○ 周星

（北京師范大學(xué) 藝術(shù)與傳媒學(xué)院，北京 100875）

一、21世紀(jì)中國影像歷史研究的開拓價(jià)值

迅即發(fā)展的時(shí)代需要，促發(fā)21世紀(jì)中國電影的斷代史述研究，這不僅是為中國電影研究進(jìn)行的一種鮮活的、貼近當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作記錄，還是以獨(dú)特的電影斷代史專書形態(tài)來彌補(bǔ)自新世紀(jì)伊始便缺乏的電影創(chuàng)作分析與概述的史評。21世紀(jì)中國電影史研究的獨(dú)特之處在于：

首先，構(gòu)思21世紀(jì)20年來中國電影的發(fā)展概述，是一個(gè)鮮活的、正在發(fā)生且持續(xù)進(jìn)展的中國電影史的現(xiàn)狀呈現(xiàn)。本研究試圖抓住當(dāng)下的中國電影歷史發(fā)展，通過適應(yīng)時(shí)代迅猛變化的鮮活材料，對更新?lián)Q代的電影現(xiàn)實(shí)進(jìn)行即刻描述，為中國電影更好地發(fā)展進(jìn)行當(dāng)下的追蹤評價(jià)，并留下歷史印記。

其次，嘗試對近20年中國電影進(jìn)行分門別類的梳理。即以類型或題材分類的方式加以梳理而分別概括、分類觀照時(shí)代發(fā)展之中的近20年中國電影發(fā)展進(jìn)程。顯然，無論類型或者題材難免會(huì)有交叉之處，然而疊加一起則更可看清中國電影不同角度的發(fā)展樣貌，也為研究者看清中國電影類型間的異同，以及中國電影和時(shí)代、時(shí)潮之間構(gòu)成的關(guān)系，相對集中地使中國電影的樣貌更精細(xì)，更具相互映照性。

再次，嘗試對21世紀(jì)這一特殊歷史時(shí)期與中國電影發(fā)展史進(jìn)行斷代描繪。在中國電影的歷史發(fā)展之中，21世紀(jì)無疑是特殊的。本研究將21世紀(jì)20年來的中國電影發(fā)展劃分為前后10年。前10年中國電影市場化改革凸顯，其與世界電影接近于呼應(yīng)；后10年特別是黨的十八大以來，中國電影創(chuàng)作迅速，電影成為滿足人民群眾美好愿望的需要。中國電影絕大多數(shù)的創(chuàng)作者、多樣的題材類型都被容納進(jìn)這20年，其相互參照而不斷發(fā)展。故此前后10年的發(fā)展既相互接續(xù)，又清楚地展現(xiàn)了中國電影發(fā)展的相對階段變化。特別是近10年來，主流電影這一線索貫穿中國電影的發(fā)展，即從既往的主旋律電影，到21世紀(jì)更為開放的主流電影，再到近10年新主流電影的發(fā)展，可證明電影和時(shí)代政治、時(shí)代生活所發(fā)生的必然聯(lián)系。

二、21世紀(jì)中國電影史發(fā)展認(rèn)知的四個(gè)要素

認(rèn)識(shí)21世紀(jì)的中國電影，必須看到其基本發(fā)展脈絡(luò)。以下將對21世紀(jì)的中國電影，在幾條主干方向上所進(jìn)行的相互交織與歷史進(jìn)展進(jìn)行梳理。

首先，堅(jiān)持中國電影的主流價(jià)值觀，同時(shí)中國電影應(yīng)于更加開放的路徑發(fā)展。21世紀(jì)中國電影的發(fā)展變化，從表面看緣自中國加入世界貿(mào)易組織和市場化改革，但深層次的原因是電影從既往回歸到當(dāng)下人們接受的需要。中國電影在面對世界電影的發(fā)展潮流時(shí)，特別是在好萊塢占據(jù)世界電影霸權(quán)地位的背景下，學(xué)習(xí)他者藝術(shù)創(chuàng)新、商業(yè)表現(xiàn)和市場占有的同時(shí)，堅(jiān)決不能丟棄中國電影自身的價(jià)值觀表達(dá)?；仡欉^去，主旋律電影難免受到許多限制，而且事實(shí)上簡單的概念表述已經(jīng)不能很好地適應(yīng)時(shí)代需要。無論是為團(tuán)結(jié)電影人、擴(kuò)展題材、順應(yīng)市場變化，還是為滿足人民群眾美好生活愿景的需求，中國電影都需要做出改變。然而，所有的改變應(yīng)歸結(jié)于加強(qiáng)中國電影價(jià)值觀的表現(xiàn)，而這種加強(qiáng)恰好需要市場化與堅(jiān)守本質(zhì)精神這二者的巧妙結(jié)合來實(shí)現(xiàn)。

