其半個(gè)多世紀(jì)才問(wèn)世，雖與全球化時(shí)代同步生長(zhǎng)，具備全球化的國(guó)際視野，但在成熟的歐洲三大電影節(jié)前也只能以他者身份自居。此外，根據(jù)國(guó)際A類電影節(jié)的規(guī)定：一個(gè)影片只能在一個(gè)國(guó)際A類電影節(jié)上報(bào)名參展，這就直接造成上海國(guó)際電影節(jié)只能守株待兔地在歐洲三大電影節(jié)非一線的影片中再擇優(yōu)選片。

上海國(guó)際電影節(jié)、東京國(guó)際電影節(jié)和釜山國(guó)際電影節(jié)被稱為亞洲三大電影節(jié)，早在2014年起就開(kāi)始彼此攜手合作共同振興亞洲電影，在亞太地區(qū)聲望和影響力極高?？蓙喬珔^(qū)的電影節(jié)本就作為西方電影節(jié)的舶來(lái)品，在彼此間合作的背后也存在著本土在地化創(chuàng)新性發(fā)展的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。具體主要表現(xiàn)在評(píng)獎(jiǎng)與競(jìng)賽單元的異同上，既要凸顯亞洲特色，又要定位鮮明、彰顯自身主體性。上海國(guó)際電影節(jié)和東京國(guó)際電影節(jié)同為國(guó)際A類電影節(jié)與亞洲地區(qū)規(guī)模聲望最大的電影節(jié)，二者間本就存在著巨大的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。而也正是因?yàn)閲?guó)際A類電影節(jié)必須標(biāo)榜國(guó)際，導(dǎo)致上海國(guó)際電影節(jié)又不能像B級(jí)電影節(jié)——韓國(guó)釜山國(guó)際電影節(jié)那樣主打亞韓的地緣特色而發(fā)展新人新作。亞洲地區(qū)還有諸如印度國(guó)際電影節(jié)、香港國(guó)際電影節(jié)、新加坡電影節(jié)、泰國(guó)電影節(jié)、巴厘島電影節(jié)等極具特色和值得關(guān)注的電影節(jié)，這也給上海國(guó)際電影節(jié)造成了一定的壓力。因此上海國(guó)際電影節(jié)該如何更好的立足亞洲、標(biāo)榜國(guó)際值得我們深思。

中國(guó)作為亞洲電影節(jié)數(shù)量最多的國(guó)家，自主構(gòu)建的電影節(jié)約20個(gè)。國(guó)內(nèi)知名度高且影響力大的除了上海國(guó)際電影節(jié)外，還有以主打競(jìng)賽類、普及電影文化藝術(shù)的北京國(guó)際電影節(jié)、中國(guó)金雞百花電影節(jié)、中國(guó)長(zhǎng)春電影節(jié)和北京大學(xué)生電影節(jié);倡導(dǎo)電影為紐帶，連接海陸絲路各國(guó)文化交流合作的絲綢之路國(guó)際電影節(jié);專注小眾藝術(shù)電影、發(fā)掘青年影人影作的平遙國(guó)際電影展和西寧FIRST青年電影展;以及扶持港片揚(yáng)名的香港國(guó)際電影節(jié)和憑借臺(tái)灣電影出圈的臺(tái)北金馬影展等。這些電影節(jié)功能面向清晰，各有特色，獎(jiǎng)項(xiàng)含金量都不低。甚至較上海國(guó)際電影節(jié)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)金爵獎(jiǎng)，國(guó)人更傾向于摘得金馬獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)和金像獎(jiǎng)的桂冠。一些電影新人也更樂(lè)意去參加專注藝術(shù)創(chuàng)作的平遙國(guó)際電影展和FIRST青年電影展。為此標(biāo)榜國(guó)際的上海國(guó)際電影節(jié)實(shí)則在國(guó)內(nèi)百花綻放的電影節(jié)中也面臨著不小的沖擊和挑戰(zhàn)。

二、日臻完善的單元板塊：階梯式人才培育體系，循環(huán)式互生回流效應(yīng)

