張小帆

無錫鴻山越墓是僅次于紹興印山越王陵的貴族墓葬，墓葬年代為越國(guó)最強(qiáng)盛的越王勾踐時(shí)期。該墓葬出土了青瓷器、陶器、玉器、琉璃器等隨葬器物千余件，其數(shù)量之多，器類之全，為江浙一帶越國(guó)貴族墓葬之最。

鴻山越墓出土的玉器玉料精良，造型奇巧，工藝細(xì)膩，紋飾繁縟，神采靈逸，寓意奇幻，顯示出超然的個(gè)性。鴻山玉器是“工”與“藝”的完美結(jié)合，是“形”與“意”的完美結(jié)合，鴻山越墓出土的玉器有龍紋玉覆面、蛇鳳紋玉帶鉤、龍鳳首玉璜、雙龍首玉璜、龍首玉璜、螭鳳紋璧形玉佩、出廓龍紋璧形玉佩、雙龍管形玉佩、獸面紋韘形玉佩、鳳鳥形玉佩、盤蛇神獸紋玉管、云紋削形玉佩等?，在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的越國(guó)玉器中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。鴻山越玉精美、流暢、靈逸、奇幻，不僅有著繁縟細(xì)密的局部紋飾，還有著流暢不滯、纖若毫發(fā)的“微雕”工藝。

一、鴻山越玉的器形紋飾

龍紋玉覆面（圖1），青白玉，夾有綠色花斑，半透明。覆面近似橢圓形，微弧，兩耳略外凸，各有兩穿。覆面的正面以十字形條帶紋分為四部分，各有一淺浮雕“S”形龍紋，覆面的周邊和十字形條帶上陰刻卷云紋、雙線菱形紋、斜線紋;龍紋兩兩相對(duì)，龍身卷曲呈“S”形，頭部、足部、尾部飾減地卷云紋及飾減地卷云紋的外出角形牙飾，從頭至尾飾陰刻雙線紋，雙線紋兩側(cè)飾陰刻的短弧線紋;覆面的背面略向內(nèi)弧，無紋飾。

四蛇四鳳紋玉帶鉤（圖2），青白玉，局部呈黃褐色，半透明，鉤身作方形，前出長(zhǎng)條形帶鉤。鉤作蛇首狀，鉤身陰刻鱗形紋和細(xì)斜線紋，間以淺浮雕谷紋和斜方格紋;方形鉤身的中部作絞絲紋圓環(huán)，圓環(huán)中心為一橢圓形淺浮雕，上陰刻細(xì)密的斜方格紋，其外框?yàn)橥傅竦乃镍P，四角向內(nèi)出鳳首，蛇身與鳳身相連，蛇首穿過中心的圓環(huán)，鳳身、蛇身皆陰刻羽狀紋、細(xì)斜線紋和鱗紋;帶鉤的背面有一橢圓形帶扣，無紋飾。

龍鳳首玉璜（圖3），青白玉，局部有綠色花斑，半透明，兩面紋飾相同。璜為卷曲的條形，背部向上呈弧形，有一穿;璜的一端為龍首，有彎彎曲向上的角，龍目為一穿;另一端為鳳首，有向內(nèi)彎曲的喙和卷曲向前的冠。璜的邊緣減地呈凹槽，上下各有一出廓減地卷云紋角形牙飾，璜身陰刻極淺極細(xì)的鱗形紋、弧線紋、卷云紋，邊緣陰刻平行線紋和絞絲紋。

雙龍首玉璜（圖4），青白玉，受沁呈白色，局部有綠色花斑，半透明，兩面紋飾相同。璜呈弧狀條形，上有一穿，璜的邊緣減地成凹槽，兩端作對(duì)稱的龍首形。龍首的邊緣陰刻細(xì)密的平行線紋和絞絲紋，吻部上翹，目部減地呈凸起狀，龍角后揚(yáng)，吻部和角均飾減地凸起的卷云紋，口圓張，上下弧形尖牙構(gòu)成圓穿，璜身滿飾減地谷紋。

龍首玉璜（圖5），青白玉，受沁呈白色，間有綠色花斑，半透明，兩面紋飾相同。璜呈弧狀條形，一端為龍首，龍角后揚(yáng)，吻部和角均飾減地凸起的卷云紋，張口，牙作平行線紋，目陰刻;一端為龍尾，尾上卷，中部上方有一穿。璜身陰刻粗細(xì)相間的云紋和卷云紋，云紋與云紋之間陰刻極細(xì)的弧線紋和斜線紋。

