摘 要：人們在學(xué)習(xí)風(fēng)景油畫的過程中，常常需要學(xué)習(xí)印象派畫家怎么處理光影色彩變化，怎么讓主觀意識(shí)與客觀景物完美結(jié)合從而表現(xiàn)內(nèi)心的想法。印象派畫家提倡用具有主觀性、獨(dú)特性、表現(xiàn)性的藝術(shù)語言來表達(dá)自己內(nèi)心世界與外部世界碰撞而產(chǎn)生的微妙感受。著名的野獸派畫家馬蒂斯曾說過：“美的色調(diào)不可能從照抄自然中得到繪畫中的色彩必須依靠思索、想象和夢幻才能獲得?！蓖ㄟ^舉例、解析、對比等多種方法，歸納總結(jié)印象派畫家歐仁·布丹主觀與客觀相結(jié)合的繪畫方式和“打開眼睛，去觀察”的繪畫理念，使人們能夠了解印象派奠基者歐仁·布丹的繪畫理念，理解其繪畫風(fēng)格所具有的內(nèi)容性，進(jìn)而分析印象派繪畫情感的作用和價(jià)值，以及給后來的風(fēng)景油畫所帶來的重要啟示。

關(guān)鍵詞：印象派;莫奈;寫生;歐仁·布丹

一、歐仁·布丹生平簡介

眾所周知，在風(fēng)景油畫尤其是海景油畫這一題材的寫生創(chuàng)作中，真實(shí)的光色變化固然重要，但天空在畫面中同樣也不可忽視。在表現(xiàn)天空在畫面中的重要性方面，做的最好的就是19世紀(jì)的法國畫家歐仁·布丹。歐仁·布丹極力倡導(dǎo)戶外寫生創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)真實(shí)、客觀地再現(xiàn)自然。他對自然充滿了熱愛，對天空的認(rèn)識(shí)非常深刻，在海景畫中，他擅長將陽光、大氣完美結(jié)合，表現(xiàn)海邊不同天氣變化下的天空，使畫面更加富有感染力。文章以歐仁·布丹的畫為著手點(diǎn)，著重對他畫面中的天空進(jìn)行分析。天空對歐仁·布丹的風(fēng)景油畫極其重要，在歐仁·布丹的畫中，少了天空就像是少了靈魂。但對當(dāng)前的研究現(xiàn)狀進(jìn)行分析，筆者發(fā)現(xiàn)除了有對天空表現(xiàn)形式的研究和色彩表現(xiàn)形式的研究以外，幾乎沒有學(xué)者對歐仁·布丹作品中天空的重要性進(jìn)行系統(tǒng)、專門、獨(dú)立、全面、深入的研究，對歐仁·布丹風(fēng)景油畫中繪畫理念和觀念的研究也不是很明確。因此，本文從歐仁·布丹的海景油畫著手，研究天空對其畫面的重要性，這一領(lǐng)域幾乎是空白的。文章直接從歐仁·布丹的作品入手進(jìn)行分析，著重研究的問題有以下兩點(diǎn)：一是通過研究歐仁·布丹海景畫里的天空，分析歐仁·布丹天空的表現(xiàn)技法、構(gòu)圖方式、繪畫思想、繪畫風(fēng)格等;二是通過研究天空對歐仁·布丹畫面的重要作用，思考?xì)W仁·布丹的表現(xiàn)技法、構(gòu)圖方式等對后人繪畫的啟示。

歐仁·布丹于1824年7月12日出生于法國諾曼底溫弗勒爾（Honfleur）的一個(gè)水手家庭。1835年，他搬到了勒阿弗爾（Le Havre）和家人一起生活。1844年，他與朋友一同經(jīng)營一家畫材店，并且在店里展覽過路藝術(shù)家的作品。1851年，歐仁·布丹獲得三年期的勒阿弗爾城市助學(xué)金，得以去巴黎學(xué)習(xí)藝術(shù)。1859年，歐仁·布丹第一次于沙龍展出作品。1863年，他與瑪麗·安娜·格黛絲（Marie-Anne Guédès）結(jié)婚。1898年8月8日，歐仁·布丹去世于多維勒（Deauville），享年74歲。