其次，中國電影市場化改革的必要性和要旨。大眾文化在當(dāng)代中國社會(huì)生活的普遍流行，沖擊甚至改變了現(xiàn)行的文化形態(tài)及其秩序，從而對當(dāng)代社會(huì)文化生活產(chǎn)生了重要影響[1]。作為大眾文化的電影[2]，應(yīng)該和現(xiàn)實(shí)世界緊密聯(lián)系，其生產(chǎn)投入與產(chǎn)出回報(bào)需按照市場規(guī)則來運(yùn)行，因此中國電影市場化改革不僅勢在必行，而且是更好地實(shí)現(xiàn)中國電影與世界電影接軌的手段。中國電影市場化改革在遵守市場化的規(guī)則的同時(shí)，利用各種政策穩(wěn)步推進(jìn)，且不傷害中國電影的藝術(shù)發(fā)展這一總體目標(biāo)，因此市場化非但沒有摧毀中國電影，反而盡可能地?cái)U(kuò)展了國營和民營電影企業(yè)，規(guī)范了電影市場，促進(jìn)了中國電影的發(fā)展。

再次，21世紀(jì)中國加入世界貿(mào)易組織后，中國電影遵守世界貿(mào)易組織的要求是中國電影的規(guī)則意識(shí)體現(xiàn)?！爸袊晒Α胧馈?，改革開放進(jìn)入一個(gè)新階段?！盵3]中國在加入世界貿(mào)易組織后，始終遵守世界貿(mào)易組織的有關(guān)規(guī)則，在電影上也要以積極主動(dòng)的姿態(tài)來遵守世界貿(mào)易組織的規(guī)定。因?yàn)殡娪安粌H僅是大眾的娛樂產(chǎn)物，更起到一種指標(biāo)性的作用。美國以好萊塢電影作為文化侵略手段，在對世界各國進(jìn)行影響的同時(shí)，必然以電影作為一個(gè)指標(biāo)來評判和看待中國加入世界貿(mào)易組織之后的行為。中國電影只能用自己的方式維護(hù)世界貿(mào)易組織的各項(xiàng)規(guī)定，以規(guī)則行事，同時(shí)以政府的力量穩(wěn)步實(shí)施電影市場化改革，逐漸增強(qiáng)中國電影藝術(shù)表現(xiàn)力，不斷對抗好萊塢企圖一統(tǒng)天下、打敗民族電影產(chǎn)業(yè)的野心，最終形成開放且又保持自身民族特色與民族價(jià)值觀的電影構(gòu)架。

最后，21世紀(jì)開啟的市場化改革，表面上似乎凸顯了商業(yè)大片對市場的主宰，但實(shí)際應(yīng)以長遠(yuǎn)的眼光、務(wù)實(shí)的態(tài)度看待市場占有。唯有以務(wù)實(shí)的態(tài)度去創(chuàng)造大片，才可贏得人們對于電影的信任和希望，才能使中國電影以強(qiáng)悍的力量占有世界電影一席之地，才能逼使中國電影與世界電影大片同場競技。所以克服短效的觀念之爭而放眼長遠(yuǎn)的市場之爭，也是在認(rèn)識(shí)上放開思路，以寬大的政策鼓勵(lì)、支持和發(fā)展藝術(shù)創(chuàng)造力，使中國藝術(shù)能夠在一定的范疇之中不斷進(jìn)行個(gè)性化拓展，最終形成中國電影多樣形態(tài)的發(fā)展?fàn)蠲病?/p>

以上構(gòu)成21世紀(jì)中國電影的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，在這其中，中國電影不但沒有失去自己的主流價(jià)值觀，而且形成了不斷向前發(fā)展的局面。各種類型題材盡管有得有失，漲落起伏，但其發(fā)展都促使中國電影成為世界第二大電影市場，令獨(dú)特的中國電影學(xué)派挺立于林[4-9]。因此，21世紀(jì)中國電影分門別類而聚焦主題的研究，可以形成獨(dú)具特色的21世紀(jì)前20年中國電影史的書寫，也許可為整體的中國電影史書寫留下一些參考。

