推理小說是一種智性游戲，更像一種競(jìng)賽，作者必須公平地和讀者進(jìn)行這場(chǎng)比賽，他必須在使用策略和詭計(jì)的同時(shí)，維持一定程度的誠實(shí)，決不能過分到像玩橋牌時(shí)作弊一樣。

——范·達(dá)因

《厄運(yùn)之人》

作者：白月系

成績(jī)：超短篇組 二等獎(jiǎng)

獲獎(jiǎng)理由：超短篇字?jǐn)?shù)有限，作者選擇一個(gè)場(chǎng)景下的兩個(gè)人物，在密集的對(duì)話中不斷輸出信息，且層層遞進(jìn)，連續(xù)反轉(zhuǎn)，相信作者一定看過不少日系推理，這出妙趣橫生的對(duì)手戲有點(diǎn)西澤保彥的幽默系推理味道。這篇的推理不但具有邏輯性，同時(shí)構(gòu)筑了一層想象空間，引導(dǎo)讀者一同想象，證明了推理的玄妙離不開想象的功力。

白月系，在職游戲編劇，推理作者，“推理拜年祭”企劃發(fā)起人，曾用筆名“月辻”。

作品散見于《推理》《推理世界》《銳閱讀·推理》等雜志。短篇小說《名偵探的入場(chǎng)曲》入圍“第二屆華斯比推理小說獎(jiǎng)”，中篇小說《馬口鐵幽靈》獲得“第一屆中國原創(chuàng)推理星火獎(jiǎng) Best Remix獎(jiǎng)”，長(zhǎng)篇小說《積木花園》獲“第七屆島田莊司推理小說獎(jiǎng)”優(yōu)選獎(jiǎng)，籌備出版中。

推理小說起源于歐美，后傳入東亞，并在日本發(fā)展出新的流派，開創(chuàng)黃金時(shí)代。我們相信，說到類型小說，一定繞不開推理；說到懸疑啟蒙，也一定繞不開推理。

無數(shù)寫作者鐘情于邏輯碰撞時(shí)產(chǎn)生的火花，與真相揭開時(shí)那一瞬的如釋重負(fù)，但要如何將具有強(qiáng)烈特色的推理小說本土化，擺脫前人的影子，建立起中國自有的推理流派，仍然是很多推理寫作者不得不思考的問題。

今天，編輯組要分享的作品是《厄運(yùn)之人》。

作為五大獲獎(jiǎng)作品中的唯一一篇日系推理，《厄運(yùn)之人》有其鮮明的文章特色。濃濃的日系氛圍讓推理愛好者倍感親切，優(yōu)秀的人物塑造很容易引人入勝，最后本土化的詭計(jì)也讓人眼前一亮。

于是，編輯組邀請(qǐng)到了作者白月系，和大家分享推理創(chuàng)作中的經(jīng)驗(yàn)與想法。

白月系，但是打工人

身為打工人的白月系，每天忙得飛起，連摸魚的時(shí)間都沒有。

所以這次采訪也可以算是一種跨時(shí)間對(duì)話……

編輯組：在忙碌的間隙向大家介紹一下你自己。

白月系：大家好，我是白月系，今年24歲（元?dú)馍倌辏?！現(xiàn)在從事游戲文案工作。從大學(xué)開始就一直嘗試進(jìn)行懸疑推理解謎相關(guān)題材的創(chuàng)作，之前一直以筆名“月辻”參與高校推理社之間的活動(dòng)。

編輯組：除了小說的話，你還有創(chuàng)作其他形式的推理內(nèi)容嗎？

白月系：我和朋友之前在視頻網(wǎng)站上投稿了一些推理題材的自制短片。而且最近我正在了解劇本殺的創(chuàng)作流程，也在醞釀新的創(chuàng)作想法。我相信一類作品的題材可以是恒定的，但形式一定是在不斷變化的，所以只要是感興趣的新鮮事物，我都會(huì)去嘗試學(xué)習(xí)和了解。

