《駱駝祥子》是我國(guó)現(xiàn)代著名作家老舍的代表作，它以城市貧民生活為題材，運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義的手法塑造了祥子、虎妞等經(jīng)典藝術(shù)形象，堪稱反映城市底層勞動(dòng)者命運(yùn)的文學(xué)經(jīng)典。在《駱駝祥子》這部作品中，老舍以凝練、簡(jiǎn)潔又一針見(jiàn)血的筆觸，生動(dòng)刻畫(huà)了一個(gè)個(gè)充滿悲劇色彩的底層人物，用冷峻的視角觀看他們從踏實(shí)肯干、躊躇滿志，逐漸走向墮落，變得丑陋、懶惰卑劣的過(guò)程，同時(shí)，也用充滿感情的文字同情他們、書(shū)寫(xiě)他們，為他們申訴、控告。

一、祥子的人物形象刻畫(huà)

祥子是書(shū)中的男主人公，老舍正是以祥子的“三起三落”構(gòu)筑起整個(gè)故事的框架，并用細(xì)致的筆觸刻畫(huà)了祥子在不同時(shí)期的外在與內(nèi)在的變化。在最開(kāi)始時(shí)，讀者可以從他的身上看到青年勞動(dòng)者的美好品質(zhì)——年輕力壯、充滿干勁、不善言語(yǔ)、耐苦耐勞、努力上進(jìn)，但是在全書(shū)結(jié)尾時(shí)，祥子的樣子卻成為一個(gè)猥瑣不堪、投機(jī)鉆營(yíng)、破罐子破摔的無(wú)賴。這樣巨大的變化發(fā)生在一個(gè)人的身上，既要讓讀者看到其中的順其自然，也要讓讀者心生感嘆，甚至發(fā)出“是什么讓好好的一個(gè)人變得如此墮落”的疑問(wèn)，老舍先生運(yùn)用自己嫻熟的創(chuàng)作技巧，將一個(gè)底層勞動(dòng)青年的變化展現(xiàn)了出來(lái)，用殘酷的現(xiàn)實(shí)回應(yīng)讀者的疑問(wèn)，引發(fā)讀者的慨嘆。

在《駱駝祥子》開(kāi)篇，作者描寫(xiě)了“拉洋車”這個(gè)行當(dāng)，并且以頗為驕傲的口氣引出男主人公祥子——一個(gè)高等車夫，而標(biāo)志就是他有自己的車，也將自己的生活握在手里。這樣的成就對(duì)于一個(gè)城市底層青年而言，自然不是輕易得來(lái)的，既然獲得了，那自然就說(shuō)明祥子有著異于他人的優(yōu)良品性，而其中最為關(guān)鍵的品性就是“他不怕吃苦，也沒(méi)有一般洋車夫的可以原諒而不便效法的惡習(xí)，他的聰明和努力都足以使他的志愿成為事實(shí)”。在不怕吃苦的同時(shí)，祥子也不善言辭，“他天生來(lái)的不愿多說(shuō)話，所以也不愿學(xué)著城里人的貧嘴惡舌”。正是因?yàn)椴粣?ài)說(shuō)話，所以他有時(shí)間去思考，他的眼睛仿佛老是看著自己的心，并按照自己心里的規(guī)劃一步一步地向前走，最終攢夠了三百元錢，實(shí)現(xiàn)了自己擁有一輛洋車的愿望。從這里的刻畫(huà)可以看出祥子最初的形象是充滿力量和熱情的，即便出身貧寒、生活困苦，卻依然沒(méi)有磨滅他作為一個(gè)青年、作為一個(gè)人不斷向上的希望。

“可是，希望多半落空，祥子的也非例外”，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，祥子的第一次打擊也隨之而來(lái)——戰(zhàn)事爆發(fā)，祥子的車被搶走了。面對(duì)所有的希望化為泡影，祥子的內(nèi)心也第一次產(chǎn)生了迷茫和恍惚，“不知道是往前走呢，還是已經(jīng)站住了，心中只覺(jué)得一浪一浪的波動(dòng)，似一片波動(dòng)的黑海，黑暗與心接成一氣，都渺茫，都起落，都恍惚”。但即便如此，祥子依然沒(méi)有完全失去對(duì)未來(lái)的信心，尤其是在手中還有幾頭駱駝的情況下，他依然渴望東山再起，重新成為一個(gè)高等車夫。