三、21世紀(jì)中國電影研究的時(shí)代映射

進(jìn)入21世紀(jì)以來，中國電影經(jīng)歷了市場化改革的不同階段，包括從市場化的改革、大片的盛行到進(jìn)入中國電影發(fā)展的新階段，中國電影努力在符合中國藝術(shù)文化發(fā)展需要與主流價(jià)值觀呈現(xiàn)等方面不斷探索。

剛進(jìn)入21世紀(jì)之時(shí)，中國電影陷入低谷，歷經(jīng)了市場化放開使得好萊塢電影涌入可能帶來的占據(jù)中國電影市場的擔(dān)憂，“狼來了”的民間呼聲是曾經(jīng)中國電影懼怕市場被搶奪的深重憂慮。但事實(shí)證明，只有經(jīng)過市場化改革的陣痛，甚至于人們所看到的關(guān)于大片一度興盛而帶來的中國電影創(chuàng)作格局的轉(zhuǎn)變，才能迎來電影藝術(shù)的全新發(fā)展與變局。中國電影以產(chǎn)業(yè)化為目標(biāo)，以體制改革為推動(dòng)力，全面啟動(dòng)了電影業(yè)全面深入的革新，并由此迎來了全新的發(fā)展機(jī)遇。具體體現(xiàn)在：

一是中國電影的市場化改革帶來了中國電影的巨大變化。20年來，無論是管理層觀念認(rèn)知的提升，還是電影業(yè)準(zhǔn)入門檻的不斷降低，都使得國有和民營企業(yè)交相促進(jìn)，不僅通過解除諸多機(jī)制體制的束縛而切實(shí)推進(jìn)了中國電影的市場化和產(chǎn)業(yè)化，而且隨著市場化改革的深入必然吸引各類資本進(jìn)入電影業(yè)，豐富以市場為主體的電影業(yè)嬗變，讓中國電影超越既往穩(wěn)定性的局限，產(chǎn)生多樣的創(chuàng)造性思維，不斷釋放和激發(fā)新的市場活力。事實(shí)上，經(jīng)過多年的市場化改革，國產(chǎn)電影所占中國電影市場的份額越來越大。2013年以來，國產(chǎn)電影占中國電影市場總票房比重都超過了50%，2019年更達(dá)到了占比64.07%。中國電影的巨大變化體現(xiàn)出來的，“不僅僅是技術(shù)上的巨大進(jìn)步，根本還在于精神價(jià)值、廣闊的視野、對題材選擇的開放，最重要的是它們的內(nèi)容和思想境界已經(jīng)今非昔比”[10]。中國電影的民族化、本土化，中國道德觀和中國人的現(xiàn)實(shí)生活表現(xiàn)，尤其是中國價(jià)值觀凸顯的創(chuàng)作，越來越得到市場、大眾和主流文化的共同認(rèn)可。

