王煥熔

程耳導(dǎo)演大部分時(shí)間都在等待，1999年從北京電影學(xué)院畢業(yè)后，他只拍了三部長(zhǎng)片，《羅曼蒂克消亡史》上映后，程耳消失了六年。他的新作《無名》即將走進(jìn)影院與觀眾見面，依然是民國(guó)故事，依然帶有懸疑諜戰(zhàn)色彩，依然呈現(xiàn)大時(shí)代下小人物的命運(yùn)起伏。

《無名》拍攝期間，我們?nèi)テ瑘?chǎng)探班，拍攝現(xiàn)場(chǎng)井然有序、沒有任何嘈雜，身處其中，就像置身一個(gè)大型造夢(mèng)工廠，導(dǎo)演安靜地坐在監(jiān)視器前，戴著耳麥掌控一切;演員走在道具組搭好的民國(guó)街景中;攝影師不斷調(diào)整機(jī)位，放大人物內(nèi)心情感;動(dòng)作指導(dǎo)把啤酒瓶換成糖化玻璃瓶，確保打戲既真實(shí)又安全;服裝造型團(tuán)隊(duì)精心挑選旗袍花紋、口紅色號(hào)，呈現(xiàn)出精致細(xì)膩的年代感;特效團(tuán)隊(duì)則盯著全景鏡頭，為電影營(yíng)造出史詩(shī)感。各個(gè)部門分工明確，構(gòu)成劇組的毛細(xì)血管，少了任意一環(huán)，好戲都不能上演。這座造夢(mèng)工廠每天要運(yùn)轉(zhuǎn)十小時(shí)以上，大多數(shù)都是夜戲，拍著拍著，天就亮了。我們把鏡頭對(duì)準(zhǔn)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，記錄電影制作的一個(gè)側(cè)面，同時(shí)展現(xiàn)他們戲內(nèi)戲外的反差。這一次，《無名》的電影工作者也從幕后走到臺(tái)前。

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梁朝偉/何先生

一張日式木質(zhì)長(zhǎng)桌前，三人共同舉杯卻各懷心事，何先生眉頭緊蹙，盯著眼前的日本軍官，大腦飛速轉(zhuǎn)動(dòng)。他是潛伏在汪偽政權(quán)內(nèi)部的地下黨，每天游走在日本人和特務(wù)機(jī)關(guān)之間獲取情報(bào)。作為一個(gè)知識(shí)分子，他見證了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，希望通過自身努力做出改變，寂寞又無力，最終成為戰(zhàn)爭(zhēng)年代的犧牲品。梁朝偉穿上民國(guó)時(shí)期的馬甲和西裝，在片場(chǎng)踱步，他希望通過角色讓觀眾感受到，大時(shí)代下個(gè)體的無力感。戲外的梁朝偉近幾年接戲很少，不拍戲時(shí)他盡量享受普通人的生活，每天讀書、看報(bào)，沖浪、滑雪，他說，電影里的一切都是來自生活，生活里蘊(yùn)藏著所有靈感。

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王一博/葉先生

葉先生揉搓著手中的血跡，身旁有一攤鮮血，狼狗在身后的籠子里狂吠，一種疲憊感涌上心頭。得不到愛人的理解后，他在黑暗的巷子里毆打日本兵發(fā)泄情緒。這是王一博首次嘗試民國(guó)戲，為了走近戰(zhàn)爭(zhēng)年代的年輕人，幾個(gè)月的時(shí)間內(nèi)，他沉浸式地待在劇組里觀察、學(xué)習(xí)，說上海話，吃活蝦，吊威亞墜樓，拍一鏡到底的打戲。戲外的王一博愛唱歌、愛跳街舞，他看起來很老成，話不多，但語言天賦很高，能快速學(xué)會(huì)日語和上海方言，他希望通過角色，讓觀眾記住那個(gè)年代無名無姓的人。

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黃磊/張先生

張先生穿上黑色長(zhǎng)衫，戴上紳士禮帽，準(zhǔn)備去碼頭運(yùn)送物資、送往前線，他是潛伏在民間的地下黨，每天在槍林彈雨中提心吊膽地度日，他時(shí)?；孟胩踊貜V西老家蓋房子，在中庸的位置度過余生，但始終難以脫身。戲外，黃磊和程耳導(dǎo)演是20年的好友，他們經(jīng)常在收工后吃火鍋、喝啤酒，也討論角色、電影、藝術(shù)。生活在當(dāng)下的黃磊想象那個(gè)時(shí)代的血雨腥風(fēng)，他通過人性的共通之處來塑造角色，大家都有對(duì)愛和安全感的需求。在表演時(shí)，他腦海里一直浮現(xiàn)張先生的老家，漓江彎彎繞繞，在面前流過，一幅青山綠水的畫面。

