朱偉斌

文字表達思想，文字的內(nèi)容和形式包含著觀念的痕跡。20世紀(jì)中國技術(shù)和社會的革命，從鉛字設(shè)計歷史中可以得到印證。鉛活字與工業(yè)生產(chǎn)相關(guān)，是字體設(shè)計現(xiàn)代性的重要介質(zhì)。我國現(xiàn)代鉛活字始于上世紀(jì)初，廢除于上世紀(jì)末，其歷史貫穿了整個20世紀(jì)。數(shù)字化的今天回望上世紀(jì)字體設(shè)計的技術(shù)和觀念演變，具有總結(jié)歷史，啟發(fā)未來的價值和意義。

一、征服金屬：字體設(shè)計技術(shù)演變歷史概述

中文鉛字最早是由西方傳教士在中國研發(fā)，隨著20世紀(jì)中國近現(xiàn)代社會的轉(zhuǎn)變，字體設(shè)計也發(fā)生著嬗變。從字形生成手段來看，一百年間中國字體設(shè)計經(jīng)歷了“寫刻鉛字”“圖稿制字”和“數(shù)字化”三個階段。

1、寫刻鉛字階段（1909～1956）

20世紀(jì)初，美華印書館的宋體字在中國推廣，中國國內(nèi)鉛字幾乎清一色都是宋體字。1909年，商務(wù)印書館在上海開發(fā)出“商務(wù)楷體”，國內(nèi)第一次出現(xiàn)由中國人自主設(shè)計開發(fā)的鉛字。至解放前夕，中國人共創(chuàng)制正楷字九種，仿宋活字六種。列表如表1。

表1：中國印刷字體設(shè)計狀況（1909～1944）

隨著中國人掌握鉛活字技術(shù)，越來越多的中文字體面世。有意思的是，這些字體竟然全是楷體或者仿宋體。這些字體具有名家書法風(fēng)格，多由知名“寫手”書寫，字形大多有藍本借鑒（圖1）。一般的做法是工人把用薄紙寫好的字貼在鉛坯上，刻工按照字跡雕刻。1909年，環(huán)球報社《圖畫日報》“營業(yè)寫真”的圖畫“刻字匠”反映了這種手工刻字的情形（圖2）。

圖1：上世紀(jì)30～50年代，各銅模公司開發(fā)的字體，幾乎全部是楷體和仿宋字體。

圖2：字體刻制歷來是一種精細(xì)的手工技藝

2、圖稿制字階段（1956～1980）

新中國漢字字體設(shè)計可以分為兩個階段。第一階段從新中國成立到“文革”初期，主要針對正文字體的設(shè)計和生產(chǎn)，包括宋、黑、楷、仿宋等，應(yīng)用于全國發(fā)行的報紙、教科書、經(jīng)典著作等印刷用字。第二階段為“文革”初期到20世紀(jì)80年代，主要是針對標(biāo)題用字和美術(shù)字體設(shè)計（表2）。

表2：中國印刷字體設(shè)計狀況（1956～1980）

新中國進行簡化字改革，急需新字體用于書刊所需。1964年底，上海印刷技術(shù)研究所推出“宋二體”和“黑二體”印制的《毛澤東選集》，是我國最重要的印刷字體。此后幾年密集推出的宋黑、標(biāo)題宋、正楷等一系列新字體，大陸簡體字型的整體面貌就此形成（圖3）。

圖3：新中國設(shè)計字體

新中國字體設(shè)計技術(shù)上得益于本頓雕刻機的應(yīng)用，工作組織上得益于集體設(shè)計的方法（圖4）。字稿經(jīng)集體商議，可不斷修改。字稿定型后交由專門的部門完成機器刻制和鉛字制作，字體設(shè)計具有一套完整的工業(yè)化生產(chǎn)流程。我國直到80年代電腦科技的發(fā)展，鉛字的工業(yè)化生產(chǎn)才漸告尾聲。

