李玉偉

1筆法什么樣？

圓筆為主，粗細(xì)有變化。

2結(jié)體什么樣？

結(jié)構(gòu)對(duì)稱，上緊下松，“疏可走馬，密不透風(fēng)”。

3章法什么樣？

章法嚴(yán)謹(jǐn)，字距較密，行距寬松。

4用什么筆？

長(zhǎng)鋒羊毫為宜。

一、筆法要點(diǎn)

（一）運(yùn)筆：圓筆為主，線條粗細(xì)有變化

橫起筆多為圓筆，藏鋒落筆。運(yùn)筆過程中常用中鋒，行筆較快時(shí)偶見飛白。收筆多變，時(shí)而藏鋒，時(shí)而直接出鋒。

“南”字的第一筆橫是圓筆起筆的典范，運(yùn)筆過程用中鋒，筆畫粗細(xì)基本一致。字下半部的三豎的收筆有兩種類型，右邊一豎收筆為藏鋒，中間和左邊兩豎收筆時(shí)直接自然提筆鋒收筆。

“十”字的橫畫起筆為圓筆，收筆用回鋒。豎畫起筆為圓筆，自然提鋒收筆。

（二）運(yùn)筆：隸筆作篆

《白氏草堂記》雖為篆書，但常將隸書筆法和筆意蘊(yùn)含于筆畫之中，更凸顯了整幅作品的古樸厚重之感。隸書筆法以橫畫最為明顯。

“抵”字右半部分的第二個(gè)橫畫收尾處有明顯的“雁尾”（收筆加重且上揚(yáng)）。

“其”字中部的橫畫也略有“蠶頭雁尾”之意，正是將隸書筆法融入篆書的寫法。

二、結(jié)體特點(diǎn)

（一）結(jié)字：多取縱勢(shì)，字形微方

《白氏草堂記》一改以往篆書結(jié)體的慣例，結(jié)字上富于變化，以縱勢(shì)為主，但偶爾字形微方。豎畫舒展，橫畫精短，相得益彰。

“僅”和“柯”字是整幅作品中結(jié)體較方的代表，“僅”字左半邊的部件較窄，右半邊“堇”字較寬，使得整個(gè)字結(jié)體微方?！翱隆弊滞?。

（二）書寫對(duì)稱

篆書與后來的楷書、行書等字體不同，沒有點(diǎn)、撇、捺等基本筆畫，基本由橫畫、豎畫及弧線構(gòu)成，結(jié)構(gòu)在書寫時(shí)多追求對(duì)稱。

“云”和“其”字形對(duì)稱，在書寫過程中要盡可能地營(yíng)造左右兩邊的對(duì)稱之感，以體現(xiàn)篆書的對(duì)稱美。

（三）上緊下松

《白氏草堂記》為篆書作品，筆畫繁復(fù)，很多字結(jié)體上采取上緊下松的結(jié)構(gòu)，上下對(duì)比，以追求結(jié)字上的變化。

“覆”字筆畫繁復(fù)，在書寫過程中上半部緊湊，而下半部則較為寬松?！爱悺弊蛛m然筆畫較少，但為了增加字形的靈活感，在書寫時(shí)上半部分十分緊湊，筆畫間產(chǎn)生粘連。

（四）疏可走馬，密不透風(fēng)

鄧石如曾將其寫字訣竅概括為：“字畫疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)，常計(jì)白以當(dāng)黑，奇趣乃出?！薄栋资喜萏糜洝愤@篇作品很好地詮釋了這一特點(diǎn)。整篇作品疏中有密、密中有疏，疏密對(duì)比，相互映襯。

“名”字的下半部分十分舒展，筆畫之間的距離被拉大，體現(xiàn)了“疏可走馬”的特點(diǎn)。“蔓”字因橫畫較多，鄧石如在書寫過程中便壓縮橫畫之間的距離，給人一種“密不透風(fēng)”的感覺。

三、章法要點(diǎn)

《白氏草堂記》整篇作品章法嚴(yán)謹(jǐn)，字距較密，行距寬松。整幅作品大氣雄渾，蒼勁老辣。該作品為鄧石如晚年所寫，真正體現(xiàn)了“人書俱老”的藝術(shù)風(fēng)范。