祥子再一次拾起買洋車的夢(mèng)想，他依然任勞任怨地去干活，但是他的心里有了松動(dòng)，作者用心理細(xì)節(jié)描寫(xiě)刻畫(huà)祥子的這種變化——“一天到晚他任勞任怨地去干，可是干著干著，他便想起那回事。一想起來(lái)，他心中就覺(jué)得發(fā)堵，不由得想到，要強(qiáng)又怎樣呢，這個(gè)世界并不因?yàn)樽约阂獜?qiáng)而公道一些，憑著什么把他的車白白搶去呢……煙，酒，現(xiàn)在仿佛對(duì)他有種特別的誘力，他覺(jué)得這兩樣?xùn)|西是花錢不多，而必定足以安慰他;使他依然能往前苦奔，而同時(shí)能忘了過(guò)去的苦痛”。這里祥子的心理轉(zhuǎn)換十分自然，他任勞任怨，卻在朝夕不保的環(huán)境中對(duì)自己的努力產(chǎn)生了質(zhì)疑，直到孫偵探敲詐光他辛苦攢下的錢后，這種懷疑才真正占領(lǐng)了祥子的頭腦，讓他開(kāi)始走向墮落，而墮落最明顯的標(biāo)志就是他與虎妞的結(jié)合。

與虎妞的結(jié)合讓祥子走向了新生活，甚至一舉完成了自己買洋車的夢(mèng)想。但是，此時(shí)的祥子卻與最初的祥子截然不同了。最初擁有洋車的祥子是亢奮的、充滿希望的，而此時(shí)的祥子是疲憊的、消沉的，他勉力支撐著與虎妞的家和自己的夢(mèng)想，但是，沉重的打擊依然接踵而來(lái)——虎妞難產(chǎn)死了、洋車賣了、小福子自殺了，終于，祥子在重壓下徹底墮落了——身和心的徹底墮落。作者在結(jié)尾處通過(guò)外形和行為的刻畫(huà)來(lái)突出祥子的徹底墮落——“他低著頭，彎著背，口中叼著個(gè)由路上拾來(lái)的煙卷頭兒，有氣無(wú)力地慢慢地蹭”。他身形佝僂猥瑣，已經(jīng)失去了一個(gè)青年人的所有活氣，“他留神地在地上找，看有沒(méi)有值得拾起來(lái)的煙頭兒”，他不顧體面地尋找著人家的煙頭，失去了所有的自尊。

通過(guò)祥子“三起三落”的故事，通過(guò)作者的生動(dòng)刻畫(huà)，讀者看到的是一個(gè)從淳樸、努力、善良?jí)櫬涞接突卸?、惡劣的底層勞?dòng)者。而人物性格的轉(zhuǎn)變包含著所有的偶然和必然，偶然的是祥子的夢(mèng)想一次次被沉重的苦難砸中，這讓他不斷失去努力的成果，更瓦解了他上進(jìn)的意志;必然的是在當(dāng)時(shí)的環(huán)境中，底層勞動(dòng)人民的努力是沒(méi)有出路的，失去一切是一個(gè)可以預(yù)見(jiàn)的結(jié)局。從這個(gè)角度看，祥子具有了一定的代表性，他代表了那個(gè)時(shí)期的底層民眾，他們踏實(shí)肯干、善良淳樸，但是對(duì)于外界的苦難卻束手無(wú)策，看不清苦難背后的癥結(jié)所在，他們不知反抗也不會(huì)反抗，最終只能虛耗自己的努力、磨滅自己的夢(mèng)想。

二、虎妞的人物形象刻畫(huà)

虎妞是《駱駝祥子》里的女主人公，她是洋車廠廠主的女兒，也是祥子的妻子，從她的身上，讀者能夠看到一個(gè)立體的、完整的底層女性市民的形象?；㈡な菨娎毙U橫的，也是精明強(qiáng)干的，更是驕傲市儈的。老舍安排的虎妞的出場(chǎng)頗有些“未見(jiàn)其人，先聞其聲”的意味。作者為了引出虎妞，先是從他的父親——洋車廠廠主劉四爺寫(xiě)起，這是一個(gè)在社會(huì)中摸爬滾打的市民，他是精明的、蠻橫的，而這樣的人會(huì)有一個(gè)怎樣的女兒呢？從外形上看，“三十七八歲，長(zhǎng)得虎頭虎腦，因此嚇住了男人”;從性格上看，“幫助父親辦事是把好手，可是沒(méi)人敢娶她做太太。她什么都和男人一樣，連罵人也有男人的爽快，有時(shí)候更多一些花樣”。作者用簡(jiǎn)單的幾句話就從內(nèi)而外地塑造出一個(gè)丑陋潑辣、精明能干的女性形象，令人印象深刻。

