劉洋

“文化+科技”為傳統(tǒng)演藝行業(yè)的發(fā)展提供了新契機(jī)，是觀演式劇院的改革創(chuàng)新之路。培育云演藝新業(yè)態(tài)作為加快傳統(tǒng)線下業(yè)態(tài)數(shù)字化改造和轉(zhuǎn)型升級(jí)的重要舉措，但卻對(duì)傳統(tǒng)著作權(quán)制度體系提出了前所未有的挑戰(zhàn)。本文從云演藝傳播過(guò)程所涉及到的三方主體的法律關(guān)系入手，根據(jù)著作權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀，分析產(chǎn)生的原因并有針對(duì)性的提出相應(yīng)對(duì)策。

伴隨著演藝業(yè)呈現(xiàn)加速數(shù)字化發(fā)展的新趨勢(shì)，最初不被戲劇人看好發(fā)展前景而被認(rèn)為是無(wú)奈的自救之旅的云演藝，現(xiàn)已成為業(yè)內(nèi)研究的新發(fā)展課題。各演出團(tuán)體、劇院運(yùn)營(yíng)主體、平臺(tái)公司通過(guò)建設(shè)在線劇院、數(shù)字劇場(chǎng)等多種舉措培育云演藝業(yè)態(tài)，從將現(xiàn)有演出資料上網(wǎng)到線上直播，從專門原創(chuàng)的網(wǎng)絡(luò)戲劇到線上線下相結(jié)合的混合戲劇模式。

云演藝發(fā)展現(xiàn)狀

對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，“現(xiàn)場(chǎng)感”一直是戲劇的最大魅力所在，是觀演式劇院存在的核心所在。狹義的戲劇體驗(yàn)要求演員和觀眾在同一個(gè)物理空間共處，從而在表演空間和觀眾空間之間形成 “反饋環(huán)”。受到全球疫情的影響，“云劇院” “云播放”“云藝術(shù)教育”等“上云用數(shù)賦智”項(xiàng)目加速發(fā)展。早在2009年， 英國(guó)國(guó)家劇院就發(fā)起了戲劇數(shù)字技術(shù)傳播實(shí)驗(yàn)——高清戲劇影像“國(guó)家劇院現(xiàn)場(chǎng)（NTlive）”項(xiàng)目，旨在讓全世界觀眾都能欣賞到劇院作品的藝術(shù)項(xiàng)目，中國(guó)也通過(guò)數(shù)字高清影像拷貝在進(jìn)行放映。據(jù)記載，《費(fèi)德拉》作為第一部播放的作品，就有約五萬(wàn)觀眾在二百多個(gè)英國(guó)內(nèi)外的電影院觀看?！?/p>

云演藝是傳統(tǒng)表演藝術(shù)與信息技術(shù)在“虛擬導(dǎo)向下”融合而成的新媒介形式。視頻、直播等新媒體的發(fā)展豐富了作品的傳播渠道，擴(kuò)展了劇場(chǎng)的邊界。目前，在我國(guó)云演藝主要傳播模式主要有三類，一是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)播放已有的演出資料。這是目前主流的播放方式，各地院團(tuán)通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)推出各類展演活動(dòng)，如中國(guó)劇協(xié)舉辦了“2020-2021年度民間職業(yè)劇團(tuán)優(yōu)秀劇目線上展演”，共匯集17部大戲，觀演人數(shù)超33萬(wàn)。保利劇院院線推出的“保利云劇院”項(xiàng)目，在2022年3月上線國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“河曲民歌二人臺(tái)”精選節(jié)目線上展演活動(dòng)，播放包括《保利情·西口風(fēng)》等在內(nèi)的3部演出視頻，為傳承和保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)提供助力。二是，線上演出直播模式，如上海話劇中心推出線上直播話劇《熱干面之味》。三是，對(duì)以往留存資料進(jìn)行整理后播放，專題類模式進(jìn)行片段賞析，如上海昆劇團(tuán)在公眾號(hào)推出“云上觀雅韻”經(jīng)典劇目片段賞析。