圖4：本頓（Benton）刻字機

3、數(shù)字字體階段（始于1970年代）

20世紀(jì)最后20年里，世界各國都加緊研發(fā)，加快了數(shù)字信息化的步伐。我國1964年就制成手動照相排字機，1974年啟動的“748工程”內(nèi)容就包含“精密照排、中文檢索和中文計算機通信”三個部分。隨之王選發(fā)明了激光照排印刷技術(shù)，引發(fā)了中國印刷行業(yè)的一場革命。在短短的幾年內(nèi)，幾乎所有的印刷廠都實現(xiàn)了由鉛版印刷到激光照排的轉(zhuǎn)變，中文字體脫離承重的鉛字架借助光電躍然紙上。90年代以后，我國漢字信息技術(shù)與國際接軌，進入快速發(fā)展期。中文數(shù)字化進入激光照排系統(tǒng)，實現(xiàn)了信息的數(shù)字化，我國各字庫公司紛紛投入中文字庫的生產(chǎn)（圖5）。

圖5：早期電腦點陣字體和字體樣本

由于早期電腦技術(shù)條件限制，為節(jié)省空間壓縮文件大小，被迫犧牲掉字形的一些細(xì)節(jié)，造成電腦字體失真和走樣。此后，字體技術(shù)經(jīng)歷點陣、矢量線段和矢量（PostScript）三個階段，準(zhǔn)確還原鉛字字形不存在技術(shù)問題。新的電腦字體不斷涌現(xiàn)出來。中國字體設(shè)計卸下背負(fù)的鉛字之重，跳脫出漢字的“厄運”時代，展現(xiàn)出中文字體的新曙光。1999年國家經(jīng)貿(mào)委下達16號令《淘汰落后生產(chǎn)能力、工藝和產(chǎn)品的目錄》（第二批）中規(guī)定，2000年淘汰全部鉛排、鉛印工藝。一個“鉛與火”的時代宣告結(jié)束，字體技術(shù)進入數(shù)字時代。

縱觀整個20世紀(jì)，中國字體設(shè)計走過的是一條馴服金屬的歷程。百年間，字體設(shè)計物質(zhì)媒體從木版到金屬再到數(shù)字，技術(shù)手段由手寫變?yōu)闄C械，再到電腦制作，字形呈現(xiàn)出由楷體到宋體的流行轉(zhuǎn)變。

二、字體設(shè)計的現(xiàn)代性問題討論

新的技術(shù)改變了生產(chǎn)方式，影響了人們字體使用的行為與習(xí)慣，最終引致字體觀念的形成。伊麗莎白·愛森斯坦認(rèn)為印刷機是歐洲“變革動因之一”。字體設(shè)計參與了印刷革命，分享印刷文化的巨大功績，在一定程度上塑造了現(xiàn)代社會的精神面貌。中國現(xiàn)代文字設(shè)計歷史“凝聚了現(xiàn)代性的幾乎所有因素”。中文字體設(shè)計中折射出傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中國與西方、國家主義與個體自由等矛盾沖突的時代光譜。

1、脫離手寫：走向現(xiàn)代的字體

歐洲字體在18世紀(jì)就顯現(xiàn)出現(xiàn)代性（Modern Typography）。法國、英國、意大利等國都陸續(xù)出現(xiàn)數(shù)理制圖形成的現(xiàn)代（Modern）字體，體現(xiàn)了其時歐洲社會對理性科學(xué)的追捧（圖6）。這時字體在形式中強調(diào)理性理想，遠離手寫特征，字體設(shè)計與手寫的動作漸行漸遠。

圖6：歐洲17～18世紀(jì)用數(shù)理制圖方法設(shè)計的現(xiàn)代字體舉例

中國對文字書寫特征的情感尤為深厚。中國毛筆書法一開始就占據(jù)了文化和美學(xué)的核心，寫一手好字不單是技術(shù)問題。在傳統(tǒng)中國，從識字到書寫形成一整套以名家、善本為圭臬的評價體系。諸如歐陽詢、顏真卿等風(fēng)格的名家楷書，得到廣泛的贊賞。民國時期，國人沿襲手寫傳統(tǒng)，開發(fā)的鉛活字幾乎全部是楷書和仿宋書體，無名的“匠體字”卻長時間被讀書人和版本學(xué)家鄙視，認(rèn)為其“非歐非顏，已不成字”。不過，程式化、標(biāo)準(zhǔn)化的宋體字，便于大眾化普及。新中國積極推進國家現(xiàn)代化，在工業(yè)生產(chǎn)中努力實現(xiàn)機械化。在字體方面，具有現(xiàn)代風(fēng)格的宋體字得到了積極開發(fā)，1965年，宋體字被國家定為標(biāo)準(zhǔn)字形，具有手寫風(fēng)格的楷體字形則一時受到冷落（圖7）。

