嚴(yán)思婕

狄更斯為英國十九世紀(jì)最偉大的作家之一，被馬克思稱作“現(xiàn)代英國一批杰出小說家”中的一位。在將近三十多年的小說創(chuàng)作期間，其運(yùn)用嫻熟的藝術(shù)手法、細(xì)致的心理描寫將一個個故事娓娓道來，也誕生了許多生動鮮活、令人印象深刻的人物形象。狄更斯生活和進(jìn)行創(chuàng)作的時代，在歷史上被稱作“維多利亞盛世”。狄更斯出生在小資產(chǎn)階級家庭，依靠自身的努力勤奮贏得成功并躋身于中產(chǎn)階級，算是小資產(chǎn)階級奮斗向上的典型代表。1850年，狄更斯創(chuàng)作了小說《大衛(wèi)·科波菲爾》，作品中簡述的是男主人公大衛(wèi)·科波菲爾在歷經(jīng)苦難之后，仍保持堅定品性、堅持不懈，并最終成為優(yōu)秀作家的故事。小說《大衛(wèi)·科波菲爾》也是狄更斯“心中最寵愛的孩子”，全書都是以第一人稱進(jìn)行敘述，融入了作者的許多真實(shí)經(jīng)歷，其中朵拉這一天使般的女性人物形象更是深入人心。在主人公身邊有許多性格各異的女性角色，本文將主要圍繞朵拉來進(jìn)行人物形象的詳細(xì)分析。

一、《大衛(wèi)·科波菲爾》創(chuàng)作背景

狄更斯出身于社會中下層，其祖父母都是傭人。父親是海軍軍需處職員，由于債務(wù)問題，父親在狄更斯十二歲那年住進(jìn)了馬夏爾西債務(wù)人監(jiān)獄，并連帶拖累妻子兒女，全家只有狄更斯和其姐姐范妮沒有進(jìn)去。姐姐范妮在皇家音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，而狄更斯在華倫黑鞋油作坊當(dāng)童工。直到父親出獄后，狄更斯才有機(jī)會進(jìn)入惠靈頓學(xué)校學(xué)習(xí)，但是因?yàn)榧依镓毨?，后來又只能從惠靈頓學(xué)校永久輟學(xué)。為了生計，狄更斯不得不在十五歲時進(jìn)入律師事務(wù)所當(dāng)學(xué)徒。在努力學(xué)會了速記之后，被倫敦律師議會聘為審案記錄員，后來還擔(dān)任了報刊駐議會記者，這些生活經(jīng)歷都為其日后的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。1836年時，狄更斯以一篇《匹克威克外傳》一鳴驚人。

在1848年，一件讓狄更斯十分悲傷的事情發(fā)生了：姐姐范妮因?yàn)榉谓Y(jié)核去世。狄更斯悲痛萬分，并將他們小時候相伴經(jīng)歷的艱辛與小事一一記錄，整理匯總成一篇七千字的回憶錄。這篇回憶文章，便是狄更斯自傳體長篇小說的基本藍(lán)圖。后來，在自傳體長篇小說創(chuàng)作過程中，狄更斯為其小說的主人公設(shè)想了許多名字，直到最后選定“大衛(wèi)·科波菲爾”，他的好友福斯特一聽，便稱贊這名字取得好，其縮寫D.C可看作是狄更斯名字縮寫的顛倒?！洞笮l(wèi)·科波菲爾》是狄更斯創(chuàng)作中期的作品，狄更斯在書中十一章歸納其創(chuàng)作方式為“經(jīng)驗(yàn)想象，融合一體”，確實(shí)在文學(xué)藝術(shù)與結(jié)構(gòu)技巧上，相比于早期作品的松散式結(jié)構(gòu)的“流浪漢傳奇”，《大衛(wèi)·科波菲爾》無疑更上一層樓。

二、《大衛(wèi)·科波菲爾》中朵拉形象塑造的社會背景

狄更斯創(chuàng)作《大衛(wèi)·科波菲爾》時所處的年代是維多利亞時代，其作品中的朵拉等一系列女性形象，也體現(xiàn)了狄更斯的家庭天使女性觀，以及英國維多利亞中產(chǎn)階級家庭倫理觀。

