AN ANALYSIS OF JIANG DINGXIAN’S? PATRIOTIC SONGS

摘 要：當代著名作曲家、音樂教育家江定仙先生從20世紀30年代至90年代，在抗日戰(zhàn)爭、新中國建設、抗美援朝等各個時期創(chuàng)作了一批愛國歌曲，時間跨度達60年。其愛國題材歌曲具有鮮明的時代性，與時代背景、國家命運息息相關，藝術性與思想性相結合，產生了較大的社會影響，并見證了我們偉大的祖國從苦難深重的舊社會走出來、站起來的發(fā)展歷程，是20世紀中國樂壇寶貴的文化財富。2022年是他的誕辰110周年，謹以該文緬懷前輩，激勵后人。

關鍵詞：江定仙;愛國歌曲;創(chuàng)作特點

中圖分類號： J607? 文獻標識碼：A

文章編號：1004-2172（2022）03-0038-07

DOI：10.15929/j.cnki.1004 - 2172.2022.03.005

江定仙（1912—2000）是我國當代著名作曲家、音樂教育家，1912年生于武漢，1928年始讀于上海藝術大學音樂系，后在上海美術?？茖W校音樂系學習音樂，1930年考入上海國立音樂?？茖W校，師從查哈羅夫、黃自等先生系統學習鋼琴和作曲，至1934年畢業(yè)，為他的音樂生涯打下了堅實的基礎。江定仙抗戰(zhàn)時期曾在重慶青木關國立音樂院任教，1949年后一直任教于中央音樂學院，任作曲系主任、教授，1961年被任命為中央音樂學院副院長，1982年退居二線。在長達60年的創(chuàng)作與教學生涯中，他不僅創(chuàng)作了為數眾多的優(yōu)秀作品，還培養(yǎng)了大批優(yōu)秀人才，為我國作曲和音樂教育事業(yè)做出了巨大的貢獻。正如時任中央音樂學院院長王次炤所說：“江定仙先生是20世紀中國音樂史上第二代作曲家的代表人物之一，也可說是我國高等專業(yè)音樂學校自己培養(yǎng)的第一代作曲家中的一位重要成員;同時他又是我院作曲系的創(chuàng)始人，被公認為從教時間最長、學生最多、影響最大的一位作曲教授，為我國音樂文化事業(yè)的建設與發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻。”①

江定仙生于進步知識分子家庭，他父親參加過辛亥革命，與董必武、陳潭秋等人是同學和摯友。江定仙很早就受家庭和老師的影響，奠定了愛國情懷的思想基礎。對此，江定仙本人也曾說過：“由于家庭以及與革命黨人的關系，我幼年時就在心底埋下了同情革命的種子。”②一個人的世界觀、價值觀、人生觀的形成和早年的經歷有著十分密切的關系，他在兒童和少年時期耳濡目染和革命黨人的關系，創(chuàng)作傾向很早就在心中扎下了根。

江定仙在作曲方面的愛國熱情，則是受恩師黃自先生的影響而點燃。江定仙跟隨黃自學習了和聲、高級和聲、對位法、賦格、曲體、樂器法、配器法等十多門專業(yè)課程，深受黃自先生影響，并被稱為黃自“四大弟子”之一。江定仙十分尊重恩師黃自，他曾說過：“黃自的聲樂作品《九·一八》、《花非花》、《抗敵歌》、《旗正飄飄》等，我在做學生的時候就非常喜歡。它們曲調簡明，意味深厚。這種深入淺出的風格，是藝術成熟的表現，很值得我們學習。他的借古喻今的清唱劇《長恨歌》在音專初演時，我和同學們都深受啟發(fā)。特別是其中的《漁陽鼙鼓動地來》和《山在虛無縹緲間》兩段，是他的愛國主義思想和民族風格創(chuàng)作成功的嘗試，可以作為我們學習的范例。”①