圖7：畫字稿，左為設(shè)計師畫字稿時用直尺使直線平直，右為宋一體的字稿樣張。（圖片由厲致歉提供）

鋼筆、圓珠筆成為日常書寫的主要工具，毛筆的權(quán)威地位被削弱，書法在整個文化中的功能和地位急劇下降。電腦的出現(xiàn)更具革命性，便利的輸入法使整個中國社會一時興起全民“電腦打字熱”。首先是五筆，后是拼音，21世紀(jì)手機語音和文字通訊的應(yīng)用和普及，中文輸入法加重了書寫的落寞，漢字和手寫越來越遠。從整體上來看，字體設(shè)計現(xiàn)代化就是手寫意味逐漸弱化和退化的過程。

2、機器掌控：集體設(shè)計制度下的字體標(biāo)準(zhǔn)化

新中國社會主義改造后的集體生產(chǎn)方式極大地促進了生產(chǎn)力，國家組織人員成立國家的字體設(shè)計隊伍，專門負(fù)責(zé)設(shè)計字稿，承擔(dān)印刷字體“整舊創(chuàng)新”的任務(wù)。工作方式一改個人主導(dǎo)，變?yōu)榧w創(chuàng)作。集體創(chuàng)作的方式克服了中文繁難，取得了諸多重大的成果。依靠部門協(xié)同組織生產(chǎn)，完備的設(shè)計流程和標(biāo)準(zhǔn)，字體設(shè)計有了堅實的社會產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)。這個時期的字體和印刷生產(chǎn)一如彼得·維爾堡所說，是“一個可靠的、踏實的時期”。

新中國字體設(shè)計上呈現(xiàn)出理性和冷峻的工業(yè)力量感，無論是技術(shù)，還是思想、形式、內(nèi)容上，都體現(xiàn)了國家意志，反映了時代特點。崇尚鋼鐵般硬朗，蓬勃向上的精神面貌正是那個時代中國人的整體風(fēng)氣（圖8）。字體設(shè)計師謝培元日后接受采訪時就說到“以鋼鐵為代表，便在繁體的基礎(chǔ)上，將‘新報宋’設(shè)計得比較硬朗，有中國人的氣派”。

圖8：60年代，一青年在標(biāo)語牌前留影，標(biāo)語牌字體是當(dāng)時標(biāo)準(zhǔn)化的“大宋體”。（作者自藏）

計劃經(jīng)濟導(dǎo)致市場僵化，集體主義到后期弊端顯現(xiàn)。反映在字體中表現(xiàn)為面貌單一，缺乏活力。集體主義抑制個性，個人的藝術(shù)創(chuàng)造力無法發(fā)揮，阻礙了設(shè)計的發(fā)展。對現(xiàn)代性迫切的追求迅速消解了大量傳統(tǒng)文化的內(nèi)容，對共性的強調(diào)同時湮沒了藝術(shù)的個性。首先是廠名用類似一廠、二廠、六○五廠的方式編號，然后是字體也以一二三序列編號，解放后兩次以個人名字命名的“牟體”“姚體”也成為漢字鉛字命名的絕唱。

