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中國故事國際傳播的影像話語構(gòu)建

2022-05-30 10:48:04梁一洪
藝術(shù)科技 2022年11期
關(guān)鍵詞:中國故事國際傳播

摘要:英國導(dǎo)演柯文思合作指導(dǎo)拍攝制作的四集紀(jì)錄片《柴米油鹽之上》,用紀(jì)實影像聚焦中國脫貧故事,在中國故事的國際傳播方面取得了引人注目的成果。文章從國際話語模式構(gòu)建與傳達、中國故事的影像話語與呈現(xiàn)、影像敘事的話語策略三個層面,探究中國故事國際傳播的影像話語構(gòu)建策略與路徑。

關(guān)鍵詞:中國故事;國際傳播;影像話語;《柴米油鹽之上》

中圖分類號:G206;J952 文獻標(biāo)識碼:A 文章編號:1004-9436(2022)11-00-04

講好中國故事,傳播好中國聲音,展示真實、立體、全面的中國,是加強我國國際傳播能力建設(shè)的重要任務(wù)[1]。紀(jì)錄片作為一種能夠突破時空壁壘,跨越不同文化背景進行傳播的影視藝術(shù)形態(tài),融真實性、人文性與藝術(shù)品質(zhì)于一體,在國際傳播方面有不可替代的文化推動力與傳播優(yōu)勢。四集紀(jì)錄片《柴米油鹽之上》由國務(wù)院新聞辦公室監(jiān)制,中宣部對外推廣,英國導(dǎo)演柯文思合拍指導(dǎo),騰訊視頻全網(wǎng)首發(fā)。作品從“他者”視角,用富有影響力和感染力的紀(jì)實影像,講述了普通中國人擺脫貧困、追求人生夢想的故事,塑造了無私忘我奉獻者、百折不撓奮斗者、尊老重道傳承者、反哺故鄉(xiāng)感恩者等普通中國人形象。該片播出后僅兩個月,在騰訊視頻的播放量就已達到500萬次,與此相關(guān)的微博話題閱讀量更是達到1億次,斬獲國內(nèi)外多項大獎。該片的影像話語及傳播影響,對中國故事的國際傳播具有很好的啟發(fā)和借鑒意義。

1 國際話語模式的構(gòu)建與傳達

話語是從社會中發(fā)展起來的表達語言或表達系統(tǒng),其目的是表達或傳播關(guān)于某個重要主題域的一套連貫的意義[2]。中國紀(jì)錄片的國際話語不僅需要從自身內(nèi)部出發(fā)形成動態(tài)化的話語場域,也需要從外部拓寬傳播路徑,以雙向兼顧的方式助力中國故事的國際傳播。

1.1 尋找他者“中介”消弭“對抗式解碼”

“他者”(The Other)是與“本土”(Native)相對應(yīng)的概念,強調(diào)作為客體、異己、國外、特殊性、片段以及差異等特質(zhì),“他者”一方面構(gòu)成與“本土”之間的差異性,另一方面也作為參照物,與“本土”形成互文關(guān)系[3]?!八摺笨梢猿蔀橐环N中介,我族與他族、我群與(對)他群之間的他者化也可以說是自我群體的身份認(rèn)同過程[4]。中國紀(jì)錄片的“他者”講述,無形中能夠起到消弭接受者“對抗式解碼”的作用,于潛移默化中實現(xiàn)價值與真實感的增值。

斯圖亞特·霍爾認(rèn)為,受眾對傳播者傳遞的信息、意圖或觀點進行解讀時,存在主導(dǎo)式、協(xié)商式以及對抗式解碼三種方式。其中,“對抗式解碼”是指受傳者在看透傳播者編碼的含義后,持一種與占據(jù)主導(dǎo)地位的編碼完全對立的態(tài)度、決策或方式來進行解讀,并在此基礎(chǔ)上憑借自己先前的知識和經(jīng)驗賦予其新的意義。