王曉偉/視效總監(jiān)

視效總監(jiān)王曉偉坐在電腦前，展示為《無名》做的視覺效果。一個(gè)俯拍鏡頭呈現(xiàn)出轟炸后的廣州全景，總共有一兩萬棟破損的老房子。為了還原這個(gè)畫面，王曉偉找了很多歷史照片，也看了很多紀(jì)錄片，定位到大概的視覺效果。他又先后去了廣州、佛山和汕頭，在街頭一棟一棟地尋找老房子，但大多數(shù)老街區(qū)都在翻新，他采集了幾十張素材照片，回來用電腦做成三維模型。用同樣的方式，他還原了四五萬座民國(guó)時(shí)期的上海弄堂。最近王曉偉每天都要在電腦前坐到凌晨，電影中關(guān)于整個(gè)城市的全景類鏡頭很多，他要盡力創(chuàng)造出一種屬于《無名》的史詩(shī)感。

森博之/渡部

渡部歪著頭倚在居酒屋的門框上，半邊臉處于黑暗之中，斜著眼睛瞪向前方，上海的戰(zhàn)局風(fēng)云變幻，他不知道何去何從，兼具日本軍人和間諜的身份，他也不知道身邊人是敵是友，他被時(shí)代左右，只能選擇堅(jiān)持信仰及心中所謂的大義，不相信任何人，常年與孤獨(dú)相伴。戲里的渡部人生足跡停留在民國(guó)時(shí)期，而戲外的森博之看到了現(xiàn)代的上海，當(dāng)森博之漫步在街頭，看著川流不息的車輛和行人，他好像在和渡部共同觀察這座城市，縈繞在渡部?jī)?nèi)心的是后悔、悲哀和虛無感，而森博之在期待著能走進(jìn)什么樣的咖啡店。這讓他獲得了活在當(dāng)下的幸福感受。

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陳超/動(dòng)作導(dǎo)演

動(dòng)作導(dǎo)演陳超接到了一場(chǎng)重頭戲，他打開劇本一看，只有四個(gè)字，一場(chǎng)惡戰(zhàn)。這是劇中兩個(gè)男主角最重要的一場(chǎng)打戲，為了表現(xiàn)沖突感，陳超做了三套方案的設(shè)計(jì)，加入綜合格斗的元素，連續(xù)拍了九天。從臥室打到客廳再到浴室，雙方打著打著體力不支，變成了地面打，鮮血染紅了純白色的窗簾。拍戲前，陳超做了很多安全措施，把窗簾打好固定的結(jié)，把酒瓶換成糖化玻璃，在墻上安裝保護(hù)性的東西，用枇杷膏做成的混合物當(dāng)血漿。拍墜樓的戲份前，陳超去現(xiàn)場(chǎng)考察，發(fā)現(xiàn)搭的景空間很窄，拉威亞太早撞不到，拉得太晚演員就會(huì)出危險(xiǎn)，他帶著動(dòng)作組嘗試了至少四個(gè)小時(shí)，他的立場(chǎng)里，既要充分保證演員的安全，還要平衡程耳導(dǎo)演要求的真實(shí)感。

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大鵬/唐先生

唐先生拿起電話下達(dá)命令，他在辦公室走來走去，思考著在談判桌上應(yīng)該如何擲出手中籌碼。他是特務(wù)機(jī)關(guān)的高層人物，也是電影里職位最高、城府最深的人，他知道所有人的身份，會(huì)選擇在合適的時(shí)機(jī)戳破他們的真面目，并根據(jù)戰(zhàn)局的走向，預(yù)判自己的下一步。唐的每個(gè)決定都要經(jīng)過精心計(jì)算，扮演他的大鵬也因此變得話很少，語速很慢。他觀看紀(jì)錄片，查閱資料，了解時(shí)代背景，體察人物內(nèi)心。從前他更多以喜劇創(chuàng)作者的形象示人，去掉唐的胡子，他會(huì)放肆大笑，不停拋出包袱。