歐仁·布丹是法國19世紀(jì)有名的風(fēng)景畫家，尤其擅長描繪天空和大海，這應(yīng)該與他所處的環(huán)境有關(guān)，并且他喜歡研究自然中光的變化。從1860年開始，歐仁·布丹主要?jiǎng)?chuàng)作風(fēng)俗畫。風(fēng)俗畫的主要特點(diǎn)是通俗化、面向生活、樸實(shí)、熱烈、色彩鮮艷、細(xì)膩。自此，他的畫中經(jīng)常出現(xiàn)沙灘和度假中的人物。歐仁·布丹對于這種在海濱度假的現(xiàn)代生活非常有興趣，也期望通過售賣畫作得到一定的經(jīng)濟(jì)收入。

歐仁·布丹生于1824年的法國，他的名字也被譯為尤金·布丁，他是法國19世紀(jì)重要的風(fēng)景畫家，也是影響了莫奈一生的人。他曾跟米勒和特羅容學(xué)過畫，因?yàn)楦赣H的職業(yè)是領(lǐng)航人，所以歐仁·布丹從小就將大海的印象深深地烙印在心底，也使得他的大部分畫作都是關(guān)于港口和海景的。歐仁·布丹11歲的時(shí)候，在一個(gè)裝裱畫框的工作室工作，從小就有藝術(shù)天賦的他經(jīng)常幫其他藝術(shù)家賣畫。22歲的時(shí)候，他決定做一個(gè)全職畫家，剛開始沒有錢，聽朋友說勒阿弗爾海邊有很多富人去旅游，他覺得可以畫海岸風(fēng)景油畫賣給那些游客。但是萬事開頭難，他畫的畫被人懷疑是印刷的，因?yàn)樗蟛糠值漠?，上半部分是天空，下半部分是人群、船、波浪還有沙灘，很像印刷的海報(bào)。萬幸的是，歐仁·布丹對空氣、陽光、風(fēng)、云朵的變化特別敏感，所以他就開始在天空上作文章，他畫中的天空各式各樣，色彩豐富，深淺不一。

歐仁·布丹一生一直在到處游歷，他近距離觀察各地的景色，嘗試用不同的繪畫媒介來表現(xiàn)天空中云朵的光影變化，如素描、水彩、粉彩等。因此，歐仁·布丹的畫作中漸漸有了自己的獨(dú)特元素：浮動(dòng)的光影、和諧的色調(diào)、感染人的強(qiáng)烈氛圍、天空與大海的自然美。

歐仁·布丹筆下的顏色精準(zhǔn)而輕盈，注重直接表現(xiàn)微妙的色彩變化，使風(fēng)景更加生動(dòng)，更加具有生活氣息。他的作品色彩和諧、筆法細(xì)膩，沒有濃墨重彩的筆觸，蔚藍(lán)的天空飄動(dòng)著輕紗似的云彩，云彩慢慢移動(dòng)，充滿了生活氣息，人們看久了會(huì)覺得自己就在勒阿弗爾海邊散步。1857年，他的作品第一次展出。

二、歐仁·布丹與印象派

作為印象派的創(chuàng)始人，莫奈在16歲的時(shí)候遇到了影響其一生的人——?dú)W仁·布丹。當(dāng)時(shí)的畫家都主張?jiān)谑覂?nèi)作畫，但是歐仁·布丹不喜歡待在室內(nèi)畫風(fēng)景，于是走到室外露天采景，去海邊作畫[1]。年少時(shí)的莫奈常常與歐仁·布丹一起去海灘上畫畫，那時(shí)候歐仁·布丹對莫奈經(jīng)常說的一句話就是：“打開眼睛，去觀察。”多年以后莫奈說道：“我會(huì)變成一位畫家，是因?yàn)闅W仁·布丹讓我這么做?！睆挠∠笾髁x的影響力來看，是莫奈把印象派發(fā)揚(yáng)光大的，而莫奈師從歐仁·布丹，他把歐仁·布丹的理念加以完善和發(fā)展，影響了一批印象派畫家，給學(xué)院派的保守思想帶來了強(qiáng)烈沖擊。莫奈在西方美術(shù)史上占有重要地位，為藝術(shù)發(fā)展作出了突出貢獻(xiàn)，也為后人留下了寶貴的財(cái)富。雖然莫奈是印象派畫家中最有代表性的，但是我們不應(yīng)該忘記歐仁·布丹對莫奈的啟發(fā)，后來的一些畫派，例如野獸派、立體派等藝術(shù)畫派，這些畫派的藝術(shù)家也是從印象派的創(chuàng)作理念中汲取知識(shí)和靈感的。