在西方的文學(xué)作品中，有被塑造為天使類型的女性形象，如《阿德洛馬刻》的阿德洛馬刻，《奧德修紀(jì)》的珀涅羅珀等。這些女性的統(tǒng)一特征皆是集忠貞、奉獻(xiàn)、自我犧牲與美貌于一體。十九世紀(jì)維多利亞時期，英國中產(chǎn)階級的婦女被稱作是“家庭天使”，在男權(quán)社會下，天使類型的女性屬于男性敘述話語中的一理想女性形象，也表現(xiàn)了父權(quán)文化對女性的期待與想象?！凹彝ヌ焓埂睘闅W洲傳統(tǒng)文化碰撞英國工業(yè)革命所產(chǎn)生的事物，伴隨工業(yè)化的推進(jìn)，男主外、女主內(nèi)的角色分工在中產(chǎn)階級達(dá)到頂點(diǎn)，女性被強(qiáng)調(diào)要忠貞、持家、溫順、美麗。

文學(xué)作品通常都是現(xiàn)實(shí)的映照，狄更斯的家庭倫理觀毋庸置疑是中產(chǎn)階級層面的。在其文學(xué)創(chuàng)作中，描寫的理想女性形象基本上都是“家庭天使”，其小說塑造的有“家庭天使”品質(zhì)的女性雖然都?xì)v經(jīng)艱難，但也能逢兇化吉，最后獲得圓滿的結(jié)局。但未擁有“家庭天使”的女性則通常沒有一個好的結(jié)局。像是小說《大衛(wèi)·科波菲爾》中朵拉是大衛(wèi)的妻子，其人和名字一般，如同一朵嬌弱的小花，其單純、脆弱，如同菟絲子有著強(qiáng)寄生性，除了美麗之外，就毫無“家庭天使”的特質(zhì)了。所以，朵拉在家的時候是父親的“玩偶”，婚后則成了家中的“花瓶”。大衛(wèi)與朵拉結(jié)婚后，大衛(wèi)在內(nèi)心感嘆道：“夫妻之間沒有比志趣不合更大的分歧了。”朵拉不善家務(wù)，也不愿意學(xué)，所以婚后只能成為大衛(wèi)的累贅，最后就如凋零的花朵，暗淡退離了大衛(wèi)的人生。與之相對的，“家庭天使”典范的艾妮斯則和大衛(wèi)苦盡甘來修成正果。作者安排的這一結(jié)局，便是對艾妮斯“家庭天使”理想品質(zhì)的肯定。

狄更斯的小說迎合了時代潮流，符合社會主流意識、家庭倫理觀念，所以成了當(dāng)時十分受歡迎的作家，其筆下的女性形象雖然無法脫離男權(quán)文化，但其通過描寫朵拉等女性的悲慘命運(yùn)，更凸顯了人性的閃光點(diǎn)，朵拉臨終時將她深愛的丈夫，托付給朋友艾妮斯，更令人難以忘懷。

三、《大衛(wèi)·科波菲爾》中朵拉人物形象特點(diǎn)分析

（一）美麗的外表

朵拉是大衛(wèi)一見鐘情的初戀情人，在大衛(wèi)的眼中，朵拉不似凡間的女子，其更像是一個精靈、天仙的存在，在見到她后，大衛(wèi)便日思夜想、輾轉(zhuǎn)反側(cè)，其心中想到“世界上除朵拉之外，似乎一無所有，朵拉便是一切”。朵拉有著玲瓏的身材、秀美的胳膊以及孩子般天真無憂的神情，朵拉除了和小狗吉普玩樂嬉鬧，便是彈琴唱歌，如同一朵“嬌嫩的小花”，其美麗的外表是毋庸置疑的，書中的描寫為“一定草帽飄著翠藍(lán)色的絲帶，一頭如云般的秀發(fā)，還有一條小黑狗，被其用纖柔的白臂抱于懷中，身后是繁盛的鮮花與綠葉”，讀者細(xì)細(xì)閱來，便印象深刻。