二是中國電影經(jīng)過市場化改革之后，已經(jīng)形成了市場創(chuàng)作、商業(yè)創(chuàng)作和藝術(shù)文化創(chuàng)作基本平衡的局面。近年來，中國電影的年度產(chǎn)量與票房、單片票房、電影總票房、國產(chǎn)電影總票房、銀幕數(shù)、年度觀影人次等主要電影經(jīng)濟(jì)指標(biāo)不斷創(chuàng)新高，中國已經(jīng)成為僅次于北美的世界第二大電影經(jīng)濟(jì)體。2019年，中國電影銀幕達(dá)到69787塊居世界第一，電影產(chǎn)量居世界第三，電影票房達(dá)到創(chuàng)紀(jì)錄的642.66億元人民幣世界第二高點(diǎn)[11]。更由于中國抗擊新冠肺炎疫情的成功，中國電影市場在2020年和2021年都成為全球第一高票房市場。2021年全國電影總票房達(dá)472.58億元人民幣，其中，國產(chǎn)電影票房為399.27億元人民幣，占總票房的84.49%；全年新增銀幕6667塊，銀幕總數(shù)達(dá)到82248塊[12]。中國電影產(chǎn)業(yè)快速復(fù)蘇發(fā)展，全年總票房和銀幕總數(shù)繼續(xù)保持全球第一。中國電影在商業(yè)化大潮中顯示出持續(xù)強(qiáng)化的泛娛樂化發(fā)展態(tài)勢和景觀。中國電影市場已經(jīng)習(xí)慣于接受高投入、高概念、市場影響力巨大的中國式大片，其在上映后通常迅速占據(jù)市場潮頭。這種形態(tài)的中國電影不僅包括世界通用的類型，還包括中國自創(chuàng)的類型，如古裝武俠、戰(zhàn)爭/史詩、喜劇、青春/愛情、魔幻/奇幻、獨(dú)特的集錦式電影等，多種類型的創(chuàng)作相繼涌現(xiàn)、發(fā)展和成熟。中國電影不僅不懼怕與海外商業(yè)大片的競爭，而且憑借其獨(dú)特的本土“文化親近力”和不斷提升的藝術(shù)表現(xiàn)力與之分庭抗禮。21世紀(jì)20年的中國電影市場化改革，扭轉(zhuǎn)了自20世紀(jì)90年代中后期以來中國電影的頹勢，從一定意義上來說，中國電影的獨(dú)立性已經(jīng)確立，并且實(shí)現(xiàn)了從影片的工業(yè)運(yùn)作模式的世界性趨同向本土文化表現(xiàn)的美學(xué)形態(tài)轉(zhuǎn)變。無論是在適應(yīng)大眾娛樂的視聽效果方面，還是在觀眾的整體認(rèn)知感受方面，國內(nèi)電影市場都具有強(qiáng)大優(yōu)勢，當(dāng)下的中國電影呈現(xiàn)一種迥異于傳統(tǒng)國產(chǎn)電影的全新態(tài)勢與風(fēng)貌。當(dāng)然，中國電影依然在行進(jìn)中，需要做好迎接機(jī)遇的準(zhǔn)備，其結(jié)構(gòu)性矛盾的調(diào)整也不可忽視。在迎接中國電影第四次發(fā)展高潮的時(shí)刻，中國電影還需要進(jìn)一步提升創(chuàng)新能力、工業(yè)水平和文化品格，以滿足人民群眾不斷發(fā)展的文化與娛樂需求，同時(shí)迎接更激烈和更富有挑戰(zhàn)性的國際競爭與合作。

四、21世紀(jì)中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的價(jià)值

21世紀(jì)中國電影從低谷到市場建構(gòu)，從大片風(fēng)起云涌到多樣創(chuàng)作平衡，都建立在產(chǎn)業(yè)構(gòu)架逐漸完善的基礎(chǔ)上。

第一，改變背景與變化景觀。理解21世紀(jì)20年來的中國電影發(fā)展，理應(yīng)對照20世紀(jì)末的電影發(fā)展?fàn)顩r。事實(shí)上，在醞釀中國電影市場化改革的探索時(shí)期，即20世紀(jì)90年代，中國電影面臨巨大困境，中國電影市場陷入低谷。國內(nèi)電影市場總票房在2000年不足9億元人民幣，市場嚴(yán)重萎縮，電影生產(chǎn)的產(chǎn)量和質(zhì)量均瀕臨危險(xiǎn)之境，所謂看電影也不再是人民群眾主要的娛樂和文化消費(fèi)選項(xiàng)。面對如此局面，時(shí)代進(jìn)程要求中國電影必須進(jìn)行變革。應(yīng)當(dāng)說處于整個(gè)社會(huì)發(fā)展進(jìn)程之中的中國電影，也到了一個(gè)關(guān)口，不僅僅是因?yàn)橹袊尤胧澜缳Q(mào)易組織的要求，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)下的中國電影發(fā)展已經(jīng)走入困局。于是進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化、工業(yè)化、類型化的改革發(fā)展迫在眉睫，電影的市場化改革也成為新世紀(jì)以來電影業(yè)界和管理層共同的訴求。

中國加入世界貿(mào)易組織促使這一變革進(jìn)程加快。2000年以來，國家通過不斷釋放政策紅利，推動(dòng)電影體制與產(chǎn)業(yè)規(guī)程重構(gòu)，激發(fā)市場活力。中國電影業(yè)破除了原本的體制束縛，不斷地進(jìn)行市場化改革，逐漸邁入高速發(fā)展的通道。國內(nèi)電影市場總票房由2000年的不足9億元人民幣，增長到2019年的642.66億元人民幣，同比增長5.4%。我國電影院的銀幕數(shù)量，2009年時(shí)只有4723塊，2012年達(dá)到13118塊，2017年達(dá)到50776塊，2019年達(dá)到69787塊，2021年達(dá)到82248塊，巨型銀幕規(guī)模位居世界第一。2019年國產(chǎn)電影票房410.72億元人民幣，占中國票房總額的64.07%，同比增長34.72億元人民幣，增幅9.23%；票房過億元的影片中，國產(chǎn)電影48部；全年放映影片1263部，影片總量同比增加28部，增幅2.2%；城市院線觀影人次17.27億[13]。“看電影”重新成為居民休閑娛樂的重要方式。

