曾付平

（四川省瀘州市文化館）

風(fēng)景油畫(huà)作為繪畫(huà)作品中獨(dú)樹(shù)一幟的繪畫(huà)類(lèi)型，主要以人物、風(fēng)景等寫(xiě)實(shí)內(nèi)容為主題，給人們帶來(lái)良好的藝術(shù)體驗(yàn)。但是在進(jìn)行風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作中，對(duì)于構(gòu)圖的設(shè)計(jì)也具有明確的發(fā)展，創(chuàng)作者只有良好的遵循這些構(gòu)圖法則，合理地發(fā)揮自己的藝術(shù)創(chuàng)造力，才能賦予一幅風(fēng)景油畫(huà)作品良好的生命力，同時(shí)給人們帶去最佳藝術(shù)體驗(yàn)，滿足人們對(duì)風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作的審美需求。

一、構(gòu)圖的重要性

在繪畫(huà)領(lǐng)域中，構(gòu)圖是一個(gè)重要的環(huán)節(jié)，同時(shí)也是整個(gè)繪畫(huà)創(chuàng)作的關(guān)鍵。構(gòu)圖通常指的是整個(gè)繪畫(huà)空間上各類(lèi)元素的安排，明確繪畫(huà)內(nèi)容在畫(huà)板上的位置、大小以及留白等等。而大部分專(zhuān)業(yè)繪畫(huà)藝術(shù)家將構(gòu)圖比作“位置的經(jīng)營(yíng)”，這一比喻將構(gòu)圖的核心表達(dá)得十分明確，其根本就是對(duì)所有的繪畫(huà)元素進(jìn)行合理的位置規(guī)劃與安排，并且在有限的畫(huà)板空間內(nèi)創(chuàng)造出更多畫(huà)面，從而達(dá)到位置經(jīng)營(yíng)的目的。此外，人們也將構(gòu)圖視作整個(gè)繪畫(huà)的骨骼，而其中的點(diǎn)、線、形以及顏料都作為繪畫(huà)作品的皮肉，為了使一幅畫(huà)作能夠充分表達(dá)出作者的思想，也要重視合理構(gòu)圖，通過(guò)不停地構(gòu)圖嘗試才能達(dá)到理想效果。通常情況下，構(gòu)圖都要滿足均衡和對(duì)稱(chēng)來(lái)呈現(xiàn)畫(huà)面美感，而對(duì)于構(gòu)圖藝術(shù)來(lái)說(shuō)，藝術(shù)家都喜歡采用非常規(guī)的構(gòu)圖思維，盡可能地避免對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖設(shè)計(jì)，以此來(lái)打破固有規(guī)律的束縛，呈現(xiàn)出自由灑脫的繪畫(huà)風(fēng)格。繪畫(huà)藝術(shù)在對(duì)一些莊重且嚴(yán)肅的主題創(chuàng)作中，一般會(huì)嚴(yán)格遵循對(duì)稱(chēng)和均衡的構(gòu)圖理念，因此，構(gòu)圖形式必須要結(jié)合具體繪畫(huà)的內(nèi)容和風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)。對(duì)于風(fēng)景油畫(huà)的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，在構(gòu)圖上往往會(huì)以非對(duì)稱(chēng)設(shè)計(jì)為主，從而更好地展現(xiàn)出自由的創(chuàng)作理念。繪畫(huà)者在進(jìn)行風(fēng)景油畫(huà)的構(gòu)圖中，通過(guò)自由的構(gòu)圖設(shè)計(jì)來(lái)彰顯創(chuàng)造力，而這種非規(guī)則的構(gòu)圖方式中，對(duì)于形與色的分量設(shè)計(jì)也會(huì)遵循中心線的補(bǔ)償方式，以此來(lái)達(dá)到畫(huà)面平衡的審美感覺(jué)。例如在進(jìn)行風(fēng)景油畫(huà)的構(gòu)圖設(shè)計(jì)中，如果將左側(cè)的重量設(shè)計(jì)得過(guò)重，而右側(cè)存在過(guò)多留白，那么繪畫(huà)者往往會(huì)在右側(cè)增加一些富有重量的東西，以此來(lái)達(dá)到繪畫(huà)構(gòu)圖的平衡理念，滿足人們的審美。此外，風(fēng)景油畫(huà)的構(gòu)圖藝術(shù)中色彩的對(duì)比也對(duì)整個(gè)構(gòu)圖風(fēng)格產(chǎn)生較大的影響，為了保障繪畫(huà)作品和諧統(tǒng)一，那么需要采用色彩互補(bǔ)的原理，在保證構(gòu)圖得當(dāng)?shù)那疤嵯?，才能展現(xiàn)出更加優(yōu)美的畫(huà)作。優(yōu)秀的風(fēng)景油畫(huà)構(gòu)圖是作品的基礎(chǔ)，作為一名畫(huà)家，首先必須掌握繪畫(huà)構(gòu)圖的基本原則，不斷吸取前人經(jīng)驗(yàn)，并且發(fā)揮自己獨(dú)特的創(chuàng)效力和藝術(shù)風(fēng)格，將自己與眾不同的構(gòu)圖理念融入到畫(huà)作中，創(chuàng)造出優(yōu)秀的畫(huà)作。

