丁 山，江 緹

（南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院）

2015 年12 月，近200 個(gè)國(guó)家簽署了《巴黎協(xié)定》。根據(jù)《巴黎協(xié)定》要求，21 世紀(jì)末的全球氣溫升高幅度較工業(yè)化前相比，控制在2℃以內(nèi)，其理想值在1.5℃之內(nèi)；同時(shí)提出到21世紀(jì)中葉全球?qū)崿F(xiàn)碳中和的目標(biāo)，再到21世紀(jì)末，全球范圍內(nèi)排放的二氧化碳總量與大自然吸收量保持均衡狀態(tài)。

氣候變化是全人類共同面對(duì)的挑戰(zhàn)，需世界各國(guó)攜手合作、共同應(yīng)對(duì)。隨著我國(guó)改革開放的發(fā)展，工業(yè)化程度逐年加深，二氧化碳排放量也隨之增大，生態(tài)環(huán)境遭到破壞。因而，在2020 年9 月22 日召開的第七十五屆聯(lián)合國(guó)大會(huì)期間，中國(guó)提出將提高國(guó)家自主貢獻(xiàn)力度，采取更加有力的政策和措施，使二氧化碳排放力爭(zhēng)在2030 年前達(dá)到峰值，2060年前實(shí)現(xiàn)碳中和。

城市空間作為碳中和的主要場(chǎng)所，近年來，有關(guān)專家學(xué)者圍繞城市生態(tài)進(jìn)行了深入研究。景觀裝置作為城市公共空間的一部分，成為快速提升城市風(fēng)貌的有力手段，已漸漸被大眾熟知。筆者根據(jù)空間生產(chǎn)理論，從感知層面、認(rèn)知層面和體驗(yàn)層面闡明景觀裝置對(duì)城市環(huán)境的影響。

一、空間生產(chǎn)的相關(guān)理論

列斐伏爾的空間生產(chǎn)理論認(rèn)為空間關(guān)系中最根本的關(guān)系是人與人、人與自然的關(guān)系。“空間生產(chǎn)的三元辯證關(guān)系將空間分為三個(gè)層面：感知層面、認(rèn)知層面和體驗(yàn)層面。同時(shí)與此對(duì)應(yīng)的三個(gè)概念為：空間的實(shí)踐、空間的表征以及表征的空間?！盵1]33

首先是空間的實(shí)踐，即感知的空間，強(qiáng)調(diào)空間的物質(zhì)性。空間的生產(chǎn)過程并不是無中生有，而是需要在現(xiàn)有物質(zhì)基礎(chǔ)上對(duì)空間加以改造。其次是空間的表征，即認(rèn)知的空間，是指“通過生產(chǎn)關(guān)系有關(guān)的空間邏輯、知識(shí)體系進(jìn)行抽象的描繪，即被碎片化的專業(yè)知識(shí)”[1]35。最后是表征的空間，即體驗(yàn)的空間，賦予空間象征意義。在這個(gè)層面上，強(qiáng)調(diào)人們?nèi)绾误w驗(yàn)空間以及如何賦予空間以意義。

二、感知的景觀裝置

景觀裝置在將藝術(shù)融入環(huán)境的同時(shí)，也為人們帶來精神愉悅，創(chuàng)造出震撼的視覺體驗(yàn)，營(yíng)造出舒適的空間環(huán)境。景觀裝置是根據(jù)周圍環(huán)境特征和美學(xué)要求，在自然中選取材料，應(yīng)用抽象的藝術(shù)設(shè)計(jì)再現(xiàn)自然空間。它結(jié)合周圍的環(huán)境維度，突出自身的藝術(shù)魅力，體現(xiàn)了更高的藝術(shù)魅力和美感。在創(chuàng)造過程中，人們可參與其中，把它作為傳遞信息的媒介，體現(xiàn)人與自然的和諧互動(dòng)。