第二，電影事業(yè)到電影產(chǎn)業(yè)。中華人民共和國成立后，電影在相當(dāng)長的時(shí)期內(nèi)被視為重要的文化事業(yè)自有其歷史必然性。新中國的電影事業(yè)，既要適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，創(chuàng)設(shè)屬于新的國家的電影發(fā)展體制，又要逐漸摸索出適應(yīng)人民群眾需要的文化生活的對象。應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，作為事業(yè)的電影，在建立了中國的電影體制之后，培養(yǎng)了一批電影創(chuàng)作者，產(chǎn)生了電影的自有基本機(jī)制。這一機(jī)制不僅滿足了中國人民對于電影的喜好，還確立了中國的國家價(jià)值觀在后來電影中的貫徹和實(shí)施。而在這其中，電影也探索出了不同的形態(tài)，創(chuàng)作了表現(xiàn)多樣時(shí)代生活題材的作品。但持久的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)，對于試圖和世界電影相接觸的中國電影而言，并非長久之計(jì)。

新中國成立70余年以來，中國電影經(jīng)歷了幾個(gè)比較重要的創(chuàng)作時(shí)期。第一個(gè)階段是從中華人民共和國成立到改革開放前近30年這一時(shí)期。這一時(shí)期中國電影在電影功能發(fā)揮、工業(yè)體系建設(shè)、電影傳播、藝術(shù)建構(gòu)等方面取得諸多重要成就[14]。如為迎接新中國成立十周年為核心所進(jìn)行的創(chuàng)作，產(chǎn)生了一批符合時(shí)代要求的藝術(shù)創(chuàng)作。第二個(gè)階段是從20世紀(jì)80年代到20世紀(jì)90年代的改革開放時(shí)期。20世紀(jì)80年代，第三代電影人處于藝術(shù)創(chuàng)作的興盛期，他們鼎力創(chuàng)造，借助計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代沒有市場壓力的藝術(shù)探索，共同施展自身才能，形成了前所未有的佳作迭出時(shí)期。這一時(shí)期歷經(jīng)10余年，改革開放促發(fā)藝術(shù)家舒展身心，勇敢探索世界，呈現(xiàn)了多樣的藝術(shù)創(chuàng)造，并由此形成了中國電影發(fā)展的第三次高潮。20世紀(jì)90年代末，中國電影逐漸呈現(xiàn)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)難以順應(yīng)時(shí)代發(fā)展需要的窘境，逐漸無法滿足人民群眾對于電影文化的需要。第三個(gè)階段是進(jìn)入21世紀(jì)以來的時(shí)期。21世紀(jì)前10年也許可以劃定為21世紀(jì)中國電影的市場探索期。21世紀(jì)前10年的中國電影從市場化改革到逐漸適應(yīng)市場化，造就了不同階段各種類型的藝術(shù)大片。中國電影趔趄地向市場靠攏，逐漸創(chuàng)作出符合時(shí)代要求并面向世界的優(yōu)秀作品。而21世紀(jì)第二個(gè)10年，尤其是后期的豐盛呈現(xiàn)期，也有研究者認(rèn)為是中國電影發(fā)展的第四個(gè)階段，即黨的十八大之后，中國電影開始進(jìn)入一個(gè)突飛猛進(jìn)的新階段。無論如何劃分新世紀(jì)以來的中國電影，不可否認(rèn)其受益于市場化改革。21世紀(jì)的第二個(gè)10年中國電影實(shí)現(xiàn)了向市場轉(zhuǎn)型比較成熟階段的跨越，進(jìn)入借鑒域外技術(shù)為我所用，且和好萊塢電影并駕齊驅(qū)、毫不懼色的階段，中國電影表現(xiàn)出更開闊的時(shí)代風(fēng)情、更明確的主流價(jià)值觀、更多樣的藝術(shù)性創(chuàng)作，中國電影發(fā)展迎來了一個(gè)新的階段。