紀(jì)錄片《柴米油鹽之上》的導(dǎo)演柯文思,作為文化傳播中介的“他者”,以客觀真實的影像作為輸出載體,與具有不同價值觀和文化背景的國外受眾實現(xiàn)交流,形成了國際傳播中最理想的融合狀態(tài)。這有利于減弱陌生化所帶來的排斥與偏見,盡可能地避免“對抗式解碼”,形成“協(xié)商式解碼”,既能夠以開放的姿態(tài)向世界展示獨具中國智慧的致富之路,又能夠使國外受眾形成包容的心態(tài),在觀影過程中產(chǎn)生共鳴。

1.2 打造跨媒介、立體化話語傳播渠道

2020年9月,中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于加快推進媒體深度融合發(fā)展的意見》,針對主流媒體、輿論格局以及全媒體傳播體系的構(gòu)建提出了更高的要求,并出臺了相關(guān)政策加以扶持。一系列舉措的提出不僅使我國紀(jì)錄片國際傳播的路徑得以優(yōu)化,還拓展了國內(nèi)主流作品的傳播場域,在致力于尋找內(nèi)宣外宣平衡點的過程中,進一步打通了內(nèi)外壁壘,以雙向聯(lián)動的方式助力我國紀(jì)錄片走向國際舞臺。

首先,從制片方式上來講,《柴米油鹽之上》摒棄了以往制播一體的陳舊模式,采用了“國家主導(dǎo)、市場運作、多主體協(xié)同”的新模式。國家作為幕后的話語把控者,對內(nèi)容進行終審,提供必要的資金和資源支持。而在具體制作上,影片則遵循國際主流的制片流程和范式,不因產(chǎn)品的主流敘事導(dǎo)向而增加過多的非市場化元素。在合作主體上,由政府機構(gòu)主導(dǎo)和牽頭,通過與國外導(dǎo)演和各大主流媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體平臺的合作,在融入國際化視角的同時,具備高水平的攝制團隊和多樣化的傳播渠道,為影片的完成和傳播效能保駕護航。

其次,在數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化進程不斷加快的當(dāng)下,國際傳播出現(xiàn)了三個全面轉(zhuǎn)向,即傳播主體多元化、傳播平臺社交化、傳播語言視頻化[5]。以前由國家壟斷使用的特定影視語言,現(xiàn)在已成為各國共享的資源。在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)飛速發(fā)展的當(dāng)下,移動終端成為人們接收信息的重要渠道,基于此,除了要充分發(fā)揮5G網(wǎng)絡(luò)和融媒體的優(yōu)勢外,還要通過新舊結(jié)合的方式實現(xiàn)紀(jì)錄片跨媒介、跨平臺、立體化、多元化的傳播和宣傳。

紀(jì)錄片《柴米油鹽之上》除了在央視農(nóng)業(yè)農(nóng)村頻道、海峽衛(wèi)視、東南衛(wèi)視等電視頻道制播外,還通過騰訊視頻平臺進行全網(wǎng)首播,借助騰訊視頻海外版APP進一步提升了國際傳播力。此外,該紀(jì)錄片也在傳統(tǒng)紙媒上持續(xù)發(fā)力,人民日報曾在不到兩個月的時間內(nèi)兩度刊文評論,對其給予了高度肯定。光明日報、經(jīng)濟日報、中國紀(jì)檢監(jiān)察報、中國青年報等媒體也刊發(fā)了有關(guān)紀(jì)錄片的報道和評論文章。不僅如此,《柴米油鹽之上》還通過中國駐美大使館Twitter和Facebook等海外社交媒體賬戶進行日播,中國駐英大使館在“美麗世界 天下一家”中英人文交流活動中對影片進行了重點展映和推介,受到了國外受眾的廣泛歡迎。

