摘要：新疆克孜爾石窟是目前中國現(xiàn)存的開鑿最早、地理位置最西的石窟，是古龜茲國境內(nèi)現(xiàn)存最大規(guī)模的石窟群。近百年來，全世界學者對克孜爾石窟進行研究，但對壁畫本身的繪制技法等內(nèi)容的研究相對較少，研究方向大都在考古等方面。本文通過作者對克孜爾石窟第114窟菱形格本生畫局部現(xiàn)狀的臨摹，以及對傳統(tǒng)壁畫的制作工藝、材料使用構(gòu)圖技法等方面的分析，力圖展現(xiàn)中國傳統(tǒng)壁畫的技藝特點和形式美。

關(guān)鍵詞：克孜爾;菱形格;壁畫;技法;材料;臨摹

一、克孜爾石窟第114窟概況

克孜爾石窟位于新疆拜城縣克孜爾鎮(zhèn)木扎提河北岸、崔爾達格山的峭壁上，編號的有236窟，有壁畫的石窟大約占到1/3，由于年代非常久遠，自然的剝落狀況嚴重，加上人為的破壞與國外探險隊的盜取，大多洞窟殘破不堪。

克孜爾石窟第114窟是龜茲石窟群早期比較有代表性的洞窟，洞窟內(nèi)壁畫形式相當完整，繪制精美，內(nèi)容非常豐富，時期約為公元4世紀兩晉時期。114窟的格局是克孜爾石窟群中最典型的，前室的構(gòu)造是平頂，呈現(xiàn)出方形，但大多數(shù)已經(jīng)倒塌，中間的門過道通向主室。主室的畫面內(nèi)容是釋迦牟尼前世輪回的本生故事，這個主室的頂部顯示出正方形。主室券頂東側(cè)壁畫基本被德國探險隊盜取揭走，現(xiàn)主要保留主室券頂西側(cè)壁菱形格本生畫（圖1）。

二、第114窟菱形格本生畫的構(gòu)圖特點

菱形格式構(gòu)圖是克孜爾石窟壁畫里最常見的形式，也是最具顯著的特色之一，亦是龜茲地區(qū)壁畫的獨特構(gòu)圖形式。它的基本形態(tài)像山峰一樣，其做法就是在洞窟的劵頂上，于菱形格的空間中繪有各種佛本生故事以及各種形象的畫面，再以菱形方格為基本單元進行整齊有序的排列，形成圖案變化。這些構(gòu)圖，大多在菱形的上半部畫成葉狀的紋樣，用來增加畫面的裝飾效果，使畫面看起來和諧統(tǒng)一。在顏色方面，菱形格中顏色各異，基本上是赭、白、藍、綠等色彩。但在這些菱形格子里面，并沒有出現(xiàn)佛像。

德國人之前稱克孜爾石窟第114窟為回輪經(jīng)窟的佛本生壁畫，就是這種構(gòu)圖形式的作品。在券頂?shù)臇|西兩側(cè)有本生故事的圖畫，這些故事圖畫在菱形格內(nèi)，呈四方連續(xù)狀。券頂西側(cè)大部分完好，壁面被煙熏黑，畫面較難辨識。筆者所臨摹的這張局部圖中菱形格內(nèi)（圖2），花樹下坐一個著菩薩裝束的人物，頭戴著冠，坐于藤座之上，雙手合十，右足前伸。畫面前側(cè)有一只獸，用口咬住坐于中間人的足部。人物周圍的乳突式造型如同山峰一樣，給觀者一種很穩(wěn)定的感覺。

