周 星，王小尚

一、后疫情時(shí)代中國(guó)電影的新收獲

2021年，中國(guó)電影進(jìn)入了后疫情時(shí)代電影發(fā)展的新階段。這一年中國(guó)電影再次奪得全球票房第一；中國(guó)電影的銀幕數(shù)也依然保持著世界第一量級(jí)，以超過(guò)8萬(wàn)塊的優(yōu)勢(shì)地位遙遙領(lǐng)先；中國(guó)電影的創(chuàng)作數(shù)量也在持續(xù)穩(wěn)定地上升，并出現(xiàn)了不少優(yōu)秀的作品。《你好，李煥英》上半年奪得世界最高票房，下半年《長(zhǎng)津湖》一度超越前者暫居世界電影票房第一，盡管全球第一票房在年末為美國(guó)電影所獲得，但是在全球電影前10名中，國(guó)產(chǎn)電影依然占據(jù)著優(yōu)勢(shì)地位，顯示著中國(guó)電影市場(chǎng)的相對(duì)穩(wěn)定和電影創(chuàng)作對(duì)中國(guó)受眾的感召魅力。

國(guó)家電影局2022年1月1日發(fā)布數(shù)據(jù)稱：2021年全國(guó)電影總票房達(dá)472.58億元人民幣。其中，國(guó)產(chǎn)電影票房為399.27億元，占總票房的84.49%。全年新增銀幕6667塊，銀幕總數(shù)達(dá)到82248塊，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)快速?gòu)?fù)蘇發(fā)展，全年總票房和銀幕總數(shù)繼續(xù)保持全球第一。2021年，影片《長(zhǎng)津湖》引發(fā)觀影熱潮，以57.72億元成為中國(guó)影史票房冠軍，排在年度第二的是春節(jié)檔上映的《你好，李煥英》，票房為54.14億元，《唐人街探案3》以45.24億元位列第三。①高凱：《中國(guó)國(guó)家電影局：2021年全國(guó)電影總票房達(dá)472.58億元》，《北京青年報(bào)》北青網(wǎng)，https：／／baijiahao.baidu.com／s？id＝1720724972721440373＆wfr＝spider＆for＝pc，發(fā)表時(shí)間2022年1月1日。新主流電影在2021年成績(jī)亮眼，年度前10的影片中，有4部是新主流電影。2021年國(guó)慶檔滿意度為歷史同檔期最高分，同時(shí)在歷史上創(chuàng)下檔期滿意度新高。這一年所創(chuàng)造的新高也可以和疫情前比較：2017年至2021年，中國(guó)電影市場(chǎng)上的票房前5名電影分別為：1.《長(zhǎng)津湖》57.72億元，位居全球年度第二；2.《戰(zhàn)狼2》56.95億元；3.《你好，李煥英》54.14億元；4.《哪吒之魔童降世》50.36億元；5.《流浪地球》46.91億元。

與2020年相比，2021年的中國(guó)電影業(yè)高速發(fā)展。如：2020年全年故事片的產(chǎn)量為531部，同比2019年負(fù)增長(zhǎng)37.53%；而2021年全年生產(chǎn)的電影總數(shù)是740部，同比增長(zhǎng)13.84%，其中全年故事片的產(chǎn)量為565部，同比增長(zhǎng)6.4%。2020年票房過(guò)億的電影只有32部，同比前一年負(fù)增長(zhǎng)63.64%；而2021年票房過(guò)億的影片有62部，同比增加93.75%。2020年中國(guó)電影總票房為204.17億元，同比前一年負(fù)增長(zhǎng)68.23%；而2021年電影的復(fù)蘇使得全年票房總量達(dá)到472.58億元，同比增長(zhǎng)131.46%。由此來(lái)看，中國(guó)電影的確進(jìn)入了后疫情時(shí)代的快速恢復(fù)期，并且在穩(wěn)步追趕疫情之前的業(yè)績(jī)。

二、復(fù)蘇與跌宕的全年?duì)顩r綜述

2021年依然顯示出中國(guó)電影在向新的高潮躍進(jìn)之中的豐富性，以及創(chuàng)造市場(chǎng)與創(chuàng)作水平持續(xù)提升的能力。這一年的中國(guó)電影依然在世界電影中閃爍光彩，這一年也是中國(guó)特色的中國(guó)電影學(xué)派創(chuàng)作精彩紛呈的一年?；蛘哒f(shuō)，這一年，中國(guó)電影進(jìn)入后疫情時(shí)代，既經(jīng)歷著需隨時(shí)進(jìn)入防疫狀態(tài)的曲折起伏，又穩(wěn)步前行，呈現(xiàn)出按照既有的價(jià)值觀、不斷調(diào)節(jié)和適應(yīng)人們對(duì)美好生活的需要進(jìn)行創(chuàng)作的優(yōu)異成績(jī)。無(wú)論是中國(guó)電影市場(chǎng)、中國(guó)電影創(chuàng)作、中國(guó)電影觀眾的偏好，還是中國(guó)電影穩(wěn)定而持續(xù)發(fā)展的態(tài)勢(shì)，都證明了中國(guó)電影與整個(gè)中國(guó)社會(huì)的發(fā)展相向而行，并且為社會(huì)文化建設(shè)奉獻(xiàn)著自己的力量。在全球都尚未擺脫新冠肺炎影響、觀影市場(chǎng)也低迷不前的時(shí)候，中國(guó)電影能呈現(xiàn)出如此景觀，已經(jīng)非常難能可貴。

（一）賀歲檔期的高揚(yáng)狀態(tài)