接下來(lái)，作者耐下心來(lái)，開(kāi)始一點(diǎn)一點(diǎn)挖掘虎妞在丑陋潑辣、精明能干的背后，其更為細(xì)節(jié)的性格特點(diǎn)。當(dāng)虎妞看上祥子后，她的手段便顯現(xiàn)出來(lái)，她引誘祥子、欺騙祥子，憎惡父親、與父親決裂，能夠看出她步步為營(yíng)的計(jì)劃，但是，在這其中，讓人看到的并不是一個(gè)女性追求幸福的勇氣和決心，更像一個(gè)老虎看到一塊肥肉后的垂涎。自然的，這樣的虎妞在祥子的眼中自然也不是美好的、令人渴望的，正是通過(guò)祥子的反感和抗拒，也讓讀者看到了虎妞變態(tài)的一面。作者寫(xiě)道：“眼中帶出些渴望看到他的光兒;嘴可是張著點(diǎn)，露出點(diǎn)兒冷笑;鼻子縱起些紋縷，折疊著些不屑與急切;眉棱棱著，在一臉的怪粉上顯出妖媚而霸道。”這一段描寫(xiě)讓人看到了虎妞在玩弄人、把控人的過(guò)程中，產(chǎn)生的那種得勝感，這種勝利感的背后隱藏的心思是扭曲的、畸形的、變態(tài)的。

當(dāng)虎妞與祥子結(jié)合并搬到大雜院之后，她身上精明強(qiáng)干的特點(diǎn)也逐漸消失，反而變得有點(diǎn)懶惰和市儈，以及變本加厲的扭曲。例如虎妞搬到大雜院后，并沒(méi)有“入鄉(xiāng)隨俗”，而是保持著高人一等的姿態(tài)——“大家都得早早地起來(lái)操作，唯有她可以安閑自在地愛(ài)躺到什么時(shí)候就躺到什么時(shí)候。到了晚上，她拿著個(gè)小板凳到街門外有風(fēng)的地方去坐著，直到院中的人差不多都睡了才進(jìn)來(lái)，她不屑于和大家閑談?！睆倪@里可以看出虎妞雖然出身底層，但是保持著對(duì)底層人的不屑，雖然生活困苦，但是不能讓人，尤其是讓底層窮人看到，這種扭曲的自尊心讓她在大雜院的環(huán)境中格格不入。當(dāng)然，虎妞也并非隔絕了大雜院的所有人，她與小福子成了朋友，只是這種朋友關(guān)系的建立，并非出于感情，而是出于虎妞的“好奇”——她想要小福子一遍遍地重復(fù)她自己的悲慘遭遇，好滿足自己變態(tài)的獵奇心理。隨著故事情節(jié)的推進(jìn)，虎妞這個(gè)角色逐漸豐滿起來(lái)。她身上有著人性的優(yōu)點(diǎn)，但是有的更多的是人性的惡劣，而這種惡劣來(lái)自社會(huì)、來(lái)自家庭，也來(lái)自她自己，最后，她人性中的惡劣最終將祥子，也將她自己推向了深淵。

三、小福子的人物形象刻畫(huà)

在《駱駝祥子》里，作者對(duì)小福子的著墨不多，但卻刻畫(huà)了一個(gè)具有代表性的底層女性的悲劇形象。同樣是悲劇女性，老舍對(duì)虎妞是厭惡的，對(duì)小福子卻是無(wú)限同情的。從角色設(shè)計(jì)上看，小福子與祥子是相對(duì)照的，兩個(gè)人都從最初的善良、上進(jìn)走向了最后的墮落，只不過(guò)祥子的墮落是“破罐子破摔”，小福子是用死來(lái)抗?fàn)帯?/p>

小福子是在虎妞和祥子搬到大雜院之后出現(xiàn)的新的人物，這個(gè)生活在社會(huì)底層的女性，她的一生從來(lái)都是在為他人而活，從來(lái)沒(méi)有自己做主的時(shí)候。小福子的父親也是一個(gè)車夫，她最初被父親賣給了一個(gè)軍官，在軍官離開(kāi)后，她也被拋棄，只得又回到大雜院里這個(gè)貧窮的家;她的母親早亡，父親嗜酒，自己的生存面臨巨大的危機(jī)，卻還要照看兩個(gè)年幼的弟弟，而父親面對(duì)養(yǎng)家的責(zé)任時(shí)，卻暴躁地對(duì)她說(shuō)出許多混賬話。小福子的傷心和失望無(wú)濟(jì)于事，自己活下去、讓兩個(gè)弟弟活下去才是正道。她的生存方式即便是在大雜院里也是不受待見(jiàn)的，但是，虎妞卻一反常態(tài)地很待見(jiàn)她，這并不是因?yàn)榛㈡さ纳屏迹且驗(yàn)樗胍獜男「Ｗ拥脑庥鲋蝎@得變態(tài)的快感。于是，在小福子被迫賣身的時(shí)候，虎妞不僅不幫助她，甚至連同情也沒(méi)有，反而張羅得起勁。在祥子生病期間，小福子安慰過(guò)他，這引起了虎妞的警惕，甚至聯(lián)合大雜院的人排擠她。但是，小福子沒(méi)有抗?fàn)?，“她只是害怕，不敢生氣，落到她這步天地的人曉得把事實(shí)放在氣和淚的前邊。她帶著小弟弟過(guò)來(lái)，給虎妞下了一跪”。自此，虎妞和小福子和好，自己也重操舊業(yè)。