上海國(guó)際電影節(jié)經(jīng)過(guò)28年多來(lái)的努力探索，圍繞評(píng)獎(jiǎng)、展映、市場(chǎng)和論壇這四個(gè)方面不斷調(diào)整和完善內(nèi)部結(jié)構(gòu)層次，逐漸筑構(gòu)出金爵獎(jiǎng)、亞洲新人獎(jiǎng)、電影展映、電影市場(chǎng)、電影項(xiàng)目創(chuàng)投、金爵電影論壇、互聯(lián)網(wǎng)影視峰會(huì)與“一帶一路”電影周這八個(gè)精細(xì)化的單元板塊，完美詮釋出上海國(guó)際電影節(jié)“立足亞洲、關(guān)注華語(yǔ)、扶持新人”的宗旨理念。加上自疫情以來(lái)上海國(guó)際電影節(jié)獨(dú)創(chuàng)完成了“線上輔助線下”到“線上線下雙平臺(tái)”的新常態(tài)電影市場(chǎng)模式，也使其辦節(jié)定位與面向更具個(gè)性化。其多年來(lái)持續(xù)致力于挖掘中國(guó)電影新生力量，激勵(lì)青年電影人不斷創(chuàng)新發(fā)展，“在加快打造全球影視中心的目標(biāo)下，上海近年對(duì)電影人才的需求量也進(jìn)一步擴(kuò)大，導(dǎo)演、編劇、制片人、攝錄美、后期制作等各個(gè)環(huán)節(jié)都迫切需要優(yōu)秀的專業(yè)人才”[4]。在第24屆上海國(guó)際電影節(jié)中，已與戛納電影市場(chǎng)聯(lián)合達(dá)成了實(shí)質(zhì)性的合作，攜手發(fā)起“SIFF YOUNG上海青年影人扶持計(jì)劃”，旨在為中國(guó)青年影人提供更大的成長(zhǎng)機(jī)遇和更廣闊的發(fā)展空間，從而助推更多的華語(yǔ)電影邁向國(guó)際的大舞臺(tái)。

在多年的探索中，上海國(guó)際電影節(jié)為完善電影新人扶持、培育新人新作這一舉措，其最突出的特征就是已經(jīng)打造出由“短視頻-金爵短片-創(chuàng)投訓(xùn)練營(yíng)-電影項(xiàng)目創(chuàng)投-亞洲新人獎(jiǎng)-金爵獎(jiǎng)”的這樣一個(gè)“人才儲(chǔ)備-項(xiàng)目打磨-作品評(píng)選”的階梯式人才培育體系，且形成了一種循環(huán)式互生的回流效應(yīng)。

（一）第一和第二梯隊(duì)：前期人才儲(chǔ)備階段

第一和第二梯隊(duì)為電影人才儲(chǔ)備階段。短視頻作為第一梯隊(duì)，聚焦互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)和短視頻媒介平臺(tái)，挖掘具有潛力的“民間佳作”和“民間高手”作為金爵短片的“后備影視軍”;第二梯隊(duì)的金爵短片征集40分鐘以內(nèi)的真人和動(dòng)畫劇情短片，評(píng)選出最佳真人短片和最佳動(dòng)畫短片，以此發(fā)掘優(yōu)秀的新導(dǎo)予以孵化和幫扶，促使這些“民間高手”實(shí)現(xiàn)由短片到長(zhǎng)片的轉(zhuǎn)型。

