李曉婷

（北方民族大學）

一、黃自音樂創(chuàng)作中的西方技法與中國文化

黃自藝術(shù)歌曲將西方古典、浪漫主義音樂與中國的民族音樂很好地融入在一起，無論是音樂的旋律還是創(chuàng)作技法，都代表了當時中國藝術(shù)歌曲的最高成就。本文將以《春思曲》 《玫瑰三愿》兩首藝術(shù)歌曲為例，來對黃自所創(chuàng)作作品中的西方技法與中國文化進行研究。

音樂創(chuàng)作作為一種藝術(shù)創(chuàng)造，它既是一種表現(xiàn)時代的精神和思想的藝術(shù)實踐，又是一種表達自我和他人內(nèi)心的精神活動；它既是一種收音樂審美經(jīng)驗支配的創(chuàng)造性勞動，又是一種把內(nèi)心體驗改造成音樂結(jié)構(gòu)的創(chuàng)造性想象活動。音樂創(chuàng)造是一項非常復雜的勞動，且內(nèi)含豐富。

（一）《春思曲》

這首作品由著名作詞人韋瀚章作詞。作品把西方音樂和中國詩詞很好地結(jié)合在一起，風格獨特旋律優(yōu)美。這首作品為單三部曲式結(jié)構(gòu)，主調(diào)性為F 大調(diào)，12/8 為拍。A 段運用柱式和弦為鋼琴伴奏織體，跟隨旋律及歌詞緩緩進入（圖例1）。

圖1 圖例1

在其他的作品中，大家通常都以柱式和弦用來表達情緒的強烈以及情景莊嚴等等，而黃自的這首作品卻把柱式和弦運用在優(yōu)美柔和的旋律情緒之中，能更好地突顯出旋律線條的流暢與張弛。

進入B 段，鋼琴伴奏的織體改為琶音式，情緒舒展開來，描繪少女思憶少年郎的情景（圖例2）；

圖2 圖例2

進入C 段，伴奏織體改為柱式和弦用來推進情緒遞增的力量，在C 段的最后，部分再現(xiàn)了A 段（圖例3）。

圖3 圖例3

隨后，完滿收攏終止，結(jié)束全曲。

黃自先生的這首《春思曲》，將少女的孤獨以及盼望的情緒充分地展現(xiàn)出來，體現(xiàn)出濃厚的中國古典藝術(shù)“雅”這一字?！把拧笔俏覈趥鹘y(tǒng)的美學之中重要的美學范疇，傳統(tǒng)美學認為“雅”是文學和藝術(shù)創(chuàng)作的最高境界，也是美學家和藝術(shù)家共同的追求。黃自先生在創(chuàng)作的時候，遵循傳統(tǒng)文化的審美和創(chuàng)作的標準，展現(xiàn)出他典雅的氣質(zhì)。

（二）《玫瑰三愿》

《玫瑰散愿》是一首具有中國民族音樂風格，同時，又具有西方音樂藝術(shù)歌曲的特點的作品。該作品為單二部曲式結(jié)構(gòu)，主調(diào)性為E 大調(diào)，6/8 為拍，主要運用模進的創(chuàng)作手法。這首作品多用以延留解決的形式來構(gòu)成四度音程，這是我國早期的作曲家們在體現(xiàn)具有中國民族特色所常用的寫作手法。從某種意義上來講，四度音程與中國調(diào)式存在著一些特定的聯(lián)系，中國五聲調(diào)式有多種兩音組合的方式，可以構(gòu)成四度音程。從《玫瑰三愿》這首作品中為例（圖例4）。

圖4 圖例4

方框內(nèi)的小節(jié)鋼琴伴奏和聲為S Ⅱ6，旋律則用si-la 延留的方式來進行寫作，而旋律在延留時與鋼伴的和聲構(gòu)成四度；再次舉例（圖例5）。

圖5 圖例5

方框內(nèi)的小節(jié)鋼琴伴奏的和聲為T，旋律為延留解決音，同樣，在旋律延留的時候與鋼伴構(gòu)成了四度音程。

黃自的藝術(shù)歌曲，無論是從旋律還是鋼琴伴奏中，都體現(xiàn)出他的作品具有中西合璧的特色，為近現(xiàn)代音樂后輩的創(chuàng)作具有啟迪的作用。

二、黃自藝術(shù)風格的形成

而在西方，系統(tǒng)的音樂教育使得他們的音樂發(fā)展繁榮。許多留學生在西方學成歸來后，在中國也開始建立了音樂教育機構(gòu)，當時的代表人物有蕭友梅、趙元任等。在他們的努力下，普及音樂并運用音樂這把武器，向人民渲染愛國的情緒，為國家做出了很大的貢獻，也留下了許多經(jīng)典之作。

在這種特定的情境下，黃自用己所學也創(chuàng)作出許多表達愛國的歌曲，運用西方音樂創(chuàng)作的手法及中方傳統(tǒng)文化，形成了他自己的創(chuàng)作風格，為后來中國音樂的發(fā)展產(chǎn)生了積極地影響。

三、黃自藝術(shù)歌曲的分析意義

黃自在短暫的一生中，所創(chuàng)作的民族化作品對我國藝術(shù)歌曲的發(fā)展有著非常大的影響。雖然他運用了西方寫作的技法，但是卻沒有讓聽眾覺得洋味十足，由此可見，黃自先生十分掌握西方的寫作技術(shù)。他在曲子的結(jié)構(gòu)方面十分嚴謹，將中國的詩詞分為上闋和下闋，例如，《點絳唇賦登樓》 《思鄉(xiāng)》等等，這些作品讓聽眾在樂曲結(jié)束后仍富有余味。

黃自先生的作品對中國聲樂藝術(shù)的發(fā)展也做出了極大的貢獻，不僅豐富了曲目的建設(shè)，作品的風格對演唱者來說，也是具有極好的訓練。演唱者練習抒情藝術(shù)歌曲，無論是對氣息的流暢、聲音的控制以及情感的把控，都能對自己的感知能力和藝術(shù)情緒有所提高。

四、結(jié)語

黃自先生雖然創(chuàng)作的曲目有限，但涉及題材、體裁較廣，作品風格典雅精致，旋律簡潔流暢，結(jié)構(gòu)工整嚴謹，對音樂創(chuàng)作的民族風格有所探索。

近現(xiàn)代著名作曲家趙元任曾評價說：“黃自的和聲大半是樸實的如其為人?！币灿腥嗽u價他說：“把西洋技術(shù)吸收成為自己的第二個天性，再用來發(fā)揮從中國背景、中國生活、中國環(huán)境里的種種情趣。不但自己寫的自自如如，要使聽者也能覺得自自如如?！?/p>

黃自在其短暫的一生中所創(chuàng)作的這些作品，為中國藝術(shù)歌曲未來的發(fā)展，以及造就專業(yè)作曲人才等方面作出了重要貢獻。