愛國熱忱是貫穿江定仙一生的高度自覺，也是融入他血脈之中的創(chuàng)作意識。江定仙創(chuàng)作《喇叭響了》這首充滿戰(zhàn)斗意志的抗日歌曲時，才19歲，剛剛考入上海國立音樂?？茖W校不久，走上作曲的專業(yè)學習道路時間不長。而到20世紀90年代，江定仙創(chuàng)作出《我心愛的祖國》，他的愛國歌曲創(chuàng)作已持續(xù)了60多年。從這個角度看，愛國思想是縈繞在江定仙一生之中的崇高情懷，愛國情感是發(fā)自他內心深處并且貫穿一生的基本色調。

一、歌曲分類

江定仙一生創(chuàng)作了大量的愛國題材歌曲。從20世紀30年代至90年代，他創(chuàng)作了許多與時代背景密切相關的以抗日救亡、抗美援朝、贊頌祖國為題材的愛國歌曲，成為20世紀中國樂壇一批寶貴的文化財富。

江定仙的聲樂作品主要集中在中央音樂學院2012年出版的《江定仙聲樂作品選》②中，從數量方面看，該書上、下兩冊共收錄歌曲98首，其中原創(chuàng)歌曲86首，另外12首是為民歌配鋼琴伴奏的編配作品。其中47首為愛國主義題材歌曲，占全部原創(chuàng)歌曲的55%，可見，愛國題材的歌曲在江定仙的創(chuàng)作作品中是十分重要的組成部分。他的愛國題材歌曲大致可分為戰(zhàn)斗性極強的戰(zhàn)歌、深情歌唱祖國的贊歌和熱情洋溢的建設歌曲等幾個類別。

（一）抗擊外敵歌曲

在江定仙的愛國題材歌曲中，反映抗日救亡、抗美援朝、反抗殖民主義、反抗軍閥等這類戰(zhàn)斗性極強的歌曲占有很大的比重。身處戰(zhàn)亂之中的江定仙，創(chuàng)作了大量鼓舞人心的戰(zhàn)歌，這些歌曲感召著中華兒女在祖國危亡之際為民族生存而戰(zhàn)。

這類歌曲可以再分為以下3個類別。

1.抗日救亡歌曲

這類歌曲共有21首，包括獨唱歌曲15首：《喇叭響了》（廖輔叔詞）、《打殺漢奸》（胡然詞）、《在死線上（廖輔叔詞）、《萬里長城》（廖輔叔詞）、《抗敵》（亢心栽詞）、《流浪之歌》（怒吼歌詠團留漢同仁集體詞）、《抗戰(zhàn)女工》（安娥詞）、《蒙漢青年聯合抗敵進行曲》（陽翰笙詞）、《國殤》（盧前詞）、《碧血》（盧前詞）、《爸爸出征我看家》（江伯素詞）、《“七七”紀念歌》（常任俠詞）、《平等頌》（段天炯詞）、《牧羊女兒歌》（陽翰笙詞）、《勝利進行曲》（楊蔭瀏詞）;輪唱歌曲1首：《募寒衣》（曾羽嘉詞）;合唱歌曲有5首：《在死線上》（廖輔叔詞）、《焦土抗戰(zhàn)》（又名《抗戰(zhàn)到底》）（胡然詞）、《為了祖國的緣故》（田間詞）、《抗日合唱》（光未然詞）、《勝利贊》（陳曙風詞）。

這批歌曲最早的一首是創(chuàng)作于1931年“九一八”事變之后的《喇叭響了》，當時是江定仙考入上海國立音樂?？茖W校的次年，年僅19歲。面對國難，為“與其茍且偷生，不如慷慨戰(zhàn)死”的歌詞譜曲，用號角般的堅定音調發(fā)出憤怒的呼喊，吹響戰(zhàn)斗的號角。