從元旦檔期到春節(jié)檔期的賀歲檔期中，掀起了2021年中國(guó)電影觀影的第一個(gè)高潮。2020年12月31日上映而2021年元旦爆紅的《送你一朵小紅花》開啟了元旦檔期的觀影新高潮，其最終票房為14.32億元，但因?yàn)樵撈?020年12月31日上映的，上映首日的票房很高，所以《送你一朵小紅花》2021年的票房只有11.96億元，但的確成為2021年開年時(shí)期引發(fā)觀影熱潮、開啟全年良好市場(chǎng)景觀的重要開場(chǎng)影片。而2021年元旦的3天檔期里全國(guó)電影票房達(dá)到12.99億元，打破了2018年創(chuàng)造的12.71億元檔期票房的歷史紀(jì)錄，成為這一年電影的良好開端。2021年1月全國(guó)電影總票房約32.60億元，同比2020年1月的22.42億元大漲45.41%，追近2019年1月的33.79億元。一個(gè)多月后春節(jié)檔期再創(chuàng)紀(jì)錄，截至2021年2月18日0時(shí)，春節(jié)檔期電影實(shí)時(shí)總票房突破80億元，遠(yuǎn)超往年同檔期票房，顯示出后疫情時(shí)代中國(guó)電影市場(chǎng)伴隨著觀眾加速釋放的觀影熱情持續(xù)復(fù)蘇的可喜氣象，同時(shí)，中國(guó)電影刷新了全球單一市場(chǎng)單日票房、全球單一市場(chǎng)周末票房等多項(xiàng)世界紀(jì)錄。其中，2月12日農(nóng)歷正月初一，3400多萬(wàn)名觀眾走進(jìn)電影院，初一全天產(chǎn)生票房超17億元，也刷新了中國(guó)影史的單日總?cè)舜魏蛦稳掌狈康募o(jì)錄。①柴雅欣：《總票房超80億！史上最強(qiáng)春節(jié)檔》，《中國(guó)紀(jì)檢監(jiān)察報(bào)》2021年2月18日。以《你好，李煥英》《唐人街探案3》《刺殺小作家》為主的春節(jié)檔期影片的熱映似乎成了中國(guó)電影2021年全年電影市場(chǎng)飄紅的預(yù)示。

事情當(dāng)然沒有那么簡(jiǎn)單，包括對(duì)疫情反復(fù)的預(yù)估不足，以及在重要的檔期中國(guó)電影是不是具備大量的出色影片來(lái)吸引觀眾、滿足其觀影需要，以及中國(guó)電影市場(chǎng)如何更為合理地進(jìn)行投放片的調(diào)試等，都是需要研究的問題。但是開局良好，促使人們精神振奮，期待著中國(guó)電影隨后能夠在抗擊疫情的時(shí)代背景下更好地發(fā)展。

（二）上半年電影市場(chǎng)平平

春節(jié)檔期過(guò)去后，中國(guó)電影市場(chǎng)一度依然有以《你好，李煥英》為代表影片的長(zhǎng)尾效應(yīng)延續(xù)熱度，但隨后便進(jìn)入3—4月的平淡期。一般而言，3—4月通常開始有好萊塢影片與中國(guó)電影同臺(tái)競(jìng)技；但整體上來(lái)說(shuō)，觀眾觀影的熱情不如春節(jié)檔高漲，必然使得上半年的電影市場(chǎng)存在一個(gè)低潮期，這一年也不例外。截至4月30日晚，2021年4月全國(guó)電影票房24.85億元，低于3月25.04億元，但再度刷新自2015年以來(lái)除因疫情停工的2020年外，最冷月度票房。就單片而言，較為凸顯的，包括4月月票房冠軍《我的姐姐》單月票房8.54億元，第2名《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》6.33億元，第3名《名偵探柯南：緋色的子彈》1.84億元。事實(shí)上，每年這一時(shí)期都會(huì)從春節(jié)檔熱潮自然地進(jìn)入國(guó)產(chǎn)電影的效應(yīng)衰退期。

五一檔期的到來(lái)一度激起觀影熱潮。五一期間共上映13部電影，2021年5月1—5日的五一檔總票房突破16.45億元，打破五一檔票房、人次、場(chǎng)次3項(xiàng)影史最高紀(jì)錄并持續(xù)刷新，總?cè)舜?349.99萬(wàn)人，總場(chǎng)次225.67萬(wàn)場(chǎng)。其中，《你的婚禮》票房5.03億元，《懸崖之上》票房4.96億元，《秘密訪客》票房1.89億元。與往年相比較，除2020年外，五一檔電影票房呈逐年上升趨勢(shì)：2016年“五一檔”全國(guó)票房為6.5億元，2017年為7.84億元，2018年為10.06億元，2019年為15.27億元，2021年則突破16.45億元，顯現(xiàn)出2021年中國(guó)電影克服疫情困難后積極向上的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

可惜，在隨后的觀影市場(chǎng)中，因?yàn)槿鄙購(gòu)?qiáng)有力的創(chuàng)作支撐，情形又發(fā)生了變化。2021年上半年，內(nèi)地電影總票房達(dá)275.7億元，同比2019年上半年的311億元減少了11.96%，這主要是由于2021年上半年中，強(qiáng)體量影片數(shù)量較少、有吸引力的影片投放不足造成的。但由于有春節(jié)檔期的票房支撐，2021年上半年的票房已經(jīng)超過(guò)了2020年全年的202.74億元的總票房。因此，人們?nèi)匀黄诖昶狈窟M(jìn)一步提升。