歐仁·布丹的繪畫理念和技法都是從實(shí)踐當(dāng)中總結(jié)出來的。從歐仁·布丹的畫作中，我們能看出他對景物的描繪并不寫實(shí)，但這恰恰加強(qiáng)了顏色的作用（圖1）。畫面主要由藍(lán)、黃、黑色組成，顏色簡單但不單調(diào)，畫面整體呈藍(lán)色調(diào)，大的色塊中有細(xì)微的顏色變化，畫面豐富。在他的畫中看不到?jīng)]有色彩傾向的顏色，所有的景物都是有色彩傾向的。畫面的空間構(gòu)成非常巧妙，前面的人群從左到右，由近到遠(yuǎn)，觀眾的視線也隨之看向遠(yuǎn)方，而近處的人群有豐富的色彩變化，并不是一大塊復(fù)雜的重色，人群衣服的顏色相互交映，最中間的白色讓整個(gè)重色有了透氣的感覺。為了表現(xiàn)空間，他故意用純度不是特別高的灰色來畫遠(yuǎn)處的白房子，在天空部分，他用筆輕輕蹭出灰顏色，使得天空更加生動(dòng)，顏色與地上的人群相互呼應(yīng)，顏色運(yùn)用非常巧妙。BA4DB87E-0F9F-43E9-B55E-D0EA2AFD65E5

三、歐仁·布丹的繪畫技法

因?yàn)椴幌矚g在室內(nèi)創(chuàng)作，所以歐仁·布丹的畫作大多是在室外迅速創(chuàng)作出來的。戶外創(chuàng)作要考慮到很多不可控因素，例如天氣的變化、光線的變化、天空中云朵的變化，最重要的是光線的變化，非?？简?yàn)畫家在瞬間捕捉到色彩的能力，再加上海灘上的人群隨意走動(dòng)，很多精彩的東西是轉(zhuǎn)瞬即逝的，這就非常考驗(yàn)畫家的速寫概括能力了。

歐仁·布丹偏愛用色粉表現(xiàn)自然。色粉在很多方面比油畫更占優(yōu)勢：首先，在材料上，色粉與油畫材料相比，更容易攜帶;其次，在表現(xiàn)方式上，色粉更能表現(xiàn)出天空的靈動(dòng)和細(xì)膩[2]。在歐仁·布丹的習(xí)作中，人們可以看到，用色粉畫的天空，其色彩尤為豐富（圖2、3）。他在自己的畫冊中寫道：“在天空中遨游，觸碰到云朵的輕柔。”

歐仁·布丹大部分的沙灘風(fēng)俗畫都有一個(gè)特點(diǎn)，就是并不特別注重人物的刻畫，這種繪畫風(fēng)格在當(dāng)時(shí)不太符合大眾的審美，所以從19世紀(jì)后半葉開始，以沙灘人物風(fēng)景為主題的風(fēng)俗畫創(chuàng)作漸漸少了，尺幅也漸漸縮小，但是這些以沙灘人物風(fēng)景為主題的畫作最終成為歐仁·布丹最廣為人知的作品。其特殊的表現(xiàn)手法獲得了后世的肯定。

風(fēng)景油畫的創(chuàng)作不是一蹴而就的，戶外創(chuàng)作更是如此，室外的光線不斷變化，顏色一直在變化，有時(shí)畫家要反復(fù)地畫同一個(gè)地方來捕捉瞬間的感覺。

歐仁·布丹的很多風(fēng)景畫，并不是對某個(gè)物體進(jìn)行單獨(dú)塑造，他往往描繪整體，人們通過畫面，始終能感覺到從港口延伸到海里的空間感。為了表現(xiàn)天空的空間感，他用筆觸肌理的變化來表現(xiàn)天空由近到遠(yuǎn)的顏色，用簡單的筆觸表現(xiàn)海水的波光粼粼。通過油畫風(fēng)景，我們能從畫面構(gòu)成中感受到畫家的用心，正是因?yàn)楫嫾也粩嗟馗?、補(bǔ)充、豐富畫面，最終完成了一幅精美的油畫風(fēng)景。