1.3 構(gòu)建話語情感認(rèn)同

紀(jì)錄片《柴米油鹽之上》致力于將宏大的國家主題與微觀的敘事融合,在二者之間尋求一個平衡點。一方面,影片以全民致富奔小康、實現(xiàn)全面脫貧這一宏大偉業(yè)來建構(gòu)主題,通過紀(jì)實影像來展現(xiàn)中國在脫貧攻堅戰(zhàn)場上的歷史性時刻。另一方面,下沉化的視角使導(dǎo)演柯文思將宏大的主題落到了一群普通百姓身上,通過影像敘事的手段塑造了立體多元化的群像,以脫貧致富奔小康的主題建立起人物間的共性紐帶,通過人物對小康的不同理解展現(xiàn)其個性化的特點。豐滿的人物形象、生動的人物故事展現(xiàn)了對人性尊嚴(yán)與價值的肯定,給原本形而上、具有家國情懷的宏大主題賦予了別樣的煙火氣息,這也成為跨越民族、地域,引發(fā)觀者共情的必要條件。

從表現(xiàn)形式上講,片名“柴米油鹽”寓意著中國人日常生活中滿足溫飽的必要條件,“之上”則指實現(xiàn)全面小康這一終極目標(biāo)。為了讓外國觀眾理解“柴米油鹽之上”背后豐富的文化內(nèi)涵,英文片名“A Long Cherished Dream”應(yīng)運而生,正如其字面意思所表達的那樣,實現(xiàn)全面小康是中國人期待已久并最終共同實現(xiàn)的一個偉大夢想,在這部與夢想有關(guān)的紀(jì)錄片中有太多感人的瞬間,從點到面、由個體到民族,最終上升至國家,向世界展現(xiàn)了一個更加真實、全面、立體的大國形象。此外,導(dǎo)演柯文思在采訪中曾表示,他認(rèn)為中文是一種極其簡潔的語言,為西方觀眾翻譯成英文字幕就要長很多。因此,在制作海外版本時,重新調(diào)整了影片節(jié)奏,適度拉長了每一個鏡頭,而這種電影制作技巧在使節(jié)奏更加均勻的同時,更有利于讓國外觀眾將注意力集中在畫面上,從而實現(xiàn)用圖像去講故事,讓圖像傳達人物情感。

2 中國故事的影像話語與呈現(xiàn)

向世界講好中國故事是中國紀(jì)錄片對外傳播的出發(fā)點和立足點,國外受眾所期待的是紀(jì)錄片中的鮮活人物,透過他們的真實生活狀態(tài)來了解中國社會,而非僵硬刻板的理論宣教。為了更好地適應(yīng)國際化市場,中國紀(jì)錄片創(chuàng)作從題材選擇到表現(xiàn)形式都需要進一步拓寬思路、提高標(biāo)準(zhǔn),以獲得更好的傳播效能與質(zhì)量。

2.1 呈現(xiàn)視角中立化

如何通過影像的話語表達將中國社會的本來面貌展現(xiàn)給西方觀眾,既不能簡單贊美謳歌,也不能夸大扭曲事實,這是《柴米油鹽之上》整個創(chuàng)作團隊的共同訴求。導(dǎo)演柯文思使用白描的手法盡可能地保持客觀中立的態(tài)度,借助幾個小故事向觀眾呈現(xiàn)中國各地發(fā)生的真實事件。鏡頭下既展現(xiàn)了普通人在追逐小康夢想過程中勤勞堅守的一面,也直擊人物遭遇的困難和挫折,呈現(xiàn)了人生中的不圓滿與缺憾。

例如,為保障村里的貧困戶順利搬遷實現(xiàn)脫貧,村支書常開勇長期奔走于貧困戶家中,繁忙的工作使家庭的重?fù)?dān)幾乎全部壓到了妻子身上,以至于曹家艷在面對鏡頭時流著淚說,“要是我能當(dāng)你的貧困戶該有多好”。常開勇是一位優(yōu)秀的基層干部,但絕不是合格的丈夫,對妻子的虧欠是他內(nèi)心的遺憾。作為單親媽媽的琳寶是一名卡車司機,為了改善父母和兒子的生活,堅強的她只能不分晝夜地努力工作,兒子暫由婆婆照看,久而久之,她與兒子之間產(chǎn)生了一定的疏離感,這成了琳寶多年來心中無法觸及的傷痛。