（三）暑期檔期的低落狀態(tài)

暑期由于中國(guó)又一輪地區(qū)疫情的防控，許多影院又不能開張。曾經(jīng)預(yù)想的暑期檔期的興旺局面也未出現(xiàn)，中國(guó)電影市場(chǎng)又一次落入低谷。

7月份國(guó)內(nèi)電影票房收入僅有令人意外的32.26億元。這一數(shù)字比疫情前的2019年同期減少了25.3億元，降幅達(dá)44%。在2017年到2019年同期暑期檔，7月份的票房分別為50.5億元、69.64億元、57.56億元。7月份的暑期檔沒有強(qiáng)力大片登場(chǎng)，但還是有48部電影上映。票房破10億元的只有一部《中國(guó)醫(yī)生》（12.38億元），票房超過(guò)1億元的只有6部。票房收入不足50萬(wàn)元的有25部，占比高達(dá)52%。相比較而言，2020年的暑期因?yàn)橛幸徊恐仡^影片《八佰》的票房達(dá)到30億元而成績(jī)靚麗。2021年的暑期檔則缺少重要影片的支撐。2021年8月份中國(guó)電影的票房只有20.5億元。整體而論，2021年中國(guó)內(nèi)地暑期檔總票房73.78億元，觀影人次2.04億人，放映場(chǎng)次3117.9萬(wàn)場(chǎng)。因?yàn)橐咔榈脑颍?021年暑期檔票房沒有如人們所期望的那樣沖高，反而比常態(tài)暑期檔折損近百億元票房，固然事出有因，但殊為可惜。

（四）國(guó)慶檔期，中國(guó)電影又一次形成高潮

隨著抗疫局勢(shì)的扭轉(zhuǎn)，電影也開始復(fù)蘇，令人感到驚喜的，是2021年9月票房達(dá)20.25億元，顯示重新復(fù)蘇趨勢(shì)。其中《峰爆》為4.15億元，《失控玩家》為4.03億元。這成為國(guó)慶檔電影推高的預(yù)演。截至10月7日17時(shí)，2021年國(guó)慶檔票房達(dá)42.46億元。其中，《長(zhǎng)津湖》以30.9億元領(lǐng)跑，《我和我的父輩》以9.4億元票房排名次席。截至10月7日24時(shí)，2021年國(guó)慶檔票房43.87億元，超9300萬(wàn)人次觀影，成就了史上票房第一高點(diǎn)的國(guó)慶檔。其中，《長(zhǎng)津湖》更持續(xù)以33億元票房領(lǐng)跑，并打破國(guó)慶檔影片票房紀(jì)錄。

2021年中國(guó)電影已經(jīng)形成了爭(zhēng)奪重要檔期卻忽略一般時(shí)間段的明規(guī)則，于是曾經(jīng)為了迎接元旦檔期的“前檔期”創(chuàng)作熱潮已經(jīng)漸次褪去。國(guó)慶檔期與春節(jié)檔期之間儲(chǔ)備的大片，輕易不投放于所謂的賀歲“前檔期”之中。即便如此，2021年最后一個(gè)季度的中國(guó)電影也有一些受到歡迎的類型創(chuàng)作，2021年12月份的電影總票房為27億元，其中包括《誤殺2》8.38億元，《古董局中局》4.2億元，《揚(yáng)名立萬(wàn)》2.83億元，《穿過(guò)寒冬擁抱你》2.71億元，《雄獅少年》1.65億元，《反貪風(fēng)暴5》1.47億元，《愛情神話》1.21億元等。

我們以檔期來(lái)分析全年的電影發(fā)展?fàn)顟B(tài)，是在說(shuō)明中國(guó)電影的檔期意識(shí)和檔期電影的聚集，決定這個(gè)年度電影票房的高漲或低落。事實(shí)上，這是因?yàn)闄n期可以聚集更多的好影片并吸引更多的觀眾來(lái)觀影。但除了檔期約定俗成的約會(huì)意識(shí)之外，其他時(shí)段的電影依然沒有找到可以滿足觀眾日常觀影需求的差異化放映路子，如何進(jìn)行其適應(yīng)市場(chǎng)的科學(xué)排片依然需要探索。電影制片商、電影院和院線在引導(dǎo)電影觀眾的觀影習(xí)慣方面，其實(shí)還有很大的開拓空間。放映組織、國(guó)家主管部門理應(yīng)去探索如何在特殊時(shí)期或者日常時(shí)期開拓新檔期、小檔期或者是調(diào)檔期，使得不同的影片在日常放映中能更好地滿足大眾的需求。

三、年度創(chuàng)作類型分析

后疫情時(shí)代的2021年盡管因?yàn)槟曛幸咔榉磽渥璧K了票房的進(jìn)一步攀升，但這一年全國(guó)電影總票房也取得472.58億元人民幣的成績(jī)，在全球還沒有擺脫疫情的大局勢(shì)下，票房超越2020年一倍以上，殊為難得。更重要的是國(guó)產(chǎn)電影票房占總票房的84.49%，這印證了中國(guó)電影自身創(chuàng)作的藝術(shù)感染力所在。