20世紀(jì)60年代，設(shè)計(jì)師們受到“原型”理論和“藝術(shù)家學(xué)會(huì)在土壤中創(chuàng)造”的理念影響，將一些簡(jiǎn)單的元素不斷整合并投入生產(chǎn)，如羅伯特·史密森的螺旋碼頭、赫伯特·拜耳的土丘等。與此同時(shí)，蘭·倫諾克斯·麥克亨出版了《自然設(shè)計(jì)》一書，約翰·奧姆斯比·西蒙茲提出“設(shè)計(jì)必須與自然因素相協(xié)調(diào)”。這些理論指導(dǎo)了設(shè)計(jì)師對(duì)工業(yè)荒地的結(jié)構(gòu)調(diào)整。設(shè)計(jì)師對(duì)工業(yè)荒地的鋼鐵、木材、廢金屬等工廠廢料進(jìn)行二次加工和創(chuàng)作，大大提高了環(huán)境的視覺效果和生態(tài)價(jià)值，如德國(guó)杜伊斯堡-北景觀公園的“金屬?gòu)V場(chǎng)”。在過去的20 年里，突出視覺上的個(gè)性和創(chuàng)造力表現(xiàn)成為設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)景觀裝置的主題。設(shè)計(jì)師提取自然元素，進(jìn)行多維度設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)人與自然之間的關(guān)系，具體表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。

第一，強(qiáng)調(diào)景觀裝置與自然和諧相處。景觀裝置的材料選自自然，包括河流、植被、廢棄物等當(dāng)?shù)刈匀淮嬖谖铮鼈優(yōu)樵O(shè)計(jì)師創(chuàng)作提供了寶貴的素材。設(shè)計(jì)師采用簡(jiǎn)單的桁架進(jìn)行外觀設(shè)計(jì)，不僅是為了設(shè)計(jì)出某種圖案，也是為了塑造自然特征，并貼合自然特征，同時(shí)保持自然本質(zhì)。

第二，突出景觀裝置的藝術(shù)表現(xiàn)力。景觀裝置從自然中汲取審美元素，以自然中固有的樸素形式激發(fā)人的美感，通過對(duì)材料的藝術(shù)加工使之與環(huán)境形成呼應(yīng)，通過改變其大小、密度和虛實(shí)結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)韻律和節(jié)奏的統(tǒng)一，同時(shí)協(xié)調(diào)環(huán)境與材料的塑造、紋理、色彩和尺度的融合，最終形成自然生態(tài)的表現(xiàn)和詩(shī)意的表達(dá)。

在景觀裝置設(shè)計(jì)最原始的階段，設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家們通過就地取材的景觀裝置來表現(xiàn)人與自然的關(guān)系，用強(qiáng)烈的視覺沖擊力呼吁人們加強(qiáng)環(huán)保意識(shí)。這為日后景觀裝置生態(tài)化發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

三、認(rèn)知的景觀裝置

（一）低技策略在景觀裝置設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

工業(yè)化4.0時(shí)代，“人工智能”已成為專屬標(biāo)志，數(shù)字化的革命浪潮席卷全球。設(shè)計(jì)由最初涉足的工業(yè)領(lǐng)域轉(zhuǎn)向建筑界、藝術(shù)界等領(lǐng)域并不斷發(fā)生變革。數(shù)字技術(shù)所衍生出的參數(shù)化技術(shù)逐漸成為一種成熟的設(shè)計(jì)手法。參數(shù)化設(shè)計(jì)手法不僅在風(fēng)格上擺脫了傳統(tǒng)線性建筑的束縛，同時(shí)其高效、低能耗的技術(shù)手段也為景觀裝置生態(tài)化作出了強(qiáng)有力的貢獻(xiàn)。通過可塑性強(qiáng)的材料、易操作的拼接技藝可保證參數(shù)化景觀裝置的實(shí)現(xiàn)。

由表1可知，數(shù)字化時(shí)代以來，參數(shù)化景觀裝置在實(shí)際建造方面采用了一些高技術(shù)手段，高技術(shù)施工工藝為后期的組裝提供了便利；同時(shí)也有部分選擇了可持續(xù)性材料，如MP材料、竹子、木材等，不僅能控制成本而且環(huán)保，并通過裝配式（EPC技術(shù)）進(jìn)行安裝，提高制作效率，如意大利的Striatus 無鋼筋砌體人行橋。該項(xiàng)目提出了一種新式混凝土語言，是替代傳統(tǒng)混凝土的可行性方案，通過幾何形式加強(qiáng)支撐力度，結(jié)構(gòu)十分合理，符合生態(tài)要求。這不僅有利于減少空間所需的資源，也鼓勵(lì)設(shè)計(jì)師們盡可能地使用低強(qiáng)度、低污染的材料進(jìn)行建造，從而減少城市中二氧化碳的產(chǎn)生。法國(guó)Wicker Pavilion裝置采用木質(zhì)網(wǎng)殼結(jié)構(gòu)，利用機(jī)械化和手工編織相結(jié)合的方式進(jìn)行構(gòu)建，將柳筐放置其中，由此來承接六層高的松木條板。隨著歲月的流逝，木質(zhì)結(jié)構(gòu)和柳筐會(huì)逐漸腐朽并融入周圍的自然環(huán)境。在這里，人們可以欣賞周圍的風(fēng)景，通過景觀裝置來感受科技的力量，也可以冥想放松。英國(guó)Air Bubble 裝置項(xiàng)目鼓勵(lì)游客（尤其是兒童）與構(gòu)筑物進(jìn)行互動(dòng)，感受微藻類植物凈化空氣的效果，同時(shí)也能讓游客沉浸在新鮮氧氣的“泡泡”中。這個(gè)裝置通過整合相關(guān)高科技，使其傳感器得到激活，從而支持植物進(jìn)行光合作用，提升空氣凈化的能力。這個(gè)有機(jī)整體引發(fā)了一種全新的共生關(guān)系：越多的人在其中體驗(yàn)，空氣將變得越潔凈。

