（一）創(chuàng)作背景

《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特歌劇的代表作，原是一部文學(xué)喜劇，莫扎特的作品與其自身所處的環(huán)境密不可分，終其一生他都在堅(jiān)持不懈地與骯臟的上流社會(huì)進(jìn)行抗?fàn)帯Ｄ卦趧?chuàng)作這部歌劇作品的時(shí)候，正處于第一次工業(yè)革命時(shí)期，舊制度、舊思想受到猛烈抨擊，人們的思想意識(shí)形態(tài)發(fā)生了新的變化，傾向于反抗教皇的統(tǒng)治和封建帝王的昏庸無(wú)道，遵守宗教信仰、等級(jí)觀念的思想逐漸弱化，崇尚科學(xué)以及追求自由的思想覺醒。莫扎特在歌劇創(chuàng)作中受民主思潮的影響較深，《費(fèi)加羅的婚禮》整部故事情節(jié)是圍繞著女仆蘇珊娜而展開的，伯爵的仆人費(fèi)加羅即將和女仆蘇姍娜結(jié)婚，但是蘇姍娜的美貌竟被男伯爵垂涎已久，她知道伯爵大方送給她婚房沒安好心，機(jī)智巧妙地在眾人面前教訓(xùn)了伯爵，最終捍衛(wèi)了自己的愛情，嫁給了費(fèi)加羅。整部歌劇充滿著諷刺封建貴族的意味，蘊(yùn)含了強(qiáng)烈的革命性和政治性，折射出18世紀(jì)歐洲社會(huì)生活的真實(shí)場(chǎng)景。莫扎特試圖用音樂給苦難的世人以精神的慰藉，最終將這部劇譜曲寫成了歌劇?！睹烂畹臅r(shí)刻即將來(lái)臨》是這部歌劇中的經(jīng)典唱段，蘇珊娜為了懲罰多疑的費(fèi)加羅，故意唱了這首優(yōu)美又動(dòng)人的詠嘆調(diào)。

（二）曲式分析

1.宣敘調(diào)部分

《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》主要分為宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩個(gè)部分，一般以獨(dú)唱的形式揭示內(nèi)心獨(dú)白，宣敘調(diào)第1—24小節(jié)吟誦性較強(qiáng)，伴隨簡(jiǎn)單的朗誦或說(shuō)話似的歌調(diào)，話語(yǔ)說(shuō)詞較多一些，為下面情節(jié)做鋪墊。宣敘調(diào)前奏是第1—4小節(jié)，節(jié)奏音型延續(xù)了莫扎特輕快幽默的音樂風(fēng)格，采用三十二分后附點(diǎn)和八分音符居多。從調(diào)性上看，以C大調(diào)開始，在宣敘調(diào)快要結(jié)束時(shí)，第18小節(jié)出現(xiàn)了一個(gè)降b的變化音，然后轉(zhuǎn)到F大調(diào)結(jié)束。宣敘調(diào)部分調(diào)性的改變，使曲調(diào)變得柔和優(yōu)雅，既顯露出蘇珊娜與伯爵斗智斗勇的決心，也為曲子下部分的詠嘆調(diào)做鋪墊。

2.詠嘆調(diào)部分

《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》的詠嘆調(diào)部分第25—74小節(jié)是蘇珊娜在劇中的經(jīng)典唱段，節(jié)拍為 6/8 拍，節(jié)奏為行板，調(diào)式為 F 大調(diào)，這部分的結(jié)構(gòu)更加規(guī)整化，是并列的單三部曲式（A—B—C），它由ABC三段音樂組成，在結(jié)構(gòu)時(shí)值比例上更為自由，音樂更優(yōu)美、律動(dòng)性強(qiáng)，更具獨(dú)立性和相對(duì)的完整性。整個(gè)樂段的進(jìn)行是圓舞曲的風(fēng)格，6/8拍強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱、弱的律動(dòng)讓節(jié)奏變得更為靈巧，歌曲的旋律隨著人物心理的變化而變化，音程上下進(jìn)行也體現(xiàn)音樂在流動(dòng)，旋律非常優(yōu)美、流暢。與此同時(shí)，融入蘇珊娜美妙的歌聲，連貫性的旋律使演唱更為飽滿，表現(xiàn)出蘇珊娜對(duì)愛情的虔誠(chéng)，屬于典型的用音樂手法刻畫人物的內(nèi)心變化。最后詠嘆調(diào)以幾個(gè)長(zhǎng)音結(jié)束，抑揚(yáng)頓挫的長(zhǎng)音襯托樂句，增加了詠嘆調(diào)的戲劇性，表現(xiàn)出蘇珊娜對(duì)未來(lái)美好生活的期待。