這一年中國(guó)電影在一些檔期中的表現(xiàn)上，越來(lái)越凸顯出主流價(jià)值觀及新主流電影在電影創(chuàng)作中占據(jù)的重要核心地位。近10年以來(lái)，新主流電影已經(jīng)被更多的創(chuàng)作者和大眾所接受，并且成為中國(guó)電影創(chuàng)作中舉足輕重并獲取票房的最重要的對(duì)象。2021年的中國(guó)電影不同檔期的創(chuàng)作都展現(xiàn)出新主流電影的影響力和作用。因?qū)π轮髁麟娪暗恼J(rèn)知深化，電影創(chuàng)作者們已經(jīng)從被動(dòng)轉(zhuǎn)化為積極主動(dòng)地去接受它，并且用各種類型的創(chuàng)作來(lái)使之產(chǎn)生影響和價(jià)值。從年初的《送你一朵小紅花》到年中的《懸崖之上》，再到國(guó)慶檔期的《我和我的父輩》，特別是《長(zhǎng)津湖》等這些新主流電影的代表作，既充分表達(dá)著人民群眾對(duì)美好生活的愿望，又充分彰顯著主流價(jià)值，頗具藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

同時(shí)，這一年，中國(guó)電影在其多樣類型的發(fā)展中，不拘一格地去探索擴(kuò)展其藝術(shù)表現(xiàn)的領(lǐng)域，也形成了烘托性的景觀。無(wú)論是具有奇幻色彩的《刺殺小說(shuō)家》，還是探索動(dòng)畫片新形式的《雄獅少年》，抑或借鑒青年觀眾群體所喜歡的穿越形式的《你好，李煥英》，以及將類型創(chuàng)作和新主流英雄塑造相結(jié)合的《懸崖之上》，還有凸顯地域文化的《愛情神話》，恰當(dāng)?shù)匕盐兆蛺簱P(yáng)善和中國(guó)國(guó)情之間關(guān)系的《誤殺2》，呼應(yīng)時(shí)代社會(huì)大眾心理以及人的成長(zhǎng)藝術(shù)化表現(xiàn)的《送你一朵小紅花》，將重大歷史題材與個(gè)人性格命運(yùn)相結(jié)合的《長(zhǎng)津湖》等，都取得了突出的成績(jī)。

從整體來(lái)看，和往年相比較，2021年許多創(chuàng)作之中更具有代表性和凸顯度的作品，包括以下幾類。

（一）辭舊迎新時(shí)代呼喚的創(chuàng)作《送你一朵小紅花》

這是一部辭舊迎新的標(biāo)志性作品，2020年12月31號(hào)上映并于2021年元旦期間得到大眾更多的擁戴，這無(wú)形中呼應(yīng)了新年，并且具有獨(dú)特意味的影片，即滿足人們內(nèi)心中期望辭別2020年疫情肆虐的年頭，期求辭別人們?cè)?jīng)忙碌的抗疫斗爭(zhēng)，來(lái)迎接新的階段，進(jìn)入2021年新的發(fā)展階段的心情，是具有高度呼應(yīng)性的創(chuàng)作。男女主人公韋一航和馬小遠(yuǎn)，都是得了癌癥的病患者。但是韋一航自以為對(duì)人世已經(jīng)看透，不理解父母親對(duì)于自己的一種委曲求全呵護(hù)、謹(jǐn)小慎微的護(hù)佑的深情，也不理解把他送到一個(gè)培訓(xùn)班和許多大呼小叫的癌癥病人一起試圖以精神戰(zhàn)勝癌癥的善良用意，自然也同時(shí)對(duì)自身患病卻不惜隱瞞幫助他振作精神的馬小遠(yuǎn)不以為然。他的形象暗示著人在人世間難免會(huì)遭遇到包括患病在內(nèi)的不幸，以及表達(dá)著一種對(duì)世界以自己為中心的失望情緒。然而經(jīng)過(guò)人情溫暖、他人幫助和自己所見所感的感化，韋一航終于意識(shí)到他人對(duì)自己的幫助是無(wú)私的，情感也因此而轉(zhuǎn)變。影片將人與人之間從隔膜到相互理解，從凡人在面對(duì)災(zāi)難的時(shí)候冷熱不均的心態(tài)到溫暖感悟，以及意識(shí)到只有抱團(tuán)取暖才能贏得最終勝利等內(nèi)容動(dòng)人地呈現(xiàn)出來(lái)，其實(shí)都在暗示在這樣一個(gè)時(shí)代里，人與人之間的信任、感恩和理解具有何等重要的意義！

（二）百姓心聲呼應(yīng)的道德感恩創(chuàng)作《你好，李煥英》

2021年春節(jié)檔影片《你好，李煥英》取得了傲人成績(jī)，上映后累計(jì)票房突破54億元人民幣，成為春節(jié)檔票房冠軍，導(dǎo)演賈玲也因此成為全球票房最高女導(dǎo)演。影片改編自2016年賈玲創(chuàng)作的同名小品，講述了即將進(jìn)入大學(xué)校園的主人公賈曉玲在母親李煥英遭遇嚴(yán)重車禍后，瞬間穿越回1981年與年輕時(shí)的李煥英相遇的故事。電影以賈玲已逝的母親李煥英為人物原型，飽含導(dǎo)演真摯的創(chuàng)作情感，同時(shí)又以喜劇的表現(xiàn)方式將這部誠(chéng)意之作展現(xiàn)在觀眾眼前，引發(fā)觀眾的共鳴。與多涉及科幻元素的西方穿越題材電影不同，《你好，李煥英》呈現(xiàn)的是一場(chǎng)懷念舊時(shí)代風(fēng)貌、表現(xiàn)母女深情的“中國(guó)風(fēng)味”穿越。電影里，賈曉玲穿越回國(guó)家“三線”建設(shè)時(shí)期，穿越的地點(diǎn)為國(guó)營(yíng)單位“勝利化工廠”，撲面而來(lái)的懷舊氣息勾起了許多人關(guān)于20世紀(jì)80年代的記憶。除了懷舊的時(shí)代背景，電影在情節(jié)設(shè)定上也獨(dú)具匠心，在發(fā)生了一系列令人哭笑不得的事件后，最終揭示出賈曉玲與母親李煥英其實(shí)在車禍時(shí)一同穿越回了過(guò)去。雙人穿越在帶來(lái)強(qiáng)戲劇沖突的同時(shí)，與全片的許多細(xì)節(jié)產(chǎn)生呼應(yīng)和聯(lián)系，也使得知真相的觀眾達(dá)到情緒上的高潮，被母女之間相互成全的心愿所觸動(dòng)。這種設(shè)定賦予了穿越行為更復(fù)雜、更深刻的情感內(nèi)涵。