三、壁畫材料和工藝

（一）壁畫材料

1.第114窟地仗層

王征在《克孜爾石窟壁畫的繪制過程和表現(xiàn)形式》中寫道：“在開鑿好的石窟中，鑿平內(nèi)部墻體，不能鑿得太平滑，這樣不利于地仗層與墻體緊密結(jié)合。巖體墻壁處理好后，把麥草跟泥混合好然后上墻。根據(jù)研究表明，克孜爾石窟泥層中沒有加入動物毛。底層的泥層用的紅色土是克孜爾當?shù)氐耐?，膠感較重。泥層的厚度大約 1至2厘米，待這一層泥自然干透后，再刷上一層細泥。個別的石窟中，使用的泥跟泥底層不相同，就如第114窟等，這層泥使用克孜爾本地偏綠色的土進行制作。泥層比較薄，有0.5厘米左右，含有少量麥草，因此在墻面上顯得光滑而平實，比較有利于繪畫。薄泥層干透后，最后刷上一層白顏色。有一部分的石窟是繪制于泥底上面，并沒有刷白粉?！?/p>

2.筆者臨摹的第114窟菱形格本生畫局部地仗層

筆者在臨摹前，先按《營造法式》中所記載的古壁畫墻壁制作方法，做了一小塊墻面。第一層（底層）是將二斤泥、一斤砂與稻草和好，上在有鐵絲麻繩的木板上，泥層厚度大約1.5厘米，壓實三遍，自然陰干。待這一層泥干后，再上第二層，以一斤泥二斤砂、七兩麻混合和好，此層泥大約0.5厘米，相對較薄，壓實。等泥層做好自然干透，再在上面刷上一層白色底料，白色底料是用大白粉加克孜爾土以及濃明膠混合而成的（圖3）。

此方法做完的底子較重，不適合搬運，而筆者臨摹的作品尺寸偏大，所以因地制宜地去仿制古人的做法。把純亞麻布打濕用乳膠貼在三合板上做底子，再用大白粉加熟膠調(diào)和成豆?jié){狀，刷在裱有麻布的板子上，十字刷法刷三到五遍左右，干透后用粗細砂紙打磨，呈墻面細膩狀。因臨摹的第114窟壁畫整體色調(diào)偏綠，所以又將克孜爾綠土混合明膠，薄薄地刷在板子的最上面一層，待干后，最后刷一遍膠礬水，使墻面變得“熟”性一點（圖4）。

3.第114窟壁畫所使用的顏料

引用高艷的《龜茲石窟壁畫傳統(tǒng)材料研究》文章內(nèi)容：“克孜爾石窟壁畫所使用的顏料都是純天然礦物顏料，這種顏料作畫體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)石窟壁畫的早期風采，歷經(jīng)千年時間有些色彩依然看著很鮮艷。通過對色彩的研究發(fā)現(xiàn)克孜爾石窟壁畫中的主要顏色為：青金石做成的藍顏色，氯銅礦做成的綠顏色，赤色顏料是鉛丹、朱砂、鐵紅，石膏、硬石膏、方解石、石英等做成的白顏色。”

此114窟壁畫所使用的顏色種類不多，由于墻壁被熏黑，壁畫整體呈現(xiàn)黑綠色。畫面中較多的黑綠色效果是利用了礦物顏料石綠與石青。大部分文獻記載克孜爾石窟壁畫所使用的顏色類型并不是很多，畫面顯示出來的豐富層次，是在繪畫過程中對顏色反復疊加后所呈現(xiàn)出來的效果。

4.筆者臨摹的第114窟菱形格本生畫局部所使用的顏料

因此次是現(xiàn)狀臨摹，要根據(jù)壁畫的現(xiàn)存狀態(tài)去臨摹，畫中變色、脫落、殘損的地方也要如實地表現(xiàn)出來。除了使用純天然礦物顏料外，還使用克孜爾本地的黃土、紅土、綠土等，加明膠調(diào)和來表現(xiàn)殘破的墻面，就是為了更好地還原現(xiàn)狀。