蔡濤/攝影

日式酒屋里，唐、渡部和何先生在聊天，攝影師蔡濤戴著耳麥，把攝影機(jī)固定在大型三腳架上，觀察著三個(gè)人暗中較勁，他擺出特殊的角度，側(cè)拍表現(xiàn)心中隱藏的秘密，把鏡頭微微揚(yáng)起，能顯露出他們?cè)捓镉性?。渡部瞪向何先生，又突然陰險(xiǎn)地笑起來，蔡濤在鏡頭后看到他眼里的狠勁，也倒吸一口涼氣。他注意到，梁朝偉扮演的何先生有很多微表情，眼皮微微抖動(dòng)，表面上看起來很穩(wěn)，但又似乎在流露出擔(dān)憂。蔡濤在拍攝時(shí)會(huì)特別在意人物行為的邏輯性，明確背后的情感驅(qū)動(dòng)力和人物關(guān)系是什么，以此來安排鏡頭角度。鏡頭一轉(zhuǎn)，漆黑的巷子里，葉先生在肉搏，蔡濤右肩扛著60斤重的阿萊65攝影機(jī)和斯坦尼康，整個(gè)胳膊都被機(jī)器壓下去，肩膀、腰部都負(fù)重很大，但他仍然小心翼翼地保護(hù)著這臺(tái)世界一流的攝影機(jī)，它畫質(zhì)細(xì)膩，感光度高，暗部顆粒少，能帶來獨(dú)一無二的視覺效果。

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王傳君/王隊(duì)長(zhǎng)

王隊(duì)長(zhǎng)對(duì)著鏡子戴上黑框眼鏡，把頭發(fā)梳到后面，他在特務(wù)機(jī)關(guān)工作，每天接到任務(wù)后，就立刻把槍別在腰上。在王傳君看來，他扮演的角色更像是時(shí)代制造出來的怪物，他沒有堅(jiān)定的信仰，一切都是為了生存，任何荒唐的事情在他眼里都是正常的。這是王傳君跟程耳導(dǎo)演的二度合作，他百分之百地信任導(dǎo)演，更穩(wěn)定地投入到角色之中。戲外的王傳君很喜歡開玩笑，當(dāng)被問到殺青時(shí)有什么感受時(shí)，他忽然唱起歌來，“其實(shí)不想走，其實(shí)我想留，導(dǎo)演再加一場(chǎng)戲吧，但是我不配。”話音未落，他又變成一臉嚴(yán)肅的樣子，“就這種感覺?！?p>

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呂鳳珊/服裝造型

呂鳳珊站在化妝間，用手撥過衣架上的衣服，拿出一件黑色鏤空旗袍和一件墨綠色旗袍，旗袍是絲綢材質(zhì)，摸起來光滑細(xì)膩。為了還原民國(guó)人物的服裝和造型，呂鳳珊在網(wǎng)站上查閱大量資料，選取風(fēng)格各異的旗袍、西服、帽子、蕾絲、頭飾、包包，她要確保這些服飾既有貼合角色性格的特色，又要富含精致的民國(guó)年代感，最重要的是準(zhǔn)確，不能出錯(cuò)，她指著樣圖，日本藝伎的頭發(fā)是做好頭套擺在頭上的，能把耳朵遮住，而舞伎的頭發(fā)則是梳到后面的。她還特地從海外訂購(gòu)了日本和服所需的布料，價(jià)格不菲。

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張婧儀/方小姐

方小姐一頭卷發(fā)，穿著黑色鏤空旗袍，從巷子走向舞廳，身姿嫵媚，步履輕巧，她搖晃著酒杯，同時(shí)警惕地觀察著周圍的日本人。她是潛伏在民間的進(jìn)步青年，平時(shí)利用舞女的身份誅殺日本人和漢奸。戲外的張婧儀看著監(jiān)視器中的畫面，第一次發(fā)現(xiàn)了自己身上的攻擊性，生活在和平年代，張婧儀要想象出那個(gè)時(shí)代年輕人的掙扎感，如何在個(gè)人情感和民族命運(yùn)中抉擇。拍攝時(shí)是冬天，張婧儀經(jīng)常淋著雨，穿著旗袍走在上海街頭，她記得第一場(chǎng)戲是在棚里，燈光昏暗，灰塵的味道很大，有很多取暖的蘑菇燈，拍著拍著，天就亮了。