二、風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作中構(gòu)圖法則的實(shí)際運(yùn)用

（一）對(duì)稱(chēng)和均衡

在構(gòu)圖法則中，對(duì)稱(chēng)和均衡是兩個(gè)基本元素，實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖的均衡與對(duì)稱(chēng)效果根本目的在于構(gòu)建相對(duì)穩(wěn)定的畫(huà)面感。對(duì)稱(chēng)與均衡并不是一個(gè)概念，而是通過(guò)二者的共同作用，都是為了實(shí)現(xiàn)畫(huà)面的穩(wěn)定感。而穩(wěn)定感符合廣大人群的審美需求，這也是人們長(zhǎng)期發(fā)展所自然形成的審美理念和審美習(xí)慣。所以，只有滿足均衡與對(duì)稱(chēng)內(nèi)的審美觀念，才能夠達(dá)到良好的藝術(shù)美，比如在風(fēng)景油畫(huà)的創(chuàng)作中，如果一但打破了構(gòu)圖的對(duì)稱(chēng)與均衡性，那么很容易令欣賞者感到不適。但從均衡與對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖法則來(lái)看，其表現(xiàn)的并不是表面的平均，而是一種合乎邏輯的比例均衡，雖然平均也是能夠達(dá)到畫(huà)面穩(wěn)定感的直接方式，但是平均總是過(guò)于死板，缺少一定的變化，同時(shí)也很難營(yíng)造出藝術(shù)美，因此，在進(jìn)行風(fēng)景油畫(huà)的構(gòu)圖中，創(chuàng)作者一般都會(huì)盡可能地避免畫(huà)面出現(xiàn)平均的構(gòu)圖模式。以著名風(fēng)景油畫(huà)大師希什金的創(chuàng)作為例，他的一生創(chuàng)作了無(wú)數(shù)的樹(shù)木畫(huà)作，也被人們稱(chēng)之為“森林的歌手”。在圖1風(fēng)景油畫(huà)作品中，呈現(xiàn)出了畫(huà)作的均衡和對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖法則，在這幅風(fēng)景油畫(huà)的創(chuàng)作中，構(gòu)圖主要采用左右的均衡對(duì)稱(chēng)擺放，確保以中軸為基礎(chǔ)，兩側(cè)的物體變化層次上都保持著均衡的特點(diǎn)，但是這種均衡并不是平均，也不缺少靈活的變化感，充分的展現(xiàn)出了作者自己獨(dú)具匠心的構(gòu)圖法則，對(duì)畫(huà)面穩(wěn)定感的把控切刀好處，也使這幅風(fēng)景油畫(huà)呈現(xiàn)出的肅穆和莊重的藝術(shù)感。

巜晨》120X80㎝

（二）比例分配

在風(fēng)景油畫(huà)的構(gòu)圖法則中，還要重視內(nèi)容比例，滿足一定的秩序要求，一般風(fēng)景油畫(huà)的形體需要按照大小進(jìn)行溝通設(shè)計(jì)，將高大的物體設(shè)置在構(gòu)圖的后面，而一些矮小的內(nèi)容設(shè)置在畫(huà)面最前端，對(duì)于顏色來(lái)說(shuō)，深色的物體和淺色物體之間要等量大小，并且數(shù)量避免等同，在針對(duì)三個(gè)或者以上數(shù)量的物體進(jìn)行畫(huà)面構(gòu)圖時(shí)，要保證畫(huà)面中物體間距不能出現(xiàn)等量設(shè)計(jì)。比如在圖2的風(fēng)景油畫(huà)作品中，將天空設(shè)置在了畫(huà)面構(gòu)圖的最后面，而對(duì)于比較低矮的房子設(shè)置在了畫(huà)面的最前端，并且基于特定的比例，做好房子、天空以及高山等物體的空間規(guī)劃，將畫(huà)面的二分之一設(shè)置為高山，呈現(xiàn)出高山雄偉遼闊的感覺(jué)，而將剩余的一般劃分為天空和房子，通過(guò)俯瞰視覺(jué)的設(shè)計(jì)，體現(xiàn)出房子的孤寂，而整個(gè)畫(huà)面也進(jìn)一步呈現(xiàn)出了自然界的遼闊特征。

《圣山》150X100㎝

（三）對(duì)比和重復(fù)