（二）繪制程序與方法

1.第114窟壁畫繪制程序和工藝

墻面底子與顏色準備好之后，接下來就是畫稿上墻。《克孜爾石窟壁畫的繪制過程與表現(xiàn)形式》一文提到：“壁畫稿子要上墻，粉本是關(guān)鍵。古代沒有投影儀等高科技手段，把稿子放在紙上面，把香點燃，根據(jù)線稿的輪廓，用香一點點地扎出小孔，這樣制作成的粉本稿子，全部粘在石窟的內(nèi)壁上面，把顏色裝進布包里，進行下一步的拓稿步驟，最終墻面上就有了完整的壁畫稿了?！边@種方式與謝赫的“轉(zhuǎn)移默寫”觀念有相似之處。

墻上拓好粉本后，就開始在墻面上勾勒線描，先用顏色把畫面中人物和其他物體的輪廓線勾勒出來。在勾勒每個形象的外輪廓時，使用各種型號筆，根據(jù)不同的人物和景物，線的粗細也不一樣。畫面中的線也是克孜爾石窟壁畫的一大特點，有很多線都沒有被顏色覆蓋掉，成為畫面中的一部分，這也是克孜爾石窟壁畫勾線運用的重要特點。

勾完全部線條后，便進行上色。在勾好線的墻面上用大塊的顏色把每個形象的基本色調(diào)確定好。大色調(diào)鋪完后再進行細致深入的上色，暈染出要表現(xiàn)的形象和物體。暈染這個步驟全部完成后，最后再進行一次重復勾線。在畫完最后一個步驟后，要對畫進行查缺補漏，根據(jù)畫面整體需要再進行局部調(diào)整。

克孜爾石窟的壁畫受印度繪畫和波斯繪畫技法的影響，但也是有所發(fā)展和創(chuàng)新的，壁畫中的暈染效果看起來非常靈活。大部分采用工筆重彩的畫法，通常先勾勒線描，在肌體四周用土紅色多次暈染，以顯示肌肉的結(jié)構(gòu)與凹凸感，所描繪的對象給人以“呼之欲出”的真實感。壁畫中用于勾勒人物的線條婉轉(zhuǎn)流暢、圓潤優(yōu)美、一氣呵成，用筆灑落有氣概。第114窟對人體的描繪清秀，面相端莊恬靜。

2.筆者臨摹壁畫的繪制程序和工藝

首先是畫稿上墻這一步，沒有使用“粉本”，而是直接采用“復寫紙”，放在事先打印好的畫稿下面進行拓稿，雖然便捷，但容易劃傷墻面，印出來刻板不變的界線，在勾線時會受到某種限制。拓稿時，所有細節(jié)都畫上，比如墻的裂紋、畫面剝落的痕跡、墻面的斑駁等（圖5）。

然后開始調(diào)整整個畫面的主體色調(diào)關(guān)系，使用淡色與淡墨著色。一遍一遍嚴謹?shù)乜虅澑鞣N細節(jié)，為的是能使顏色層次看起來變化豐富。因是現(xiàn)狀臨摹，所有局部每一個細節(jié)，都用顏料跟墨一點一點、一層一層地畫出來、點出來。

最后復勾線，并用小刀、砂紙等做出墻面斑駁的效果。第114窟的現(xiàn)狀整體色調(diào)偏黑，這種被熏黑的效果，要用淡墨加綠色、藍色礦物顏料進行調(diào)和，一層層罩染，不能一次性畫重，從而達到原作中熏黑效果。

現(xiàn)狀臨摹的程序跟石窟中的壁畫繪制程序稍有不同，其目的是為了看起來跟原作現(xiàn)狀無差距（圖6）。

通過對克孜爾石窟第114窟菱形格本生畫局部的現(xiàn)狀臨?。▓D7），筆者在底板制作、繪制技法與顏料運用、做舊還原壁畫現(xiàn)狀技巧上收獲頗多。今后還將對古代石窟壁畫的制作技術(shù)與傳統(tǒng)顏料使用等進行更加深入的研究，同時研究這些經(jīng)典作品對當代藝術(shù)創(chuàng)作起到的重大作用。

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作者簡介：

謝筱溦，碩士研究生學歷，四川美術(shù)學院教師，研究方向：壁畫形式語言的研究與拓展