（二）天真無憂的性格

朵拉美麗的容貌在初見便讓大衛(wèi)淪陷，這是其愛情的開端，而伴隨著兩人接觸的加深，朵拉天真無憂、開朗善良的性格則更讓大衛(wèi)心動。朵拉是富家小姐，其每日只需要和小狗玩鬧，賞花時“她還將小狗淘氣地舉起來，讓它也聞聞花香”，這稚氣的行為，卻讓大衛(wèi)覺得如臨仙境，這便是愛情的影響，使大衛(wèi)難以自拔。大衛(wèi)之所以如此愛朵拉，還因?yàn)榇笮l(wèi)當(dāng)時的朋友斯蒂福茲拐走了艾米麗，艾米麗失去了貞潔且生死未知，斯蒂福茲也欺騙了他，失去了兩個生命中重要的朋友，讓大衛(wèi)十分痛苦，而朵拉則形成了鮮明的比照，就像小說中寫的：“世界上欺詐與困擾越來越多，而高居于世界之上的朵拉這顆星星，其折射出的光芒則越發(fā)純潔。”

（三）缺乏自理能力的“娃娃妻”

朵拉天真善良且美麗大方，但對于家務(wù)卻完全不在行。她是一位養(yǎng)尊處優(yōu)的富家小姐，和其他貴族少女一樣愛慕虛榮、任性自我，其生長在優(yōu)渥的環(huán)境下，疼愛她的父親事事包辦，“小花兒”“玩偶”是小說中其他疼愛朵拉的人物對她的愛稱，但這也說明了她的本質(zhì)—除了觀賞之外沒有其他價值，所以，在父親去世后她顯得手足無措，結(jié)婚后對家務(wù)也處理得一塌糊涂。朵拉曾讓大衛(wèi)稱自己為“娃娃妻”，其為丈夫、家庭所做的事也十分幼稚，像是不會做家務(wù)，買了很貴的牛肉，教做菜的書成了小狗的玩具，仆人偷走了東西也未察覺。而每次大衛(wèi)想要和她討論家務(wù)的時候，朵拉便表現(xiàn)得十分委屈，撒嬌或哭泣。可以說，在傳統(tǒng)的維多利亞時代中產(chǎn)階級崇尚“家庭天使”的背景下，朵拉作為妻子是不合格的，是一位缺乏自理能力的“娃娃妻”。

（四）對婚姻的清晰認(rèn)知

朵拉被嬌生慣養(yǎng)著長大，既不會記賬又不會管家，將家中弄得一團(tuán)糟，大衛(wèi)既要工作，又要料理家務(wù)事，沉重的壓力注定他們的婚姻無法長久。朵拉雖然孩子氣，卻對這段婚姻是有清晰認(rèn)知的，其知道大衛(wèi)在和她結(jié)婚后許多矛盾暴露出來，兩人開始漸行漸遠(yuǎn)，在大衛(wèi)向朵拉表示今后可能會過貧窮日子的時候，朵拉無法理解，并說：“你再胡鬧，我要讓吉普咬你了?！辈⒁笮l(wèi)承諾讓吉普每天正午都能吃到肉。大衛(wèi)在心中感嘆：“她有些不講實(shí)際，在我發(fā)現(xiàn)自己的熱情無法影響到她的時候，我自己剛生出的熱情也受挫了?！边@反映了兩人在精神上存在隔閡，無法相互支持，大衛(wèi)意識到朵拉缺少的品質(zhì)，雖然他依然愛朵拉，但也難免將失望表現(xiàn)出來。朵拉為了這段婚姻，并非沒有努力，但實(shí)在是力不從心。當(dāng)大衛(wèi)透露出失望不滿的情緒時，雖然他只是“講講道理”，但也讓朵拉不安，其哭泣著對大衛(wèi)說：“你要是對我生氣，就對自己說‘她是我的娃娃妻子??！你要是覺得我缺少了你想要的但我無法擁有的條件，你就說‘我這傻乎乎的小娃娃妻終歸還是愛我的！我是真的愛你?！睆倪@段話中，我們可以看出，朵拉對自己認(rèn)識清晰，其自己知道無法達(dá)到丈夫的要求，但丈夫是愛她的，所以她給自己定位為“娃娃妻”，希望能以自己的稚氣天真來驅(qū)散丈夫心中的不滿，鞏固丈夫?qū)ψ约旱膼?，讀者可以顯然感受到她的小心翼翼、試探揣摩。