其他十幾首主要創(chuàng)作于抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)時期。1937年，“七七事變”日本全面侵華，“八一三”淞滬會戰(zhàn)爆發(fā)，江定仙時年25歲。作為切身經歷過戰(zhàn)爭傷痛的熱血青年，在民族危亡的緊要關頭，目睹滿目瘡痍的祖國，江定仙義憤填膺、熱血沸騰，創(chuàng)作出《打殺漢奸》《在死線上》《抗敵》

《焦土抗戰(zhàn)》等一大批鼓舞人心的抗戰(zhàn)歌曲，愛國情懷、民族大義得到充分體現。

2.抗美援朝歌曲

這類歌曲創(chuàng)作于抗美援朝時期，包括《行動起來，抗美援朝！》（柯洛敏詞）、《和平示威》（放平詞）、《打谷歌》（傅仇、趙時碧原詞，王靜如增改）等3首作品，反映支援朝鮮、抗擊美國入侵、保家衛(wèi)國的愛國熱情。

3.反帝反軍閥歌曲

這類歌曲有《新中華進行曲》（賀綠汀詞）和《亞、非、拉美人民團結起來》（肖三詞）等2首。《新中華進行曲》創(chuàng)作于1936年，是電影《生死同心》的主題歌，由賀綠汀作詞并邀請江定仙作曲，反映打倒軍閥統治、結束混亂、渴望祖國和平的愛國之情?！秮?、非、拉美人民團結起來》由肖三作詞，歌詞發(fā)表于《人民文學》1963年5月號，江定仙為之譜曲，歌曲篇幅長大、氣勢恢宏，針對當時美英等帝國主義國家在亞洲、非洲、拉丁美洲等地區(qū)發(fā)動的入侵、政變、屠殺和殖民統治，號召偉大的亞非拉廣大人民團結起來，點起革命的火把，和敵人作決死的搏斗！

（二）贊美祖國歌曲

贊美祖國、歌頌英雄的歌曲一共12首，在江定仙的愛國題材歌曲中也占有較大的比重。贊美祖國的歌曲直抒胸臆，直接反映出他的愛國熱情;歌頌英雄、緬懷先烈的歌曲則通過贊頌為祖國做出貢獻的人物，同樣抒發(fā)出內在的愛國之情。

這類歌曲包括獨唱：《我心愛的祖國》（李霽野詞）、《萬歲我們偉大的祖國》（佚名詞）、《解放區(qū)》（王希堅詞）、《采桑子》（選自《清明詩抄》）、《親愛》（廖輔叔詞）、《螢火蟲》（廖輔叔詞）、《新兒童》（邢漢頤詞）、《小英雄》（尚寶仁詞）;四部合唱：《前進的祖國似航船》（陸原詞）、《朝著社會主義大道前進》（米斗詞）、《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》（辛棄疾詞）;二部合唱：《曙光》

（黃任芳詞）。

（三）建設祖國歌曲

江定仙的愛國歌曲還表現在他對祖國建設事業(yè)的熱情謳歌。他創(chuàng)作了不少支持祖國建設、促進生產的歌曲，也是他愛國思想的體現。

這類歌曲包括《翻身搞生產》（曹振華詞）、《慶祝土改大勝利》（路萌、海林詞）、《土地回家》（劉棣之詞）、《千年怒火燒起來》（周奮詞）、《農歌》（韋翰章詞）、《食為民天》（佚名詞）、《在新建設的城市里》（四部合唱）（放平詞）、《大慶之歌》（孫新世詞）（重唱）等作品，共8首。

新中國成立之后，經歷過戰(zhàn)爭磨難的江定仙，對于祖國的新面貌尤為歡欣，因此贊頌祖國的歌曲也成為江定仙后期創(chuàng)作的重點。1949年后的江定仙任教于中央音樂學院，這一時期在教學工作之余，他還進行了一系列的音樂創(chuàng)作。這類歌曲的創(chuàng)作時間橫跨20世紀50年代至90年代，創(chuàng)作手法也更加成熟。