（二）第三和第四梯隊(duì)：中期項(xiàng)目打磨完成人才孵化的核心階段

新晉導(dǎo)演能否積累長(zhǎng)片開(kāi)發(fā)的一系列經(jīng)驗(yàn)，完成短片到長(zhǎng)片的轉(zhuǎn)型就在于第三、四梯隊(duì)這個(gè)實(shí)質(zhì)性的核心階段。第三梯隊(duì)的創(chuàng)投訓(xùn)練營(yíng)首先征集專業(yè)素養(yǎng)高的華語(yǔ)影視從業(yè)人才進(jìn)行專業(yè)的產(chǎn)業(yè)通識(shí)培訓(xùn)，而后對(duì)其交呈的在開(kāi)發(fā)中的電影長(zhǎng)片項(xiàng)目和劇本擇優(yōu)進(jìn)入工作坊予以深層次的孵化指導(dǎo)，最終篩選出2個(gè)項(xiàng)目入圍次年的電影項(xiàng)目創(chuàng)投;在第四個(gè)電影項(xiàng)目創(chuàng)投梯隊(duì)，則主要征集處于開(kāi)發(fā)階段的劇情長(zhǎng)片進(jìn)行官方獎(jiǎng)項(xiàng)和企業(yè)合作獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選，將最終角逐出的優(yōu)質(zhì)佳作項(xiàng)目和團(tuán)隊(duì)舉薦到產(chǎn)業(yè)資源方，使其大大提高影片前中后期與各種產(chǎn)業(yè)資源對(duì)接的機(jī)會(huì)和經(jīng)驗(yàn)，從而推進(jìn)其出片的效率。

（三）第五和第六梯隊(duì)：后期作品評(píng)選回流階段

創(chuàng)投項(xiàng)目完成后的佳作以及新晉導(dǎo)演的后續(xù)作品是上海國(guó)際電影節(jié)展映和評(píng)獎(jiǎng)單元的優(yōu)質(zhì)華語(yǔ)片的重要來(lái)源。亞洲新人獎(jiǎng)作為第五梯隊(duì)全面挖掘亞洲電影新人新作進(jìn)行獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選，將上階段創(chuàng)投項(xiàng)目完片后的優(yōu)質(zhì)佳作予以展映，甚至可直接提名亞洲新人獎(jiǎng)，使其獲得產(chǎn)業(yè)和公眾的認(rèn)可，這也標(biāo)志著新晉導(dǎo)演正式踏入職業(yè)電影人的發(fā)展道路。其日后創(chuàng)作的作品更是摘取金爵獎(jiǎng)的有力后備品。而最后一個(gè)梯隊(duì)金爵獎(jiǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)是年度優(yōu)秀導(dǎo)演成熟長(zhǎng)片佳作首映的競(jìng)技場(chǎng)，是對(duì)作品藝術(shù)性的高度表彰。能夠入圍金爵獎(jiǎng)就象征著一個(gè)導(dǎo)演已經(jīng)徹底成長(zhǎng)為一個(gè)成熟的電影人，其后續(xù)的佳作也有可能陸續(xù)回流到上海國(guó)際電影節(jié)來(lái)角逐亞洲新人獎(jiǎng)和金爵獎(jiǎng)，從而產(chǎn)生循環(huán)式互生的回流效應(yīng)。

近年來(lái)上海國(guó)際電影節(jié)階梯式的人才培育體系回流互生的案例大大存在。諸如“2014金爵獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片導(dǎo)演秦曉宇的最新劇情片項(xiàng)目《囚徒》入選2019創(chuàng)投;2017亞新獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)導(dǎo)演李雨禾第二部長(zhǎng)片項(xiàng)目《都市傳說(shuō)》入選2019創(chuàng)投;2018華語(yǔ)新風(fēng)展映入圍導(dǎo)演張萬(wàn)林第二部長(zhǎng)片項(xiàng)目入圍2019創(chuàng)投‘青年電影計(jì)劃’，并獲‘壞猴子特別關(guān)注項(xiàng)目’等”[5]。而早期亞洲新人獎(jiǎng)發(fā)掘扶持的松太加、萬(wàn)瑪才旦、寧浩、林書語(yǔ)等導(dǎo)演如今也都成長(zhǎng)為華語(yǔ)電影的中堅(jiān)力量并獲得了國(guó)際和業(yè)界的認(rèn)可。這些鮮活的例子都證明了上海國(guó)際電影節(jié)階梯式人才培育體系的成功，也有望出現(xiàn)更多的人才回流現(xiàn)象。新人孵化是長(zhǎng)期性、系統(tǒng)性的工作，不僅要確保新人完成階梯式周期的孵化，還要從實(shí)際出發(fā)不斷總結(jié)思考和調(diào)整，拉動(dòng)更多的外部資源以確保新人擁有更好的成長(zhǎng)發(fā)展空間。