《你好，李煥英》或許并不具備國(guó)內(nèi)外頂尖電影的制作水準(zhǔn)，然而它在中國(guó)市場(chǎng)獲得的超高票房證明了它是一部抓得住觀眾的作品。娛樂大眾是電影存在的功用之一，而在娛樂的同時(shí)能夠兼具帶給觀眾人文的感動(dòng)，觸動(dòng)觀眾心底最柔軟的情感并引發(fā)共情，這或許才是電影作為一門藝術(shù)最大的價(jià)值所在?！赌愫茫顭ㄓⅰ纷畲騽?dòng)人心的地方恰恰在于它蘊(yùn)含的孝道質(zhì)詢模式。主人公賈曉玲認(rèn)為自己長(zhǎng)得不漂亮，沒有做過(guò)一件為母親李煥英臉上增光的事情，只會(huì)給母親帶來(lái)無(wú)盡的麻煩，甚至覺得沒有自己母親會(huì)更幸福。影片以女兒的視角，穿越回過(guò)去去試圖彌補(bǔ)對(duì)母親的“未盡之孝”，這樣的視角很容易將大多數(shù)因?yàn)楣ぷ麟x家在外、忽略對(duì)父母表達(dá)愛意的觀眾代入，產(chǎn)生與賈曉玲相同的“樹欲靜而風(fēng)不止，子欲養(yǎng)而親不待”的辛酸感受，這使得觀眾在觀影過(guò)程中笑中帶淚。

（三）新主流類型探索的成功創(chuàng)作《懸崖之上》

2021年五一檔期張藝謀的《懸崖之上》給影壇帶來(lái)一種獨(dú)特的時(shí)代風(fēng)氣。影片表現(xiàn)的是20世紀(jì)30年代哈爾濱嚴(yán)寒時(shí)節(jié)，中國(guó)共產(chǎn)黨派遣兩組特工深入敵后，去完成一個(gè)代號(hào)叫“烏特拉”的任務(wù)，他們和隱蔽在敵人警局中的臥底聯(lián)系，但敵人設(shè)圈套試圖誘捕地下黨和叛徒的出賣，使得這個(gè)活動(dòng)從一開始便充滿了艱險(xiǎn)。因臥底與反臥底、隱蔽和被追殺構(gòu)成了一場(chǎng)緊張、驚心動(dòng)魄而令人目不暇接的暗中決斗?！稇已轮稀纷畲蟮奶厣菍⒅髁鲀r(jià)值觀的表現(xiàn)與諜戰(zhàn)片類型的驚險(xiǎn)樣式融合在一起，并且將細(xì)膩的情感表現(xiàn)進(jìn)行了多位一體的纏繞交接進(jìn)而構(gòu)造成動(dòng)人的故事。影片巧妙地將地下黨在被追捕過(guò)程中隨機(jī)應(yīng)變的高超能力表現(xiàn)得淋漓盡致，無(wú)論是相互試探還是被追殺與反追殺過(guò)程中的警覺與機(jī)敏，以及敵人抓獲后，寧愿面對(duì)極端的酷刑拷打欺辱卻堅(jiān)決不吐口、犧牲自己也要完成任務(wù)的堅(jiān)韌不屈等都有著詳細(xì)刻畫。該片也用臥底、反臥底，雙面間諜在與敵人的兇殘搏殺之中驚心動(dòng)魄的表現(xiàn)揭示殘酷環(huán)境中共產(chǎn)黨人的精神品質(zhì)。而深入敵后執(zhí)行任務(wù)中的兩組戰(zhàn)友既有戀人，也有夫妻，他們是為追求光明無(wú)畏犧牲的英雄們；但影片也沒有忽視他們?nèi)诵郧楦猩詈穸鹊谋憩F(xiàn)，細(xì)致地描摹了他們的愛戀情仇與英勇無(wú)畏相交融的真切性格和品德。其藝術(shù)地把握了情、義、理的融合，愛、恨、仇與犧牲精神的交接栩栩如生，最終彰顯為了“烏特拉”（即黎明）、革命和中華人民共和國(guó)不惜一切的奮斗精神和理想。無(wú)論是對(duì)人物行為性格的表現(xiàn)，還是影像語(yǔ)言和環(huán)境的真切呈現(xiàn)，掌控都非常出色。

（四）《長(zhǎng)津湖》與戰(zhàn)爭(zhēng)題材的擴(kuò)展化表現(xiàn)

2021年國(guó)慶檔影片《長(zhǎng)津湖》成為“爆款”，最終憑借超56.95億元的票房成績(jī)成為我國(guó)影史上的票房冠軍?！堕L(zhǎng)津湖》由陳凱歌、徐克、林超賢聯(lián)合導(dǎo)演，吳京、易烊千璽領(lǐng)銜主演，本片也是博納影業(yè)集團(tuán)在布局新主流大片的創(chuàng)作道路上取得的又一輝煌成就。