線上演藝發(fā)展如火如荼，線上與線下協(xié)同聯(lián)動(dòng)，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)為演藝行業(yè)提供了補(bǔ)充平臺(tái)和創(chuàng)新渠道。但是最近《歌劇魅影》《漢密爾頓》盜播事件給戲劇人當(dāng)頭一棒，云演藝的版權(quán)保護(hù)亟待解決，如持續(xù)放任將損害創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情，遏制內(nèi)容創(chuàng)新，破壞演藝行業(yè)良性發(fā)展，擾亂競(jìng)爭(zhēng)秩序的惡果。

云演藝著作權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀

造成云演藝著作權(quán)亂象的原因諸多。首先，著作權(quán)法不同于傳統(tǒng)意義上的民法、刑法，著作權(quán)法是立法者創(chuàng)設(shè)出的，源自于平衡不同利益主體之間的產(chǎn)物，是協(xié)調(diào)社會(huì)性和專有性之間的矛盾，一方面要促進(jìn)文化知識(shí)技術(shù)的廣泛傳播，另一方面，要保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)創(chuàng)造者的合法利益。

其次，云演藝涉及到的網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)也不同于傳統(tǒng)意義上的著作權(quán)，它是指在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，以數(shù)字形式展現(xiàn)的，具有獨(dú)創(chuàng)性并以一定形式表現(xiàn)的智力成果，體現(xiàn)為傳統(tǒng)作品的數(shù)字化及借助數(shù)字化技術(shù)產(chǎn)生的作品。著作權(quán)一經(jīng)完成自動(dòng)享有，互聯(lián)網(wǎng)的傳播使得作品完成后迅速脫離了傳統(tǒng)作品依附的載體，網(wǎng)絡(luò)虛擬性和開(kāi)放性加大了對(duì)于權(quán)利人的認(rèn)定困難，傳統(tǒng)著作權(quán)域性、專有性特點(diǎn)削弱。自媒體興起、全媒體時(shí)代的到來(lái)，網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)手段的多樣給版權(quán)保護(hù)增加了很多挑戰(zhàn)，如小說(shuō)改編成電影，電影改編成話劇，話劇作品上網(wǎng)播放后，每個(gè)網(wǎng)絡(luò)用戶都可能進(jìn)行再加工。鑒于此，本文將法律關(guān)系簡(jiǎn)化為以三個(gè)主體為核心，著作權(quán)人、以平臺(tái)方為代表的網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者及以觀演者為代表的社會(huì)公眾，針對(duì)三方主體淺析保護(hù)現(xiàn)狀。

著作權(quán)人

我國(guó)《著作權(quán)法》規(guī)定，著作權(quán)人包括作者，也包括其他依照本法享有著作權(quán)的自然人、法人或者非法人組織。鑒于傳統(tǒng)演出傳播鏈條的復(fù)雜性，原本在著作權(quán)人的認(rèn)定方面具有一定的難度，以舞蹈作品為例，作為綜合舞臺(tái)藝術(shù)形式在創(chuàng)作上通常需要編導(dǎo)、表演者、舞美、作曲、出品方等多方合作，要事先進(jìn)行明確約定，否則極易產(chǎn)生糾紛。而云演藝同時(shí)疊加了網(wǎng)絡(luò)虛擬性及易傳播性，著作權(quán)通常會(huì)通過(guò)分割為不同的子權(quán)利進(jìn)行轉(zhuǎn)讓，這將使得著作權(quán)人的認(rèn)定更是難上加難，著作權(quán)人的各項(xiàng)權(quán)益明晰與界定很難實(shí)現(xiàn)。

以平臺(tái)方為代表的網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者

平臺(tái)方通常指的是演出的傳播者、引導(dǎo)者和網(wǎng)絡(luò)服務(wù)的提供者。依據(jù)《互聯(lián)網(wǎng)視聽(tīng)節(jié)目服務(wù)管理規(guī)定》（廣電總局令第56號(hào)），平臺(tái)需取得信息網(wǎng)絡(luò)傳播視聽(tīng)節(jié)目許可證或履行備案手續(xù)才能提供網(wǎng)絡(luò)視頻服務(wù)，資質(zhì)的限制造成了很多院團(tuán)無(wú)法自主開(kāi)展云演藝業(yè)務(wù)。