表1 低技策略在景觀裝置的實(shí)踐應(yīng)用

（二）數(shù)字可視化技術(shù)在景觀裝置設(shè)計(jì)的應(yīng)用

數(shù)字可視化技術(shù)將人與三維空間以一種自然而又舒適的方式進(jìn)行對(duì)接，并相互聯(lián)系和相互作用，可以喚起設(shè)計(jì)師極大的工作熱情。它所體現(xiàn)三維的、仿真的、實(shí)時(shí)交互的手段，大大提升了人們的工作效率；且使人們從原有的創(chuàng)作思維跳脫出來，以最直觀的方式呈現(xiàn)在人們的眼前，數(shù)字可視化技術(shù)讓人們通過相關(guān)的信息數(shù)據(jù)與自然產(chǎn)生交流與互動(dòng)。景觀可視化一方面是數(shù)據(jù)、模型的展現(xiàn)，另一方面是隨著環(huán)境變化的可視化，具有體驗(yàn)性、交互性和智能性。

西班牙藝術(shù)項(xiàng)目Tierra 裝置（圖1）是一個(gè)紅色的發(fā)光球體由類似于工地基建架托舉著，由簡(jiǎn)單的幾何元素組裝的大型裝置，所表現(xiàn)出來的光影和視覺沖擊力讓現(xiàn)場(chǎng)的人們感受到正能量的傳遞。Tierra裝置促使人們進(jìn)行反思：紅色的發(fā)光球體隱喻地球，地球家園是一個(gè)整體，人類是其中的一部分，一切都像生物體一樣被連接起來。氣候條件一直在變化，地球也隨之不斷進(jìn)化。然而，人類活動(dòng)使這些變化在短時(shí)間內(nèi)發(fā)生，并引發(fā)了其他令人擔(dān)憂的轉(zhuǎn)變。不幸的是，這種快速變化造成了不可逆轉(zhuǎn)的影響。我們需要發(fā)起討論并建立目標(biāo)，通過一種能夠扭轉(zhuǎn)這種情況的價(jià)值體系來喚醒集體意識(shí)。提醒我們每個(gè)人從自身做起，培養(yǎng)集體責(zé)任感。

圖1 西班牙藝術(shù)項(xiàng)目Tierra裝置

四、體驗(yàn)的景觀裝置

公眾參與對(duì)于提升人們應(yīng)對(duì)氣候變化的意識(shí)至關(guān)重要，然而我國(guó)景觀裝置的體驗(yàn)性相對(duì)較弱，與生態(tài)相關(guān)的體驗(yàn)性景觀裝置也較少。景觀作為一種媒介形式，可以促進(jìn)公眾對(duì)氣候變化產(chǎn)生興趣，提高其環(huán)保意識(shí)。圍繞氣候變化的景觀裝置設(shè)計(jì)的挑戰(zhàn)包括充當(dāng)信息的媒介性、科學(xué)性和可操控性。設(shè)計(jì)師們需通過一種新興的設(shè)計(jì)手法來應(yīng)對(duì)這些挑戰(zhàn)。

景觀提供視覺的共同體驗(yàn)，可以將環(huán)境與人們的日常生活聯(lián)系起來。它們是使人與空間的關(guān)系變得更加有意義的理想環(huán)境。從感知層面和認(rèn)知層面的景觀裝置設(shè)計(jì)中不難看出，設(shè)計(jì)師們通常使用景觀信息，利用可持續(xù)材料來揭示氣候的變化，或者利用高科技來提高人們的意識(shí)和行動(dòng)力。目前，應(yīng)對(duì)氣候變化的視覺傳播主要集中在虛擬現(xiàn)實(shí)和3D眼等工具上。這些表現(xiàn)形式仍是聚焦于人們的視覺系統(tǒng)，而不能產(chǎn)生景觀的具體化體驗(yàn)。[2]