三、政府-市場(chǎng)的管理模式：多元審視成長(zhǎng)期的上海國(guó)際電影節(jié)

上海國(guó)際電影節(jié)在成立初期就以政府主辦承辦的管理模式對(duì)電影節(jié)的相關(guān)工作進(jìn)行直接管理，政府在整個(gè)電影節(jié)中占據(jù)著絕對(duì)的主導(dǎo)地位，以確保資金資源的穩(wěn)定、主體意識(shí)形態(tài)的安全和文化藝術(shù)的正確導(dǎo)向。但隨著電影節(jié)的發(fā)展與成長(zhǎng)，其名望、權(quán)威、聲勢(shì)、規(guī)模和市場(chǎng)不斷地提高與擴(kuò)大，這種政府主辦承辦的模式也漸漸暴露出一些弊端——有形的政府管控根本無(wú)法抓住無(wú)形的市場(chǎng)走向。于是，電影節(jié)開(kāi)始由最初的政府主辦承辦模式走向“政府-市場(chǎng)”的管理過(guò)渡模式，而這也象征著上海國(guó)際電影節(jié)由發(fā)展初期階段邁向更高的成長(zhǎng)期階段。以下將從資金資源配置、運(yùn)營(yíng)模式、單元板塊和電影交易市場(chǎng)四個(gè)方面對(duì)目前處于成長(zhǎng)期階段的上海國(guó)際電影節(jié)進(jìn)行深層次的審視與分析。

（一）缺乏資金資源的服務(wù)配置

“政府為電影節(jié)提供運(yùn)營(yíng)管理資金的支持是很多國(guó)際知名電影節(jié)通行的扶持手段”[6]。以歐洲三大國(guó)際電影節(jié)和韓國(guó)釜山國(guó)際電影節(jié)等為例，政府會(huì)為其提供50%以上的資金當(dāng)作電影節(jié)的啟動(dòng)資金。而上海國(guó)際電影節(jié)自創(chuàng)辦之初就“在我國(guó)特殊國(guó)情下，不同于國(guó)際上多數(shù)的電影節(jié)，屬于少見(jiàn)的獨(dú)立核算、自負(fù)盈虧的電影節(jié)”[7]。在其資金預(yù)算中，沒(méi)有國(guó)家和地方政府的撥款或經(jīng)濟(jì)補(bǔ)貼，而主要是依靠著上海文廣集團(tuán)國(guó)際大型活動(dòng)辦公室拉贊助商和尋求社會(huì)籌集的方式獲取資金。現(xiàn)階段上海國(guó)際電影節(jié)的資金在電影交易市場(chǎng)和相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展下起的市場(chǎng)調(diào)控作用已經(jīng)能夠做到游刃有余和可持續(xù)發(fā)展。但比起很多知名電影節(jié)能夠享有各種免費(fèi)的政府公共資源的配置和優(yōu)惠政策而言，我國(guó)政府對(duì)上海國(guó)際電影節(jié)的資金資源、公共服務(wù)配置和稅收優(yōu)惠政策扶持等顯得格外薄弱。即使國(guó)家和上海政府相繼出臺(tái)相關(guān)政策要大力扶持中國(guó)電影業(yè)的發(fā)展，但實(shí)質(zhì)性的政策還有待在執(zhí)行中盡快落到實(shí)處。