鄰接權(quán)作為作品傳播者權(quán)，該制度具有封閉性，僅限于法律規(guī)定的版式設(shè)計(jì)、表演、錄音、錄像和廣播客體保護(hù)客體范圍。盡管2020年我國(guó)《著作權(quán)法》修改后，對(duì)于鄰接權(quán)人享有的權(quán)利做了不少擴(kuò)充，特別是廣播組織新增了網(wǎng)絡(luò)同步轉(zhuǎn)播權(quán)和信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。但平臺(tái)方通過(guò)信息網(wǎng)絡(luò)的方式進(jìn)行傳播被排除在鄰接權(quán)的保護(hù)范圍外，只能尋求其它法律或是低位階條例的保護(hù)。根據(jù)《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》的相關(guān)規(guī)定，除了法定情形外，任何組織或者個(gè)人將他人的作品、表演、錄音錄像制品通過(guò)信息網(wǎng)絡(luò)向公眾提供，應(yīng)當(dāng)取得權(quán)利人許可，并支付報(bào)酬。

平衡創(chuàng)作者與傳播者的利益主要依靠市場(chǎng)環(huán)境下的雙方商業(yè)談判的水平，現(xiàn)階段云演藝大多以免費(fèi)模式播出，與著作權(quán)人讓渡經(jīng)濟(jì)利益，依靠平臺(tái)方借助互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢(shì)換取大流量傳播獲取規(guī)模效益不無(wú)關(guān)系。

以觀演者為代表的社會(huì)公眾

傳統(tǒng)演出行業(yè)消費(fèi)者通常為進(jìn)入劇院的觀演者，隨著“文化+”業(yè)務(wù)興起，全媒體時(shí)代到來(lái)，社會(huì)公眾均會(huì)成為云演藝的消費(fèi)者。因此，社會(huì)公眾的態(tài)度對(duì)于著作權(quán)法保護(hù)的實(shí)然效力有著至關(guān)重要的影響。

云演藝著作權(quán)的矛盾主要源于上述三主體利益不平衡，從我國(guó)實(shí)際情況保護(hù)新業(yè)態(tài)的角度出發(fā)，在進(jìn)行制度設(shè)計(jì)時(shí)，要激發(fā)創(chuàng)作者的熱情，要維護(hù)著作權(quán)人的合法權(quán)益，要保護(hù)傳播者的利益訴求，要保護(hù)社會(huì)公眾的自由，達(dá)到平衡多方利益主體的目的。

云演藝版權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀產(chǎn)生的原因

從法律層面看，著作權(quán)制度的發(fā)展史也是技術(shù)進(jìn)步史，著作權(quán)法是印刷技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，印刷技術(shù)本質(zhì)上是復(fù)制傳播技術(shù)，每次技術(shù)的革新都會(huì)促進(jìn)著作權(quán)法的變革。就2020年修訂的《著作權(quán)法》來(lái)說(shuō)，不同于之前幾次出于國(guó)際公約的要求，這次是在探索數(shù)字版權(quán)方面契合我國(guó)著作權(quán)制度的內(nèi)在需求，從國(guó)際條約制度的接受者到參與者到現(xiàn)在的制定者，中國(guó)也在從自身出發(fā)，為媒體等版權(quán)行業(yè)的發(fā)展尋求多樣化的解決方案。

但是目前，僅依靠2013年修訂的《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》及相關(guān)司法解釋對(duì)其保護(hù)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，大部分都是依靠個(gè)案糾紛進(jìn)行解決。雖然近年來(lái)我國(guó)法律通過(guò)加強(qiáng)技術(shù)手段的規(guī)定來(lái)達(dá)到對(duì)網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)的管理也取得一定成效，但是無(wú)法從根本上起到有效管理的目的，這是沖突產(chǎn)生的一個(gè)重要原因。

從行業(yè)層面看，由于缺少平臺(tái)資質(zhì)、專業(yè)互聯(lián)網(wǎng)戲劇運(yùn)營(yíng)人員短缺、資金不足等原因限制住很多院團(tuán)自主研發(fā)自己的播放平臺(tái)，依靠與流量平臺(tái)、科技公司合作，合作者也會(huì)分一杯羹。