影片以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中的長(zhǎng)津湖之戰(zhàn)為背景，深度刻畫了中國(guó)人民志愿軍在冰天雪地的酷寒之中，憑借無(wú)畏犧牲的戰(zhàn)斗精神最終扭轉(zhuǎn)了戰(zhàn)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)的故事?？姑涝娪霸谖覈?guó)已有多年的創(chuàng)作歷史，如早期家喻戶曉的《英雄兒女》《上甘嶺》《奇襲》等。隨著近年來(lái)新主流大片的興起，主旋律電影重獲新生，抗美援朝題材也重新成為創(chuàng)作熱點(diǎn)，此前上映的影片《金剛川》也呈現(xiàn)出較高的創(chuàng)作水準(zhǔn)。毋庸置疑的是，《長(zhǎng)津湖》的面世讓抗美援朝電影甚至是新主流大片的創(chuàng)作得到了升華，影片在獲得觀眾高度認(rèn)可的同時(shí)，也有了藝術(shù)性與商業(yè)性有效結(jié)合的雙豐收。

《長(zhǎng)津湖》的創(chuàng)作難度相當(dāng)之大，制作成本也達(dá)到華語(yǔ)電影之最。影片不僅有全明星主演陣容，更有超過(guò)7萬(wàn)人次的群眾演員參演，而且在嚴(yán)寒的環(huán)境下依然進(jìn)行大量外景實(shí)拍，幾乎每個(gè)鏡頭都有特效處理，僅特效公司就啟用了四五十家，只為呈現(xiàn)出一場(chǎng)飽含誠(chéng)意的全景式長(zhǎng)津湖之戰(zhàn)?？偙O(jiān)制黃建新談道：“它把中國(guó)電影工業(yè)化水準(zhǔn)推到了新的高度”。

除了規(guī)模宏大的制作陣容，其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也沒有忘記細(xì)節(jié)內(nèi)容的呈現(xiàn)，每一個(gè)角色的行為都有明確的動(dòng)機(jī)，從而形成了影片邏輯上的自洽。例如，當(dāng)易烊千璽飾演的伍萬(wàn)里賭氣想要跳下火車時(shí)，拉開門的一剎那，祖國(guó)壯美、瑰麗的河山與萬(wàn)里長(zhǎng)城映入眼簾，也激起了伍萬(wàn)里的滿腔熱血和保家衛(wèi)國(guó)的壯烈情懷，讓他堅(jiān)定了前往戰(zhàn)場(chǎng)的信念；又如，當(dāng)我國(guó)志愿軍饑寒交迫、只能在冰天雪地里吃硬如石頭的凍土豆時(shí)，美軍卻在安營(yíng)扎寨喝著咖啡吃著火雞肉、享有優(yōu)渥的物質(zhì)條件，這便從側(cè)面為段奕宏飾演的三營(yíng)營(yíng)長(zhǎng)與美軍肉搏勝利后，一邊望著戰(zhàn)火硝煙流淚，一邊大口吞咽尋找到的食物這一場(chǎng)景提供了合理解釋?！堕L(zhǎng)津湖》不僅贊頌了崇高的抗美援朝精神與志愿軍保家衛(wèi)國(guó)的奉獻(xiàn)精神，而且以家國(guó)同構(gòu)的方式傳遞出中華民族根深蒂固的家國(guó)意識(shí)。影片展現(xiàn)了三組清晰的家庭關(guān)系，分別為毛澤東父子、伍千里家庭、梅生家庭之關(guān)系，充分體現(xiàn)出其家庭成員“舍小家，為大家”的無(wú)私情懷。毛澤東忍痛默許毛岸英前往戰(zhàn)場(chǎng)；伍千里的父母無(wú)言地接受了大兒子去世、二兒子要奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的現(xiàn)實(shí)；梅生明明已經(jīng)過(guò)上了太平日子，卻毅然訣別妻兒趕往前線，為祖國(guó)和平統(tǒng)一大業(yè)貢獻(xiàn)自己的力量——這些情節(jié)傳遞出無(wú)論是國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人還是平民家庭成員，都在為祖國(guó)的、后世的太平而犧牲“小我”；也向觀眾傳遞出當(dāng)今幸福生活來(lái)之不易，要永遠(yuǎn)銘記革命先烈的愛國(guó)主義思想內(nèi)涵。

（五）國(guó)產(chǎn)拼盤式樣類型創(chuàng)設(shè)接續(xù)的《我和我的父輩》

2021年國(guó)慶檔電影《我和我的父輩》傳承《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》系列電影的樣式，延續(xù)了拼盤式短片組合的結(jié)構(gòu)方式，取得了15億人民幣的票房成績(jī)。電影由吳京導(dǎo)演的《乘風(fēng)》、章子怡導(dǎo)演的《詩(shī)》、徐崢導(dǎo)演的《鴨先知》和沈騰導(dǎo)演的《少年行》四部短片組成，故事發(fā)生的年代分別設(shè)置在革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期、社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期、改革開放新時(shí)期以及未來(lái)時(shí)期，以兒童視角贊揚(yáng)了父輩們?cè)诓煌瑫r(shí)期的犧牲、奉獻(xiàn)、開拓精神。

