朱琳

摘 ? 要：中國山水畫的創(chuàng)作與研究是一個循序漸進(jìn)的學(xué)習(xí)過程，需要我們進(jìn)行不斷的臨摹、寫生、創(chuàng)作。2015年十月份李導(dǎo)帶著我們研究生去北京十度寫生考察，短短一周多的時間讓我在中國山水畫的創(chuàng)作中有了新的體驗(yàn)和感受，下面我主要從中國山水畫的內(nèi)在精神、怎樣去臨摹山水畫、怎樣去“外師造化”、怎樣去融情于景等幾個方面進(jìn)行概括總結(jié)，探討中國山水畫的寫生與創(chuàng)作中的一些基本的思路和方法。

關(guān)鍵詞：精神;臨摹;寫生;創(chuàng)作

中圖分類號：J212 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）33-0029-01

一、中國山水畫的內(nèi)在精神

中國山水畫，是指中國畫中的山水畫。欣賞和創(chuàng)作中國山水畫，我覺得應(yīng)該首先了解中國山水畫的內(nèi)在精神，中國山水畫是中華民族藝術(shù)的寶貴結(jié)晶，在它自身發(fā)展的過程中，逐步地形成了一個完整的獨(dú)立的藝術(shù)體系，所以民族性是中國山水畫最顯著的特征之一。中國山水畫在創(chuàng)作中體現(xiàn)了中國人特有的審美情趣，即簡練，恬靜，含蓄和韻律等。我們作畫在落筆時就應(yīng)考慮各種明暗關(guān)系，加以對比，是否和諧的處理，如方圓，橫直，點(diǎn) 線，剛?cè)?，濃淡，冷暖，輕重，虛實(shí)等等。山本靜，水流則動;石本頑，樹活則靈正所謂山水之靜動，頑與靈，均是大自然中存在的各種陰陽節(jié)奏關(guān)系，作山水畫須先胸有丘壑，“意在筆先”，落筆后應(yīng)做到意到筆隨，慘淡經(jīng)營，則是對后期提煉的一個鋪墊，作為山水畫家如果不自覺到自覺地運(yùn)用這些關(guān)系，筆下可為神助。

二、臨摹古代中國山水畫的重要性

山水畫成為獨(dú)立的畫科是在隋唐五代，展子虔的《游春圖》被認(rèn)為今存最早的山水畫，是唐代青綠山水的開山引導(dǎo)之作。這是山水畫的前期發(fā)展，到隨后的歷史中山水畫不斷在發(fā)展中豐富。經(jīng)過歷史的挑選，現(xiàn)今留下來的大多都是山水畫中的精品，我們在學(xué)習(xí)山水畫時一定繼承傳統(tǒng)，去臨摹和吸收。臨摹不是純粹的臨摹，而是學(xué)習(xí)古人的優(yōu)秀技法、布局等，眾所周知，山水畫的前期學(xué)習(xí)就是臨摹，臨摹就是我們通常所說的“師古人”、“學(xué)古法”。臨摹作為學(xué)習(xí)中國畫的必經(jīng)之路，在古代的畫論中以“傳移摸寫”列為六法之一而特別強(qiáng)調(diào)。黃賓虹曾說：“藝術(shù)流傳在精神不在形貌，貌可學(xué)而至，精神由領(lǐng)悟而生?！睔v史上，知名的山水畫大家也沒有無師自通的，古人一切技法，都是從造化中不斷實(shí)踐提煉而來。師古人可以省去很多力氣，少走彎路，這個借鑒的有無，差異極大，所以必須學(xué)習(xí)傳統(tǒng)。

三、學(xué)習(xí)中國山水畫怎樣去“外師造化”

山水畫的創(chuàng)作需要把自己的主觀審美情感和大自然的真實(shí)山水完美結(jié)合形成山水畫作品的過程。創(chuàng)作時要按照自己的審美情趣對所搜集來的素材進(jìn)行從新加工，包括取舍，變形，提煉、，概括等，北京十度的山都是橫向結(jié)構(gòu)的組合，給人感覺雄偉有力，我認(rèn)為選景要會取舍并適合用斧劈皴來表達(dá)我們對北京十度山河的熱愛與自我情感的流露。對景寫生只是搜集素材的過程.，是為山水畫的創(chuàng)作做前期準(zhǔn)備。精心創(chuàng)作則是后期的一個加工，是個人情感與客觀實(shí)物真山真水的再現(xiàn)和結(jié)合，也是寄情于物的的外在客觀實(shí)體。在山水畫的創(chuàng)作前，我們一定要走出畫室，到自然中去，去感受自然，并對其進(jìn)行描摹。寫生多了，胸中就會有三山五岳，五湖四海，積累到一定的程度，自然而然的就會在紙上描繪出心中的大山大河，表現(xiàn)出祖國的大好河山。

中國山水畫的學(xué)習(xí)還要多瀏覽圖書、繪畫作品，觀看畫展等，北京十度寫生完后我緊著著買了幾本關(guān)于山水畫的書目，例如陳傳席的《中國山水畫史》、王玲娟的《中國古代山水畫研究》、劉忠國的《中國古代隱士與山水畫》、趙文江的《中國山水畫與日本風(fēng)景畫構(gòu)圖研究》等?！皶x百遍，其意自見。”寫生與閱讀相結(jié)合，這樣我們的山水畫作品才會越來越好。

四、怎樣在創(chuàng)作中融入自己的情感，融情于景

一副好的山水畫作品，它不只是一副畫，而是融入了個人情感的外在表達(dá)，在山水畫的創(chuàng)作中，我們一定要用好寫生時準(zhǔn)備的原材料，再加上對生活的體會，來達(dá)到對藝術(shù)的一個升華。創(chuàng)作是在掌握了山水畫所以的筆、墨、紙、硯的特性后，在通過對客觀景物和心中之景的描繪，表現(xiàn)一種存在于畫紙上的客觀實(shí)物，這一實(shí)物融入了畫家的個人情感，不在是表現(xiàn)單純的事物，而是有感情的，有一定表達(dá)意義的繪畫作品。

通過研究生一年多我對中國山水畫的創(chuàng)作研究學(xué)習(xí)，我認(rèn)為學(xué)習(xí)山水畫和創(chuàng)作山水畫，首先要通過自己的不斷學(xué)習(xí)，向古人學(xué)習(xí)，向大師學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)他們的技法、布局和繪畫語言等。增強(qiáng)自己在相關(guān)知識上的積累，了解山水畫在最初受到的思想影響，它的人文內(nèi)涵。在通過對傳統(tǒng)山水畫的臨摹來加強(qiáng)自己對傳統(tǒng)山水畫的認(rèn)識和了解，并掌握山水畫的相關(guān)表現(xiàn)技法，這樣對山水畫的認(rèn)識和表現(xiàn)上的會少走彎路，給自己減少麻煩。在對前人技法的學(xué)習(xí)上，我們還要走出畫室，走進(jìn)大自然，去對景寫生，收集素材，為自己的山水畫創(chuàng)作積累材料，這樣才能使自己的山水畫走向成熟，創(chuàng)作出更好的作品。

參考文獻(xiàn)：

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