總之,紀(jì)錄片《柴米油鹽之上》打破了單一化與樣板化的人物塑造模式,展現(xiàn)了具有中國本土特色的精神風(fēng)貌。

2.2 旁觀與介入并置下的影像

紀(jì)錄片《柴米油鹽之上》糅合了直接電影的旁觀與真實電影的介入,以此形成了對影像真實感的視覺構(gòu)建。從直接電影的形式上來說,一方面,影片的正片部分沒有旁白和解說,以“被攝對象自己說”的第一人稱視角呈現(xiàn),從講述上升到了展示的維度,從而給觀者一種“用事實說話”的真實感;另一方面,影片也盡可能地隱藏攝影機的視點,以旁觀者的視角記錄人物與事件。在琳寶與前夫因為孩子的事情產(chǎn)生分歧時,影片使用固定長鏡頭來呈現(xiàn)這一過程,在保持時空完整性的同時盡可能做到了客觀冷靜。琳寶的神態(tài)與動作是對其內(nèi)心無奈與不解的最好詮釋,客觀冷靜的畫面呈現(xiàn)大大提升了紀(jì)錄片的可信度與說服力,拉近了觀者與影片之間的心理距離。

與此同時,從真實電影的形式上來講,使用采訪的形式進行適度干預(yù)、拋出問題,有助于進一步調(diào)動被采訪者的情緒,使其在鏡頭前表露自己內(nèi)心深處的真情實感。在《子胥》一集,陳德亮在采訪過程中談及自己本以為宣告破產(chǎn),卻機緣巧合化險為夷的情形時,攥拳的雙手、顫抖的嘴唇以及略微結(jié)巴的語言表述,使觀者輕而易舉地就能夠通過畫面感受到其內(nèi)心的興奮,很好地做到了情緒氛圍的傳遞,形成了影片段落間的情感高潮。

3 影像敘事的話語策略與路徑

“故事驅(qū)動國家”的理念曾在德國出版界盛行,一個國家的故事對外流傳越廣,人們對這個國家的了解才會更多,而紀(jì)錄片為講述國家故事提供了一個良好的載體與平臺。非虛構(gòu)與真實性是紀(jì)錄片在敘事過程中遵循的底線原則,在此基礎(chǔ)上通過對人物的塑造、結(jié)構(gòu)的安排以及高潮的呈現(xiàn),以故事化的敘事方式和視聽結(jié)合的表現(xiàn)形式賦予了影片豐富的感染力,從而給予觀者心靈上的沖擊與震撼。故事化的敘事手法既是紀(jì)錄片發(fā)展的趨勢與潮流,也是升華主題讓觀者產(chǎn)生共情的必要條件。

3.1 自內(nèi)而外——用細(xì)節(jié)鏡頭代替人物講述

美國電影理論家斯坦利針對電影的形式等問題進行了探討,認(rèn)為創(chuàng)作者理應(yīng)通過使用影片中的背景細(xì)節(jié)來取代更多的敘事結(jié)構(gòu)。他的觀點闡明了電影中的細(xì)節(jié)具有顯著敘事性特征,也體現(xiàn)了細(xì)節(jié)的重要作用。

紀(jì)錄片《柴米油鹽之上》的導(dǎo)演柯文思致力于捕捉生活細(xì)節(jié)來展現(xiàn)人物言語層面外的內(nèi)心世界,透過人物情感塑造鮮明生動的人物形象。在《開勇》一集中,一對老年人始終不愿意搬到新房子住,在鏡頭面前,老人似乎很難敞開心扉,給觀者一種固執(zhí)之感。然而,在其兒媳去看新房子時,導(dǎo)演用鏡頭捕捉到了她多次按錯電梯按鈕這一細(xì)節(jié),讓觀者感受到陌生環(huán)境給長期生活在農(nóng)村的人們帶來的不便,中年人尚且如此,更何況年過八旬的老人。這從側(cè)面表現(xiàn)出老人之所以不愿搬遷,除了對所謂“根”的執(zhí)念外,還有對難以適應(yīng)新環(huán)境的深深憂慮。影片將常開勇祭拜父親的場景呈現(xiàn)出來,在面對鏡頭講述內(nèi)心的遺憾時,他潸然淚下。此時,導(dǎo)演選取了一個側(cè)面角度的特寫鏡頭來表現(xiàn),清晰地呈現(xiàn)了人物的白發(fā)和面部皺紋,這一細(xì)節(jié)凸顯出年輕村支書工作的操勞與生活的不易。諸如此類的細(xì)節(jié)影像化呈現(xiàn)貫穿影片始終,真正做到了讓鏡頭“說話”,用鏡頭講故事。