相比于前兩部《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》系列作品，《我和我的父輩》展現(xiàn)出來(lái)新的特點(diǎn)。首先是短片風(fēng)格更加豐富，有動(dòng)作戰(zhàn)爭(zhēng)類型的《乘風(fēng)》，家庭倫理類型的《詩(shī)》，懷舊喜劇類型的《鴨先知》，以及喜劇科幻類型的《少年行》，在向父輩致敬的主題下最大程度滿足了不同類型觀眾的口味。其次，前作《我和我的祖國(guó)》中的七部短片，均有著呈現(xiàn)家國(guó)氣質(zhì)的更多的主旋律要求，創(chuàng)作者們的創(chuàng)作風(fēng)格會(huì)受到限制；《我和我的家鄉(xiāng)》則大多以輕松幽默的喜劇風(fēng)格展現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)家鄉(xiāng)發(fā)展變化的喜悅之情；而《我和我的父輩》在導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的展示上則更為突出。

吳京憑借《戰(zhàn)狼2》成為中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作片創(chuàng)作的主力，間接帶動(dòng)了《紅海行動(dòng)》《長(zhǎng)津湖》等主旋律影片的成功?！冻孙L(fēng)》就是一部極具“吳京風(fēng)格”的戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作短片，它借助少年戰(zhàn)士“馬乘風(fēng)”的視角，講述父親作為騎兵團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)帶領(lǐng)戰(zhàn)士幫助村民解圍的經(jīng)過(guò)。影片在繼承中國(guó)電影的家國(guó)傳統(tǒng)和倫理道德的親情表現(xiàn)上的取舍，為中國(guó)式的人性情感和道德觀的高尚做了形象的表現(xiàn)。毫無(wú)疑問，這一個(gè)段落為《我和我的父輩》奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)，既有新主流電影的精神品格，又有中國(guó)傳統(tǒng)道德倫理的情感感召力。章子怡則以女性導(dǎo)演細(xì)膩、柔和的扎實(shí)筆觸，致敬獻(xiàn)身第一代航天事業(yè)的父輩英雄，為遭受困苦卻仍心懷祖國(guó)的堅(jiān)韌母親抒寫了一首感人至深的《詩(shī)》。徐崢用近似韋斯安德森電影的明快風(fēng)格與幽默劇情，講述了改革開放初期中國(guó)第一個(gè)電視廣告出現(xiàn)的曲折過(guò)程，贊美了父輩們?cè)趪?guó)家改革開放浪潮中敢為人先、鍥而不舍的開拓精神。沈騰的《少年行》則繼續(xù)以“開心麻花”式的喜劇風(fēng)格，將視野放在未來(lái)，探討了人類與外星人、教育與科技的關(guān)系。

然而相較于《我和我的祖國(guó)》與《我和我的家鄉(xiāng)》，《我和我的父輩》在票房上有所下滑，除了檔期、題材等客觀因素外，這次風(fēng)格大膽雜糅的實(shí)踐本身也是一把雙刃劍，在滿足了更多觀眾類型喜好的同時(shí)，隨之帶來(lái)了割裂感嚴(yán)重的問題。應(yīng)當(dāng)說(shuō)在如何把握這一個(gè)系列在思想深度和藝術(shù)表現(xiàn)的豐富性上略有欠缺。但整體而言，《我和我的父輩》難能可貴地做到了在中國(guó)人的家庭倫理基礎(chǔ)之上，以家庭為單位、以小見大地探討父輩與子輩的傳承關(guān)系，將千家萬(wàn)戶的生活、喜怒哀樂的不同情感融入中國(guó)社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)的偉大進(jìn)程中，讓觀眾在感知國(guó)家偉大發(fā)展進(jìn)程、增強(qiáng)民族自豪感的同時(shí)，也能珍惜當(dāng)下、珍惜親人間的情感。因此，《我和我的父輩》具有深刻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義，同時(shí)也為今后的“拼盤式”電影創(chuàng)作積攢了更多的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

（六）其他年度凸顯之作概述

建黨百年歷史與主流價(jià)值觀呈現(xiàn)的《1921》《革命者》，從不同層面為建黨百年的歷史描繪出不一樣的光彩。

《1921》是表現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨如何誕生的主題性創(chuàng)作。影片聚焦于建黨歷史事實(shí)，以時(shí)代“橫截面”視角切入，將中國(guó)共產(chǎn)黨建立前后的時(shí)代風(fēng)云和人心期盼聚焦于1921年前后，創(chuàng)建中國(guó)共產(chǎn)黨的李大釗、陳獨(dú)秀等先驅(qū)人物及其開天辟地的歷史時(shí)刻中，來(lái)自五湖四海平均年齡僅28歲的熱血青年們，頗為驚險(xiǎn)的開啟創(chuàng)建過(guò)程。在那個(gè)險(xiǎn)象環(huán)生的歷史環(huán)境中，該片對(duì)意氣風(fēng)發(fā)的開拓者們進(jìn)行了人物素描般的影像表現(xiàn)。影片精細(xì)刻畫了召開中國(guó)共產(chǎn)黨第一次代表大會(huì)的曲折，將中國(guó)共產(chǎn)黨的建立進(jìn)行了藝術(shù)化、細(xì)致化的表現(xiàn)，但開拓性也略顯不足。

相比而言，《革命者》重在刻畫中國(guó)共產(chǎn)黨創(chuàng)始人李大釗的形象。在建黨百年的創(chuàng)作中，該片落腳于人物個(gè)體，并且第一次將李大釗豐富的個(gè)性表現(xiàn)與時(shí)代風(fēng)云中的歷史史實(shí)再現(xiàn)結(jié)合起來(lái)，以許多細(xì)節(jié)來(lái)刻畫人物形象，充分表現(xiàn)其胸懷大志、沉穩(wěn)、充滿革命浪漫主義情懷，為建黨而激情勃發(fā)、因革命信仰堅(jiān)定而無(wú)所懼怕、為理想而不懈努力奮斗的精神品質(zhì)。從一個(gè)建黨重要人物身上去折射建黨的艱辛和一批中國(guó)共產(chǎn)黨創(chuàng)始人所具有的理想品格和犧牲精神，使得這部影片在人物個(gè)性刻畫、形式表現(xiàn)等方面都顯示出獨(dú)特的藝術(shù)追求。