五、21世紀(jì)中國電影產(chǎn)業(yè)化改革歷程評述

如果說21世紀(jì)中國電影所經(jīng)歷的不同的兩個(gè)10年的變化，都和中國加入世界貿(mào)易組織以及中國電影自身的市場化改革相關(guān)，并且與探索中國電影如何堅(jiān)持自己的價(jià)值觀以及進(jìn)入新主流電影的創(chuàng)作階段相關(guān)，那么就需要進(jìn)一步梳理和分析有關(guān)政策對中國電影產(chǎn)業(yè)化改革的影響。

早在1984年頒布的《中共中央關(guān)于經(jīng)濟(jì)體制改革的決定》就已經(jīng)將電影行業(yè)的體制改革定性為事業(yè)單位進(jìn)行企業(yè)化管理，但是這僅僅是一個(gè)指向，中國的電影業(yè)并沒有因此而產(chǎn)生明顯的改變。1992年12月國家廣播電影電視部下發(fā)《關(guān)于當(dāng)前深化電影行業(yè)機(jī)制改革的若干意見》，首次在政策層面上明確了中國電影要走市場化發(fā)展道路，強(qiáng)調(diào)“進(jìn)一步培育電影市場”[15]。但受制于相對保守的思想觀念和政策環(huán)境，中國電影的市場化和產(chǎn)業(yè)化改革并未得以順利實(shí)施。然而市場化改革的風(fēng)聲，加上中國電影在1994年已經(jīng)開始引入美國大片，令整個(gè)中國電影市場產(chǎn)生了較大的觸動(dòng)，人們改革電影產(chǎn)業(yè)的愿望愈發(fā)強(qiáng)烈。

新世紀(jì)帶來了新的變化。2000年6月，國家廣播電影電視總局、文化部聯(lián)合下發(fā)的《關(guān)于進(jìn)一步深化電影業(yè)改革的若干意見》，試圖通過企業(yè)集團(tuán)化建設(shè)、股份制改革、院線制的推行等措施促使中國電影業(yè)實(shí)現(xiàn)全面“換血”。這一文件的頒布不僅顯示了國家進(jìn)行電影產(chǎn)業(yè)化改革的決心，也預(yù)示著中國電影產(chǎn)業(yè)的全面改革即將到來。以此文件為依據(jù)而進(jìn)行的深化電影業(yè)改革的一系列舉措，雖然歷經(jīng)了一系列的波折，比如在集團(tuán)化的建設(shè)上有得有失，一系列的改革措施并未引發(fā)市場的劇烈變化等，但股份制的改革卻在跌宕起伏中慢慢實(shí)施，院線制的推行伴隨市場變化逐漸走向成熟。2001年12月國務(wù)院頒布新的《中華人民共和國電影管理?xiàng)l例》，并于2002年2月1日正式施行。這一條例鼓勵(lì)企業(yè)、事業(yè)單位和其他社會(huì)組織以及個(gè)人以資助、投資的形式參與電影攝制。這一政策對全面引入非國有資本發(fā)展電影業(yè)，從而豐富電影生產(chǎn)主體并激活中國電影生產(chǎn)活力具有重要意義。與此同時(shí)，伴隨電影大片制的實(shí)施，民營企業(yè)及非國有資本進(jìn)入電影制片業(yè)，形成了逐漸影響中國電影生產(chǎn)機(jī)制的景觀。