80年代以后，以往那種封閉的集體設(shè)計的模式開始動搖。隨著國家改革開放，集體創(chuàng)作的形式逐漸瓦解。

3、字體設(shè)計中的大眾化

技術(shù)革新催生產(chǎn)能爆發(fā)，大量產(chǎn)品在市場中得以消化，因此技術(shù)總是與大眾文化比肩并行。在20世紀(jì)的最后十年，電腦技術(shù)與大眾的互動尤為明顯。不斷迭代的數(shù)字產(chǎn)品使大眾的消費欲望升級。字體大量應(yīng)用于廣告宣傳、公共場所、商品包裝以及電影、電視等新媒介。市場對文字辦公的需求量劇增，上到大城市的寫字樓，下到縣城鄉(xiāng)鎮(zhèn)的街邊巷角，電腦打字店生產(chǎn)的字體產(chǎn)品遍地開花（圖9）。電腦字體貼近民眾，迎合大眾審美情趣，不可避免地走向世俗化。通過字體菜單，人們在閃亮的屏幕前自由地選擇字形。人們看不到冰冷僵硬的金屬，無需讀費解的計算機語言，字體“所見即所得”，豐富的樣式擺在眼前任由選擇。電腦字體技術(shù)的每一次升級成功，民眾即向自由駕馭文字又邁進了一步。

圖9：上世紀(jì)80年代末，隨著中國改革開放和搞活經(jīng)濟，大眾消費興起，市場變得異?；钴S，各式字體應(yīng)用于各種商業(yè)招牌廣告。1991年，攝于廣東深圳老街，朱憲民攝。（朱憲民：《朱憲民：象形歲月》，南方日報出版社，2009年，第268頁）

自由選取字體菜單給民眾增添了字體的樂趣，這種字體間的歡愉從平民出版物中透露出來。市面先后出現(xiàn)數(shù)不勝數(shù)的新奇字體種類。人們在長長的字體菜單中任意選擇字樣，電腦作出即時反應(yīng)，迅速變化字體樣貌，正如埃米爾·盧普頓所言的D.I.Y.（Design It Yourself）,設(shè)計成為人人皆可運用的藝術(shù)時代似乎到來。除了出于實際利益和政治性考量的動機之外，通過D.I.Y.的方式，人們還可以從開發(fā)創(chuàng)意想法，將其轉(zhuǎn)化為有形實體，并與他人分享自己勞動成果的過程中獲得快樂。對字體進行任意的扭曲、變形，人們從字體變異中獲得前所未有的視覺快感，字體設(shè)計被賦予了大眾娛樂色彩。

三、字體設(shè)計教學(xué)的一些啟示

字體設(shè)計曾經(jīng)是基于手工依仗排字工人敏捷雙手的專業(yè)，經(jīng)百年發(fā)展演變?yōu)楹托畔?、美學(xué)相關(guān)聯(lián)的課題。隨著個人電腦的普及，字體設(shè)計不再為專業(yè)人士專屬，開始進入大眾生活，自助式設(shè)計文化形成，字體教育也不再以培養(yǎng)專業(yè)型人才為唯一目的，通識性的字體設(shè)計教育越發(fā)重要。我國的字體設(shè)計教學(xué)體系是建立在美術(shù)字基礎(chǔ)上，漢字作為書寫的文字、工業(yè)化的字體生產(chǎn)以及數(shù)字化信息傳達，歷史經(jīng)驗給當(dāng)今大學(xué)字體教學(xué)提供了諸多的啟示。

（1）觀照文化傳統(tǒng)，體現(xiàn)傳承性。我國具有極為悠久的書寫傳統(tǒng)，無論是書法還是雕版刻書字體，都有極為豐富的傳統(tǒng)資源。字體設(shè)計教學(xué)應(yīng)該促進學(xué)科融合，藝術(shù)結(jié)合人文思想進行創(chuàng)意，充分注意和應(yīng)用書法學(xué)的傳統(tǒng)資源。

（2）貫通實踐和理論，體現(xiàn)系統(tǒng)性。西方經(jīng)過半個世紀(jì)的工業(yè)化形成了西文字體“字體排印”（Typography）知識體系，對我國今天的字體設(shè)計理論和實踐有借鑒意義。新的字體設(shè)計教學(xué)理念避免經(jīng)驗主義，在視覺審美鑒賞經(jīng)驗積累的基礎(chǔ)上，積極探索字體設(shè)計的科學(xué)規(guī)律，實現(xiàn)實踐和理論貫通。