（二）受局限的運(yùn)營(yíng)模式

國(guó)際上，多數(shù)知名電影節(jié)的承辦單位都是由專業(yè)的具備豐富策展技能的常設(shè)機(jī)構(gòu)或者會(huì)展機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)的。而“目前國(guó)內(nèi)電影節(jié)則多沿用計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下的政府主辦承辦的模式，政府直接擔(dān)任主辦者與承辦者角色，這往往會(huì)帶有較強(qiáng)的行政色彩”[8]。上海國(guó)際電影節(jié)就是在國(guó)家電影局的指導(dǎo)下由中央廣播電視總臺(tái)和上海市人民政府主辦、上海電影節(jié)組織委員會(huì)承辦的大型文藝會(huì)展活動(dòng)，其承辦單位——上海電影節(jié)組織委員會(huì)與專業(yè)的會(huì)展公司相比，在專業(yè)性、市場(chǎng)性和運(yùn)營(yíng)理念等方面都顯得比較匱乏。且這種政府主辦承辦的形式中行政主導(dǎo)因素雖然在一定程度上會(huì)促使電影節(jié)在公共資源的利用和條件優(yōu)惠上具有優(yōu)勢(shì)，但也會(huì)使政府在進(jìn)行意識(shí)形態(tài)的選片審查中具備一票否決權(quán)，就連影展的主題也會(huì)受到一定束縛，且在電影節(jié)的活動(dòng)執(zhí)行中也會(huì)產(chǎn)生干擾。除此之外，自2002年來(lái)上海電視節(jié)和上海國(guó)際電影節(jié)雖開(kāi)始同期舉辦，兩節(jié)同辦強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合、優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，雖能在一定程度上降低成本，但這實(shí)質(zhì)上也意味著承辦方在同一時(shí)間要面臨著兩個(gè)大型活動(dòng)，易造成人力資源調(diào)度的高度緊張和運(yùn)營(yíng)模式的偏差。

（三）尚有缺口的單元板塊

一直在努力成長(zhǎng)的上海國(guó)際電影節(jié)經(jīng)過(guò)20多年的發(fā)展已經(jīng)初步形成了相對(duì)全面豐富且具有層次的單元板塊。但其實(shí)電影節(jié)體系的單元板塊并不是多多益善，而應(yīng)該打造風(fēng)格鮮明、具有專屬主體特色的單元板塊。近年來(lái)，上海國(guó)際電影節(jié)一直都高度重視主題特色單元的塑造，諸如亞洲新人獎(jiǎng)、一帶一路電影周、成龍動(dòng)作電影周以及階梯式人才培育體系等都取得了不俗的成績(jī)。但在與全球電影節(jié)的橫向?qū)Ρ戎邪l(fā)現(xiàn)還尚有缺口。亞洲新人獎(jiǎng)和金爵獎(jiǎng)作為競(jìng)賽單元在各自具體的獎(jiǎng)項(xiàng)方面沒(méi)有形成聯(lián)動(dòng)機(jī)制。而階梯式人才培育體系雖能產(chǎn)生循環(huán)式回流效應(yīng)，但在中國(guó)巨大的電影產(chǎn)業(yè)和大量的電影人才面前，成效還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠;且沒(méi)有“致命的資源絕學(xué)”吸引到真正有才華的電影新人，沒(méi)有達(dá)到每一個(gè)創(chuàng)投項(xiàng)目都落到實(shí)處并得到質(zhì)的飛躍。此外，上海國(guó)際電影節(jié)、東京國(guó)際電影節(jié)和釜山國(guó)際電影節(jié)作為亞洲電影節(jié)中三足鼎立的存在，在扶持新人方面未進(jìn)行錯(cuò)位發(fā)展。上海國(guó)際電影節(jié)更是在扶持亞洲新人方面直接參考借鑒了最富有特色和成效的韓國(guó)釜山國(guó)際電影節(jié)。

（四）紅火的電影交易市場(chǎng)