國(guó)內(nèi)戲劇行業(yè)自有版權(quán)稀缺也是導(dǎo)致矛盾產(chǎn)生的原因之一，在演出行業(yè)尋求市場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)的今天，越來(lái)越多文學(xué)作品、游戲影視等大IP戲劇改編成為劇院謀生的方式。受國(guó)際疫情的影響，國(guó)外院團(tuán)無(wú)法進(jìn)入國(guó)內(nèi)，海外作品與版權(quán)的本土化運(yùn)作，如NT live相關(guān)劇目按周收費(fèi)，使得上網(wǎng)播放時(shí)也將支付一筆不低的版權(quán)費(fèi)用。內(nèi)容是核心，技術(shù)是載體，演出節(jié)目版權(quán)獲取困難，自有優(yōu)質(zhì)版權(quán)數(shù)量少，使得本就屬于紓困企業(yè)的演出團(tuán)體，并沒(méi)有借助數(shù)字化發(fā)展成功自救。

從企業(yè)層面上看，矛盾主要集中于著作權(quán)人與平臺(tái)方的責(zé)任分配不均。一方面，侵權(quán)行為隨著技術(shù)發(fā)展愈發(fā)隱蔽化、分散化，“誰(shuí)主張，誰(shuí)舉證”使得著作權(quán)人維權(quán)難度大、成本高。如將服務(wù)器架設(shè)在海外，演出作品剪輯分割后數(shù)量眾多，線上盜播直播結(jié)束后難以追溯等都使得追蹤難度大，大部分維權(quán)者望而卻步?！稘h密爾頓》的網(wǎng)絡(luò)盜播也只是迫于輿論壓力停止了相關(guān)的直播，并沒(méi)有因此而遭到處罰，與著作權(quán)人維權(quán)成本對(duì)比來(lái)看侵權(quán)者違法成本很低。

但從另一方面上看，如果把維權(quán)壓力都集中在平臺(tái)公司，滿足高水平審核、“人防+技防”，則會(huì)加大運(yùn)營(yíng)成本，因此大部分平臺(tái)公司將《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》中規(guī)定“避風(fēng)港原則”當(dāng)作“尚方寶劍”，只要達(dá)到“通知+移除”的標(biāo)準(zhǔn)即可避免法律風(fēng)險(xiǎn)，平臺(tái)監(jiān)管的缺失也將是一個(gè)巨大隱患。

風(fēng)險(xiǎn)應(yīng)對(duì)策略

完善頂層制度設(shè)計(jì)，加強(qiáng)行政執(zhí)法能力

引入“三振出局”制度彌補(bǔ)“避風(fēng)港原則”的不足?！叭癯鼍帧保?Three Strikes Policy） 源自于美國(guó)的刑事政策，新近被引入到知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)領(lǐng)域，即對(duì)侵權(quán)的網(wǎng)絡(luò)用戶經(jīng)過(guò)三次警告之后，網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商必須斷開(kāi)該用戶的網(wǎng)絡(luò)連接，相關(guān)部門對(duì)其進(jìn)行罰款直至追究刑事責(zé)任。該制度能及時(shí)停止侵權(quán)人的行為，減少著作權(quán)人的損失。

同時(shí)，在“雙軌制”的著作權(quán)保護(hù)模式下，可以借助行政執(zhí)法的力量對(duì)網(wǎng)絡(luò)直播的侵權(quán)模式進(jìn)行集中整治，這將是打擊這一侵權(quán)模式較為可行的方法。如公安部的“劍網(wǎng)行動(dòng)”、國(guó)家互聯(lián)網(wǎng)信息辦公室部署的“清朗行動(dòng)”等。2021年“劍網(wǎng)行動(dòng)”主要圍繞著加大短視頻版權(quán)治理力度，重點(diǎn)打擊公眾賬號(hào)經(jīng)營(yíng)者未經(jīng)授權(quán)對(duì)視聽(tīng)作品刪減切條、改編合輯制作短視頻，以及未經(jīng)授權(quán)復(fù)制抄襲短視頻并上傳網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行傳播等行為。