（3）面向廣泛群體，體現(xiàn)公眾性。數(shù)字網(wǎng)絡(luò)時代“人人都是設(shè)計師”，字體設(shè)計成為每一個人都可以參與的活動。更新理念的字體設(shè)計教育尊重群眾利用字體媒介表達的欲望，去除單一的精英藝術(shù)觀念，具有更加包容的胸懷。

結(jié)語

漢字凝聚先人的造型智慧，體現(xiàn)了民族文化和美學(xué)思想。20世紀(jì)是中國社會急速變革的時代，技術(shù)和觀念發(fā)生了諸多變遷。字體見證了技術(shù)實現(xiàn)的變化歷程，見證了社會變革，培育了群眾諸多觀念。經(jīng)濟、技術(shù)、社會等諸方面因素合力推動了字體設(shè)計，反過來，我們從字形表象可以透視出社會發(fā)展涌動的潛流。技術(shù)朝著先進性，呈單向線性的發(fā)展軌跡，但技術(shù)流逝后的文化積淀卻成為豐富多元的歷史遺產(chǎn)，這也是我們今天設(shè)計最為豐厚的資源。

注釋：

① 1819年馬禮遜(Morrison)在馬六甲刻成第一副漢文活字始，英人臺約爾（Dyer）、法人葛蘭德（Grand）、美人柯爾（Cole）等人悉數(shù)參與研制國中文鉛活字，后美國長老會姜別利（Gamble）創(chuàng)造性地把電鍍法應(yīng)用到字模制造上，成功制成大小活字七種，時稱“美華字”。電鍍制模法一直沿用到1961年以后。參見何步云：《中國活字小史》，上海新四軍歷史研究會印刷印鈔分會編：《活字印刷源流》，北京：印刷工業(yè)出版社，1990年，第73-75頁。

② 另據(jù)孫明遠研究認(rèn)為“1909～1937年，21個中國企業(yè)進行36種金屬活字開發(fā)”，周博根據(jù)《八十五種中文字樣》認(rèn)為1949年前鉛字字樣“不下80種”。本文表格根據(jù)何步云的統(tǒng)計資料制作而成，原文說“仿宋五種”實際上有六種。參見何步云：《中國活字小史》，上海新四軍歷史研究會印刷印鈔分會編：《活字印刷源流》，北京：印刷工業(yè)出版社，1990年，第77-81頁。

③ 還有一種是利用照相技術(shù)將字跡影印在銅模上，刻工加工鐫刻成原字，再以電鍍法制成銅模，澆鑄鉛字。美國人姜別利（Gamble）最后利用電鍍法解決制作中文字模刻制的技術(shù)難關(guān)，刻工首先在黃楊木上刻字，后續(xù)再用木字制作蠟型、電鍍出銅胎字模。參見孫明遠：《聚珍仿宋體研究》，北京：科學(xué)出版社，2018年，第77-78頁。

④ 這個階段全國新字體的設(shè)計主要由上海印刷技術(shù)研究所完成。1956年實行公私合營后，上海有22家小型字模廠與上海華豐廠合并，改名為上海字模一廠。另有14家小型字模廠并入上海華文廠，取名上海字模二廠，68年遷至湖北，改名為湖北文字六○五廠。1960年，成立上海印刷技術(shù)研究所活字研究室。中國字體設(shè)計生產(chǎn)單位合稱“一所三廠”，即：上海印刷技術(shù)研究所、上海字模一廠、北京新華字模廠、湖北丹江文字605廠。由國家負(fù)責(zé)運營，一所負(fù)責(zé)設(shè)計字體，三廠制造銅模及鉛字，免費發(fā)給各印刷廠使用?！白煮w研究室”在“文革”初解散，人員分散到了幾家字模廠。

⑤ 本頓機的使用是字體設(shè)計歷史上一次重要的技術(shù)變革。美國字體設(shè)計家斯坦利·莫里森認(rèn)為，對于字體設(shè)計本頓雕刻機幾乎和古騰堡發(fā)明鉛活字一樣重要。參見Stanley Morison,Tally of Types, New York:Cambridge at the University Press, 1973, pp.11-12.