中國(guó)電影市場(chǎng)作為僅次于美國(guó)的世界第二大電影市場(chǎng)，深深吸引著世界各地的電影行業(yè)者、展商和投資商。上海國(guó)際電影節(jié)中的電影交易市場(chǎng)發(fā)展態(tài)勢(shì)極好，甚至比其最高獎(jiǎng)項(xiàng)金爵獎(jiǎng)還顯得紅紅火火。通過(guò)電影交易市場(chǎng)這一服務(wù)平臺(tái)，國(guó)內(nèi)外電影行業(yè)者、展商和投資商等齊聚一堂，進(jìn)行電影交易或通過(guò)這個(gè)溝通的橋梁進(jìn)行電影“后起新秀”的挖掘，以充盈電影人才的儲(chǔ)備，為電影節(jié)主體輸送活力和新鮮的生命力。如此一來(lái)，大大促進(jìn)了世界多元電影文化藝術(shù)的發(fā)展和融合，近年來(lái)已在世界范圍內(nèi)發(fā)展成一個(gè)比較成熟和健全的電影交易市場(chǎng)。特別是2019年第21屆上海國(guó)際電影節(jié)首次設(shè)立“國(guó)際合拍片市場(chǎng)”后，吸引了多個(gè)國(guó)家展商的支持和加入。不同國(guó)家間的團(tuán)隊(duì)聯(lián)合制作作品，充分發(fā)揮了不同團(tuán)隊(duì)的優(yōu)勢(shì)，多方共鑒，取長(zhǎng)補(bǔ)短，共同進(jìn)步，制作了多部精良的高口碑、高票房的電影，并贏得了觀眾和市場(chǎng)的高度贊賞和認(rèn)可。此外，自疫情后上海國(guó)際電影節(jié)聯(lián)合上海電視節(jié)共同發(fā)起“國(guó)際影視云市場(chǎng)”，以“洽談更高效、服務(wù)更周到、參會(huì)更便捷”的總原則設(shè)立了云服務(wù)、云洽談、云活動(dòng)和云展覽四個(gè)大塊，線上線下雙平臺(tái)為國(guó)內(nèi)外電影行業(yè)者、展商和投資商提供了更方便、更高效、更靈活的參會(huì)方式，吸引了越來(lái)越多的知名影視機(jī)構(gòu)加入其中，不斷刷新著電影市場(chǎng)的交易記錄。

成長(zhǎng)期階段是決定上海國(guó)際電影節(jié)能否具備持久穩(wěn)健的生命活力，能否建立成熟健全的電影交易市場(chǎng)以及能否獲取政府與市場(chǎng)二者間平衡發(fā)展的核心階段。通過(guò)以上四方面的分析可知，在“政府-市場(chǎng)”的管理模式下的上海國(guó)際電影節(jié)存在較大的瓶頸需要解決。盡管電影交易市場(chǎng)表現(xiàn)出色，但也還沒(méi)完全走向成熟，仍有很大的上升空間，故要想徹底轉(zhuǎn)化為市場(chǎng)主導(dǎo)的管理模式還有很長(zhǎng)的路途去探索。

四、創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展：突破發(fā)展瓶頸，謀求廣闊發(fā)展

在飛速發(fā)展的中國(guó)電影業(yè)和復(fù)雜多元的世界電影生態(tài)中，尚處在成長(zhǎng)期的上海國(guó)際電影節(jié)應(yīng)時(shí)刻敲響警鐘，以高度理性的態(tài)度深刻洞察自身與歐洲三大電影節(jié)等知名電影節(jié)之間的差距，思考如何明確戰(zhàn)略定位，如何提升主體的辨識(shí)度，從而做到創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。以下基于電影節(jié)的功能定位、現(xiàn)行管理模式、評(píng)獎(jiǎng)體系、品牌打造和國(guó)際化進(jìn)程等方面提出針對(duì)性意見(jiàn)，以期早日突破發(fā)展瓶頸，謀求更廣闊的發(fā)展。