螭鳳紋璧形玉佩（圖6），白玉，局部邊緣呈褐色，半透明。內(nèi)外邊緣凸起，一面滿飾減地呈淺浮雕的蟠螭紋和鳳鳥紋，螭與鳳相互糾結(jié)，另一面磨平璧形玉佩凸起的邊緣和紋飾，然仍可見原有紋飾的殘留痕跡。

出廓龍紋璧形玉佩（圖7），青白玉，受沁呈白色，間有綠色花斑，不透明，兩面紋飾相同。龍首、龍尾出廓，尾部略殘，龍首減地呈鼻、目、角，龍角上揚(yáng)，龍頸、龍尾陰刻平行線紋和弧線組成的大鱗紋，內(nèi)外邊緣凸起，正反兩面均減地成凸起的云紋和卷云紋。

雙龍管形玉佩（圖8），青白玉，受沁呈白色，上部略呈橘紅色，中部、下部間有綠色花斑，半透明，兩面紋飾相同。管形玉佩的中部為扁方形管，一孔上下貫穿，管的正反兩面均陰刻雙勾云紋，間以極細(xì)的斜方格紋;管兩側(cè)各有一透雕的“S”形龍，龍回首張口，龍身陰刻短斜線紋，間以細(xì)密的鱗紋。雙龍管形佩上的卷云紋飄逸流暢，兩側(cè)鏤空的雙龍神采飛揚(yáng)，端莊威嚴(yán)而不失神韻靈動(dòng)，給人以高深莫測(cè)之感。

獸面紋韘形玉佩（圖9），青白玉，受沁呈白色，局部呈淺黃色，間有綠色花斑，半透明。韘孔一端大，一端小，一側(cè)出一方鋬，方鋬飾淺浮雕卷云紋。韘形外壁飾減地淺浮雕獸面紋，兩側(cè)及邊緣陰刻卷云紋，上方有一橫穿內(nèi)壁示有減地成淺浮雕獸面紋。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的韘形玉佩中，內(nèi)壁有紋飾的，唯此一例，其工藝的復(fù)雜程度難以想象。

鳳鳥形玉佩3件，玉料、器形、紋飾都有一定的差異。

青白玉鳳鳥形玉佩（圖10），受沁呈白色，局部呈黃褐色，不透明，兩面紋飾相同。鳳作振翅欲飛狀，采用切割成形的工藝切割成鳳首、鳳冠、鳳翅、鳳爪、鳳尾，鳳冠四周陰刻短直線紋，雙目減地成高浮雕，尖喙向下彎曲，腮部飾減地卷云紋，鳳頸、鳳身飾減地羽片紋，鳳尾飾細(xì)密的斜線紋，鳳翅中部飾減地卷云紋，兩側(cè)飾細(xì)密的直線紋和斜線紋，鳳爪上端飾卷云紋，下部用斜線陰刻成三角形，內(nèi)填細(xì)密的陰刻短直線紋，一小孔上下貫穿。

青玉鳳鳥形玉佩（圖11），局部黃褐色沁，半透明，兩面紋飾相同。鳳作振翅欲飛狀，采用切割成形的工藝切割成鳳首、鳳冠、鳳翅、鳳爪、鳳尾，尖喙向下彎曲，鳳冠四周陰刻斜線紋，鳳目采用管鉆圓圈紋，腮部飾減地卷云紋，鳳頸、鳳身飾陰刻的羽片紋，鳳尾飾細(xì)密的“^”形紋，鳳翅邊緣飾減地卷云紋，中部飾細(xì)密的斜線紋，鳳爪上端飾交叉的陰刻短直線紋，一小孔上下貫穿。

白玉鳳鳥形玉佩（圖12），受沁呈白色，微透明，兩面紋飾相同。鳳作振翅欲飛狀，采用切割成形的工藝切割成鳳首、鳳冠、鳳翅、鳳爪、鳳尾，尖喙向下彎曲，減地成凸起雙目及鳳冠，鳳頸、鳳身、鳳尾飾陰刻的雙線羽片紋，翅與尾的末端飾細(xì)密的陰刻斜線紋，鳳額還利用俏色留有一紅色的圓斑。