（三）人物形象

歌劇表演者更多的是用聲音塑造人物形象，蘇珊娜具有聰明、善良、勇敢等性格特點(diǎn)，為了更好地呈現(xiàn)歌劇的內(nèi)容，莫扎特以宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)這兩種方式展示戲劇性的故事情節(jié)、人物情緒和心理的變化，使得人物的情感線索也更加細(xì)膩。這首作品是女高音獨(dú)唱詠嘆調(diào)，女主人公蘇珊娜渴望愛情、向往自由的心情，在詠嘆調(diào)的波浪式旋律線條的連貫作用下呼之欲出，非常具有畫面感，人物形象較為豐滿和立體。此外，在詠嘆調(diào)的結(jié)尾也使用了和弦的變化形式，用于推進(jìn)情感恰到好處，呈現(xiàn)出蘇珊娜不畏強(qiáng)權(quán)勇敢捍衛(wèi)自己愛情的形象特點(diǎn)，彰顯出鮮明的人物個(gè)性。

（一）語(yǔ)言與旋律的演唱處理

1.朗誦歌詞

朗誦與歌唱之間是相互促進(jìn)的關(guān)系，歌劇演唱中歌詞語(yǔ)言的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范性直接影響演唱效果。大聲朗誦歌詞，用響亮有力的聲音背誦歌詞，既可以熟悉歌詞內(nèi)容，在誦讀過(guò)程中又能增強(qiáng)理解，感受歌詞情感?！睹烂顣r(shí)刻即將來(lái)臨》這首作品是一首意大利曲目，意大利語(yǔ)中有很多獨(dú)特語(yǔ)法現(xiàn)象，在演唱歌劇曲目時(shí)需要進(jìn)行語(yǔ)言文字的轉(zhuǎn)化，克服文化內(nèi)涵與表現(xiàn)形式的困境，只有充分將意大利單詞與中文翻譯一一對(duì)應(yīng)，才能敏感地捕捉歌詞所要表達(dá)的情感與音樂所要傳達(dá)的內(nèi)涵，才能在朗誦時(shí)結(jié)合歌詞的情緒、律動(dòng)關(guān)系、旋律線條，自然而然地表達(dá)曲子的音樂情感。需要注意的是，朗誦歌詞時(shí)應(yīng)用準(zhǔn)確、標(biāo)準(zhǔn)的語(yǔ)調(diào)朗誦歌詞，注意語(yǔ)言的語(yǔ)氣，辨析漢語(yǔ)與西方語(yǔ)言的天然差異，注意吐字清晰且語(yǔ)氣十分貼切，做到聲情并茂。

2.控制氣息

氣息控制是唱歌的基礎(chǔ)，氣息控制得當(dāng)可引導(dǎo)唱出來(lái)的層次感和情緒推進(jìn)，莫扎特的作品講究聲音的連貫線條，《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》演唱時(shí)氣息要有很強(qiáng)力的支撐，鍛煉對(duì)氣息的控制能力，在演唱時(shí)讓氣息流動(dòng)起來(lái)。將意大利語(yǔ)言和音樂旋律有機(jī)結(jié)合，氣息要穩(wěn)定、均勻，不能時(shí)快時(shí)慢，并且要有流動(dòng)性，最科學(xué)的呼吸方法為胸腹式呼吸法，自由地控制和分配氣息。唱段中連貫氣息的運(yùn)用才能達(dá)到以情代聲的效果，具體說(shuō)來(lái)，唱長(zhǎng)音時(shí)，先學(xué)會(huì)“蓄氣”，要?dú)庀⒑土馀浜掀饋?lái)，深吸慢呼氣息控制延長(zhǎng)練習(xí)，如“in-co-or-knar-di-or-as”這些延長(zhǎng)一點(diǎn)的音，應(yīng)氣沉丹田慢慢地放松，需要用更多的氣息支撐，在一個(gè)音上唱出漸強(qiáng)漸弱的變化。唱短音時(shí)，對(duì)于時(shí)值不長(zhǎng)但唱得很有張力的音，要求氣息下沉，利用小腹收縮，拉住氣息，使歌唱更富有彈性。