顯然，中國電影的市場化改革既有市場的需要，又有中國電影陷入低谷后急不可耐地尋求變化的推動(dòng)，更有人們對于中國電影發(fā)展的熱切期盼。國家出臺(tái)的各種觸發(fā)市場化改革與利好的政策，推動(dòng)了中國電影的市場化改革。2004年1月，國家廣播電影電視總局頒布的《關(guān)于加快電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》，提出我國電影發(fā)展的目標(biāo)和任務(wù)：“要加快電影體制機(jī)制的改革創(chuàng)新，盡快建立起市場主導(dǎo)、企業(yè)自主經(jīng)營、政府依法管理的電影產(chǎn)業(yè)運(yùn)行模式；建立起全國統(tǒng)一開放、公平競爭、規(guī)范有序、依法經(jīng)營的電影市場體系；建立起多主體投資、多元化經(jīng)營、多樣化生產(chǎn)、多渠道發(fā)行、多層次開發(fā)的電影生產(chǎn)經(jīng)營體系；建立起依法行政、科學(xué)調(diào)控、保障有力、管理有效的政策法規(guī)體系和政府監(jiān)管體系。經(jīng)過5～10年的發(fā)展，形成若干個(gè)主業(yè)突出、品牌名優(yōu)、主導(dǎo)市場、具有國際競爭力的大型電影市場主體，使電影生產(chǎn)能力和經(jīng)營能力大大提高，電影產(chǎn)品豐富多彩，城鄉(xiāng)放映條件普遍改善，觀眾人次不斷增長，投入和產(chǎn)出良性循環(huán)，電影文化普遍繁榮，電影票房和電影總產(chǎn)值成為國民經(jīng)濟(jì)中新的增長點(diǎn)，把我國電影產(chǎn)業(yè)做強(qiáng)做大，使我國真正成為世界電影強(qiáng)國。”這一發(fā)展目標(biāo)和任務(wù)的提出，既與中國電影經(jīng)過大片階段所落實(shí)的市場化改革有一定的關(guān)系，還是中國電影市場改變了20世紀(jì)90年代末期低迷狀態(tài)而形成了一定的發(fā)展景觀所帶來的成果。21世紀(jì)初期的幾年是中國電影政策措施發(fā)布最為密集、改革尺度突破最大的時(shí)期，市場化和產(chǎn)業(yè)化政策與舉措的逐步落實(shí)使得中國電影真正走進(jìn)了新世紀(jì)。

隨著中國電影市場化的發(fā)展，如何以法律的形式來完善中國電影市場被提上了日程。2011年12月15日國務(wù)院發(fā)布《中華人民共和國電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法（征求意見稿）》，并在2015年9月1日召開的國務(wù)院常務(wù)會(huì)議上獲得原則性通過，于2017年3月正式實(shí)施。作為國內(nèi)首部通過法律形式促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的立法實(shí)踐，這部“中國電影第一法”顯示了國家對電影產(chǎn)業(yè)的高度重視和促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的決心與信心。盡管人們對這一法案的認(rèn)知并不一致，甚至覺得這還不是一部能夠促使中國電影更好、更完善發(fā)展的法律。但事實(shí)上，這部法案已經(jīng)根據(jù)電影產(chǎn)業(yè)的特殊性，規(guī)定了電影創(chuàng)作、攝制、發(fā)行、放映等環(huán)節(jié)的相應(yīng)制度，從降低電影產(chǎn)業(yè)的市場準(zhǔn)入門檻，減少電影生產(chǎn)和發(fā)行的行政審批，明確財(cái)政、稅收、金融扶持政策等多方面深入推進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與產(chǎn)業(yè)體系的逐漸完善。這一法案既是對21世紀(jì)10余年來中國電影產(chǎn)業(yè)化改革的全面肯定與理性總結(jié)，也是在法律意義上對中國電影屬性的一種強(qiáng)調(diào)和鞏固。未來的中國電影，必須按照產(chǎn)業(yè)理論來組織電影系統(tǒng)、搭建電影框架，必須建立在系統(tǒng)完備的基礎(chǔ)之上，在自身體系內(nèi)循環(huán)暢通，并通過市場路徑來理順觀眾和電影的關(guān)系，從而找尋到電影的生命線，促進(jìn)中國電影的全面繁榮與科學(xué)發(fā)展。

從產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進(jìn)程來看，應(yīng)當(dāng)承認(rèn)中國電影經(jīng)過21世紀(jì)前10余年的變革和發(fā)展，基本完成了從文化事業(yè)到文化產(chǎn)業(yè)的全面轉(zhuǎn)型。轉(zhuǎn)型之后中國電影的發(fā)展走向了相對寬敞的市場化大道，已經(jīng)進(jìn)入和世界同步的軌道。同時(shí)，電影的管理體制也從政府統(tǒng)管轉(zhuǎn)變?yōu)檎笇?dǎo)下的市場主導(dǎo)，電影管理的行政化色彩逐步淡去。中國電影從新世紀(jì)之初帶有濃厚的“部門經(jīng)濟(jì)”色彩朝著產(chǎn)業(yè)化邁出堅(jiān)實(shí)的改革步伐，不斷放寬的準(zhǔn)入門檻擴(kuò)展著對于電影觀念的認(rèn)知，也不斷地讓電影舊有的體制消化在市場競爭之中；豐富的市場競爭主體，使得整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)鮮明的市場特征；越來越寬松的市場運(yùn)行環(huán)境使得中國電影產(chǎn)業(yè)在短短十幾年時(shí)間里發(fā)生了天翻地覆的變化。一組組數(shù)據(jù)印證著中國電影產(chǎn)業(yè)化改革的實(shí)績。