盤蛇神獸紋玉管（圖13），青白玉，半透明，2件的器形紋飾完全相同。管狀，截面呈正三角形，正面呈兩面坡狀，背面平，一小孔上下貫穿，玉管的上下兩端均為神獸，一端似人面，減地成雙目，眉上揚(yáng)彎曲，鼻尖隆起，鼻翼兩端上卷，面部的地紋為極細(xì)的陰刻菱形網(wǎng)格紋，面部的兩側(cè)陰刻雙線紋分隔，雙線紋外緣減地成蛇形，蛇身彎曲，蛇首向下與鼻梁相連，尾部彎曲成扁環(huán)形，三趾的爪緊抓蛇身，蛇身飾極細(xì)的陰刻斜線紋;一端似梟首，減地成圓目，彎角，透雕成長(zhǎng)喙，目與喙之間陰刻極細(xì)的平行斜線紋;上下兩神獸渾然一體，神獸的正面減地成鱗片紋，內(nèi)陰刻極細(xì)的菱形網(wǎng)格紋，背面飾減地卷云紋和減地多重“V”形紋;獸身盤繞三條蛇，蛇身陰刻極細(xì)的鱗紋，兩蛇頭在神獸紋管的正面，一蛇頭在神獸紋管的背面。盤蛇神獸紋玉管的上下兩端均為神獸，神態(tài)威儀、形象夸張，盤蛇神獸紋玉管的結(jié)構(gòu)緊湊，紛繁復(fù)雜，紋飾華麗繁縟，變化無窮，充滿幻想，趣意盎然。06465D8B-A45B-438C-9C12-0AA6B8678FC6

云紋削形玉佩（圖14），青白玉，受沁呈白色，間有綠色花斑，不透明，兩面紋飾相同。環(huán)首，削與環(huán)首陰刻卷云紋，柄的首尾兩端陰刻兩道豎線紋，內(nèi)填陰刻的細(xì)菱形網(wǎng)格紋，柄中部從前至后陰刻兩道平行的直線紋，中有數(shù)陰刻的短直線紋，形似竹節(jié)紋，兩道平行直線紋的上方陰刻斜線紋，下方陰刻菱形網(wǎng)格紋。削形玉佩在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的玉器中實(shí)屬罕見。

二、鴻山越玉的“微雕”紋飾賞析

鴻山越玉中，龍紋玉覆面、龍鳳首玉璜、雙龍首玉璜、螭鳳紋璧形玉佩、雙龍管形玉佩、鳳鳥形玉佩、盤蛇神獸紋玉管都有肉眼無法觀察到的細(xì)密地紋，即部分玉器上出現(xiàn)了玉雕技術(shù)中細(xì)若游絲的“微雕”工藝。通過20X放大倍率的顯微攝影，可清晰地觀察到鴻山越玉上的極淺、極細(xì)的陰刻地紋。以往的研究多側(cè)重于鴻山越玉的器形紋飾②，而“微雕”工藝的研究至今尚屬空白。

龍紋玉覆面周邊和十字形條帶上陰刻的卷云紋、雙線菱形紋、斜線紋之間，填有極細(xì)的、肉眼幾乎無法觀察到的菱形網(wǎng)格紋，細(xì)密的菱形網(wǎng)格紋在拓片上隱隱約約，而在顯微攝影下則一目了然（圖15）。

龍鳳首玉璜的璜身陰刻極淺極細(xì)的鱗形紋、弧線紋、卷云紋，在鱗形紋、弧線紋、卷云紋之間有肉眼幾乎無法觀察到的細(xì)斜方格紋（圖16），細(xì)密的斜方格紋在拓片上幾乎不見，而在顯微攝影下則可清晰地看到龍首后部和璜身細(xì)部陰刻紋飾。

雙龍首玉璜的龍口圓張，上下弧形尖牙構(gòu)成圓穿，在弧形尖牙的后部有肉眼無法觀察到的極淺極細(xì)的陰刻平行弧線紋。這在微距攝影照片上不見（圖17），在拓片上也不見一點(diǎn)痕跡，而在顯微攝影下則可清晰地看到弧形尖牙后部的陰刻紋飾。

螭鳳紋璧形玉佩滿飾蟠螭紋、鳳鳥紋，在凸起的紋飾之間有肉眼無法觀察到的地紋（圖18），拓片上也不見，而在顯微攝影下則可清晰地觀察到蟠螭紋、鳳鳥紋之間有規(guī)律的填有復(fù)線短直線紋、復(fù)線“A”形紋和復(fù)線“x”形紋。