3.2 由表及里——矛盾沖突與戲劇性營造

懸念、沖突的設(shè)置與搭建是決定紀(jì)錄片能否走向故事化的關(guān)鍵一環(huán),也是時常應(yīng)用于紀(jì)錄片的一種創(chuàng)作策略。矛盾沖突是情節(jié)設(shè)計的一種技巧,也是情節(jié)的基本組成部分,有了矛盾沖突才會有戲劇性情節(jié)的產(chǎn)生。在《琳寶》中,對矛盾沖突的呈現(xiàn)主要體現(xiàn)在以下兩個層面。

從宏觀的結(jié)構(gòu)層面來講,影片有三分之二的部分是通過張琳口述曾經(jīng)的苦與畫面結(jié)合,來呈現(xiàn)當(dāng)前與現(xiàn)任丈夫在一起生活的樂,讓觀者認(rèn)為即將苦盡甘來。然而,在影片的后三分之一部分卻迎來了較大反轉(zhuǎn)?,F(xiàn)任丈夫無法接受張琳的過去和孩子,最終二人離婚。這種出乎意料的結(jié)局,突破了觀者的期待視野,增強了影片的戲劇性和藝術(shù)表現(xiàn)力。

從微觀的人物心理層面來講,導(dǎo)演通過中景到近景鏡頭間的切換,表現(xiàn)了母子間的復(fù)雜情感。從一開始兒子初見母親時的冷淡,到離別時教室里面邊抹眼淚邊努力地讀書,再到獨自一人躲在墻角哭泣的張琳,三個鏡頭之間相互關(guān)聯(lián)、呼應(yīng)對比,在營造心理情感沖突的同時,形成了鏡頭間的內(nèi)部節(jié)奏,既表現(xiàn)出兒子對母親的埋怨和對母愛的渴望,又體現(xiàn)出張琳對自己沒有盡到母親之責(zé)所產(chǎn)生的自責(zé)、愧疚與無奈的心理。視聽語言的具象化呈現(xiàn),能夠營造出影片人物糾結(jié)復(fù)雜的內(nèi)心世界,使其在情感宣泄的過程中引起觀者的同理心與強烈共情。

4 結(jié)語

紀(jì)錄片《柴米油鹽之上》通過普通人的視角,展現(xiàn)出超越“柴米油鹽”之上的普通中國人勤勞、堅強、樂觀、奮發(fā)的精神風(fēng)貌和意志品質(zhì)。小切口、深層次、大主題的影像建構(gòu),映照出大時代背景下高速發(fā)展的中國社會及其蓬勃向上的朝氣和力量。

影片在國際傳播上的成功,是一個極好的開端。其為中國紀(jì)錄片的國際傳播,從理念層面的“引進來”,到創(chuàng)作實踐層面向世界講述平易近人的中國故事提供了很好的借鑒。同時,該紀(jì)錄片也有利于消除一些西方國家主觀幻想和憑空捏造的“中國威脅論”,發(fā)揮紀(jì)實影像的作用,進一步消解國外偏見,提升中國紀(jì)錄片的國際話語權(quán),從而塑造客觀、全面、立體、真實的中國形象。

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作者簡介:梁一洪(1997—),男,江蘇徐州人,碩士在讀,研究方向:廣播電視。

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