⑥ 人們普遍認(rèn)為，60年代是新中國字體創(chuàng)作的黃金時期，80年代電腦科技開始發(fā)展，鉛字生產(chǎn)熱情開始衰退，90年代后國家不再資助字模廠，有關(guān)人員年老的退休，年青的另尋出路。參見廖潔連編著：《中國字體設(shè)計人：一字一生》，武漢：華中科技大學(xué)出版社，2012年，第15頁。

⑦ 1980年，中國印刷業(yè)第一次完全擺脫鉛字用激光印刷出第一冊圖書《武豪之劍》；1986年，華光計算機及照排系統(tǒng)第一次印出了四開周報《中國機電報》；1987年5月，《經(jīng)濟日報》印刷廠激光照排車間里，誕生第一張整頁輸出的四開中文報紙；1988年7月，《經(jīng)濟日報》印刷廠賣掉全部鉛字，廢除鉛排作業(yè)，成為我國第一個甩掉鉛字的印刷廠。參見林立勛編著：《電腦風(fēng)云五十年》（上），北京：電子工業(yè)出版社，1998年，第284-288頁。

⑧ 激光照排使用的字體由字庫公司將鉛字字形數(shù)字化，基礎(chǔ)字稿多是字模廠免費提供。上海印刷研究所為748工程的“精編輯密中文排版系統(tǒng)”無償提供了五款基礎(chǔ)字體的字稿：為蒙納照排設(shè)備修改的宋體、標(biāo)題宋、黑體、仿宋和楷體。這成為日后方正、漢儀、華文等所有電腦字體公司最初起步時的基礎(chǔ)參考。參見厲致謙：《上?；钭郑汗芨Q現(xiàn)代中文字體設(shè)計史》，The Type，2020年，第83頁。

⑨ 我國方正和華光集團1993年分別推出以“PostscriptⅡ”為核心的產(chǎn)品，實現(xiàn)與國際先進技術(shù)接軌。參見林立勛編著：《電腦風(fēng)云五十年》（上下），北京：電子工業(yè)出版社，1998年，第290頁。

⑩ 眾多的電腦公司急于搶占市場，紛紛加大市場投放，出現(xiàn)世紀(jì)末期的“電腦字體熱”。但是由于某些公司技術(shù)并不成熟，管理也不完善，電腦字體一度出現(xiàn)紛亂的面貌。有關(guān)上海鉛字字體歷史情況參見2011年和2014年厲致謙等人對徐學(xué)成的采訪。Rex Chen：《徐學(xué)成的故事》，www.thetype.com/psa/interview-with-xuechengxu/.20150112/20210929.

? 比較起西方拼音字母在鉛活字和打字機等機械化的便利，由于中文的繁難，中文鉛字始終使中文信息處理呈現(xiàn)低水平的機械化狀態(tài)，在社會發(fā)展到一定階段時出現(xiàn)困境。參見許壽椿：《漢字復(fù)興的腳步：從打字機到電腦打字的跨越》，北京：學(xué)苑出版社，2014年，第51頁。

? 愛森斯坦從傳播革命的角度，以極具說服力的證據(jù)說明印刷機帶給歐洲的革命性影響，她歷數(shù)了印刷文化八個特征，主要包括：改變書籍形制，標(biāo)準(zhǔn)化效應(yīng)，建立新的信息檢索方式，影響社會語言，塑造閱讀型公眾，促進國際學(xué)術(shù)共同體的形成等。參見（美）伊麗莎白·愛森斯坦著，何道寬譯：《作為變革動因的印刷機：早期近代歐洲的傳播與文化變革》，北京：北京大學(xué)出版社，2010年，第26-95頁。

? 有學(xué)者提出，中國近代文字設(shè)計涵蓋了激進、審美、功利、政治、精英、大眾等概念。參見“澎拜網(wǎng)”李公明：《一周書記：從“摩登”到“革命”的……字體設(shè)計史》，https://www.thepaper.cn/newsDetail_forwa rd_1999225.20180215/20210929.