Parque O2（圖2）是哥斯達(dá)黎加圣何塞市廢棄體育公園中心放置的龐大公共裝置，由五顏六色的漸變竹子組成。項(xiàng)目的一側(cè)是鐵路，另一側(cè)是市集和公共綠地。該景觀裝置將附近公園的主要節(jié)點(diǎn)和鐵路連接在一起，場(chǎng)地的形態(tài)被地形各異的草坪塑造，形成不同模塊的基座。

圖2 哥斯達(dá)黎加圣何塞市廢棄體育公園中心的Parque O2裝置

該景觀裝置除了擁有多樣的色彩關(guān)系和趣味性，還具有深刻的應(yīng)對(duì)氣候變化的意識(shí)。為了提高居民對(duì)該地空氣污染的認(rèn)知，竹竿的表皮涂染上表示不同污染程度的標(biāo)志：從黃色（低密度）到紫色（高密度）不等。設(shè)計(jì)師們通過色彩的變化來表現(xiàn)空氣的污染情況變化。他們將竹子表皮的涂料與二氧化鈦混合，是為了降低空氣污染。當(dāng)竹子受到陽光紫外線的照射時(shí)，吸附污染物和微型物質(zhì)的二氧化鈦就會(huì)轉(zhuǎn)化為有機(jī)分子，在雨天可被雨水沖刷帶走。

不管是從美學(xué)還是從功能性角度來說，該景觀裝置的設(shè)計(jì)宗旨是為了促進(jìn)當(dāng)?shù)氐墓妳⑴c性。當(dāng)時(shí)附近有很多居民參與了整個(gè)設(shè)計(jì)和構(gòu)建過程，與設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)取得了密切的合作。設(shè)計(jì)師、居民和志愿者三方對(duì)每個(gè)階段的建造都進(jìn)行了深入探討，然后開始施工，這不僅加深了他們對(duì)該景觀裝置設(shè)計(jì)宗旨的理解，而且提升了他們的環(huán)保意識(shí)。

綜上所述，景觀裝置設(shè)計(jì)應(yīng)對(duì)氣候變化的作用如下：（1）利用景觀裝置來表現(xiàn)氣候變化。這些藝術(shù)品作為一個(gè)媒介，可以讓人們通過積極參與設(shè)計(jì)過程來使氣候變化可視化。（2）模擬氣候變化的未來場(chǎng)景并使之可視化。用景觀來模擬當(dāng)?shù)匚磥須夂蜃兓斐傻臓顩r，如標(biāo)記未來海平面上升可能造成的洪水的范圍或深度。（3）使社區(qū)公眾參與氣候變化可視化。基于景觀的參與性和/或績(jī)效策略（標(biāo)記、步行等），促進(jìn)公眾參與和共同創(chuàng)作藝術(shù)品。[3]

五、結(jié)語

筆者根據(jù)列斐伏爾的《空間生產(chǎn)》一書中提出的三元辯證理論，從感知、認(rèn)知和體驗(yàn)層面，對(duì)景觀裝置應(yīng)對(duì)氣候變化的設(shè)計(jì)進(jìn)行研究。景觀裝置在不同層面以多種形式出現(xiàn)在大眾的視野里。最初是在感知層面，使用自然材料通過視覺沖擊力喚起人們的環(huán)保意識(shí)；其后是在認(rèn)知層面，在數(shù)字時(shí)代下對(duì)景觀裝置進(jìn)行綠色設(shè)計(jì)：一是從物理材料方面著手利用可持續(xù)使用或再生材料進(jìn)行設(shè)計(jì)，二是通過數(shù)字媒體對(duì)氣候問題進(jìn)行交互設(shè)計(jì)；最后是在體驗(yàn)層面，設(shè)計(jì)出帶有體驗(yàn)感并與生態(tài)性結(jié)合的景觀裝置，這將有利于提升公眾環(huán)保意識(shí)。未來，景觀裝置可通過在特定的場(chǎng)所提供一種可訪問和有吸引力的形式，來使氣候變化可視化，呼吁更多人參與到綠色可持續(xù)景觀裝置設(shè)計(jì)中，并從中感受到環(huán)境的變化。