二、創(chuàng)作特點

江定仙的愛國題材歌曲是一個時代的縮影，是時代的風云際會與個人愛國情懷的有機結合，其抗戰(zhàn)救國題材歌曲創(chuàng)作大多堅定深沉，而在中華人民共和國成立后的贊頌祖國題材的歌曲中，他的音樂語匯變得較為柔軟，將對美好中國的贊美和期盼娓娓道來;抗美援朝題材歌曲又以堅定昂揚的音調，體現出江定仙心系祖國安危的愛國主義情懷。通過分析，可以發(fā)現江定仙的愛國題材歌曲創(chuàng)作具有以下幾個特點。

（一）鮮明的時代性

自1840年鴉片戰(zhàn)爭以來，祖國在西方列強堅船利炮的摧殘下飽受磨難，在割地賠款中開啟了中國屈辱的近代歷史。作為舊中國苦難歷史的親歷者、見證人，當“九一八”事變爆發(fā)的時候，年輕的江定仙用自己的一腔熱血譜寫了斗志昂揚的抗日救亡戰(zhàn)歌《喇叭響了》，發(fā)表在當年的校刊上，還付諸具體行動，隨導師黃自先生到上海浦東宣傳抗日，并為東北義勇軍募捐，①又于1933年參加了“鼓舞敵愾音樂會”，②用音樂作武器，投身到挽救民族危亡的抗爭之中。

在“七七事變”日本全面侵華、“八一三”淞滬會戰(zhàn)爆發(fā)的民族危亡之機，25歲的江定仙無法壓抑自己的愛國情感，迸發(fā)出強烈的創(chuàng)作激情，短短幾年就創(chuàng)作了《打殺漢奸》《在死線上》《焦土抗戰(zhàn)》等19首抗日救亡歌曲。此后，抗美援朝、新中國社會主義建設等各個重要的歷史時期，江定仙都有不少愛國題材的歌曲問世，可以說和國家同呼吸、共命運，用作品見證了我們偉大的祖國從苦難深重的舊社會走出來、站起來的發(fā)展歷程。從這個角度看，江定仙的愛國題材的歌曲中有中國革命歷史的身影，堪稱史詩性的藝術作品。

（二）形式的多樣性

作為一位受過嚴格專業(yè)訓練的作曲家，江定仙的愛國題材歌曲創(chuàng)作具有高度的專業(yè)水準，其創(chuàng)作形式也體現出多樣化。在上述他的47首愛國題材的歌曲之中，有四部合唱10首、二部合唱2首、重唱歌曲1首、輪唱1首，其余為獨唱歌曲;親自配鋼琴伴奏譜的達31首。其中篇幅較為長大、結構較為復雜的大型作品有《我心愛的祖國》《為了祖國的緣故》《在新建的城市里》

《曙光》《抗日合唱》《和平示威》《亞非拉美人民團結起來》等7部，體現出專業(yè)作曲家高度的藝術水準。

從整體上看，江定仙作品的音樂帶有較為明顯的學院派特征，風格偏向于抒情之中的戲劇性色彩。正如他的學生孟文濤先生所分析的那樣，因為“藝高”造成的演唱難度較大，從而出現某種程度的“和寡”，因而也受到一定的冷遇，使歌曲傳唱受到一定的影響。江定仙在愛國主義歌曲的創(chuàng)作方面做到了“因歌而異、因技而異、因時而異”。用多樣化的作曲技法將不同微觀主題的歌曲內容進行“熔煉”，促進大眾覺醒，點燃革命斗志。

《打殺漢奸》是江定仙創(chuàng)作的第一首抗戰(zhàn)歌曲，完成于“七七事變”當月。作品采用帶有再現部的單三部曲式，全曲23個小節(jié)，短小精悍，表達出作者對漢奸、賣國賊的痛恨。這首作品在特定的時代背景下，力求能夠快速在全社會傳唱普及，以達到良好的抗戰(zhàn)宣傳效果，音域控制在十度之間，對普通群眾而言，易于傳唱，具有良好的傳播效果。