（五）初戀情人的映照

朵拉這一人物形象，不管是外形或是性格，都頗似狄更斯的初戀情人瑪麗亞。年輕時的瑪麗亞美麗且多情，其身邊一直圍繞著如云的追求者，在年輕的狄更斯看來，她美麗的就如同天仙一般。初戀都是最美好的，狄更斯把瑪麗亞的影子投射在朵拉身上，大衛(wèi)在進(jìn)入斯本羅律師事務(wù)所之后一見到斯本羅先生美麗的女兒朵拉，便為其神魂顛倒，便是狄更斯在宣泄其心中對初戀曾經(jīng)的火熱。大衛(wèi)時常稱呼朵拉為“我的花朵”，因?yàn)樗X得“世界上除了朵拉外，所有都不存在，朵拉便是一切”?？梢姡贻p的瑪麗亞在狄更斯心中留下的烙印是多么深刻，以至于他細(xì)細(xì)地將朵拉描繪成一個天真善良稚氣的形象，婚前婚后都未發(fā)生改變。當(dāng)然，朵拉僅僅以愛之精靈的幻想進(jìn)入小說，卻無法在復(fù)雜的社會環(huán)境下獲得長久的快樂，只有天堂才是適合朵拉這朵“花”生存的地方，所以，最后狄更斯以死亡來保持了她的“不變”。

四、《大衛(wèi)·科波菲爾》中朵拉人物形象深度探究

福斯特在《小說面面觀》中提到，他覺得狄更斯筆下創(chuàng)作的基本上都是扁形的人物，但是“又給人以具有奇妙的人性深度之感”，這讓筆者深以為然。朵拉是大衛(wèi)的第一任妻子，其是一個花瓶似的人物形象，但狄更斯卻賦予了“花瓶”以靈魂和深度。朵拉是養(yǎng)尊處優(yōu)的貴族小姐，天真、活潑、善良且缺乏自理能力，她的日常生活便是和小狗吉普玩耍，稍微處理下家務(wù)便會弄得一團(tuán)糟，他人待她如同瓷娃娃一般呵護(hù)，她便將日子過得無憂無慮、隨心所欲。大衛(wèi)試圖將其改造為能干的家庭主婦，卻以失敗告終。作者對她的定位是一個瓷娃娃般的“花瓶”，她無法成為艾妮斯那般的“家庭天使”模范主婦，這是扁形人物無法改變的命運(yùn)。但是，朵拉仍舊以自己獨(dú)有的方式來維護(hù)自己的愛情與婚姻，努力實(shí)現(xiàn)自己的價值。當(dāng)然，她的種種努力無可避免地體現(xiàn)著稚氣，像是她堅持在大衛(wèi)寫作時陪在一旁，為他準(zhǔn)備用的筆，于是大衛(wèi)便假裝需要新筆來讓她滿足。這種玩笑般的情境，因?yàn)槎淅恼媲楦冻雠c深情，顯得尤為動人，就像貝特西小姐說：“你自己做了選擇，選了個漂亮且溫柔的人。跟你選擇的時候一樣，你應(yīng)該按照她具有的品性來評價她，而不該按她沒有的品性評價她，這是你的責(zé)任，也是你的歡樂……這就是婚姻?！倍淅⒍ǖ乃劳?，讓婚姻終結(jié)于最幸福的時刻，從而避免了這段愛情走向支離破碎。朵拉雖然是扁形人物，是“花瓶”的定位，但她的人物形象塑造深度也是無可置疑的。

總的來說，朵拉這個人物形象是美麗、天真、稚氣的，其深愛著自己的丈夫，雖然不善家務(wù)，但也在不斷努力，并費(fèi)盡心思地維系自己和大衛(wèi)的婚姻與愛情。小說中朵拉得病后身體一天天衰弱下去，最后離開世界的時候還將自己珍貴的遺產(chǎn)—深愛的丈夫寄托給朋友艾妮斯，這時的朵拉是如此的成熟，其避免了悲劇的婚姻結(jié)果，也是一種圓滿。