編輯組：那你現(xiàn)在從事的工作和懸疑推理有關(guān)嗎？畢竟游戲也是懸疑類內(nèi)容很熱門的展示形式。

白月系：蠻可惜的，目前還沒有在工作中進(jìn)行過相關(guān)的創(chuàng)作。

編輯組：那之后會(huì)考慮嗎？畢竟將愛好變成工作，是很多人夢(mèng)寐以求的事情。

白月系：有機(jī)會(huì)肯定會(huì)的啦（笑）。不過我覺得愛好是自內(nèi)向外的，工作則是自外向內(nèi)的，不能說百分百不重合，但大多數(shù)時(shí)候肯定還是不一樣的。二者如果能達(dá)到一個(gè)交換平衡，那就是最好的了。

編輯組：你過往的經(jīng)歷有給你帶來什么寫作上的幫助嗎？

白月系：我的專業(yè)是工業(yè)管理，很多人認(rèn)為和創(chuàng)作八竿子打不著（老邪：真是同道中人），但我覺得很多事情都是相通的，如果我用產(chǎn)品經(jīng)理的角度去思考一部作品該如何創(chuàng)作和完善，我就更能從一個(gè)旁觀者的角度去看清它的結(jié)構(gòu)和脈絡(luò)，而不至于落入窠臼。

不過這個(gè)觀點(diǎn)爭(zhēng)議蠻大的，直到前幾年看到紫金陳老師也發(fā)表了類似觀點(diǎn)，我才有自信。

職業(yè)帶來的幫助就不用說了，雖然游戲劇本和傳統(tǒng)小說、戲劇、影視都有比較大的差別，但只要持續(xù)進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)作，就是很可貴的事情。

編輯組：你寫作的時(shí)候，會(huì)取材自己的生活嗎？

白月系：作品取材于生活對(duì)我來說是很常見的。我認(rèn)為主要有兩個(gè)原因，其一，在工作之外的很多寫作本身就是源于自我表達(dá)的需求，而自我表達(dá)又與自身經(jīng)歷密不可分，從自己生活經(jīng)歷里引出的觀點(diǎn)，想來也更加真摯。其二就是因?yàn)槲业膶懽骷记蛇€不夠充足，閱歷不夠豐富，所以寫自己的故事、選擇自己熟悉的領(lǐng)域，也是一種取巧偷懶的行為吧（小聲）。

編輯組：這次的參賽作品《厄運(yùn)之人》，也有類似的情況嗎？

白月系：《厄運(yùn)之人》里使用棒球作為串聯(lián)劇情的線索，就是出于這樣的原因，因?yàn)槲腋咧袝r(shí)也有過學(xué)習(xí)棒球的經(jīng)歷（笑）。

編輯組：對(duì)“謎想計(jì)劃”會(huì)有什么期待嗎？

白月系：在我所知的范圍內(nèi)，現(xiàn)在懸疑推理方面的紙媒已經(jīng)所剩無幾了，專門做這類題材的公眾號(hào)也并不多見。我希望“謎想計(jì)劃”能長(zhǎng)久地走下去，給所有懸疑推理愛好者一個(gè)家（笑）。

白月系，但是日系推理十級(jí)學(xué)者

接著，我們聊到了白月系最熱愛的話題，日系推理。

不得不說，這一段采訪真的是干貨滿滿。

編輯組：如果你漂流到一座孤島上……

白月系：震驚。

編輯組：……只能帶三本你最喜歡的作品，你會(huì)帶什么？

白月系：這也太讓人糾結(jié)了吧。好的作品實(shí)在太多了，想來想去，只能帶三本最近在讀的作品了。（編輯組：因?yàn)闆]讀完是嗎？）

第一本是石黑達(dá)昌的短篇科幻小說集《食血草》（原名《冬至草》）。標(biāo)題作《冬至草》太強(qiáng)了，從一次科學(xué)實(shí)驗(yàn)中發(fā)生的詭異現(xiàn)象切入，用專業(yè)而不生澀的筆法展開層層推導(dǎo)，兼具現(xiàn)代感與時(shí)代氣息，能夠感受到作者想表達(dá)的東西噴薄不止。

第二本是米澤穗信的懸疑短篇小說集《羔羊的盛宴》，就是那個(gè)寫《冰果》的米澤穗信。因?yàn)楹团笥蚜奶鞎r(shí)提到了這本，所以順勢(shì)重讀了一下。除了為了集合出版時(shí)補(bǔ)寫的最后一篇有些不盡如人意以外，曾經(jīng)在雜志上刊載過的前四篇，個(gè)人都很喜歡，很有一種暗黑幻想的風(fēng)格。