在作者的筆下，小福子是順從的，她順從父親的蠻橫、順從弟弟的需要、順從虎妞的欺辱。但是，小福子也并非是任人揉搓的面團(tuán)，在絕境中她也有著自己的堅(jiān)守。在小福子向虎妞下跪的時(shí)候，她“什么也沒(méi)說(shuō)，可是神色也帶出來(lái)：這一跪要還不行的話，她自己不怕死，誰(shuí)可也別想活著！最偉大的犧牲是忍辱，最偉大的忍辱是預(yù)備反抗”。小福子的這種堅(jiān)守也為她最后的自殺埋下了伏筆。在作者的刻畫(huà)中，讀者也能夠看到小福子的善良，她犧牲自己，供養(yǎng)父親和弟弟，在祥子生病苦悶時(shí)安慰他，在虎妞去世后表達(dá)對(duì)祥子的關(guān)心。這些美好的品質(zhì)存在于一個(gè)命運(yùn)漂浮的女性身上，讓人禁不住產(chǎn)生無(wú)限的感慨和同情。作為底層女性，小福子在自身難保的情況下，依然沒(méi)有放棄人的良知，依然關(guān)心、照顧著他人，這樣的品質(zhì)是值得珍惜的。然而可惜的是，順從、善良的小福子不僅沒(méi)有得到應(yīng)有的回饋，反而被賣到“白房子”，最終在絕望中自殺。小福子的自殺不僅讓一個(gè)善良的女性消亡，也湮滅了祥子?xùn)|山再起的希望，更讓讀者充滿絕望和憤怒。

四、其他人物的形象刻畫(huà)

《駱駝祥子》之所以經(jīng)典，不僅是因?yàn)樗坍?huà)了祥子、虎妞、小福子等經(jīng)典的底層人物形象，更在于它對(duì)底層形形色色的人物群像的描繪。例如劉四爺是虎妞的父親，他是市民階層中高一等的人物，他精明強(qiáng)悍、耿直剛強(qiáng)，擁有的車行是祥子的終極夢(mèng)想，但是他卻始終因?yàn)闆](méi)有兒子而耿耿于懷。也正是因?yàn)槿绱?，劉四爺變得自私自利、奸猾狡詐，他為了自己的生意，為了守住自己的錢，不惜耽誤女兒的婚姻大事，甚至與女兒決裂。從劉四爺?shù)纳砩?，讀者可以看到被金錢扭曲了的人性。還有孫探長(zhǎng)在祥子的苦難中扮演了一個(gè)重要的角色——騙走了祥子第二次買車的錢。老舍對(duì)孫探長(zhǎng)的定位是陰險(xiǎn)、狡詐、奸猾，但是這個(gè)人物并非是扁平的，他身上有著典型的“兩面性”。孫探長(zhǎng)在那時(shí)用自己手中僅有的那點(diǎn)權(quán)力，不遺余力地壓迫更底層的人民;同時(shí)，他也同樣出身底層，有一大家子人等著揭鍋，也面臨別人的壓榨。正是因?yàn)檫@樣的兩面性，讓他在為虎作倀中逐漸喪失了對(duì)除家人之外的一切人的同情和關(guān)心，只能讓自己做好一個(gè)盡職盡責(zé)的爪牙。此外，還有對(duì)底層人民報(bào)以同情的高先生、小福子的父親二強(qiáng)子等，這些人在老舍的筆下是那么鮮活生動(dòng)。

五、結(jié)語(yǔ)

在《駱駝祥子》中，老舍不僅生動(dòng)地寫(xiě)出了每一個(gè)人物鮮明的外部特征，也精準(zhǔn)地描繪出了人物內(nèi)心的復(fù)雜狀態(tài)，更寫(xiě)出了每個(gè)人物性格形成與轉(zhuǎn)變的社會(huì)原因，以及對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的深深憂慮。正是因?yàn)槿绱?，《駱駝祥子》這部作品才能在文壇獨(dú)樹(shù)一幟，吸引著一代又一代人去細(xì)細(xì)品讀。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳宇潔.《駱駝祥子》中的虎妞人物形象分析[J].散文百家（理論），2021（12）：43-45.

[2]魏籽琦.論《駱駝祥子》中底層人物形象的文學(xué)意義與價(jià)值[J].牡丹，2020（14）：116-117.

（作者簡(jiǎn)介：楊艷紅，女，本科，北京市大興區(qū)社區(qū)學(xué)院，中學(xué)一級(jí)教師，研究方向：漢語(yǔ)言文學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）