3.注意情緒

《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》詠嘆調(diào)開始，人物情緒由興奮變?yōu)闅g快，語(yǔ)言、氣息的連貫性固然重要，人物情緒的自然轉(zhuǎn)換也不容忽視。這首歌劇的第18小節(jié)，出現(xiàn)了“？B”， 使調(diào)式轉(zhuǎn)為了F大調(diào)，整個(gè)樂句使周圍環(huán)境呈現(xiàn)出一種柔和的氛圍，相應(yīng)地演唱情緒也應(yīng)作出調(diào)整，盡量在演唱時(shí)將情緒的變化表達(dá)出來(lái)。如第22小節(jié)到28小節(jié)，為了更好地傳遞情感，這段劇情表現(xiàn)的是蘇珊娜捉弄費(fèi)加羅，演唱時(shí)應(yīng)注意合理表達(dá)捉弄的情感，“vein”一詞在中文中是“來(lái)吧”的意思，因此，演唱者要結(jié)合蘇珊娜前后情緒的變化，在把握音準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，注意演唱中情緒的調(diào)整，合理運(yùn)用演唱技巧表達(dá)出蘇珊娜充滿期盼、急迫的情緒。

（二）情感與曲式的演唱處理

1.宣敘調(diào)部分的情感處理

在《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》這首作品中，情感的表達(dá)具有多樣性，從宣敘調(diào)的第一句“美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨……”開始，節(jié)奏時(shí)快時(shí)慢，音調(diào)也時(shí)高時(shí)低，“unsealing lomenta”要帶有一種神秘的情緒。宣敘調(diào)部分是快板，所以唱得稍快，既要優(yōu)美、從容，還要注意連貫，演唱時(shí)要格外注意語(yǔ)氣的變化。接下來(lái)的唱詞中出現(xiàn)了“情人”，但是情人并不是費(fèi)加羅，而是伯爵，那么藏在樹林的伯爵會(huì)非常生氣，費(fèi)加羅會(huì)對(duì)蘇珊娜誤會(huì)，因此“Chodorow nonaffine， inbraccioallidol”這一句要體現(xiàn)出靈動(dòng)和輕快，展現(xiàn)蘇珊娜的俏皮。在宣敘調(diào)快結(jié)束時(shí)，音樂在那時(shí)變得溫柔起來(lái)，因此“us cite dal moiety”則應(yīng)賦予悲傷的感情，這就為下面將要進(jìn)行的詠嘆調(diào)作了整體的鋪墊。

2.詠嘆調(diào)部分的情感處理

詠嘆調(diào)A樂段的樂句從F大調(diào)開始，這一段音樂在行板中進(jìn)行，蘇珊娜踏著舞步，表現(xiàn)出蘇珊娜快樂的心情，演唱時(shí)要注意將少女優(yōu)雅、透亮的嗓音表現(xiàn)出來(lái)，強(qiáng)調(diào)蘇珊娜對(duì)愛情的美好想象，內(nèi)心情感由激動(dòng)、緊張變?yōu)槭婢徲鋹?。曲子為六拍，?qiáng)拍每隔五拍才出現(xiàn)一次，保證旋律的連貫性，唱得更加飽滿，它的抒情性就更明顯。詠嘆調(diào)B樂段由兩個(gè)樂句組成，集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，第一句主要描繪周圍的環(huán)境，溪水、微風(fēng)，音樂要服從于戲劇發(fā)展環(huán)境的需要以物托情，情理之中表達(dá)出蘇珊娜喜悅的心情。因此在演唱時(shí)要注意有飽滿的氣息，調(diào)整好呼吸，保證音樂線條，唱準(zhǔn)時(shí)值。例如“qui Mormon- rail run scull， qui scherzo ran”中，Marmora本是一個(gè)詞，但是在歌曲中被拆分，元音與輔音的配比問(wèn)題應(yīng)三思，元音的發(fā)音要準(zhǔn)確，發(fā)音時(shí)氣流不受阻，一個(gè)元音就是一個(gè)發(fā)音，不能破壞連貫性。在演唱時(shí)把情感處理拿捏得當(dāng)，準(zhǔn)確地表達(dá)情感，可以達(dá)到繪聲繪色、情景交融的效果。