最后第三本想帶一部漫畫，加藤元浩的推理漫畫《Q.E.D.證明終了》（又譯名《神通小偵探》），其實(shí)已經(jīng)不是一本書而是一大套書了。這個(gè)系列應(yīng)該還是很有名的，已經(jīng)連載了25年了，每本單行本包含兩個(gè)短篇作品。作者一面在長(zhǎng)期連載中形成了相對(duì)固定的故事框架和辨識(shí)度，一面又不停地在框架內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)新和反轉(zhuǎn)，不斷突破自我，使得整部作品成為值得反復(fù)重讀的經(jīng)典。

編輯組：沒想到最后你卡了一個(gè)BUG。

白月系：或許這就是職業(yè)習(xí)慣（笑）。不過沒想到帶的三部作品都是短篇集的形式，側(cè)面說明進(jìn)入社會(huì)后的私人時(shí)間被碎片化了吧。

編輯組：所以對(duì)你有深刻影響的作家也在其中嗎？

白月系：是，但不完全是。對(duì)我影響最大的作家，首位我想到的是綾辻行人，我的網(wǎng)名“月辻”就是取自他。初二時(shí)我接觸了他的《黑貓館事件》，是我看過的第一本日系推理小說，也算是我走上懸疑推理創(chuàng)作的引路人之一吧（另一位引路人大概就是天樹征丸了）。

雖然如今綾辻行人以“新本格大師”聞名于世，但我其實(shí)比起本格層面的設(shè)計(jì)，更喜愛他作品里的氛圍塑造。他很擅長(zhǎng)用文字將讀者帶入書中的世界，營造一種讓人沉浸其中的氣氛，這是我認(rèn)為特別值得學(xué)習(xí)的，畢竟對(duì)于娛樂性質(zhì)比較強(qiáng)的作品來說，除了能用語言總結(jié)出來的“讀后感”，無法用語言表述的“臨場(chǎng)感”也是非常重要的。

第二位想說的是麻耶雄嵩，這位作者在社群里經(jīng)常被神化（或者魔化），評(píng)價(jià)十分兩級(jí)。很多人用“崩壞感”來形容他的作品，我覺得其實(shí)沒有那么夸張。麻耶雄嵩是一位極其擅長(zhǎng)寫“推理”的作家，他的作品會(huì)將來自數(shù)理世界的、純粹的邏輯，硬生生地“摁”進(jìn)搭建好的現(xiàn)實(shí)框架里，這種破壞次元性質(zhì)的行為往往會(huì)表現(xiàn)出強(qiáng)大而又不可名狀的戲劇張力，從而讓人感到悵然若失。

他構(gòu)思情節(jié)架構(gòu)與邏輯推理的獨(dú)特方式對(duì)我產(chǎn)生了極大的影響，在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里我都試圖去模仿他，雖然未能成功，但也收獲了寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。此外，因?yàn)槁橐坩?，我結(jié)識(shí)了許多同樣喜愛他的同好，收獲了許多珍貴的情誼，這一點(diǎn)就足以讓他成為對(duì)我影響最大的作家。文字的力量竟能跨越時(shí)空，讓人與人產(chǎn)生新的聯(lián)系，這也是寫作的魅力之一吧。

最后一位一下子不知道該說誰更好，因?yàn)榫c辻與麻耶對(duì)我的影響都有很明顯的錨點(diǎn)可循，因此可以很容易定下前兩名。但第三名的候選席位則頗多，比如東野圭吾和島田莊司對(duì)我都曾產(chǎn)生過深遠(yuǎn)的影響，高中時(shí)借用學(xué)校圖書館之便，讀了相當(dāng)多這兩人的作品。不過所謂學(xué)習(xí)，就是不斷博百家之長(zhǎng)、汲取新養(yǎng)分的過程，所以我更希望每一位對(duì)我產(chǎn)生影響的作者，都是我新接觸到的作者。

最近對(duì)我影響比較大的是一位漫畫家，道滿晴明，我從他的作品里看到了無窮無盡的幻想力、魅力四射的角色設(shè)計(jì)、還有一種怪味的浪漫。在他的影響下，我寫了一本以太陽系的七顆行星（去除了海王星）為主題的短篇小說集，不過對(duì)成品還不太滿意。希望它也能有被發(fā)表的一天吧。