在風(fēng)景油畫(huà)的構(gòu)圖設(shè)計(jì)中，構(gòu)圖法則還要具備物體畫(huà)面之間的物體大小對(duì)比、明暗光線對(duì)比、色塊大小對(duì)比以及冷暖色的對(duì)比原則。而對(duì)于互補(bǔ)的對(duì)比來(lái)說(shuō)，也是體現(xiàn)風(fēng)景油畫(huà)美感的重要元素。比如在一幅風(fēng)景油畫(huà)的構(gòu)圖中，存在許多重復(fù)的物體，例如花草樹(shù)木等，通過(guò)重復(fù)的物體設(shè)計(jì)可以展現(xiàn)出生命力的特征，也有助于加深欣賞者的印象。比如在大海的畫(huà)作中，通過(guò)一個(gè)個(gè)重復(fù)的浪花，可以讓人們感受到大海無(wú)窮盡的力量。然而當(dāng)進(jìn)行重復(fù)物體的構(gòu)圖中，必須重視物體之間的差異，避免造成風(fēng)景油畫(huà)過(guò)于死板或者單調(diào)。在進(jìn)行多個(gè)沖突物體的構(gòu)圖過(guò)程中，要讓每一個(gè)物體之間的距離、大小以及位置都產(chǎn)生一定的差異化，使整個(gè)構(gòu)圖更具生命力。例如在圖3中，他通過(guò)重復(fù)的房子，調(diào)節(jié)房子之間的比例和明暗等形成對(duì)比，將差異化表現(xiàn)得十分清晰，不存在兩個(gè)完全相同的房子，也避免了構(gòu)圖死板的效果，使風(fēng)景油畫(huà)作品更具生命力。

（四）色彩的均衡

《高原早春》，120X80㎝

當(dāng)對(duì)一幅風(fēng)景油畫(huà)作品進(jìn)行賞析時(shí)，油畫(huà)中的不同色塊分量也會(huì)給欣賞者的視覺(jué)的垂直軸線中起到一定作用。比如以中軸為基礎(chǔ)，風(fēng)景油畫(huà)左右兩側(cè)的顏色搭配出現(xiàn)不平衡的現(xiàn)象時(shí)，觀賞者會(huì)在第一視角察覺(jué)，并為他們帶去不安定的視覺(jué)沖擊感。而色彩的平衡其實(shí)與杠桿原理有著相同的理解。比如在進(jìn)行風(fēng)景油畫(huà)的色彩構(gòu)圖中，每一個(gè)色塊的布局都要以畫(huà)面的中軸為基礎(chǔ)，向中軸的兩側(cè)合理配置，比如從整個(gè)構(gòu)圖的整體來(lái)看，將比較暗沉的大色塊設(shè)置在中心位置會(huì)顯得壓抑和沉悶，而將輕快明亮的色塊設(shè)置在另一側(cè)會(huì)顯得空虛，那么可以對(duì)暗沉的色塊與明亮的色塊進(jìn)行調(diào)劑，構(gòu)成響度均衡的色彩畫(huà)面。在進(jìn)行一幅黑白色調(diào)的風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，可以通過(guò)黑白色彩的交替構(gòu)圖，展現(xiàn)出色彩均衡的效果。然而在構(gòu)圖中，色彩均衡并不是平衡，平衡是保證每一個(gè)色彩占據(jù)量均等，而均衡的色彩構(gòu)圖還要考慮色彩強(qiáng)弱、明亮、純度以及面積，從而呈現(xiàn)出整體上的色彩均衡。但這其中均衡關(guān)系也具有一定的復(fù)雜性，例如顏色的重量感。

（五）變化與統(tǒng)一

在風(fēng)景油畫(huà)變化與統(tǒng)一的構(gòu)圖法則中，主要運(yùn)用了中心法則這一理論，為風(fēng)景油畫(huà)勾起的創(chuàng)作奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。從一幅風(fēng)景油畫(huà)作品來(lái)看，每一個(gè)的空間都是有限的，但是為了在有限的空間呈現(xiàn)出各色各樣的物體，就要依靠構(gòu)圖的變化法則。因?yàn)殡m然畫(huà)面有限，但是變化則是無(wú)窮無(wú)盡的，如果能夠在風(fēng)景油畫(huà)的創(chuàng)作中僅具備統(tǒng)一卻沒(méi)有變化，就會(huì)導(dǎo)致政府化作過(guò)于死板，但是如果一味地注重變化缺失了統(tǒng)一，那么也會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面過(guò)于凌亂。因此，在風(fēng)景油畫(huà)的創(chuàng)作中，必須合理的把握變化與統(tǒng)一構(gòu)圖法則，正確的運(yùn)用可以在風(fēng)景油畫(huà)構(gòu)圖中少犯錯(cuò)，從而呈現(xiàn)出風(fēng)景油畫(huà)的藝術(shù)美。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，構(gòu)圖是風(fēng)景油畫(huà)的重要環(huán)節(jié)，而不同的構(gòu)圖也能夠展現(xiàn)出不同的藝術(shù)感受。在開(kāi)展風(fēng)景油畫(huà)作品的創(chuàng)作中，構(gòu)圖必須遵循一定的法則，從而保證風(fēng)景油畫(huà)作品靈活和創(chuàng)意的基礎(chǔ)上不丟失規(guī)范與統(tǒng)一，滿足人們的審美體驗(yàn)，也給人們帶來(lái)良好的畫(huà)作欣賞感受。