在印象派繪畫中，為了追求轉(zhuǎn)瞬即逝的色彩，畫家往往是用靈動(dòng)快速的筆觸描繪看到的景象。雖然在歐仁·布丹的作品中看不到莫奈、馬奈、凡·高等人絢麗的色彩，但是從其作品中還是能看到其與印象派的一些相似之處，尤其是歐仁·布丹對海水的處理，跟莫奈如出一轍。在圖4中，歐仁·布丹畫的船只停靠在勒阿弗爾港邊，畫面中漁船橫豎交叉，桅桿造型結(jié)構(gòu)復(fù)雜，色彩變化多樣的船支與平靜的海水、廣闊的天空形成繁與簡、動(dòng)與靜的對比關(guān)系，以此來突出畫面的主題——船。主體誰都會(huì)強(qiáng)調(diào)，只是每個(gè)人的手段和方法不同。觀察歐仁·布丹的風(fēng)景畫，就好像是慢慢走進(jìn)了一片海灘，太陽慢慢下落，天空、海洋都泛著淡淡的藍(lán)色，悠閑地坐在沙灘上的躺椅上，感受著生活的氣息，甚是浪漫。在歐仁·布丹的作品中，無論描繪的是風(fēng)平浪靜、陽光明媚的晴天，還是狂風(fēng)驟雨、黑云壓城的雨天，人們始終能感受到一股憂郁的氣息，也正是這一氣質(zhì)使畫面總是有種說不出的魅力，感人至深，讓人久久不能忘懷。

大家都知道，莫奈的“睡蓮”系列很有名，莫奈在創(chuàng)作“睡蓮”系列的時(shí)候，從1897年開始到1926年，持續(xù)了12年，其創(chuàng)作過程本身就是一部宏偉史詩。莫奈每天畫不同時(shí)段的睡蓮，不斷尋找光和影的關(guān)系，他對光和影的掌握程度達(dá)到了頂峰。這種學(xué)習(xí)方式，他的老師歐仁·布丹在風(fēng)景油畫中就已經(jīng)使用，莫奈更是把這種學(xué)習(xí)方式發(fā)揚(yáng)光大。歐仁·布丹對莫奈的忠告是：“當(dāng)場直接畫下來的任何東西，往往有一種你不可能再在畫室里找到的力量和用筆的生動(dòng)性?！盵3]歐仁·布丹的忠告滲透莫奈的靈魂，最終形成了莫奈一直追求的畫旨。莫奈說：“我想在最易消逝的效果前表達(dá)我的印象?！庇纱丝梢姎W仁·布丹對莫奈的影響之大。

對比歐仁·布丹和莫奈的畫，不難看出二者有很多相似之處。歐仁·布丹運(yùn)用細(xì)膩的筆觸和極其精準(zhǔn)的色彩，表現(xiàn)了天空中輕盈的云彩，如輕紗一般，顏色十分豐富，河水也如鏡子一般晶瑩透亮，天空中那隨意的筆觸和看似簡單的顏色，讓人回味無窮，看過之后還想看。而莫奈對睡蓮的喜愛就像歐仁·布丹對天空的喜愛一樣，他所畫的池塘，筆觸看起來很隨意，卻把光線的色彩變化表現(xiàn)得淋漓盡致，將映在池塘中的倒影以及那些暗部色塊的疏密虛實(shí)表現(xiàn)得相得益彰，讓人看后不禁拍案叫絕。在歐仁·布丹和莫奈的畫中，很難看到濃墨重彩的筆觸，大多都是淡淡的淺灰色調(diào)，使人看了之后感覺特別寧靜，長時(shí)間看便會(huì)沉浸其中。莫奈用水中的睡蓮來表現(xiàn)大自然，而歐仁·布丹則是用天空來表現(xiàn)大自然。無論狂風(fēng)驟雨還是微風(fēng)習(xí)習(xí)，歐仁·布丹和莫奈總是能夠細(xì)心觀察，感受自然，并用畫筆記錄下來。他們之間更多的是傳承和發(fā)展，歐仁·布丹自始至終影響著莫奈，使得莫奈養(yǎng)成了一個(gè)非常好的習(xí)慣，一遍又一遍地針對單個(gè)事物進(jìn)行捕捉光影變化的練習(xí)，終于用最淳樸的筆觸將自己的感受轉(zhuǎn)移到畫面上，這種色彩訓(xùn)練的方法也是使莫奈成為色彩大師的重要原因之一。雖然歐仁·布丹也是如此，但遺憾的是，當(dāng)印象派走向巔峰時(shí)，他的光芒已經(jīng)暗淡了。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡建軍.莫奈印象記[J].檢察風(fēng)云，2014（9）：88-91.

[2]譚明.色粉人物畫研究與創(chuàng)作實(shí)踐[D].廣州：廣東工業(yè)大學(xué)，2017.

[3]王飏.解讀西方現(xiàn)代派繪畫中的“變形”[D].南京：東南大學(xué)，2006.

作者簡介：

趙永旭，吉林大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)學(xué)。BA4DB87E-0F9F-43E9-B55E-D0EA2AFD65E5