如譜例1所示，這首歌開門見山，直入主題，一開始就直接唱出“打殺漢奸”。中段揭露“大漢奸”“小漢奸”“中漢奸”“準漢奸”四類漢奸的罪行，尾部音樂再現，首尾呼應，渾然一體，鏗鏘有力的節(jié)奏，具有很強的鼓舞人心效果。

《流浪之歌》是江定仙有感于“八一三”淞滬會戰(zhàn)的慘烈景象所創(chuàng)作的一首獨唱作品，發(fā)表于1938年1月出版的《戰(zhàn)歌》刊物上。這首作品的風格采用了先抑后揚的方式，與同一時期面世的藝術歌曲《嘉陵江上》和《故鄉(xiāng)》等作品在藝術特征方面有異曲同工之妙。作品由兩個段落組成，其中的第一段落采用了小調旋律音階，描繪出戰(zhàn)爭陰霾籠罩下的妻離子散、滿目瘡痍。在刻畫歌詞中的“故鄉(xiāng)”時，作曲家采用了一唱三嘆的方式，長短句結合的節(jié)奏變化打破了原本規(guī)整的行進方式，隨音程的下行跳進，詮釋出濃烈的憂傷和壓抑之感。在前半段如泣如訴的情緒淋漓盡致地表達后，音樂色彩逐漸轉變?yōu)榇笳{式明亮之感，節(jié)奏也變得簡約整齊。抗戰(zhàn)歌曲中典型的進行曲風格被巧妙植入，有一種化悲痛為力量的感人效果。

（三）中西融合的探索性

伍雍誼先生在分析江定仙的歌曲創(chuàng)作時曾歸納出“著力塑造歌曲的靈魂——旋律”“生輝的綠葉——鋼琴伴奏”“續(xù)密的和聲手法”“巧用調性對比”“增添藝術情越的復調寫作”等5個創(chuàng)作特色①。在談到音樂創(chuàng)作時，江定仙本人也曾說過：“在手法上要精煉、得體。所謂‘精煉’，就是每一個音符都要起到它應有的作用?！^‘得體’，就是不論你用什么方法寫，都要在內容、風俗、題材、音調等方面相互協調，形成一個和諧的整體，不論樂曲的大小和難易?！雹诮ㄏ稍谡{式調性的運用方面駕輕就熟，能夠根據創(chuàng)作思維擇選最佳的搭配，并靈活游弋于中西方調式色彩之中。在梳理江定仙各個時期的愛國主義歌曲作品時不難發(fā)現，包括歐洲傳統大小調和中國民族五聲、七聲調式在內的各種調式調性，均有充分的應用。在一些結構龐大的藝術歌曲或合唱作品中，時?？梢钥吹狡叫写笮≌{交替、同主音大小調交替和等音轉調等技法，通過變音與變和弦等方式，將調式平穩(wěn)過渡，顯現出對調式調性的深刻理解能力。

在縱向的和弦應用方面，江定仙同樣有著中西結合的風格特點。他在傳統三度疊置和弦的基礎上，根據民族五聲調式的風格特征，加入二度、四度、五度、六度等帶有附加音的和弦，拓展了音響的厚度，增強了音樂的民族色彩。在《和平示威》與《打谷歌》等作品中，可以聽到二度和弦的尖銳之感，營造出緊張焦慮的情緒;在《曙光》《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》《春光》等作品中，則多次出現民族五聲調式中的大二度和五度和聲，將中國音樂元素與西方作曲技法加以融合，使作品具有較強的民族色彩。