編輯組：除了日系推理之外，有看過歐美推理/偵探小說嗎？覺得兩者最大的區(qū)別是什么？

白月系：可能因?yàn)榍懊嫱扑]書的時(shí)候說的都是日系（加上人也比較日系）所以給了大家一種錯(cuò)覺，其實(shí)也是有看歐美作品的啦。當(dāng)然數(shù)量上確實(shí)會(huì)稍微少點(diǎn)。

只是我的個(gè)人看法，歐美偵探小說的起步是比日本要早很多的，至少在我閱讀到的范圍內(nèi)，都是很成熟穩(wěn)重的作品；而相對(duì)來說日系作品就比較野蠻生長(zhǎng)，有些作品就會(huì)在情節(jié)、動(dòng)機(jī)這些地方，顯得比較不修邊幅。但反過來說，也正因此，日系作品更容易體現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，更容易出“奇書”。

編輯組：有沒有給推理入門者推薦的小說？

白月系：首先想到的是綾辻行人的館系列，因?yàn)槲易约菏沁@樣開始的；其次是埃勒里·奎因的悲劇系列，或者阿加莎的《東方快車謀殺案》。這幾本有一個(gè)共同點(diǎn)，就是都有人物表——我覺得這不僅方便閱讀，而且很容易營造一種“來看推理了”的氛圍，所以適合一開始的時(shí)候看。

白月系，但是《厄運(yùn)之人》

最后，我們說到了這次的《厄運(yùn)之人》。

編輯組：這篇作品也會(huì)有創(chuàng)作靈感嗎？畢竟是日系推理，感覺更需要想象力。

白月系：這篇作品的寫作契機(jī)，是一個(gè)突然在腦海里閃現(xiàn)出的畫面：主人公遭遇車禍，被困在車?yán)锷牢床?，而面前卻出現(xiàn)了一個(gè)對(duì)他冷嘲熱諷的男人……好吧，這個(gè)場(chǎng)景并非我的原創(chuàng)，而是出自平山夢(mèng)明的小說《他人事》。

有一天，我的腦海里突然冒出了這篇多年前讀過的小說里的畫面。那篇小說利用這個(gè)刺激性強(qiáng)烈的場(chǎng)景，刻畫了人性的冷漠，但我想的卻是另一種發(fā)展方向：如果主人公和路人彼此認(rèn)識(shí)呢？如果路人就是導(dǎo)致主人公陷入危難的罪魁禍?zhǔn)啄?？?jī)扇四芊裢ㄟ^言語上的交鋒，在極端環(huán)境下達(dá)成利益交換？就這樣，我開始構(gòu)思一個(gè)屬于自己的故事。

編輯組：寫作過程中有遇到困難嗎？

白月系：因?yàn)槭且黄獎(jiǎng)?chuàng)意先行的作品，基本上只構(gòu)想了幾個(gè)高潮階段的場(chǎng)景，而沒有具體考慮過如何將它們銜接起來，所以中間一度卡住。后來還是使用比較熟悉的邏輯推理來撐篇幅，這才得以完成，不過這其實(shí)有違我的期望，因?yàn)槲覔?dān)心突然插入太復(fù)雜的論證橋段容易讓讀者感到疲勞。好在文章整體都很短，應(yīng)該可稍作藏拙。

編輯組：寫完之后有什么什么修改嗎？

白月系：并沒有什么大的調(diào)整，不過修改了一個(gè)地方。文中棒球男的說話方式是結(jié)結(jié)巴巴的，但其實(shí)在初稿里結(jié)巴得更厲害，就是會(huì)反復(fù)在句子里加入逗號(hào)，“就像，這個(gè)樣子。一直，這樣，說話?！薄臼窍塍w現(xiàn)他的精神狀態(tài)不穩(wěn)定，受到了毒品的毒害，但是給朋友看過之后，被評(píng)價(jià)“與其說是角色磕了藥，不如說是作者磕了藥，反正讀起來很累”之類的，然后就改掉了。