（一）強(qiáng)調(diào)文化核心本質(zhì)，兼顧商業(yè)平衡發(fā)展

電影節(jié)作為一個(gè)大型文藝會(huì)展活動(dòng)，具有文化和商業(yè)兩個(gè)功能。隨著電影節(jié)的電影交易市場(chǎng)日趨健全和成熟，導(dǎo)致愈來(lái)愈多的人往往只看見(jiàn)電影節(jié)背后的商機(jī)和利益，而忽視其核心本質(zhì)實(shí)則是文化功能。電影作為特殊的文化傳播媒介和文化傳播的具體內(nèi)容，因其視聽(tīng)結(jié)合、通俗易懂的特點(diǎn)，已成為國(guó)家對(duì)外文化軟實(shí)力輸出的最佳載體。盡管電影節(jié)中的電影交易市場(chǎng)、紅毯儀式和產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)等都展現(xiàn)出巨大的商業(yè)價(jià)值和商業(yè)功能，但電影節(jié)文藝會(huì)展活動(dòng)的性質(zhì)清晰地指明文化功能才是在電影節(jié)中居于首位的。

就目前上海國(guó)際電影節(jié)來(lái)看，其火熱的電影交易市場(chǎng)明顯更傾向于商業(yè)功能的最大優(yōu)化，而在電影節(jié)自身政策資源配置、影片評(píng)選、展映、論壇、城市文化建設(shè)、文旅周邊等文化功能上則稍顯冷落。對(duì)此，應(yīng)注重文化和商業(yè)功能二者間的平衡發(fā)展。加大政府對(duì)電影節(jié)文藝活動(dòng)的扶持力度，提高公共資源配置和政策落實(shí)執(zhí)行力度，重視評(píng)選、展映、論壇等文化建設(shè)與文化交流，推進(jìn)上海文旅建設(shè)，加大上海和周邊地區(qū)電影文化資源的開(kāi)發(fā)。在保證文化功能與商業(yè)功能并重的基礎(chǔ)上最大程度地挖掘電影節(jié)的功能優(yōu)勢(shì)，以期獲取最大成效。

（二）呼吁政府簡(jiǎn)政放權(quán)，增強(qiáng)電影市場(chǎng)化建設(shè)

在《國(guó)務(wù)院辦公廳關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見(jiàn)》的第八條措施中表示：“支持電影企業(yè)、電影作品參加重要的國(guó)際電影節(jié)展和交易市場(chǎng)，進(jìn)一步辦好上海國(guó)際電影節(jié)等活動(dòng)”[9]。政策表明政府對(duì)上海國(guó)際電影節(jié)的重視，盡管現(xiàn)在其管理模式為“政府-市場(chǎng)”的過(guò)渡管理，但迄今為止，上海國(guó)際電影節(jié)還主要由國(guó)家和地方政府主辦、承辦。盡管上海國(guó)際電影節(jié)的市場(chǎng)取得可喜成績(jī)，但市場(chǎng)化還未能在電影節(jié)中占據(jù)一定地位。因此要想讓政府轉(zhuǎn)變職能向市場(chǎng)放權(quán)，由管理執(zhí)行者身份轉(zhuǎn)變?yōu)闆Q定和服務(wù)者，政府需要盡快落實(shí)電影節(jié)的幫扶措施，提供一定的資源配置和優(yōu)惠政策予以重點(diǎn)傾斜，啟用專業(yè)會(huì)展公司承辦電影節(jié)活動(dòng)，并依托上海知名企業(yè)提供持續(xù)性的資金贊助等，促進(jìn)電影市場(chǎng)的成熟健全和市場(chǎng)調(diào)節(jié)機(jī)制的獨(dú)立強(qiáng)大。

（三）提升獎(jiǎng)項(xiàng)含金量與公信力，建立全球影片信息動(dòng)態(tài)數(shù)據(jù)庫(kù)