三、社會影響和歷史地位

音樂既可反映社會生活，又可給予社會以深刻的影響。江定仙的愛國歌曲都是觸景生情、有感而發(fā)，有著濃烈的真情實感，在當時產生了較大的社會影響。

歌曲《打殺漢奸》作于1937年7月，最早刊于《音樂教育》第五卷第8期，比賀綠汀于同年8月9日在《大公報·增刊》發(fā)表的《抗戰(zhàn)進行曲》和麥新作于“八一三”淞滬會戰(zhàn)期間的《大刀進行曲》都要早，被認為是“盧溝橋事變”抗戰(zhàn)爆發(fā)后我國第一首抗戰(zhàn)歌曲，創(chuàng)作意義非凡，也可以說由他開啟了抗戰(zhàn)救亡歌曲創(chuàng)作的歷史進程。江定仙回憶說：“抗戰(zhàn)開始，上海人民情緒高昂，同時對破壞抗戰(zhàn)的漢奸則痛恨之至。我用胡然作詞的《打殺漢奸》、《焦土抗戰(zhàn)》兩首詞寫了兩首群眾歌曲，開始時在上海流傳，后逐漸傳入內地（其中《焦土抗戰(zhàn)》一曲自長沙大火以后，歌名改為《抗戰(zhàn)到底》）?！?/p>

音樂史學家戴鵬海先生用切身經歷講述歌曲《打殺漢奸》帶給人們的巨大鼓舞：“抗戰(zhàn)前，我還在長沙就進了小學。1938年，……我插班進了附小四年級。入學不久，一位曹姓老師就在音樂課上教唱了《打殺漢奸》。……唱完還領著全班喊‘打倒?jié)h奸賣國賊’的口號。……同學們喊口號就特別有真情實感?！雹贀橛赫x先生回憶，《新中華進行曲》是抗日救亡運動中受群眾歡迎的歌曲之一，《打殺漢奸》《抗戰(zhàn)到底》《為了祖國的緣故》都是當時流傳廣泛、發(fā)揮著激勵人民抗戰(zhàn)斗志的作品，《國殤》是大后方舞臺上經常被演唱的曲目，1940年抗日將領張自忠將軍犧牲，被用作悼念歌曲，并被刊載在紀念張自忠將軍的文集之中。①

這是一首進行曲風格的齊唱歌曲，結構是有再現的單三部曲式，總共23個小節(jié);音域也只有十度（C大調的c—e2），易唱易記。它的旋律鏗鏘有力，節(jié)奏堅決果斷，全曲一氣呵成。高音的使用極有節(jié)制，只出現在作者認為必須特別加以強調的地方，布局很有講究。中段的“大漢奸賣國通敵，小漢奸賣身作狗，中漢奸投降作賊，準漢奸妥協求和”是4個排比句，用同一節(jié)奏型作反復（第4句的句尾擴展了一小節(jié)），顯得相當緊湊，集中揭露了這群民族敗類的罪行和丑態(tài)。首尾兩段則表達了人民群眾為“肅清自己的陣線”，誓除“心腹大患”、誓拔“亡國禍根”的決心。在同類題材的歌曲中，這首歌曲當屬上乘之作。

“七七事變”后，抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，祖國危在旦夕，每一個有血性的中華兒女都不會坐以待斃，為了祖國，我們要奮斗;為了祖國，我們要戰(zhàn)爭！——這就是抗戰(zhàn)歌曲《為了祖國的緣故》。這首作品同樣作于1937年，是江定仙于淞滬會戰(zhàn)爆發(fā)之際，根據中國著名詩人田間的同名現代詩譜成的一首四聲部合唱曲，最早刊在《樂風》創(chuàng)刊號上，產生了巨大的社會影響。著名指揮家嚴良堃在回憶中說：“這首歌浸潤著當時的熱血青年以一片赤子之心報效祖國所特有的激憤情操和浪漫精神。這首合唱曲采用了回旋曲A—B—A—C—A的曲式結構。第一次演唱時就覺得很新鮮。當時的抗戰(zhàn)群眾歌曲，大部分結構比較簡單，多是一段曲式，和聲也比較單薄。唱這首歌時，曲式結構新穎，唱起來很有意思?！雹偎赋鼋壬皇菫樗囆g而藝術，而是心系祖國、情系民眾。