雙龍管形玉佩的龍頸彎曲處和龍身邊緣有肉眼無法觀察到的極細(xì)的陰刻斜線紋（圖19），拓片上也幾乎不見，而在顯微攝影下則可清晰地觀察到極細(xì)的陰刻斜線紋，尤其是龍首后部彎曲處的陰刻斜線紋。

鳳鳥形玉佩有肉眼幾乎無法觀察到的陰刻紋飾，鳳首下方的垂上有極細(xì)、極規(guī)整的陰刻菱形網(wǎng)格紋，雙線陰刻的羽片紋中填有極細(xì)的斜線羽狀紋（圖20）。陰刻的菱形網(wǎng)格紋和斜線羽狀紋在拓片上隱隱約約，而在顯微攝影下則可清晰地觀察到纖細(xì)的陰刻菱形網(wǎng)格紋和斜線羽狀紋。

盤蛇神獸紋玉管的截面呈正三角形，三個(gè)面都滿飾肉眼幾乎無法觀察到的地紋，地紋有陰刻的菱形網(wǎng)格紋、復(fù)線“x”形紋、弧線紋、短平行線紋，陰刻的細(xì)密地紋在拓片上幾乎不見，而在顯微攝影下所有的地紋都一覽無余（圖21）。

玉器的治玉過程有選料、設(shè)計(jì)、切割、成形、鉆孔、雕刻、打磨、拋光等，玉器紋飾的工藝有陰刻、減地、鉆孔、圓雕、淺浮雕、高浮雕、透雕、微雕、俏色等。微雕是雕刻技法的一個(gè)分支，微雕一般指肉眼看不見或看不清的、須借助放大鏡或顯微鏡方能看見或看清的雕刻工藝。

中國(guó)微雕的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，早在殷商時(shí)期就出現(xiàn)了“微雕”技藝。殷商時(shí)期的“微雕”技藝主要用于材質(zhì)較軟的龜甲和牛骨上，而鴻山越玉的“微雕”技藝則用于材質(zhì)達(dá)摩氏硬度6度左右的玉料上，硬材質(zhì)微雕的相對(duì)難度更高;在沒有放大設(shè)備和放大工具的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，令人嘆為觀止。

鴻山越玉出現(xiàn)的“微雕”都是陰刻紋飾，主要有短平行線紋、弧線紋、菱形網(wǎng)格紋、“x”形紋、“八”形紋等。在肉眼無法看見的情況下，全憑嫻熟的意雕、意刻的“微雕”技藝，極細(xì)的“微雕”線條一氣呵成，極淺的“微雕”紋飾整齊劃一。鴻山越玉的“微雕”工藝以微小精細(xì)見長(zhǎng)，將微觀藝術(shù)發(fā)揮得淋漓盡致，使空間藝術(shù)與平面藝術(shù)達(dá)到完美的統(tǒng)一。

鴻山越玉的“微雕”工藝，將越民族的思想文化、審美情趣、宗教信仰、神靈崇拜向玉器內(nèi)涵的深處拓展和延綿，越國(guó)玉器亦因之成為春秋戰(zhàn)國(guó)玉器中一朵絢麗奪目的奇葩。

注釋：

①南京博物院、江蘇省考古研究所、無錫市錫山區(qū)文物管理委員會(huì)《鴻山越墓發(fā)掘報(bào)告》，文物出版社，2007;南京博物院、江蘇省考古研究所、無錫市錫山區(qū)文物管理委員會(huì)《鴻山越墓出土玉器》，文物出版社，2007;南京博物院、江蘇省考古研究所《大越遺珍：鴻山越墓文物精華》，文物出版社，2008。

②張敏《鴻山越玉賞析》，《收藏家》2009年第8期;李云《鴻山越國(guó)貴族玉器鑒賞》，《收藏界》2012年第4期;王瑄《淺析鴻山越墓邱承墩玉器的分類與意義》，《黑龍江史志》2015年第7期;蔣蕙《無錫鴻山越墓玉器的造型與紋飾研究》，《無錫商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2016年第5期。

（責(zé)任編輯：秦佳）06465D8B-A45B-438C-9C12-0AA6B8678FC6