在2021年有影響的電影中，多樣的類型和多樣的題材表現(xiàn)，為這一年份的中國(guó)電影提供了較為豐富的影像呈現(xiàn)。比如藝術(shù)化的《又見奈良》《野馬分鬃》《蘭心大劇院》《我的父親焦裕祿》，在個(gè)性化的表現(xiàn)和藝術(shù)家對(duì)于生活歷史理解的多樣化上呈現(xiàn)出不同的色彩。但，如何讓創(chuàng)作者更多地能與現(xiàn)代觀眾產(chǎn)生共鳴，也是需要面對(duì)的問題。

在表現(xiàn)抗疫時(shí)代生活的一些作品中，《中國(guó)醫(yī)生》《武漢歲月》《穿過(guò)寒冬擁抱你》，盡管落腳點(diǎn)不一、藝術(shù)表現(xiàn)的重心也不同，但是對(duì)于那段刻骨銘心歷史的記錄，對(duì)于醫(yī)務(wù)人員在艱難歲月中犧牲和奉獻(xiàn)精神的藝術(shù)再現(xiàn)，也給人們留下了深深的印記。相比較而言，如何更好地真實(shí)地再現(xiàn)歷史，并且超越于記錄性影片的真切度而又使故事不失真，也是需要提出的問題。顯然，《穿過(guò)寒冬擁抱你》因刻意的過(guò)于戲劇化的表現(xiàn)而略顯出故事構(gòu)造信服力的不足。

表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的《跨過(guò)鴨綠江》《鐵道英雄》各有千秋。前者以對(duì)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)全景式的描繪，和對(duì)彭德懷司令員及參戰(zhàn)部隊(duì)各具特色的表現(xiàn)，與同名的電視劇作品形成了有不同側(cè)重點(diǎn)的藝術(shù)勾勒。尤其是在影片后面部分，起義投誠(chéng)的曾澤生將軍的部隊(duì)在重要戰(zhàn)役中經(jīng)歷了慘重的傷亡，彭德懷對(duì)他們的激勵(lì)和寬慰令人感動(dòng)。而《鐵道英雄》取材于歷史上真實(shí)存在的鐵道游擊隊(duì)的故事，對(duì)紅色經(jīng)典題材的再構(gòu)造突出了對(duì)人物的刻畫——尤其是范偉飾演的棗莊火車站臺(tái)調(diào)度員，作為臥底時(shí)的忍辱負(fù)重和身份被識(shí)破后的不畏生死，這角色巨大的個(gè)性反差給人留下了深刻印象。

在這一個(gè)年度的動(dòng)畫片中，《白蛇2：青蛇劫起》《雄獅少年》都有著令人動(dòng)容的影像呈現(xiàn)。前者的獨(dú)創(chuàng)性和優(yōu)美的視聽是白蛇、青蛇傳說(shuō)的動(dòng)畫創(chuàng)造性表現(xiàn)的延續(xù)。而后者夸張地描繪南國(guó)舞獅少年從平凡中崛起、改變“病貓”“廢柴”的形象而在命運(yùn)中奪魁的過(guò)程，具備激勵(lì)人心的力量。

這一年度的如下作品也有著不俗的表現(xiàn)。改編作品《人潮洶涌》是多年以來(lái)日本和韓國(guó)影片改編中國(guó)化比較凸顯的一個(gè)突出案例?！毒兓辍返膽夷顦?gòu)造也頗有特色?！稅矍樯裨挕返某霈F(xiàn)，則預(yù)示著中國(guó)電影在不斷發(fā)展的過(guò)程中，開始別具一格地愈發(fā)注重地域文化和注重都市情調(diào)的創(chuàng)作特點(diǎn)?！洞虤⑿≌f(shuō)家》成為中國(guó)奇幻電影類型中相對(duì)成熟的作品?！段鍌€(gè)撲水的少年》以小眾的青春體育題材的劇情設(shè)計(jì)，較為獨(dú)特的立意和較高的完成度為國(guó)產(chǎn)青春片提供了除愛情題材外的另一種類型?！墩`殺2》接續(xù)前一年的《誤殺1》，目光依然聚焦于平民百姓面對(duì)生活困境和不公，對(duì)市井小民生活中的正義追求進(jìn)行著特定的表現(xiàn)探索。

2021年，后疫情時(shí)代的中國(guó)電影，已經(jīng)呈現(xiàn)出在不斷地拓展發(fā)展過(guò)程中進(jìn)行類型探索的新形態(tài)，從多方面呈現(xiàn)出中國(guó)電影和中國(guó)電影人通過(guò)不懈努力而贏得大眾歡迎的積極態(tài)勢(shì)。從某種程度上來(lái)說(shuō)，中國(guó)電影正向新的高潮躍進(jìn)，也需要多樣形態(tài)的電影在把持民族化和主流價(jià)值觀的基礎(chǔ)上，做更大程度的拓展。我們有理由相信，未來(lái)的中國(guó)電影，一定會(huì)成就世界上最具有特色和創(chuàng)造性的電影形態(tài)。