21世紀(jì)20年來的中國電影市場化改革已經(jīng)基本實(shí)現(xiàn)了中國電影和世界電影的同頻同步—同等規(guī)模、同樣市場競爭機(jī)制和同步吸納世界電影先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，確立了中國電影理論之中國電影學(xué)派較為完整的體系建構(gòu)。同時(shí)伴隨時(shí)代變化，中國電影已經(jīng)向著適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的最新變化邁進(jìn)。在不斷鞏固傳統(tǒng)盈利渠道的同時(shí)，電影與新媒體之間呈現(xiàn)競爭又融合的態(tài)勢。原本僅為影視作品提供傳播渠道的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)，開始以電影生產(chǎn)者的身份出現(xiàn)，互聯(lián)網(wǎng)影視平臺(tái)紛紛投身電影投資和制作領(lǐng)域。從電影以及受其影響而形成的電視劇，到互聯(lián)網(wǎng)所造就的短視頻影像等等，它們相互之間有了更多的交融、觸發(fā)和影響，在促使電影創(chuàng)作者對于大電影、微電影、短視頻等等形態(tài)的探索中開拓著中國電影未來新的可能。多樣化的電影傳播渠道不僅進(jìn)一步開拓了電影的生存空間，還對電影的產(chǎn)品形態(tài)產(chǎn)生著直接的影響，一些針對網(wǎng)絡(luò)媒體和移動(dòng)終端的新興電影形態(tài)與電影消費(fèi)模式正在孕育。

六、21世紀(jì)電影中國特色價(jià)值觀確立概述

在既往的時(shí)代，人們往往習(xí)慣于從單一的角度談?wù)撾娪?，比如從電影藝術(shù)、電影語言形式、電影市場或票房、受眾群落年齡段等角度談?wù)撾娪啊Ｈ藗兝硭?dāng)然地認(rèn)為電影就是一種自然生長，并且依托市場成就其輝煌。但事實(shí)上，電影是一個(gè)國家文化的象征之一，電影的影響力是國家文化影響力、國家價(jià)值觀影響力的體現(xiàn)之一。中國電影發(fā)展的歷史使得人們越來越意識(shí)到，無論哪個(gè)國家的電影都呈現(xiàn)了不同國家和民族的文化傳統(tǒng)、價(jià)值觀念以及人民的思想情感，而這樣的電影呈現(xiàn)一定會(huì)從不同角度折射不同國家與民族的心理和文化。

由此，強(qiáng)化對于21世紀(jì)中國電影的認(rèn)識(shí)，不能忽視其根本，即中國電影無時(shí)不面對的、深刻被影響的又必然體現(xiàn)的國家價(jià)值觀。一方面，中國化的電影必然呈現(xiàn)中國的國家價(jià)值觀。中國電影所表現(xiàn)的中國人的生活習(xí)慣、生活情緒等都與中國的國家價(jià)值觀緊密聯(lián)系，其在影像中的表現(xiàn)也必然是被國家價(jià)值觀所滲透和有形無形地支配的。另一方面，從創(chuàng)作的角度來看，國家的價(jià)值觀必然從各個(gè)方面影響電影的潮流和表現(xiàn)趨向，其發(fā)展與國家的價(jià)值觀體現(xiàn)不可分離。尤其是中國電影在面對世界特別是好萊塢電影的強(qiáng)勢進(jìn)攻時(shí)，經(jīng)歷了不同時(shí)期的起伏波折，遭遇到各種各樣的疑問，但是其以堅(jiān)強(qiáng)的方式，以中國電影學(xué)派的質(zhì)地，也就是中國的主流價(jià)值觀所折射和倡導(dǎo)的價(jià)值觀體系，形成了中國電影的現(xiàn)有發(fā)展?fàn)顟B(tài)。如近年中國電影最具票房號(hào)召力的一種獨(dú)有的中國化的集錦式電影，其主題明晰，多樣導(dǎo)演、多樣演員、多樣類型齊聚在一起，共同展現(xiàn)這個(gè)國家當(dāng)下和伴隨時(shí)代所發(fā)生的事件，探索明確無誤主題下的藝術(shù)性表達(dá)，是中國電影國家價(jià)值觀體現(xiàn)格外需要并且得到成功藝術(shù)探索的實(shí)踐。