朱浩云

在2022年開拍國際春季拍賣會(huì)上，錢松喦的巨制《錦繡山河春常在》再次亮相拍場（圖1），此作于1997年曾以112萬元成交。此次上拍受到眾多買家的青睞和追逐，最后被一藏家以2875萬元收入囊中，不僅創(chuàng)下錢松喦的畫作市場價(jià)格新高，而且也是“金陵四家”畫作價(jià)格的新高。在藝術(shù)市場遭受宏觀經(jīng)濟(jì)形勢和疫情疊加影響的當(dāng)下，錢松喦的畫作能取得如此成績，實(shí)屬難能可貴。

一、紅色題材成就輝煌

錢松喦（1899—1985）是我國現(xiàn)代著名的山水畫家，又名松巖、松嚴(yán)，號芑廬主人，江蘇宜興人。自幼隨其父學(xué)習(xí)詩文書畫，由于他天分高、肯用功，故學(xué)生時(shí)代便已負(fù)盛名，曾創(chuàng)作《貫華閣圖》得到無錫畫家吳觀岱的賞識。后入無錫江蘇省立第三師范學(xué)校，師承胡汀鷺，研習(xí)石濤、石溪、沈周、唐寅等名家畫藝。30歲時(shí)即為國文、山水畫教授，于古代文學(xué)和傳統(tǒng)中國畫的功力極為深厚。1929年他所作的《壽者相》和《山水》入選當(dāng)時(shí)國家教育部門舉辦的第一次全國美展，之后多次在無錫、蘇州、南京、北平、蘭州及香港等地舉辦個(gè)人畫展。新中國成立后，于1957年被選為江蘇省國畫院首批畫師，后任江蘇畫院副院長、院長、名譽(yù)院長，以及江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。政府部門為其出版的個(gè)人畫集數(shù)量甚豐，并拍攝專題紀(jì)錄片3部。1972年起，他開始為重要公共場所繪制畫作，曾為中國駐聯(lián)合國大廈辦事處作大幅國畫《長城》，受到中外人士好評。現(xiàn)中國美術(shù)館、人民大會(huì)堂、毛主席紀(jì)念堂、釣魚臺(tái)國賓館均收藏或在顯著位置陳列其作品。

錢松喦擅長山水、花卉、書法，畫風(fēng)早年受石溪、石濤影響頗深，但他不拘限于形似，而強(qiáng)調(diào)骨法用筆，喜用雄渾古拙之“顫筆”，自詡為“渾厚沉著”。在色彩運(yùn)用上，更是大膽突破、絢麗明艷、五彩斑斕，讓人過目難以忘懷。特別是20世紀(jì)60年代后，錢松喦創(chuàng)作的山水，在畫壇享有很高聲譽(yù)，他喜游歷，注重外師造化，恪守“師其心，不師其跡”“外師造化，中得心源”的法則，在繼承傳統(tǒng)畫法的基礎(chǔ)上致力于創(chuàng)新。他筆下的作品章法構(gòu)圖獨(dú)特、筆墨渾厚，色彩運(yùn)用大膽?yīng)毺?、意境深遠(yuǎn)，形成渾厚沉著、濃郁清新的藝術(shù)風(fēng)格。有專家認(rèn)為，錢松喦對藝術(shù)創(chuàng)作十分嚴(yán)謹(jǐn)，在立意、構(gòu)圖、筆墨、色彩、題句等方面都匠心獨(dú)具、不落俗套，特別是對筆墨濃淡變化、色彩交織融匯、線條縱橫有序、書法抑揚(yáng)力度、印章法度嚴(yán)謹(jǐn)、題句畫龍點(diǎn)睛、裱工精細(xì)襯托，錢松喦皆十分考究，務(wù)求精益求精。他畢生業(yè)精于勤，書卷不釋手，書法不離手，詩句常在口，丹青頻出手，年至耋耄，勤奮之習(xí)未改，探索之心不息，并意味深長地教誨后人：“人可老，畫不可老，要日日新”。應(yīng)該講，新中國成立后，他所創(chuàng)作的紅色題材畫作范圍之廣、數(shù)量之多，是其他畫家所不能比的，尤其是革命圣地題材作品讓人難以忘懷。他生前曾把他的百余幅藝術(shù)珍品贈(zèng)給無錫市人民政府，在其位于無錫市橋巷的舊居內(nèi)建立“錢松喦藏畫室”。他的代表作有《長城》《紅巖》《錦繡河山春常在》《梅園新村》《井岡山頌》等。