提高行業(yè)自身能力水平，技術(shù)手段保障業(yè)態(tài)良性運(yùn)營(yíng)

其一，提升演出行業(yè)力量。一方面，增強(qiáng)著作權(quán)集體組織的力量，在諸多著作權(quán)集體管理組織中，中國(guó)音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)在維護(hù)作曲、作詞和其他音樂(lè)著作權(quán)人合法權(quán)益方面發(fā)揮了重要的力量。反觀演出行業(yè)，在專門涉及到著作權(quán)保護(hù)方面的集體組織力量稍顯薄弱。另一方面，爭(zhēng)取政府紓困幫扶演出行業(yè)，府通過(guò)稅收調(diào)控、基金扶持等進(jìn)行專項(xiàng)扶持，鼓勵(lì)高水平的藝術(shù)創(chuàng)作與創(chuàng)新。

其二，數(shù)字技術(shù)加強(qiáng)版權(quán)保護(hù)。目前國(guó)內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)知識(shí)版權(quán)保護(hù)技術(shù)主要有：DRM（Digital Rights Management， 數(shù)字版權(quán)管理）技術(shù)和區(qū)塊鏈技術(shù)。DRM 技術(shù)是利用加密算法對(duì)于原創(chuàng)內(nèi)容進(jìn)行保護(hù)，當(dāng)侵權(quán)者進(jìn)行盜用是會(huì)出現(xiàn)亂碼。區(qū)塊鏈技術(shù)生成的版權(quán)合約可以將一個(gè)作品從創(chuàng)作之初的所有信息收納在內(nèi)，保證了版權(quán)完整公開(kāi)透明，提升維權(quán)效率，維權(quán)成本低。

多角度提升云演藝著作權(quán)保護(hù)能力

主體之一的著作權(quán)人要加大高質(zhì)量、優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)內(nèi)容產(chǎn)出。在全媒體時(shí)代，好的作品與傳播是成正比例關(guān)系的，《只此青綠》《人間正道是滄?！返葍?yōu)質(zhì)演出的“破圈”效果也將反過(guò)來(lái)激發(fā)創(chuàng)作者，激活戲劇原創(chuàng)市場(chǎng)整個(gè)版權(quán)總量的增幅。

平臺(tái)公司重視平臺(tái)調(diào)性、提高合約簽訂水平。平臺(tái)調(diào)性影響戲劇傳播內(nèi)容價(jià)值取向，加強(qiáng)演出+技術(shù)+營(yíng)銷的復(fù)合型人才的培養(yǎng)，只有專業(yè)的戲劇工作者了解互聯(lián)網(wǎng)才能真正地傳播戲劇藝術(shù)的內(nèi)核，觀眾才能領(lǐng)悟從而愿意為線上的戲劇內(nèi)容付費(fèi)。對(duì)于版權(quán)保護(hù)能力比較薄弱的企業(yè)，可借助如版權(quán)自助協(xié)議（Self-service Copyright Agreement，SCA協(xié)議）等互聯(lián)網(wǎng)版權(quán)保護(hù)和版權(quán)交易范本，提升保護(hù)水平。

消費(fèi)者要進(jìn)一步提高著作權(quán)高質(zhì)量發(fā)展意識(shí)?！胺尚ЯΦ慕K極動(dòng)力在于主體對(duì)法律規(guī)定的自覺(jué)”。音樂(lè)領(lǐng)域版權(quán)付費(fèi)使用已經(jīng)取得初步成效，《漢密爾頓》引發(fā)了諸多網(wǎng)友的反對(duì)也正是說(shuō)明演出行業(yè)的版權(quán)意識(shí)不斷提升。

結(jié) 語(yǔ)

對(duì)于演藝行業(yè)發(fā)展而言，戲劇線上傳播會(huì)形成戲劇發(fā)展的新格局。隨著技術(shù)不斷更新迭代，觀演式的劇院發(fā)展之路值得期待，云上的演藝、元宇宙演藝等諸多新業(yè)態(tài)的涌現(xiàn)，伴隨著的著作權(quán)保護(hù)研究也將成為新課題。

（北京保利劇院管理有限公司）

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