江定仙在抗戰(zhàn)日期、抗美援朝時期、新中國建設時期的愛國歌曲都曾發(fā)揮了巨大的作用，極大地鼓舞了人民的愛國熱情。他的愛國題材歌曲不僅在當時激勵了廣大民眾的愛國激情，為抗日救國、救亡圖存、抗美援朝、建設祖國等做出重要貢獻，今天來看，也是他留給我們的一筆寶貴的精神財富，激勵我們牢記歷史、不忘初心，熱愛祖國，建設祖國，為實現中華民族的偉大復興奉獻力量。

結 語

江定仙作為我國第一批受到國內專業(yè)音樂教育的作曲家，在其60余年的音樂創(chuàng)作生涯中為我們貢獻出了大量優(yōu)秀作品。他對祖國的濃厚感情亦通過這些愛國題材歌曲得以充分展現。

江定仙從積貧積弱、苦難深重的舊中國走來，是我們偉大的祖國從站起來到富起來，逐步走向強起來的見證者。他的愛國歌曲，正是他們這一代人通過親身經歷而形成的濃烈愛國情懷的真實寫照，這些歌曲已然成為反映當時社會狀況的寶貴財富。如今，中華民族正在致力于實現偉大復興的宏偉事業(yè)，愛國情懷是我們中華兒女永不變色的初心。這一點也是江定仙愛國題材歌曲給予我們的深刻啟示。

① 王次炤：《春雨集：江定仙音樂研究文論選·前言》，載中央音樂學院 蕭友梅音樂教育促進會編：《春雨集：江定仙音樂研究文論選》，人民音樂出版社，2002，“前言”第I頁。

② 江定仙：《悠悠往事堪自慰——江定仙自傳》，載中央音樂學院 蕭友梅音樂教育促進會編：《春雨集：江定仙音樂研究文論選》，第6頁。

① 江定仙：《悠悠往事堪自慰——江定仙自傳》，載中央音樂學院 蕭友梅音樂教育促進會編：《春雨集：江定仙音樂研究文論選》，第7～8頁。

② 已出版的江定仙歌曲集還有《江定仙歌曲選》（人民音樂出版社1985年出版）、《江定仙作品選》（中央音樂學院學報2012年特刊，包含部分聲樂作品）等。而以《江定仙聲樂作品選》這一版本所收曲目最多，該書經江定仙晚年整理，1992年曾由中央音樂學院學報社刊印，2012年正式出版，由江橋編輯，分為上、下兩冊，下冊集中增補了39首作品，涵蓋了江定仙保存下來的絕大部分聲樂作品，本文譜例及統計數據等均以這個選本為據。

① 黃祖禧：《音樂歲月——江定仙教授的音樂生涯》，載中央音樂學院 蕭友梅音樂教育促進會編：《春雨集：江定仙音樂研究文論選》，第363頁。

② 江橋、黃旭東：《江定仙年譜初編》，載中央音樂學院 蕭友梅音樂教育促進會編：《春雨集：江定仙音樂研究文論選》，第456頁。

① 伍雍誼：《閃耀著現實主義光輝的樂章——學習江定仙先生的聲樂作品的心得》，《音樂研究》1993年第3期，第3～11頁。

② 江定仙：《我是怎樣編配〈康定情歌〉的》，《人民音樂》2020年第3期，第25頁。該文寫于1987年6月。

① 戴鵬海：《富有時代激情和個性特色的藝術創(chuàng)作——談江定仙的抗戰(zhàn)歌曲》，《中央音樂學院學報》2002年第3期，第11頁。

① 伍雍誼：《閃耀著現實主義光輝的樂章——學習江定仙先生的聲樂作品的心得》，第4頁。

收稿日期：2021-12-01

作者簡介：周玲珍（1963— ），女，碩士生導師，上海音樂學院音樂教育系副教授（上海 200031）。