二、后市應(yīng)有較大潛力

錢松喦一生創(chuàng)作勤奮，其作品難以計(jì)數(shù)。他的作品很早就進(jìn)入市場，據(jù)有關(guān)資料顯示，20世紀(jì)40年代末，錢松喦發(fā)布過賣畫潤格，山水、人物每平尺200萬元，青綠工細(xì)點(diǎn)景加倍，寫景補(bǔ)圖加半，花卉蔬果每平尺160萬元，走獸加倍，蟲鳥加半……上世紀(jì)80年代以后，他的作品在市場上并不熱門，80年代中期，每平尺只有1000元，價(jià)格較低。80年代后期，他的作品開始進(jìn)入海外拍賣市場，每幅價(jià)格大多折合人民幣1萬—5萬元，如1986年他的《黃山筑路圖》和《萬壽山飛瀑》在香港分別以2萬港元和4萬港元成交。90年代，隨著國內(nèi)各地拍賣行的崛起，錢松喦的作品大量進(jìn)入拍賣市場，個(gè)別作品開始突破10萬元，如《松山觀瀑圖》在1990年香港市場上以12.1萬港元成交。之后，錢松喦的代表作和大幅精品頻頻亮相，其作品價(jià)格一度被炒得很高，如《紅巖》在1994年中國嘉德秋季拍賣會(huì)上以49.5萬元成交，《延安頌》在1997年中國嘉德拍賣會(huì)上以41.8萬元成交。尤值得一提的是，他的《錦繡山河春常在》于1997年在朝暉國際拍賣會(huì)上以112萬港元成交，不僅創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)錢松喦作品市場最高價(jià)，而且首次突破了百萬元大關(guān)。步入21世紀(jì)后，隨著中國書畫行情的大幅攀升，錢松喦的作品也出現(xiàn)大幅上揚(yáng)，2001年朵云軒曾推出錢松喦6幅作品，最終有5幅成交，其中他的《山間農(nóng)耕》只有1.5平尺，卻以5.39萬元成交，每平尺高達(dá)2.5萬元。到2005年，錢松喦的作品在市場上更是勢不可當(dāng)，一大批紅色經(jīng)典作品價(jià)格在百萬元以上，如在2005年江蘇嘉恒拍賣會(huì)上，其1956年所作的《梅園新村》（約2.9平方尺，圖2）就格外引人注目。眾所周知，梅花常用于謳歌、頌揚(yáng)等主題，這件力作中，近景石旁傍梅樹枝杈虬曲，左上另一株老梅穿插，錢松喦善用此法，駕輕就熟，信手拈來，呼應(yīng)成趣，是一件難得精品。經(jīng)數(shù)十輪競拍，該作品被香港買家以440萬元收入囊中，每平尺達(dá)到138萬元。2006年錢松喦的《延安頌》在北京華辰以324.5萬元成交（圖3）。2007年《香山秋晨》在北京保利獲價(jià)112萬元。近幾年，隨著藝術(shù)市場行情的回落，錢松喦的作品在市場上露面較少，偶有精品露面，也很受海內(nèi)外藏家的歡迎。如2016年《江南錦繡》鏡片在十竹齋獲價(jià)166.75萬元;2018年，錢松嵒1974年所作的《遵義》 鏡心（圖4）在北京榮寶拍出690萬元;2019年，錢松嵒1971年作《黃洋界》立軸在蘇富比獲價(jià)350萬港元;2020年，錢松嵒1972年作《紅裝素裹》立軸（圖5）在中溯國際以1380萬元?jiǎng)?chuàng)下市場新高;2021年，錢松嵒1964年作《延安頌》在中國嘉德以241.5萬元拍出。最值得一提的是，剛剛創(chuàng)下成交價(jià)新高的《錦繡山河春常在》，充分顯示了錢松嵒作品的獨(dú)特魅力和雄厚實(shí)力。

目前，錢松喦的作品成交價(jià)格過百萬元的多達(dá)數(shù)十幅，但幾乎都是紅色題材。由于這些作品創(chuàng)作于特殊年代，作者常根據(jù)畫幅大小，畫下鈐印反映時(shí)代精神和主流意識的“祖國萬歲”“大好河山”等，故其作品的時(shí)代特征十分濃厚。

由于錢松喦的畫作《錦繡山河春常在》拍賣成交價(jià)格逼近3000萬元，這無疑為“金陵四家”打開了新的市場空間。筆者以為，“金陵四家”的藝術(shù)各有特色，從市場角度而言，錢松喦的作品價(jià)格被低估，若論資格，他出道最早、資格最老;論藝術(shù)廣度，其題材最廣，山水、人物、花鳥、書法、詩詞無所不涉，且擅長指畫，記得2011年中國嘉德推出過錢松嵒八旬后指畫集，成交價(jià)高達(dá)391萬元。所以，筆者認(rèn)為錢松嵒在“金陵四家”中最值得藏家關(guān)注，能否在市場上持續(xù)走紅，值得我們拭目以待。