編輯組：你覺得日系推理本土化創(chuàng)作的時(shí)候，最大的障礙是什么？

白月系：我覺得只要是作者進(jìn)行本土背景的作品創(chuàng)作，那他就一定會(huì)在創(chuàng)作過程中加入自身視角的思考，這個(gè)行為本身就是本土化的一個(gè)過程，并不是一件需要特意去追求的事情。如果一部作品給人感覺過于疏離，往往是因?yàn)樽髡叩男畔碓淳窒拊谧约旱默F(xiàn)有閱讀范圍內(nèi)，沒有在寫作時(shí)去擴(kuò)展、去了解自己故事設(shè)定所在的那個(gè)背景應(yīng)該是什么樣的，這其實(shí)不是本土化做得好不好的問題，而是創(chuàng)作方法本身的問題。我自己也時(shí)常會(huì)掉類似的坑，希望能與大家共勉。

編輯組：你覺得推理小說寫作的時(shí)候要注意什么問題？

白月系：這個(gè)范圍就比較大了，就我自己經(jīng)常犯的錯(cuò)誤來說，就是不能把重心從“小說”偏移到“推理”上去吧。推理小說首先還得要是小說，如果光顧著構(gòu)思推理部分，就會(huì)忽視作為小說的整體結(jié)構(gòu)，導(dǎo)致故事干癟。理想的狀態(tài)下，應(yīng)該要讓推理為情節(jié)服務(wù)，情節(jié)為人物服務(wù)。

編輯組：對(duì)這部作品你滿意嗎？還是說會(huì)有些遺憾？

白月系：說實(shí)話還是不太滿意的。這篇作品其實(shí)在征文開始前就已完成，但始終覺得有所缺憾，所以一直留在手里。

比如說，棒球男一直在重復(fù)念叨的“厄運(yùn)”，還有過去發(fā)生在辦公室里的案件，其實(shí)沒能和整個(gè)故事的主題很緊密地結(jié)合起來——雖然它們體現(xiàn)了“命運(yùn)無?！钡闹黝}，但其實(shí)我更希望實(shí)現(xiàn)的是“看似命運(yùn)無常，實(shí)則天道昭彰”。

為了參加比賽，我原本打算對(duì)文章進(jìn)行大規(guī)模的調(diào)整，以接近理想的表達(dá)效果，可惜直到截稿前也沒能讓自己滿意，最后還是選擇了投初稿。最終能得到編輯老師、評(píng)委老師們的欣賞，實(shí)在讓人驚喜。

至于最得意的部分，應(yīng)該是整個(gè)故事的反轉(zhuǎn)吧，這個(gè)點(diǎn)子就是寫整篇文章最大的動(dòng)力，能看到它被實(shí)現(xiàn)，就足以讓人心滿意足了。

編輯組：從創(chuàng)作這部作品中，有哪些經(jīng)驗(yàn)或建議給同在進(jìn)行懸疑寫作的作者？

白月系：還是要找到最適合自己的創(chuàng)作方法吧。比方說我是一個(gè)比較優(yōu)柔寡斷的人，容易在大綱階段陷入選擇困難癥，總以為要把萬事都想得周全，才敢動(dòng)筆，最后往往導(dǎo)致半途而廢；但偶爾豁出去一次，嘗試速寫，竟然也把很多構(gòu)思階段以為邁不過的坎給解決掉了。可見只要有一個(gè)認(rèn)為“行得通”的點(diǎn)子，就要勇敢地開始寫，無論如何都是一次寶貴的經(jīng)歷。

編輯組：那對(duì)你自己有什么話想說嗎？

白月系：今年對(duì)我來說是值得慶賀的一年，一方面很榮幸地在“謎想計(jì)劃”得了獎(jiǎng)，另一方面長(zhǎng)篇推理小說處女作《積木花園》也即將由新星出版社出版了。

這樣終于可以說自己算是推理小說家出道，達(dá)成了這幾年最大的目標(biāo)了。對(duì)今后的期許，唯有繼續(xù)努力，打磨自身，早日寫出更讓人滿意的作品，也期待能繼續(xù)在“謎想計(jì)劃”平臺(tái)與大家相見！

采訪到這里就結(jié)束了，這次的對(duì)談讓編輯組也受益匪淺。我們希望未來有越來越多像白月系這樣對(duì)懸疑抱有熱愛的新生代寫作者出現(xiàn)。