上海國(guó)際電影節(jié)各個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的含金量與其參賽參展的電影作品質(zhì)量息息相關(guān)。受一些知名國(guó)際電影節(jié)的影響，上海國(guó)際電影節(jié)的優(yōu)質(zhì)影片只能在歐洲三大電影節(jié)等知名國(guó)際電影節(jié)的非一線作品中再篩選。要想提高獎(jiǎng)項(xiàng)的含金量就必須投入更多的財(cái)力、人力和物力，盡最大可能在全球范圍內(nèi)從多個(gè)渠道入手去邀請(qǐng)優(yōu)質(zhì)的影片參加電影節(jié)。其次上海國(guó)際電影節(jié)的選片團(tuán)隊(duì)大部分都來(lái)自中國(guó)本土資深且權(quán)威的電影行業(yè)人士，但中國(guó)的東方式審美卻不一定能完全代替西方人的電影美學(xué)。因此，可以專門從國(guó)外電影發(fā)達(dá)的國(guó)家或地區(qū)專設(shè)境外選片顧問(wèn)和境外選片制度以完善電影節(jié)的選片人體系，提高獎(jiǎng)項(xiàng)的公信力。此外，還可以借鑒戛納電影節(jié)的Cinando數(shù)據(jù)庫(kù)來(lái)建設(shè)一個(gè)全球影片信息動(dòng)態(tài)的數(shù)據(jù)庫(kù)，針對(duì)全球范圍內(nèi)的知名導(dǎo)演和優(yōu)質(zhì)影片進(jìn)行信息搜集和整理歸納。這樣一方面可以有針對(duì)性地減少境外選片的工作難度，另一方面能從電影立項(xiàng)之初就全面了解影片的具體情況，從而便于挖掘優(yōu)質(zhì)影片向其發(fā)出展映或參賽的邀請(qǐng)。

（四）懷開(kāi)放包容之姿，推進(jìn)國(guó)際化進(jìn)程

上海是中國(guó)電影的起源地，自20世紀(jì)中國(guó)電影誕生起，上海就一直沐浴在電影文化中?！俺晒Φ碾娪肮?jié)對(duì)于塑造城市品牌，提升國(guó)家形象和地位具有強(qiáng)大的作用”[10]。充分挖掘上海的歷史資源，憑借著城市的精神價(jià)值導(dǎo)向和品牌化效應(yīng)，帶動(dòng)周邊文旅的發(fā)展，傳達(dá)海派文化，以良好的城市服務(wù)和城市記憶來(lái)助推上海國(guó)際電影節(jié)的國(guó)際化發(fā)展。

以開(kāi)放包容的心態(tài)進(jìn)一步加大引進(jìn)境外優(yōu)秀電影也是上海國(guó)際電影節(jié)走向國(guó)際的重要路徑。組委會(huì)可向國(guó)家廣電局申請(qǐng)，每年通過(guò)上海國(guó)際電影節(jié)引進(jìn)一定的境外優(yōu)秀影片，設(shè)置特定的引進(jìn)條件，如引進(jìn)的境外影片必須在上海國(guó)際電影節(jié)上獲任意獎(jiǎng)項(xiàng)，或者是其為展映單元票房排名前幾的影片等諸如此類的條件限制。而符合條件的影片將以賣方的身份與買方組委會(huì)進(jìn)行交易，并能夠獲得中國(guó)地區(qū)的發(fā)行和上映資格等。

上海國(guó)際電影節(jié)想要立足亞洲，走向國(guó)際化舞臺(tái)就必須憑借強(qiáng)大的國(guó)家文化軟實(shí)力和上海這個(gè)國(guó)際化大都市的優(yōu)勢(shì)，將國(guó)際化寓于品牌化、民族化、商業(yè)化以及藝術(shù)化之中，打造主體特色模式，以更為開(kāi)放的姿態(tài)，海納百川、兼收并蓄地促進(jìn)其自身的國(guó)際化發(fā)展，切忌在國(guó)際化進(jìn)程中直接照搬照抄國(guó)外知名電影節(jié)的模式。

結(jié)語(yǔ)

年輕朝氣的上海國(guó)際電影節(jié)作為國(guó)際A類電影節(jié)顯然“需要承擔(dān)的使命太多，既要保證國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)，也想服務(wù)公眾，又想照顧小眾”[11]。盡管其目前在市場(chǎng)化、專業(yè)化、特色化和國(guó)際化的道路上路途還很漫長(zhǎng)，但每一步路都是必經(jīng)之路，相信上海國(guó)際電影節(jié)今日之扎根，他日必定能屹立于世界眾“節(jié)”之林。

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