? Bobin Kinross對字體設(shè)計（Typography）作過深刻的的論述，他認(rèn)為字體設(shè)計中的現(xiàn)代態(tài)度是在1700年前后才開始出現(xiàn)的。這期間，印刷字體從宗教說教、社會政治目的功能開始轉(zhuǎn)向塑造公眾輿論，并最終促成西方的啟蒙運動。Robin Kinross, Modern Typography:An Essay in Critical History, London:Hyphen Press, 2004, p.13.

?（美）約翰娜·德魯克著，黃婷怡等譯：《平面設(shè)計史：一部批判性的要覽》，桂林：廣西美術(shù)出版社，2017年，第96頁。

? 清人錢泳在《履園叢話》藝能類“刻書”一條中云：“刻書以宋刻為上，至元時翻宋，尚有佳者。有明中葉，有明改為方筆，非顏非歐，已不成字。近時則愈惡劣，無筆畫可尋矣?！?/p>

? 1965年1月，文化部和文教會聯(lián)合發(fā)布《印刷通用漢字字形表》（簡稱《字形表》）?！蹲中伪怼钒l(fā)布以后，大陸出版的字典、詞典等工具書都列有《新舊字形對照表》，以提示《字形表》的標(biāo)準(zhǔn)字形。幾十年來，《字形表》在推廣規(guī)范字形方面起到了巨大作用?！蹲中伪怼芬?guī)定的是印刷宋體的標(biāo)準(zhǔn)字形，說明中指出：“是印刷鉛字字形統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，也是識字教學(xué)、習(xí)字和書寫宋體美術(shù)字的字形標(biāo)準(zhǔn)。”

? 據(jù)統(tǒng)計，第一個漢字編碼方案宣布誕生以來，見諸報端的1000多種，申請專利的400多種，上機運行的100多種。優(yōu)秀的方案包括肖永清的“肖碼”、鄭易里的“鄭碼”、陳愛文的“表形碼”，還有周志農(nóng)的“自然碼”、戴順天的“太極碼”，后王永民的“五筆字型”和另一種拼音輸入法占據(jù)主流，其余的大多無疾而終。參見林立勛編著：《電腦風(fēng)云五十年》（上下），北京：電子工業(yè)出版社，1998年，第493頁。

? 1960年，在文化部副部長胡愈之倡導(dǎo)下，上海市出版局成立上海印刷字體研究室（掛靠在上海市印刷工業(yè)公司實驗室下面），成為全國唯一的印刷字體專職研究機構(gòu)。翌年，上海市印刷工業(yè)公司試驗室擴建為上海印刷技術(shù)研究所，印刷字體研究室并入后更名為“活字字體研究室”。

? 當(dāng)年字體設(shè)計的七道工序為：1.鉛筆稿；2.劃直線；3.勾弧線；4.填墨；5.修白；6.評字；7.審稿。字體設(shè)計過程中，先分組繪制，再集中評議，最后修改定稿。字體設(shè)計七個步驟中，有一個非常關(guān)鍵的“評字”步驟，每位設(shè)計師把自己寫好的字貼出來給大家評判，通過集體點評逐漸取得共識。

? （德）漢斯·彼得·維爾堡著，余秉楠譯：《發(fā)展中的書籍藝術(shù)》，北京：人民美術(shù)出版社，1997年，第29頁。

? 廖潔連編著：《中國字體設(shè)計人：一字一生》，武漢：華中科技大學(xué)出版社，2012年，第103-104頁。

? 1981年開始向三廠一所的字體設(shè)計人員和社會上的書法、美術(shù)工作者征集新字體。第二年在中國美術(shù)館舉辦了印刷新字體展評會。1984年，召開第一屆全國印刷新字體評選會。此后幾年，我國多次開展印刷新字體的征集評獎活動。除了國內(nèi)字體設(shè)計競賽，中國的字體設(shè)計師們還開始參加國外的漢字設(shè)計比賽，與境外的字體設(shè)計師交流，大大拓寬了他們的視野。

? （美）埃倫·勒普頓著，李慧娟譯：《設(shè)計D.I.Y.》，上海：上海人民美術(shù)出版社，2009年，第18頁。