（三）角色和音樂的演唱處理

角色和音樂相輔相成，歌曲《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》中的蘇珊娜是十六七歲的小姑娘，蘇珊娜活潑、善良、敢于斗爭(zhēng)，性格溫柔、情感細(xì)膩，在伯爵被騙與蘇珊娜約會(huì)的場(chǎng)景時(shí)，蘇珊娜對(duì)劇中好色的伯爵的諷刺嘲謔，敢于不斷與主人斗爭(zhēng)，并且可以冷靜地應(yīng)對(duì)費(fèi)加羅的指責(zé)，刻畫了蘇珊娜更加鮮明的敢愛敢做的性格特征，也體現(xiàn)了她不懼困難的人物形象。莫扎特在這部歌劇作品中創(chuàng)造了一位美好的人物形象，在演唱時(shí)應(yīng)注意聯(lián)系角色和音樂進(jìn)行演繹，如曲譜第 46—55小節(jié)中使用了大量的分解和弦，具有旋律作用，作為伴奏織體在主調(diào)音樂中應(yīng)用，這使得旋律優(yōu)美動(dòng)聽，演唱時(shí)要表現(xiàn)蘇珊娜對(duì)美好愛情的向往和追求。同時(shí)，還要注意6/8拍的旋律感，在掌握其節(jié)拍、節(jié)奏特點(diǎn)的基礎(chǔ)上輕輕地跟著旋律演唱，即強(qiáng)弱弱、次強(qiáng)弱弱，天然給人以跳舞的感覺，更能表達(dá)出蘇珊娜內(nèi)心的愉悅，再現(xiàn)人物的歌劇形象，從而完成高質(zhì)量的歌劇演唱。

總之，歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》由古典主義時(shí)期的莫扎特所作，歌曲《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》憑借生動(dòng)有趣的音樂形象和動(dòng)人心魄的音樂，成為女高音詠嘆調(diào)上經(jīng)久不衰的典型代表，歌劇的演唱中頗具戲劇化，具有強(qiáng)烈感染力，蘇珊娜的人物形象更是給觀眾留下了深刻的印象。在演唱這首詠嘆調(diào)的時(shí)候，由于詠嘆調(diào)的結(jié)構(gòu)較為自由，演唱時(shí)要有干凈的起音和準(zhǔn)確的節(jié)奏，將語(yǔ)言、情感與演唱技巧結(jié)合，注重氣息和情感的配合運(yùn)用。同時(shí)，仔細(xì)揣摩劇中人物的心理，只有演唱者自身產(chǎn)生與蘇珊娜的情感共鳴，深入了解莫扎特對(duì)藝術(shù)的追求，深化歌劇的藝術(shù)感染力，才能用運(yùn)用演唱技巧表現(xiàn)歌劇魅力，從而更好地反映出作曲家想要表達(dá)的情感理念。

[1]李云鵬：《淺析詠嘆調(diào)〈美妙時(shí)刻即將來(lái)臨〉》，《大眾文藝》2019年第17期。

[2]黎翀豪：《莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的藝術(shù)特色——以〈費(fèi)加羅的婚禮〉為例》，《長(zhǎng)春師范大學(xué)學(xué)報(bào)》，2019年第10期。

[3]崔姝聲：《論民族聲樂演唱中的藝術(shù)表現(xiàn)》，《音樂生活》2016年第2期。

[4]李珊、齊建立：《淺析莫扎特的歌劇創(chuàng)作歷程及風(fēng)格特征》，《戲劇之家》2020年第17期。

[5]郝亮亮：《論聲樂演唱在民族歌劇表演藝術(shù)中的戲劇性體現(xiàn)》，《音樂生活》2021年第1期。

梁秀軒 三明市林業(yè)局機(jī)關(guān)工會(huì)三級(jí)演員